Ang huling buod ng biktima. Alexander Ostrovsky "Ang Huling Biktima" (1878)

Si Yuliya Pavlovna Tugina, isang mayamang balo na naninirahan sa pag-iisa sa kanyang ari-arian, ay umibig sa sugarol at nagsaliksik kay Vadim Dulchin. Ginugol ni Yulia Pavlovna ang lahat ng kanyang kayamanan sa kanyang kasintahan. Ngunit kahit na sa bingit ng pagkawasak, hindi siya tumitigil sa pag-iisip tungkol sa kanya at handa na para sa "huling sakripisyo": upang humingi ng pera mula sa mayamang mangangalakal na si Flora Fedulich Pribytkov upang mailigtas si Dulchin mula sa butas ng utang.

Isang fragment ng libro ni Yuri Bogomolov "Pyotr Todorovsky. Malikhaing larawan.

"Ang lyricist," na bumalik sa lungsod ", ay nakipagsapalaran sa paggawa ng isang bagay na hindi niya naisip sa magagandang oras: ipe-film niya ang dula ni A.N. Ostrovsky "Ang Huling Biktima".

Ang adaptasyon ng screen para kay Todorovsky ay kapareho ng para sa isang mahusay na makata na muling isulat ang mga tula ng ibang tao sa kanyang album.

Maliwanag na ang mundo ng Ostrovsky, napakakulay, napakatibay, nilagyan ng masalimuot na paraan ng pamumuhay, na pinaninirahan ng mga pinakakaakit-akit, may halaga sa sarili at sapat na mga karakter, ay hindi "kanyang sariling" lupain para kay Todorovsky. Sinusubukan niyang maging matapat sa "muling pagsusulat" ng iba, ngunit dumulas pa rin sa ibabaw.

Gayunpaman, kapansin-pansin ang pagpili ng mismong dula. Naglakas-loob akong sabihin na dito ang pagpili ay ang pinakamakahulugang sandali. Ang dula ni Ostrovsky ay kinuha, kung saan ang dramatikong kuwento ng isang espirituwal na kompromiso ay sinabi. Ang pangunahing tauhang babae ay nagmamahal sa isa nang buong puso, at nagpakasal sa isa pa. At binibigyang-katwiran ito ng manunulat ng dula.

Frame mula sa pelikula. Larawan: kino-teatr.ru

Ito ang banggaan na, sa lahat ng posibilidad, ay nakakuha ng atensyon ng direktor. Halatang kinuha niya ito para sa ikabubuhay. Sino, kung hindi ang mga lyrics ng 60s at 70s, ang nakakaalam kung ano ang ibig sabihin ng manatiling tapat sa puso, kapag ang buhay ay patuloy na nililinlang ito, kapag ang buhay ay napapaligiran ng isang tao na may mga multo at mirage, ang lahat ay mali sa ilalim ng paa ...

Ang lyricist na iyon ng 60s at 70s ay pagod na sa mga kasinungalingan ng iba at kasinungalingan sa kanyang sarili. Kaya naman pinapanood niya nang may simpatiya ang mga pagbabago ng panloob na drama ng isang tao mula sa ibang panahon.

O marahil ito ay talagang isang paraan - isang kasal ng kaginhawahan sa isang mabait, mabuti, maaasahang tao?

Kumbinsido si Ostrovsky. At least sa dulang ito. Sa Talents and Admirers, kinukumbinsi niya ang kabaligtaran.

Malaki ang tuksong sumilong sa isang maunlad na pribadong buhay. O subukang bigyang halaga ang kathang-isip ng isang aktibong buhay panlipunan at magsikap na umakyat sa hagdan ng karera, na, tulad ng alam mo, ay humahantong pababa.

Todorovsky ay nagiging higit at higit na kamalayan sa pagiging hindi lehitimo ng naturang mga paglabas mula sa hindi pagkakasundo. Ang kaluluwa ay hindi gaanong obligado, hindi ito maaaring hindi gumana.

Ang "The Last Victim" sa bagay na ito ay ang unang biktima na dinanas ng liriko na kamalayan ni Pyotr Todorovsky.

Yulia Pavlovna Tugina, batang balo.

Glafira Firsovna, Ang tiyahin ni Julia, isang matandang mahirap na babae.

Vadim Grigorievich Dulchin, binata.

Luka Gerasimych Dergachev, Ang kaibigan ni Dulchin, isang medyo hindi mapaglarawang ginoo sa figure at costume.

Flor Fedulych Pribytkov, napakayamang mangangalakal, mapula-pula na matandang lalaki, mga 60 taong gulang, malinis na ahit, maingat na nagsuklay at nakasuot ng napakalinis.

Mikhevna, Ang matandang kasambahay ni Julia.

Isang maliit na sala sa bahay ni Tugina. Sa kailaliman ay ang entrance door, sa kanan (mula sa mga aktor) ang pinto sa mga panloob na silid, sa kaliwa ay ang bintana. Ang mga drapery at muwebles ay medyo katamtaman ngunit disente.

PENOMENA MUNA

Mikhevna (sa harap ng pintuan), pagkatapos ay si Glafira Firsovna.

Mikhevna. Girls, sino ang tumawag? Vadim Grigorievich, o ano?

Glafira Firsovna(papasok). Ano Vadim Grigorievich, ako ito! Vadim Grigorievich, tsaa, darating siya mamaya.

Mikhevna. Ah, ina, Glafira Firsovna! Oo, at walang Vadim Grigorych; ganito ang nasabi ko... Sorry!

Glafira Firsovna. Nalaglag sa dila, walang magawa, hindi mo na maitatago. Eka inis, hindi ko nahanap ang sarili ko! Hindi isang lugar na malapit sa iyo para walang paglalakbay; at wala pa akong pera para sa mga cabbies. Oo, magnanakaw sila! Para sa iyong pera, yayanig nila ang iyong buong kaluluwa, at kahit na titingin sa mga bato ng iyong mga mata.

Mikhevna. Ano ang dapat kong sabihin! Negosyo ba nila...

Glafira Firsovna. Ano, sa iyo? Mga binti, tama ba?

Mikhevna. Hindi, mga kabayo, sabi ko.

Glafira Firsovna. Ano ang mas mahusay! Oo, ngunit mayroon pa akong minahan sa halaman ng Khrenovsky; Hindi ko kayang bilhin ang lahat: Natatakot ako na baka magkamali ako.

Mikhevna. Kaya ikaw ay naglalakad?

Glafira Firsovna. Oo, ayon sa pangako, mayroong pitong milya ng halaya. Oo, hindi iyon kung minsan, tila, kailangan mong bumalik sa parehong mga bago nang hindi nagpapakain.

Mikhevna. Umupo, ina; babalik siya agad.

Glafira Firsovna. Saan siya dinala ng Diyos?

Mikhevna. Nagpunta sa party.

Glafira Firsovna. Nagsimulang sumamba. Malaki ang kasalanan ni Al?

Mikhevna. Oo, ina, siya ay palaging ganyan; habang ang patay ay wala na, ang lahat ay nagdarasal.

Glafira Firsovna. Alam namin kung paano siya nagdarasal.

Mikhevna. Well, alam mo, kaya alam mo! At alam kong nagsasabi ako ng totoo, wala akong dapat pagsisinungalingan. Gusto mo ba ng seagull? Mayroon na kami agad.

Glafira Firsovna. Hindi, maghihintay lang ako. (Umupo.)

Mikhevna. Ayon sa gusto mo.

Glafira Firsovna. Well, ano ang iyong plezir?

Mikhevna. Paano, nanay, karapat-dapat sabihin? hindi ko narinig...

Glafira Firsovna. Well, paano ito tatawaging magalang? Nagwagi, mahal na kaibigan?

Mikhevna. Hindi ko maintindihan ang iyong usapan, ang mga salita ay masakit nakakalito.

Glafira Firsovna. Nagpapakatanga ka ba o nahihiya ka sa akin? Kaya hindi ako babae. Mabubuhay ka sa akin, ngunit sa kahirapan, kaya't makakalimutan mo ang bawat kahihiyan, hindi ka nagdududa. Tinatanong kita tungkol kay Vadim Grigorych...

Mikhevna(inilagay ang kamay sa pisngi niya). Ay, ina, oh!

Glafira Firsovna. Anong humagulgol?

Mikhevna. Oo, sobrang nakakahiya. Oo, paano mo nalaman? Akala ko walang nakakaalam nito...

Glafira Firsovna. Paano mo nalaman? Ikaw mismo ang nagsabi sa akin ng kanyang pangalan, na tinatawag na Vadim Grigorych.

Mikhevna. Eka ang tanga ko.

Glafira Firsovna. Oo, tsaka, narinig ko sa mga tao na nabubuhay siya ng maraming pera sa kanyang kaibigan ... Totoo ba?

Mikhevna. Hindi ko alam ang tama; ngunit paano, tsaa, hindi upang mabuhay; Ano ang pagsisisihan niya para sa kanya!

Glafira Firsovna. Ang kanyang asawa, ang namatay, na mabilis ang isip, nadama ng kanyang puso na ang balo ay mangangailangan ng pera, at iniwan ka ng isang milyon.

Mikhevna. Well, ano, ina, isang milyon! Higit na mas kaunti.

Glafira Firsovna. Well, ito ang aking account, binibilang ko ang lahat sa milyun-milyon: kung mayroon akong higit sa isang libo, pagkatapos ay isang milyon. Magkano ang pera sa isang milyon, hindi ko alam ang aking sarili, ngunit sinasabi ko ito dahil ang salitang ito ay naging sunod sa moda. Dati, si Mikhevna, ang mga mayayaman ay tinatawag na mga libo, ngunit ngayon lahat sila ay milyonaryo. Ngayon sabihin sa akin ang tungkol sa isang mahusay na mangangalakal na siya ay nabangkarote para sa limampung libo, kaya siya ay masaktan, marahil, ngunit direktang magsalita para sa isang milyon o dalawa, - iyon ay magiging totoo ... Dati, ang mga pagkalugi ay maliit, ngunit ngayon ay naroroon. ay isa pito sa isang milyong bangko ang nawawala. Siyempre, sa iyong mga kamay ay bihira kang makakita ng kita at gastos na higit sa kalahating ruble; at nagkaroon ako ng lakas ng loob na binibilang ko ang pera ng ibang tao sa milyun-milyon at malayang pinag-uusapan sila ... Isang milyon, at isang sabbath! Paano niya, may mga bagay, o isang bagay, binibigyan siya ng pera?

Mikhevna. Hindi ko alam ang tungkol sa pera, ngunit ang mga regalo ay dumarating sa kanya bawat minuto, at lahat ay mahal. Wala siyang kulang - at lahat ng bagay sa apartment ay atin; pagkatapos ay bibili siya ng isang bagong tinta sa mesa kasama ang lahat ng kagamitan ...

Glafira Firsovna. Mahal ang inkwell, ngunit walang maisulat.

Mikhevna. Anong pagsulat, kapag sa kanya; hindi man lang siya nakatira sa bahay ... At papalitan niya ang mga kurtina para sa kanyang mga bintana, at ang mga muwebles ay mauulit. At ito ay mga pinggan, lino, at iba pa, kaya hindi niya alam kung paano ang lahat ay bago sa kanya - lahat ay tila sa kanya na ang lahat ay pareho ... Sa kung gaano kalawak, hanggang sa pinakamaliit; tsaa na may asukal at pagkatapos ay pupunta doon mula sa amin ...

Glafira Firsovna. Still it's not a problem, kaya mong tiisin. Mayroong iba't ibang uri ng kababaihan: ang nagbibigay ng mga bagay sa kanyang kasintahan - siya, marahil, ay magtitipid din ng kapital; at kung alin ang pera, narito ang tiyak na pagkasira ...

Mikhevna. Nakakaawa ang asukal: marami silang nakukuha ... Saan sila nakakakuha ng ganoong kalaliman?

Glafira Firsovna. Paano ito nangyari sa iyo, paano niya nagawang maglagay ng gayong kwelyo sa kanyang leeg? ..

Mikhevna. Oo, lahat ng cottage na ito ay isinumpa. Paano kami nabuhay noon, sa ilang sandali pagkatapos ng namatay, sa bansa - namuhay kami nang mahinhin, tumakbo kami sa paligid ng mga tao, bihira kapag naglalakad kami, at pagkatapos ay sa impiyerno ... pagkatapos ay sinaktan siya ng isang kasalanan. Kahit saan tayo lumabas ng bahay, magkikita at magkikita ang lahat. Oo, bata, guwapo, nakadamit na parang larawan; mga kabayo, mga karwahe! At ang puso, pagkatapos ng lahat, ay hindi isang bato ... Buweno, nagsimula siyang manligaw, hindi siya tutol; ano pa - ang lalaking ikakasal, kahit saan siya mayaman. Inilagay lamang nila ito sa paraang upang ipagpaliban ang kasal hanggang sa taglamig: ang kanyang asawa ay hindi pa umalis ng isang taon, siya ay nagdadalamhati pa rin. At siya, samantala, araw-araw na pumupunta sa amin bilang isang lalaking ikakasal at nagdadala ng mga regalo at bouquet. At kaya ipinagkatiwala niya ang kanyang sarili sa kanya, at tumira nang labis na sinimulan niyang ituring siya bilang isang asawa. Oo, at siya na walang seremonya ay naging mabuti sa kanya, bilang kanyang sarili, upang itapon. "Ano sayo, ano sa akin, sabi niya, pareho lang." At ito ay para sa kanyang kagalakan: “Kaya, sabi niya, siya ay akin, kung gagawin niya ito; ngayon, sabi niya, maliit na bagay sa amin, magpakasal lang.

Glafira Firsovna. Oo, para sa isang maliit na bata! Well, hindi, huwag sabihin sa akin! Ano ang susunod? ... Tapos na ang pagluluksa ... dumating na ang taglamig ...

Mikhevna. Dumating na ang taglamig, at lumipas na, at darating ang isa pa.

Glafira Firsovna. At kasama pa siya sa grooms?

Mikhevna. Nasa suitors pa.

Glafira Firsovna. Mahaba. Panahon na upang magpasya ng isang bagay, kung hindi, ang mga tao ay dapat ilagay sa kahihiyan!

Mikhevna. Bakit, ina! Paano tayo nabubuhay? Ang ganito at ganoong katahimikan, ganito at ganoong kahinhinan, dapat na direktang sabihin kung paano ang isang monasteryo: walang lalaking espiritu kahit sa pabrika. Si Vadim Grigorievich ay naglalakbay nang mag-isa, upang maging matapat, at kahit na siya ay higit pa sa dapit-hapon. Kahit na ang kanyang mga kaibigan, at ang mga hindi pumupunta sa amin ... Siya ay may isang tulad, Dergachev ay binansagan, sinundot niya ang kanyang ulo ng dalawang beses ...

Glafira Firsovna. Magpapagamot ba sila, sabi nila, ano?

Mikhevna. Siyempre, ang isang mahirap na tao, ay nabubuhay sa kalahating gutom - iniisip niya ang tungkol sa pagkakaroon ng kagat upang kumain at uminom ng alak. Ganyan ko sila naiintindihan. Oo, nanay, tinakot ko siya. Hindi kami nagsisisi, ngunit nag-iingat kami; lalaki kaya hindi, hindi, sa anumang pagkakataon. Ganito kami nabubuhay... At gayunpaman siya ay nagdarasal at nag-aayuno, pagpalain siya ng Diyos.

Alexander Nikolaevich Ostrovsky.

Huling biktima

UNANG HAKBANG

MGA TAO:

Yulia Pavlovna Tugina, batang balo.

Glafira Firsovna, Ang tiyahin ni Julia, isang matandang mahirap na babae.

Vadim Grigorievich Dulchin, binata.

Luka Gerasimych Dergachev, Ang kaibigan ni Dulchin, isang medyo hindi mapaglarawang ginoo sa figure at costume.

Flor Fedulych Pribytkov, napakayamang mangangalakal, mapula-pula na matandang lalaki, mga 60 taong gulang, malinis na ahit, maingat na nagsuklay at nakasuot ng napakalinis.

Mikhevna, Ang matandang kasambahay ni Julia.

PENOMENA MUNA

Mikhevna (sa harap ng pintuan), pagkatapos ay si Glafira Firsovna.

Mikhevna. Girls, sino ang tumawag? Vadim Grigorievich, o ano?

Glafira Firsovna(papasok). Ano Vadim Grigorievich, ako ito! Vadim Grigorievich, tsaa, darating siya mamaya.

Mikhevna. Ah, ina, Glafira Firsovna! Oo, at walang Vadim Grigorych; ganito ang nasabi ko... Sorry!

Mikhevna. Ano ang dapat kong sabihin! Negosyo ba nila...

Glafira Firsovna. Ano, sa iyo? Mga binti, tama ba?

Mikhevna. Hindi, mga kabayo, sabi ko.

Glafira Firsovna. Ano ang mas mahusay! Oo, ngunit mayroon pa akong minahan sa halaman ng Khrenovsky; Hindi ko kayang bilhin ang lahat: Natatakot ako na baka magkamali ako.

Mikhevna. Kaya ikaw ay naglalakad?

Glafira Firsovna. Oo, ayon sa pangako, mayroong pitong milya ng halaya. Oo, hindi iyon kung minsan, tila, kailangan mong bumalik sa parehong mga bago nang hindi nagpapakain.

Mikhevna. Umupo, ina; babalik siya agad.

Glafira Firsovna. Saan siya dinala ng Diyos?

Mikhevna. Nagpunta sa party.

Glafira Firsovna. Nagsimulang sumamba. Malaki ang kasalanan ni Al?

Mikhevna. Oo, ina, siya ay palaging ganyan; habang ang patay ay wala na, ang lahat ay nagdarasal.

Glafira Firsovna. Alam namin kung paano siya nagdarasal.

Mikhevna. Well, alam mo, kaya alam mo! At alam kong nagsasabi ako ng totoo, wala akong dapat pagsisinungalingan. Gusto mo ba ng seagull? Mayroon na kami agad.

Glafira Firsovna. Hindi, maghihintay lang ako. (Umupo.)

Mikhevna. Ayon sa gusto mo.

Glafira Firsovna. Well, ano ang iyong plezir?

Mikhevna. Paano, nanay, karapat-dapat sabihin? hindi ko narinig...

Glafira Firsovna. Well, paano ito tatawaging magalang? Nagwagi, mahal na kaibigan?

Mikhevna. Hindi ko maintindihan ang iyong usapan, ang mga salita ay masakit nakakalito.

Mikhevna(inilagay ang kamay sa pisngi niya). Ay, ina, oh!

Glafira Firsovna. Anong humagulgol?

Mikhevna. Oo, sobrang nakakahiya. Oo, paano mo nalaman? Akala ko walang nakakaalam nito...

Glafira Firsovna. Paano mo nalaman? Ikaw mismo ang nagsabi sa akin ng kanyang pangalan, na tinatawag na Vadim Grigorych.

Mikhevna. Eka ang tanga ko.

Glafira Firsovna. Oo, tsaka, narinig ko sa mga tao na nabubuhay siya ng maraming pera sa kanyang kaibigan ... Totoo ba?

Mikhevna. Hindi ko alam ang tama; ngunit paano, tsaa, hindi upang mabuhay; Ano ang pagsisisihan niya para sa kanya!

Glafira Firsovna. Ang kanyang asawa, ang namatay, na mabilis ang isip, nadama ng kanyang puso na ang balo ay mangangailangan ng pera, at iniwan ka ng isang milyon.

Mikhevna. Well, ano, ina, isang milyon! Higit na mas kaunti.

P tungkol sa dula ng parehong pangalan ni A.N. Ostrovsky.

Fragment ng isang artikulo ni Roman Dolzhansky "Mga Mangangalakal sa Moscow Art Theater" sa pahayagan na "Kommersant" (2003):

"Si Direktor Yuri Eremin ay tiyak na binago ang oras ng paglalaro ni Ostrovsky, at hindi lamang ang panahon, kundi pati na rin ang panahon. Ang "The Last Victim" ay uminit at muling bumangon. Ang pagbabago mula sa tag-araw hanggang taglamig ay kinakailangan pangunahin para sa kagandahan: ang artipisyal na niyebe sa isang mayamang akademikong teatro ay palaging mukhang napaka-nagpapahayag. Kapag ang mga aktor ay pumunta sa entablado, nanginginig ang kanilang buhok at coats mula sa puting mga natuklap, ang estado ng karakter ay agad na malinaw: siya ay nakuha sa init mula sa lamig, kung ano ang iba pang mga pangyayari ay kinakailangan. At kung, laban sa background ng mga itim na pakpak at isang backdrop, isang makapal, mapagbigay na snowfall sa kalye ay nagsisimula sa musika, pagkatapos ay maghintay para sa palakpakan. Upang ang pakiramdam ng mamasa-masa na ginaw, nagbigay din sila ng isang video projection: sa screen sa likod ng entablado palagi silang nagpapakita ng ilang uri ng urban landscape na may walang humpay na niyebe.

Ang pagbabago ng panahon (ang aksyon ay inilipat mula sa dekada sitenta ng siglo bago ang huli hanggang sa simula ng nakaraan) ay mas makabuluhan. Ang pagbabagong-lakas ng dula sa humigit-kumulang tatlumpung taon ay nakalulugod sa manonood na may mga motif ng Art Nouveau sa disenyo ng pagtatanghal (ang disenyo ng set ni Valery Fomin ay malinaw na sumasalamin sa arkitektura ng Art Theater mismo), at ang mga karakter ng The Last Victim ay nalulugod sa isang cinematography session sa isang merchant club. Gayunpaman, ang pagganap ay hindi na tungkol sa mangangalakal, ngunit tungkol sa panahon ng industriya, tungkol sa kasagsagan ng sining at industriya sa Russia.<...>

Si Flora Fedulych ay kamangha-manghang nilalaro ni Oleg Tabakov. Ito ang kanyang karakter na naging sentro ng semantiko at bayani ng buong kasaysayan ng Moscow Art Theater. Hindi isang makulay na mangangalakal, hindi isang mapanlinlang na gagamba, hindi isang lumang voluptuary (ano ang iba pang posibleng interpretasyon doon?), Ngunit isang edukado, masipag na kapitalista, matatag na nakatayo sa kanyang mga paa at pinapanatili ang kanyang daliri sa pulso ng isang malaking mahusay na negosyo . Sa wakas, isang kagalang-galang, magalang na tao, isang mahilig sa musika, isang taong may panlasa at artistikong intuwisyon, isang kolektor ng modernistang pagpipinta. Si Oleg Tabakov ay gumaganap ng isang tiwala sa sarili, matagumpay na master ng buhay sa isang kontrolado, hindi mapamilit, hindi pagmamay-ari na paraan. Kung nagtrabaho ang direktor na si Eremin, kung si Mr. Tabakov mismo ay napalaya ang kanyang sarili mula sa kanyang win-win, matapang na diskarte sa pag-arte, ngunit ang pagganap ay tila nahulog sa kanyang mga kamay, habang ang pera ay nagsusumikap para sa ibang pera.

Fragment ng artikulo ni Marina Timasheva na "Tretyakov... Pribytkov... Tabakov..." sa Petersburg Theater Journal (2004):

"Si Yulia Tugina, na ginanap ni Marina Zudina (sa buhay ng asawa ni Oleg Tabakov), ay kapansin-pansing naiiba sa lahat. Maliit, marupok, nagtitiwala, tulad ng isang bata, ganap na nabulag ng pag-ibig, siya ay handa sa parehong oras para sa anumang lansihin at anumang kahihiyan, mailigtas lamang ang walanghiyang Dulchin at pakasalan siya.

Kalahating babae, kalahating anak, si Yulia Tugina ni Marina Zudina ay parehong tapat at cute, tapat at mapanlinlang, pabagu-bago at nagdurusa, malambing at mayabang. Si Flor Pribytkov, na nakakita ng marami sa kanyang buhay, ay hindi kailanman nakakita ng sinumang tulad niya, hindi tiwali at hindi makasarili."

Fragment ng isang artikulo ni Polina Bogdanova "The last love of a business gentleman" sa publication na "New Theatre News" (2003):

"Si Direktor Yuri Eremin sa pagganap na ito ay hinabi ang thread ng mga relasyon sa pagitan ng mga karakter sa isang napaka-interesante at detalyadong paraan at humanga sa kalayaan at biyaya ng emosyonal na marka. Narito ang maliwanag na mga nakakagulat na sketch ng mga imahe, at araw-araw na katotohanan, at makatas na mga uri ng katangian. Kunin si Irene, na ginampanan ni Daria Yurskaya, na gumaganap ng walang katulad na katalinuhan at talino. Lumilikha siya ng imahe ng isang mandaragit, sa kanyang sariling paraan kaakit-akit na tanga, inflamed sa isang "African" passion para sa "mayaman na tao" Dulchin at nilinlang sa pamamagitan ng kanya, ngunit hindi nasira. Dahil ang malusog na pangungutya ng kanyang kalikasan ay nagpoprotekta sa kanya sa lahat ng maselan at kahina-hinalang sitwasyon. Ang papel ng tiyahin na ginampanan ni Olga Barnet, din sa kanyang sariling paraan ay isang mandaragit at mersenaryong tao, ay mahusay, handang maglingkod sa mayaman at may kakayahang mapagbigay na pasasalamat na si Pribytkov na may debosyon sa aso. Ang kanyang unang hitsura sa bahay ni Yulia ay nagiging isang hiwalay na pagtatanghal, kapag siya ay nakaupo sa mesa at sakim, walang oras upang ngumunguya, nilamon ang pagkain na dinala sa kanya, hinuhugasan ang lahat ng gamit ng vodka.

At isang magandang melodrama mula sa burges na buhay, na inilarawan sa pangkinaugalian, tulad ng nabanggit na, sa ilalim ng mga sentimental na plot ng isang tahimik na cinematograph. Oo nga pala, present talaga ang art na ito dito, silent films ang pinalabas sa likod ng stage. At sa paraan ng pagbuo ng direktor ng isang magandang melodrama, may masarap na panlasa at kahit isang uri ng biyaya. Narito ang lahat ay bahagyang pinalaki, ang lahat ay ipinakita sa paraang makagawa ng isang epekto, upang lumikha ng isang impression. At sa parehong oras, mayroong isang banayad na kabalintunaan sa lahat. Kung tutuusin, naiintindihan naman ni Eremin ang kanyang ginagawa at para saan. Lumilikha siya ng isang halimbawa ng burges na teatro na dapat magustuhan ng publiko.”

Ang babaeng nagmamahal ay handang isakripisyo ang lahat ng kanyang kayamanan alang-alang sa kanyang minamahal. Paano ito tutugon ni Vadim Dulchin, isang guwapong lalaki at isang manlalaro? At hanggang saan kaya ang mararating ng babaeng nagmamahal sa kanya?..

Bilang parangal sa Cinema Day noong Agosto 27, nais kong alalahanin ang kahanga-hangang pelikula ni Pyotr Todorovsky batay sa dula ni A.N. Ostrovsky - "Ang Huling Biktima". Sa palagay ko, ito ay isa sa mga obra maestra ng sinehan ng Sobyet: ang pagpili ng mga aktor, ang musika ni Yevgeny Schwartz, ang kaakit-akit na serye ng pelikula - lahat ay tumutugma sa dula at diwa ng panahon.

Imposibleng kalimutan ang hindi kapani-paniwalang nakakaantig na Yulia Pavlovna Margarita Volodina - pagtanda, mapagmahal, sakripisyo, nalinlang.

Hindi gaanong kumilos si Volodina at naging tanyag sa kanyang tungkulin bilang isang commissar sa pelikulang Optimistic Tragedy. Ngunit para sa mga hindi pa nakakita nito, ipinapayo ko sa iyo na manood ng isang kahanga-hangang pelikula tungkol sa pag-ibig, kung saan mayroon lamang dalawang bayani at dalawang aktor - sina Volodina at Mikhail Nozhkin - "Every Evening at Eleven" - at malalaman mo kung paano ang iyong mga ninuno nakaya sa panahon ng kawalan ng mga mobile phone! At isa pang magandang pelikula, kung saan siya, gayunpaman, ay may isang episodic na papel ng isang umiinom na asawa - "Late Meeting" ni Y. Nagibin kasama si A. Batalov sa pamagat na papel.

Si Vadim Dulchin ay ginampanan ni Oleg Strizhenov - tiyak para sa kanyang kapakanan na si Yulia Pavlovna ay gumawa ng huling sakripisyo: pinahiya niya ang kanyang sarili, inalok ang kanyang sarili, nagmamakaawa, nag-utos, hinahalikan - lahat upang makakuha ng pera para sa kanyang kasintahan, na simpleng "nagsusunog ng pera. ”, pagkawala ng mga ito sa mga baraha.

At sa wakas, ang ikatlong pangunahing karakter - Frol Fedulych na ginanap ni Mikhail Gluzsky: oh, mabuti! Napakabuti na kung ako ang nasa lugar ng pangunahing tauhan, hindi ako magdadalawang-isip na ipagpalit ang hamak at sinungaling na si Dulchin - kung hindi bata - ngunit matalino, banayad, edukado at mayamang mangangalakal, at kahit na siya ay may mga mata tulad ng kay Gluzsky!

Ang natitira sa mga character ay mahusay din: ang pamangkin na si Lavr Mironych (Leonid Kuravlev), isang uri ng Russian Monte Cristo, ngunit wala ang kanyang milyon-milyong, at ang romantikong anak na babae ni Lavr Mironych - "Iren" - Olga Naumenko.

Isang kahanga-hangang eksena sa pagitan nila ni Strizhenov, nang matuklasan ni Dulchin si Irina Lavrovna sa kanyang bachelor's bed: masuwerteng lalaki, gusto mo ba ng African passion? Makukuha mo! Ngunit biglang lumalabas na ang isang kinakailangang sangkap ng pagnanasa sa Africa ay pera, na wala kay Dulchin, at mayroon lamang isang bagay na natitira para sa kanya - "ang sumayaw ng mga sayaw ng Hungarian sa mga tavern", ni kasama si Irina - hindi magbibigay si Uncle Frol ng isang sentimos para sa gayong lalaking ikakasal! Ngunit paano ka maglakas-loob na humingi ng African passion, kung wala kang isang sentimos para sa iyong kaluluwa! - Si Iren, lagnat na nagbibihis, ay nagagalit, at Dulchin mapanglaw na pangungusap: Buweno, sabihin natin, kahit sino ay maaaring maghangad ng African passion ...

Hindi, kaya ikukuwento ko na lang ulit ang buong pelikula! Naaalala ko ito halos sa puso: narito ang isa pang yugto nang hinalikan ni Irina si Frol Fedulich bilang pasasalamat sa ilang regalo, at siya, posmakovov, ay nagsabi: Hindi, hindi iyon. Hindi iyan! Napakahalaga ng halik na iyon! NA - na ibinigay sa kanya ni Yulia Pavlovna.

At sa konklusyon, tungkol sa musika: Si Evgeny Schwartz ay lumikha ng isang kamangha-manghang banayad na imahe ng pelikula, lalo kong gusto ang kanta na napupunta sa simula:
Ang damo ay hindi tumutubo sa taglamig...
Diligan ito - huwag diligan ito...
Hindi na siya babalik...
Tandaan, huwag maalala...

Hindi ko matiyak ang katumpakan ng mga salita - ngunit ang kahulugan ay ito. Ang kantang ito ay agad na nagtatakda ng isang malungkot na tala. At gayon pa man - ang pag-iibigan "Sa aming lumang hardin ..."!

At dapat itong sabihin tungkol sa hindi pangkaraniwang katumpakan ng mga interior, kasuotan at mga landscape ng Moscow: Ang bahay ni Yulia Pavlovna ay kinukunan sa isang kalye malapit sa Ilya Obydenny, sa tabi ng istasyon ng metro ng Park Kultury.