Ang kasaysayan ng paglikha ng opera ni M.I. Glinka na "Ruslan at Lyudmila". Libretto ng opera na "Ruslan at Lyudmila The Luxurious Grand Ducal Gridnitsa sa Kyiv"

Ang ballet na "Ruslan at Lyudmila" ay nilikha batay sa mga gawa ng dalawang mahusay na tagalikha ng lupain ng Russia - ang makata na si A.S. Pushkin at kompositor M.I. Glinka. Ang pagtatanghal na ito ay hindi lamang isang kaakit-akit na fairy tale, ngunit isang pilosopiko na talinghaga tungkol sa walang hanggan, tulad ng mundo, damdamin ng tao: tunay na pag-ibig na daig ang pagkakanulo at panlilinlang. Ang mga linya ni Pushkin ay puno ng pagmamahal para sa mga karakter, na ang mga damdamin ay hindi kathang-isip, ngunit totoo. Bata, walang malasakit na si Lyudmila, walang takot na si Ruslan, na umiibig sa mga kasiyahan ni Ratmir, Gorislava, na napanatili ang kanyang pagmamahal sa binata na tumanggi sa kanya. Ang mga mahiwagang karakter ng tula na nakatagpo ng mga pangunahing tauhan, na iginuhit sila sa mundo ng mga himala, na parang sinusuri ang katotohanan ng damdamin ng mga magkasintahan, na pinipilit silang pumili.
Ang mahusay na kompositor ng Russia na si M. Glinka ay naglihi ng kanyang opera ilang buwan pagkatapos ng trahedya na pagkamatay ni Pushkin sa isang tunggalian, na inialay ang kanyang trabaho sa kanyang memorya. Sa bersyon ng ballet ng opera, na nilikha ng sikat na kompositor, propesor ng Moscow Conservatory na si Vladislav Agafonnikov, ang isang bilang ng mga pagdadaglat ng musikal ay ginawa, ang mga seksyon ng vocal at choral ay muling ginawa para sa orkestra, at ang mga kinakailangang koneksyon sa musika ay ginawa. Ang ballet na "Ruslan at Lyudmila" ay umaakit hindi lamang sa sayaw at mga natuklasan ng direktor ng natitirang koreograpo ng Russia na si Andrei Petrov, kundi pati na rin sa mga marangyang tanawin at kasuutan na ginawa ng kahanga-hangang taga-disenyo ng teatro na si Marina Sokolova.
Ang premiere ng dula na "Ruslan at Lyudmila" ng Kremlin Ballet Theater ay naganap noong Marso 31, 1992 at masigasig na tinanggap ng mga kritiko at publiko.

Choreographic fairy tale sa 2 acts
Libretto ni A. B. Petrov (batay sa tula ni A. S. Pushkin at ang libretto ng opera ng parehong pangalan ni M. I. Glinka)
Itinanghal ng Ballet Theater ng Kremlin Palace of Congresses 1992
Direktor at koreograpo na si ANDREY PETROV
Artista MARINA SOKOLOV
Konduktor ALEXANDER PETUKHOV

BALLET "RUSLAN AT LYUDMILA"

1 GAWAIN
PROLOGUE
Sa ilalim ng isang makapangyarihang oak, ang mang-aawit-kuwentong Bayan ay tumutugtog ng alpa... Sina Ruslan at Lyudmila ay nagtagpo sa ilalim ng malawak na korona ng oak. Ang kanilang pag-ibig ay lihim pa rin para sa lahat, at sa umaga si Lyudmila ay dapat pumili ng isang kasintahang lalaki para sa kanyang sarili.

PICTURE KO
Mayroong isang maligaya na muling pagbabangon sa gridnitsa ng Grand Duke Svetozar. Inaasahan ng lahat kung sino ang pipiliin ng katipan na si Lyudmila. Lumilitaw ang mga manliligaw ng prinsesa: ang mapagmataas na Varangian knight na si Farlaf at ang nangangarap na prinsipe ng Khazar na si Ratmir. Si Ratmir ay hinabol ni Gorislava, na umiibig sa kanya, na may pagsusumamo na talikuran ang ideya ng pakikipagtalik sa prinsipe ng Kyiv.
Nandito si Ruslan. Nagkatinginan ang mga kalaban na may kahina-hinala. Lumilitaw si Ludmila. Matagal nang ginawa ang kanyang pagpili. Pinupuri ng pangkat at ng prinsipe ang batang mag-asawa. Magsisimula na ang seremonya ng kasal. Ang mga kabataan ay dinadala sa ilalim ng tabing na may karangalan... Kulog... Kidlat...
Lumilitaw ang masasamang pigura ng Chernomor. Nag-freeze ang lahat. Na-engkanto ni Chernomor, nag-freeze si Lyudmila. Ang masamang mangkukulam at ang kanyang bilanggo ay nawala.
Nagising ang lahat. Si Ludmila ay hindi. Si Ruslan ay nasa kawalan ng pag-asa. Ipinangako ni Svetozar si Lyudmila bilang isang asawa sa isa na nagbabalik ng kanyang anak na babae sa kanya. Lahat ng tatlong kabalyero ay nanunumpa na gagawin iyon. Ang mga kalaban ay umalis sa Kyiv.

2 larawan
Fairy forest. Hinabol ni Naina si Finn sa kanyang pag-ibig. Tinatanggihan niya siya. Nangako siya ng paghihiganti.
Dumaan si Ruslan sa kagubatan at dumating sa tahanan ng mabuting Finn. Malugod na tinatanggap ng may-ari si Ruslan. Nakita ni Ruslan sina Lyudmila at Chernomor sa usok ng magic fire. Nagpasalamat si Ruslan kay Finn at umalis upang hanapin ang kastilyo ni Chernomor.
Naghihintay si Naina kay Farlaf. Ipinangako niya sa kanya si Lyudmila. Ang duwag ay handa sa anumang bagay. Ang kanyang kagalakan ay walang hangganan. Ibinigay sa kanya ni Naina ang kanyang pinangarap: isang malambot na kama at isang mesa na may pagkain. Dahil sa labis na alak at katakawan, nakatulog siya, nakalimutan ang tungkol kay Lyudmila.

3 LARAWAN
Pumasok si Ruslan sa larangan: ang mga bakas ng isang madugong labanan, ang mga labi ng mga bayani ay nakikita. Ang Death Valley ay gumagawa ng isang masakit na impresyon. Pagod na si Ruslan. Nagdududa sa kanya. Hahanapin ko ba si Lyudmila, o baka mahulog ako tulad ng mga hindi kilalang mandirigma na ito? Biglang nakita ni Ruslan ang isang burol, na may kinang ng buwan na nabubuhay - sa harap ng bayani ay ang ulo. Ang ulo ay gumuho sa maraming mandirigma. Ang labanan ay mabangis, ang mga puwersa ay hindi pantay, ngunit si Ruslan ay nagwagi. Ang mga mandirigma ay nakakalat: sa lugar ng ulo ay isang magic sword.

4 LARAWAN
Nag-conjure si Naina, umaakit ng mga kabalyero. Ang kanyang kasama ay isang pulutong ng mga pangit na matandang babae, ngunit sa kilos ng mangkukulam ay nagiging magagandang dalaga. At si Naina mismo ay naging isang batang dilag. Ang kagubatan ay nabuhay na may kahanga-hangang oriental na palasyo. Naghihintay si Naina sa biktima, naghahanda ng inuming may lason para sa kanya.
Si Gorislav ay walang humpay na sumusunod kay Ratmir, ngunit siya ay walang humpay. Nais niyang mahanap si Lyudmila, kahit na si Gorislav ay mas mahal at mas malapit sa kanya, ngunit ang katigasan ng ulo ng mapagmataas na prinsipe ay walang hangganan. Umalis si Ratmir sa umiiyak na si Gorislava at pumasok sa palasyo ni Naina. Fairy maidens, alak at pampalamig - ngayon nawala ang kanyang kalasag, at espada, at helmet. Narito ang mapang-akit na babaing punong-abala. Ang mga alindog ni Naina ay nagpapalimot kay Ratmir tungkol sa lahat ng bagay sa mundo. Lumilitaw si Gorislava sa palasyo, kasama sina Finn at Ruslan. Magkasama nilang pinakawalan si Ratmir mula sa spell.

2 GAWAIN
1 LARAWAN
Umaga. Nagising si Lyudmila sa kastilyo ng Chernomor. Lahat ng bagay dito ay alien sa kanya. Gusto ng mga katulong na pakainin ang kanyang mga kahanga-hangang pinggan. Lumilitaw ang Chernomor. Nais na makamit ang pag-ibig ni Lyudmila, kinuha niya ang anyo ng Ruslan. Si Lyudmila ay nakakaramdam ng panlilinlang, at ang spell ay tinanggal. Sa harap niya ay isang duwende. Ginulo ni Lyudmila ang mahiwagang balbas ng kontrabida.
Ang mga tagapaglingkod ng Chernomor ay lumabas sa isang solemne na martsa, dala ang dwarf at ang kanyang balbas. Si Lyudmila ay taimtim na nakatanim sa harap ng Chernomor. Wizard Power Parade. Ang ipoipo ng lezginka ay nakukuha ang lahat. Ang magkabilang trono ay nagmamadali sa isang bilog. Si Lyudmila ay halos walang nararamdaman. Lumapit ang dwarf sa kanyang biktima na tumatawa...
Naririnig ang tunog ng busina. Ito si Ruslan na tumatawag kay Chernomor para makipaglaban. Ang mangkukulam ay ginaya si Lyudmila at hinugot ang kanyang espada. Isang maikli ngunit mabangis na labanan, at dinala ng dwarf si Ruslan sa ilalim ng mga ulap.

2 larawan
Tumakbo si Ruslan na may pinutol na balbas ng Chernomor. Natutulog si Lyudmila na parang panaginip ng mangkukulam at hindi nakilala ang kanyang kasintahan. Ang humihikbi na si Ruslan ay dinala si Lyudmila. Sina Ratmir at Gorislava ay tumulong kay Ruslan.

3 LARAWAN
Kinaladkad ni Naina ang nanginginig na Farlaf - dumating na ang kanyang oras. Ang takot ay nagpapasuko sa kanya. Sinusundan nila ang landas ni Ruslan.

4 LARAWAN
Gabi sa steppe. Umalis sina Ratmir at Gorislava papuntang kagubatan. Binabantayan ni Ruslan ang pagtulog ni Lyudmila, ngunit, pagod, nakatulog. Lumitaw sina Naina at Farlaf. Pinilit ni Naina si Farlaf na itaas ang kanyang espada laban kay Ruslan. Itinusok ni Farlaf ang kanyang espada sa dibdib ng kabalyero at inagaw si Lyudmila. Tuwang-tuwa si Naina. Biglang sumulpot si Finn. Sa kanyang mga kamay mayroon siyang dalawang sisidlan - na may patay at buhay na tubig. Pinagaling niya ang mga sugat ni Ruslan.
Ruslan, Ratmir at Gorislav sumugod sa Kyiv. Ang basbas ni Finn ay natatabunan sila. Si Naina ay natalo, ang kanyang mga plano ay nawasak,

5 LARAWAN
Si Farlaf, na inagaw si Lyudmila, ay dinala siya sa Kyiv. Ngunit walang sinuman ang maaaring gumising sa kanya mula sa kanyang mahiwagang pagtulog. Ni hindi niya nakikilala ang kanyang ama...
Nagluluksa ang prinsipe sa kanyang anak na babae. Sa hindi inaasahan para sa lahat, lumitaw si Ruslan. Humihingi ng awa si Farlaf. Ang pag-ibig ni Ruslan ay gumising kay Lyudmila. Kaligayahan at kagalakan sa mga bulwagan ng Prinsipe Svetozar. Pinupuri ng mga Ruso ang matapang na kabalyero at ang batang prinsesa...

Ang "mga tradisyon ng sinaunang panahon" ay sinabi sa wika ng klasikal na sayaw: ang magkaparehong pag-ibig nina Ruslan at Lyudmila, ang kanyang pagdukot ni Chernomor, ang tunggalian ng mga kalaban para sa kamay at puso ng prinsesa ng Kyiv - ang duwag na Farlaf at ang mapagmataas na Ratmir. , Chernomor at ang mahiwagang kapangyarihan ng kanyang balbas ...
Ang galit, panlilinlang at kaduwagan ay nadadaig ng katarungan, mabuting lakas ng kabayanihan at pagmamahal.

Ang institusyong pang-edukasyon ng estado ng munisipyo "Gorkovskaya espesyal (correctional) pangkalahatang edukasyon na paaralan - isang boarding school para sa mga mag-aaral, mga mag-aaral na may mga kapansanan"

Ang kasaysayan ng paglikha ng opera na "Ruslan at Lyudmila" ni M.I. Glinka

Nagsimula ang trabaho sa opera 1837 at nagpatuloy ng limang taon na may mga pagkaantala. Nagsimulang gumawa ng musika si Glinka nang walang handa. Dahil sa pagkamatay ni Pushkin, napilitan siyang bumaling sa iba pang mga makata, kabilang ang mga amateurs mula sa mga kaibigan at kakilala - Nestor Kukolnik, Valerian Shirkov, Nikolai Markevich at iba pa.

Kasama sa teksto ng opera ang ilang mga fragment ng tula, ngunit sa pangkalahatan ay isinulat itong muli. Gumawa ng ilang pagbabago si Glinka at ang kanyang mga librettist sa komposisyon ng mga karakter. Ang ilang mga karakter ay nawala (Rogdai), ang iba ay lumitaw (Gorislava); sumailalim sa ilang pagbabago at storyline ng tula.

Ang ideya ng opera ay higit na naiiba sa pinagmulang pampanitikan. Ang napakatalino na tula ng kabataan ni Pushkin (1820), batay sa mga tema ng isang epikong engkanto ng Russia, ay may mga tampok ng magaan na kabalintunaan at isang mapaglarong saloobin sa mga karakter. Matatag na tinanggihan ni Glinka ang gayong interpretasyon ng balangkas. Gumawa siya ng isang gawa ng epikong saklaw, puno ng magagandang kaisipan, malawak na paglalahat sa buhay.

Ang kabayanihan, kamahalan ng damdamin, katapatan sa pag-ibig ay inaawit sa opera, ang duwag ay kinukutya, panlilinlang, malisya at kalupitan ay hinahatulan. Sa pamamagitan ng buong akda, inihahatid ng kompositor ang kaisipan ng tagumpay ng liwanag laban sa kadiliman, ng tagumpay ng buhay. Ginamit ni Glinka ang tradisyunal na fairy tale plot na may mga pagsasamantala, pantasya, mga mahiwagang pagbabago upang ipakita ang iba't ibang mga karakter, kumplikadong relasyon sa pagitan ng mga tao, na lumilikha ng isang buong gallery ng mga uri ng tao. Kabilang sa mga ito ay ang magalang at matapang na Ruslan, magiliw na Lyudmila, inspiradong Bayan, masigasig na Ratmir, tapat na Gorislava, duwag na Farlaf, mabait na Finn, taksil na Naina, malupit na Chernomor.

Ang opera ay isinulat ni Glinka sa loob ng limang taon na may mahabang pahinga: natapos ito noong 1842. Ang premiere ay naganap noong Nobyembre 27 (Disyembre 9) ng parehong taon sa Bolshoi Theater sa St. Petersburg.

Ang opera ni Glinka "Ruslan at Ludmila"Maikling Paglalarawan

MGA TAUHAN:

SVETOZAR, Grand Duke ng Kyiv (bass)
LYUDMILA, ang kanyang anak na babae (soprano)
RUSLAN, Kyiv knight, fiance Lyudmila (baritone)
RATMIR, prinsipe ng mga Khazar (contralto)
FARLAF, Varangian knight (bass)
GORISLAVA, bihag ni Ratmir (soprano)
FINN, ang mabuting wizard (tenor)
Si Naina, ang masamang mangkukulam (mezzo-soprano)
BAYAN, mang-aawit (tenor)
Chernomor, ang masamang wizard (walang salita)
MGA ANAK NI SVETOZAR, VITYAZS, BOYARS AT
MGA BOYARIN, HAY GIRLS, MADRE AT NUMS,
OTROKI, GRIDNI, CHASHNIKI, STOLNIKI,
DRUZHINA at TAO; MGA BIRHEN NG MAGIC CASTLE,
Dwarf, Alipin ng Chernomor, Nymphs at Undines.

Oras ng pagkilos: epiko (“mahabang araw na nawala”).
Lokasyon: Kyiv at mga kamangha-manghang lugar.
Unang pagtatanghal: St. Petersburg, Nobyembre 27 (Disyembre 9), 1842.

Aksyon 1 Si Svetozar, Grand Duke ng Kyiv, ay nag-aayos ng isang kapistahan bilang parangal sa kanyang anak na si Lyudmila. Ang mga manliligaw sa kamay ni Lyudmila ay ang mga kabalyero na sina Ruslan, Ratmir at Farlaf, na nakapalibot sa magandang prinsesa. Inalok ni Lyudmila ang kanyang kamay kay Ruslan. Inaprubahan ng prinsipe ang pagpili ng kanyang anak na babae, at ang kapistahan ay naging isang pagdiriwang ng kasal. Hinulaan ni Bayan sa kanyang mga kanta ang kaguluhan na nagbabanta kina Ruslan at Lyudmila. Nais ng mga tao na maging masaya ang mga kabataan. Biglang yumanig ang isang nakakatakot na kulog sa mga mansyon. Kapag natauhan na ang lahat, nawala na pala si Lyudmila. Si Svetozar, sa desperasyon, ay ipinangako ang kamay ni Lyudmila sa isa na magbabalik sa nawala na prinsesa.

Aksyon 2

Larawan 1. At kaya pinuntahan nina Ruslan, Farlaf at Ratmir si Lyudmila. Nahanap ni Ruslan ang kubo ng wizard na si Finn. Dito nalaman ng batang kabalyero na ang kanyang nobya ay nasa kapangyarihan ng masamang dwarf na si Chernomor. Ikinuwento ni Finn ang tungkol sa pagmamahal niya sa mayabang na kagandahan na si Naina at kung paano niya sinubukang makuha ang pag-ibig nito para sa kanyang sarili gamit ang mga anting-anting. Ngunit siya ay tumakas sa takot mula sa kanyang minamahal, na sa oras na iyon ay tumanda at naging isang mangkukulam. Ang pag-ibig ni Naina ay naging malaking malisya, at ngayon ay maghihiganti siya sa lahat ng magkasintahan.

Larawan 2.

Sinusubukan din ni Farlaf na makarating sa landas ng Lyudmila. Biglang lumitaw ang masamang mangkukulam na si Naina. Pinayuhan niya siyang umuwi, nangako na "kunin" si Lyudmila para sa kanya.

Eksena 3 . Samantala, malayo na si Ruslan. Dinala siya ng kabayo sa isang enchanted field na puno ng mga patay na buto. Isang malaking ulo - isang biktima ng Chernomor - tinutuya si Ruslan, at sinaktan niya ito. Lumilitaw ang isang magic sword, ang ulo ay namatay, ngunit namamahala upang sabihin ang isang lihim: tanging sa tabak na ito ay maaaring putulin ng isang tao ang balbas ni Chernomor at alisin sa kanya ang kanyang kapangyarihan sa pangkukulam.

Aksyon 3 Nangako ang mangkukulam na si Naina kay Farlaf na aalisin siya sa kanyang mga karibal. Ang kanyang mga anting-anting ay naakit si Ratmir sa kanya at huwag siyang pabayaan, na pinagkaitan siya ng kanyang kalooban, nang-akit sa kanya ng mga kanta, sayaw at kanilang kagandahan. Dito tumunog ang "Persian choir", na isinulat ni Glinka sa batayan ng Azerbaijani folk song na "Galanyn dibinde". Pagkatapos ay dapat patayin ni Ratmira si Nain. Ang parehong kapalaran ay naghihintay kay Ruslan. Ang kanyang bihag na si Gorislava, na umalis sa kanyang harem sa paghahanap kay Ratmir, ay sinusubukang pigilan ang mga alindog ni Naina. Ngunit lumitaw si Finn at pinalaya ang mga bayani. Sabay silang pumunta sa hilaga.

Aksyon 4

Sa palasyo ng masamang Chernomor, naaaliw si Lyudmila sa musika at sayaw. Ngunit lahat ay walang kabuluhan! Iniisip lamang ni Lyudmila ang kanyang minamahal na si Ruslan.

Ngunit sa wakas ay nakarating si Ruslan sa palasyo ng Chernomor. Ibinaon ni Chernomor si Lyudmila sa mahimbing na pagtulog, at pagkatapos ay tinanggap ang hamon ni Ruslan sa isang mortal na labanan. Gamit ang isang magic sword, pinutol ni Ruslan ang balbas ng dwarf, na naglalaman ng kanyang kapangyarihan. Tinalo ni Ruslan ang Chernomor at sumugod sa Lyudmila. Nakita ni Ruslan na ang kanyang nobya ay natutulog na parang patay na pagtulog, sinakop ng hindi sinasadyang paninibugho ang kabalyero. Ngunit kinalma siya nina Ratmir at Gorislava. Dinala siya ni Ruslan at, kasama ng mga kaibigan at dating alipin ng Chernomor, umalis sa palasyo, itinuro ang kanyang daan patungo sa Kyiv sa pag-asang magising ang batang prinsesa doon.

Aksyon 5 Scene 1. Gabi. Habang papunta sa Kyiv, huminto si Ruslan, Ratmir, Gorislava at ang mga pinalayang alipin ng Chernomor na kasama nila para sa gabi. Ang pangarap nila ay binabantayan ni Ratmir. Ang kanyang mga iniisip ay nabaling kay Gorislava, siya ay sinakop ng isang muling nabuhay na pag-ibig para sa kanya. Ang mga alipin ng Chernomor ay tumakbo at ipinaalam kay Ratmir na si Farlaf, na udyok ni Naina, ay inagaw ang natutulog na si Lyudmila, at si Ruslan ay nawala sa kadiliman ng gabi. Si Finn, na lumilitaw, ay nag-utos kay Ratmir na sundan si Ruslan sa Kyiv at binigyan siya ng magic ring na magigising kay Lyudmila mula sa kanyang pagtulog.

Larawan 2. Sa sentro ng lungsod ng Svetozar sa Kyiv, nagdadalamhati sila sa magandang Lyudmila, na walang sinuman ang magising. Si Farlaf, na kumidnap sa kanya, ang nagdala sa kanya, ngunit hindi niya ito nagawang gisingin. Naririnig ang ingay ng papalapit na mga sakay - ito si Ruslan kasama ang mga kaibigan. Kinikilabutan ang duwag na si Farlaf. Lumapit si Ruslan kay Lyudmila at inilagay ang magic ring ni Finn sa kanyang daliri. Nagising si Lyudmila. Pinupuri ng mga tao ang mga dakilang diyos, ang Holy Fatherland at ang matalinong Finn.

Compiled by: M.A. Bulygina music teacher

Pangalawang opera ni Glinka. Sa maraming paraan, ito ay kabaligtaran ni Ivan Susanin - isang kuwentong bayan sa halip na isang makasaysayang trahedya, isang epikong hindi nagmamadaling salaysay - sa halip na isang matinding drama. Samakatuwid ang bagong genre - kamangha-manghang epikong opera.

At sa parehong oras, maraming mga mananalaysay ng musikang Ruso, kasama nila Boris Asafiev, ang nagsasalita tungkol sa mga karaniwang tampok ng dalawang opera ni Glinka, na naging batayan ng paaralan ng klasikal na opera ng Russia. Ang mga opera ay nauugnay:

1) Mataas na etikal na mithiin - pananampalataya sa tagumpay ng kabutihan laban sa kasamaan, pagmamahal sa sariling lupain.

2) Heroic na ideya.

3) Batayan sa awiting bayan. pambansang wikang musikal.

4) Lapad at sukat sa paglalarawan ng katutubong buhay.

5) Oratorio, epikong simula sa mga eksena ng koro. Nasa kanila si Glinka ang tagapagmana ng mga sinaunang tradisyon ng kultura ng koro ng Russia.

Kasaysayan ng paglikha. Premiere."Ang unang pag-iisip tungkol kay Ruslan at Lyudmila ay ibinigay sa akin ng aming sikat na komedyante na si Shakhovsky ... Sa isa sa mga gabi ng Zhukovsky, Pushkin, na nagsasalita tungkol sa kanyang tula na "Ruslan at Lyudmila", sinabi na marami siyang gagawin; Gusto kong malaman mula sa kanya kung anong uri ng mga pagbabago ang nais niyang gawin, ngunit ang kanyang napaaga na pagkamatay ay hindi ako pinahintulutan na matupad ang hangarin na ito. Ganito inilarawan ni Glinka ang konsepto ng opera na sina Ruslan at Lyudmila. Nagsimulang magtrabaho ang kompositor sa opera noong 1837, nang walang libretto na handa. Dahil sa pagkamatay ni Pushkin, napilitan siyang bumaling sa iba't ibang makata at mahilig sa mga kaibigan at kakilala. Kabilang sa mga ito ay V. F. Shirkov, Nikolai Andreevich Markevich (Ukrainian historian, etnographer, folklorist at manunulat), N. Kukolnik, Alexander Mikhailovich Gedeonov (mula noong 1833 - direktor ng mga imperyal na sinehan), Konstantin Alexandrovich Bakhturin.

Valerian Fyodorovich Shirkov(1805-1856). Nakatanggap siya ng komprehensibong home education. Noong taglagas ng 1836, nakipagkilala si Shirkov sa kompositor na si M. I. Glinka, na naging isang pangmatagalang pagkakaibigan. Ito ay sa mungkahi ni Valerian Fedorovich na si M. I. Glinka ay nagsimulang magsulat ng Kamarinskaya. Dahil si Valerian Fedorovich ay sumulat ng tula, iminungkahi ni M. I. Glinka na magsulat siya ng isang teksto para sa cavatina ni Gorislava na "Luxurious Star of Love" at para sa bahagi ng unang pagkilos ng opera na "Ruslan at Lyudmila". Pinahahalagahan ang mga teksto, hiniling ni M. I. Glinka kay Shirkov na isulat ang buong libretto. Gayunpaman, dahil si Valerian Fedorovich ay nanirahan sa halos lahat ng oras sa kanyang ari-arian, at si Glinka ay nanirahan sa St. Petersburg, ang kanilang malikhaing komunikasyon ay mahirap, at naganap pangunahin sa pamamagitan ng pagsusulatan. Samakatuwid, ang bahagi ng libretto ng opera ay ginanap ng mga makatang St. Petersburg na sina Kukolnik at Markevich.

Ngayong nai-publish na ang mga materyales na may kaugnayan sa gawa ni Glinka sa opera - ang kanyang plano, ang mga liham ng kompositor kay V. Shirkov, ang librettist, hindi pa banggitin ang mga autobiographical na tala ng kompositor - mahirap maunawaan kung paano masisisi si Glinka sa kawalang-ingat sa kaugnayan sa paglikha ng libretto. At ang gayong mga panunumbat ay narinig mula sa mga kontemporaryo ng kompositor, at kahit na sa paglaon: "Ang libretto ay binubuo halos nang walang paunang, mahigpit na naisip na plano, ito ay isinulat nang paunti-unti at ng iba't ibang mga may-akda," isinulat ni A. Serov sa isang pagkakataon. Dapat itong tanggapin, gayunpaman, na ang mga salita ni Glinka mismo ay nagsilbing dahilan para sa gayong ideya ng paggawa sa isang opera. Narito ang isinulat niya sa kanyang Mga Tala: “Noong 1837 o 1838, sa taglamig, minsan ay nagpatugtog ako ng ilang sipi mula sa opera na Ruslan nang may sigasig. Si N. Kukolnik, na palaging nakikibahagi sa aking mga gawa, ay higit na nag-udyok sa akin. Pagkatapos ay mayroong Konstantin Bakhturin sa mga bisita; nagsagawa siya ng plano para sa opera, at sa loob ng isang-kapat ng isang oras ay iwinagayway ito sa ilalim ng kanyang lasing na kamay, at isipin: ang opera ay ginawa ayon sa planong ito! Bakhturin sa halip na Pushkin! Paano ito nangyari? "Hindi ko maintindihan ang sarili ko." Dapat sabihin na ito ang wakas ng paglahok ni Bakhturin (ayon kay Glinka na ito ang kanyang plano). Ang mga nakaligtas na plano at materyales ni Glinka mismo ay malinaw na nagpapatunay sa kanyang maingat na trabaho sa pinakamaliit na detalye ng balangkas. At ang isa ay maaaring sumang-ayon kay V. Stasov, na nagtalo na "kailanman ay hindi kailanman nagkaroon ng anumang kompositor na higit sa Glinka na nagmamalasakit sa libretto at lahat ng mga detalye nito, mula sa pinakamalaki hanggang sa pinakamaliit, at hindi kailanman nagkaroon ng anumang kompositor na nagpakita ng anumang bagay sa arbitrariness na mas mababa kaysa kay Glinka at ang sarap ng librettist niya.

Ang premiere ng opera ay lumipas nang walang matunog na tagumpay. "Ang unang pagkilos ay naging maganda," paggunita ni Glinka. - Ang pangalawang gawa ay hindi rin masama, maliban sa koro sa ulo. Sa ikatlong yugto, ang mag-aaral ni Petrova (ang kahanga-hangang mang-aawit na si Anna Petrova ay hindi maganda sa araw ng premiere, at siya ay pinalitan ng isang batang mang-aawit, na pinangalanang Petrova - Anfisa. - A.M.) ay naging mahina, at ang madla. kapansin-pansing lumamig. Ang ikaapat na kilos ay hindi nagdulot ng epekto na inaasahan. Sa pagtatapos ng 5th act, umalis ang pamilya ng imperyal sa teatro. Nang ibinaba ang kurtina, sinimulan nila akong tawagan, ngunit pumalakpak sila nang hindi palakaibigan, samantala sila ay masigasig na sumirit, at higit sa lahat mula sa entablado at orkestra. Bumaling ako kay Heneral Dubelt, na noon ay nasa kahon ng direktor, na may tanong: “Mukhang sumisingit sila; dapat ba akong pumunta sa hamon? "Go," sagot ng heneral. "Si Kristo ay nagdusa nang higit kaysa sa iyo." Ang pag-alis ng maharlikang pamilya bago matapos ang pagtatanghal, siyempre, ay hindi makakaapekto sa pagtanggap ng publiko sa opera. Gayunpaman, sa unang panahon ng pagkakaroon nito, ang opera ay ginanap sa St. Petersburg 32 beses. Kapansin-pansin sa bagay na ito na si F. Liszt, na bumisita sa St. Petersburg noong 1843, ay nagpatotoo kay Glinka na ang opera ay ibinigay din ng 32 beses sa Paris (para sa paghahambing, si William Tell ay binigyan ng 16 na beses sa unang season sa Paris).

Ang karagdagang kapalaran ng opera. Sa hinaharap, pagkatapos ng pagkamatay ng kompositor, ang tagumpay ng opera ay tumaas mula sa pagganap hanggang sa pagganap. Ang mga sumusunod na pagtatanghal ay maaaring mapansin:

1904 sa Mariinsky Theatre para sa ika-100 anibersaryo ng kapanganakan ni Glinka (soloists Slavina, Chaliapin, Ershov, Kastorsky, Alchevsky, Cherkasskaya).

1969 - choreographer D. Balanchine (direktor Mackeras, artist N. Benois) itinanghal sa Hamburg.

1994 - sa Mariinsky Theatre (itinuro ni Gergiev, na may na-renew na disenyo ng mga artista na sina A. Golovin at K. Korovin para sa pagganap noong 1904).

Tradisyon at pagbabago. Tulad ng kay Ivan Susanin, hindi nakatakas si Glinka sa karanasan ng kanyang mga nauna sa Russia. Ni ang hindi kapani-paniwala, astig na mga larawan ng walang muwang-romantikong mga opera noong 1800s, o ang mga larawan ng romantikong balete, o ang pantasya ng mga opera ni Verstovsky ay hindi pumasa nang walang bakas.

Gayunpaman, mahirap pangalanan ang hindi bababa sa isang gawa na malapit sa opera na "Ruslan at Lyudmila" sa mga tuntunin ng kapangyarihan ng mga artistikong larawan. Ang pangunahing bagay ay sa opera ni Glinka, tulad ng dati sa Ivan Susanin, nagbago ang pangkalahatang konsepto ng ideolohiya. Sa halip na isang walang muwang na "magic opera", lumitaw ang isang engrandeng obra, na nagbubunyag ng walang hanggang pilosopikal na batayan ng isang kuwentong bayan!

Idea. Kaya't ang kabayanihan, kamahalan ng damdamin, katapatan sa pag-ibig ay inaawit sa opera, ang duwag ay kinukutya, ang panlilinlang, malisya at kalupitan ay hinahatulan. Sa buong gawain, isinagawa ng kompositor ang ideya ng tagumpay ng liwanag sa kadiliman, kabutihan sa kasamaan, ang tagumpay ng buhay. Ginamit ni Glinka ang tradisyunal na fairy tale plot na may mga pagsasamantala, pantasya, mga mahiwagang pagbabago upang ipakita ang iba't ibang mga karakter, kumplikadong relasyon sa pagitan ng mga tao, na lumilikha ng isang buong gallery ng mga uri ng tao. Kabilang sa mga ito ay ang magalang at matapang na Ruslan, magiliw na Lyudmila, inspiradong Bayan, masigasig na Ratmir, tapat na Gorislava, duwag na Farlaf, mabait na Finn, taksil na Naina, malupit na Chernomor.

Ang balangkas at interpretasyon nito. Ang oras ng trabaho sa opera ay minarkahan ng interes sa mga sinaunang mapagkukunan ng katutubong sining, ang mga pundasyon ng pananaw sa mundo ng mga tao. Ang mga lumang sample ng Russian musical at poetic folklore ay naitala: epics, ritual songs, spiritual verses. Samakatuwid, maaari nating sabihin na ang ideya ng paglikha ng isang kamangha-manghang epikong opera ay inspirasyon ng kapaligiran ng oras. Alam ng kompositor ang tula ni Pushkin na "Ruslan at Lyudmila" mula sa isang murang edad, at ito ay naging isang angkop na balangkas.

Ang apela sa tula ni Pushkin ay nagdala ng kompositor na mas malapit sa makata. Ang optimismo, ang nagbibigay-buhay na kapangyarihan ng sining, na katangian ng gawa ni Glinka, ay nagpakita mismo sa gawaing ito nang may partikular na pagkakumpleto. Walang gaanong mga gawa ng ganoon kaliwanag, malinaw, pangunahing tono sa buong mundo ng operatic literature!

Gayunpaman, ang opera ni Glinka ay naiiba sa maraming paraan mula sa pinagmulang pampanitikan nito. Ang napakatalino na tula ng kabataan ni Pushkin (1820), batay sa mga tema ng isang epikong fairy tale ng Russia, ay may mga tampok ng magaan na kabalintunaan at isang mapaglarong saloobin sa mga karakter. Tinanggihan ni Glinka ang gayong interpretasyon ng balangkas. Ang genre ng fairy tale ay pinayaman ng mga tampok ng epikong pagsasalaysay. Ang magaan na walang malasakit na kabalintunaan ay nagbigay daan sa isang seryoso at magalang na saloobin sa katutubong sinaunang panahon. Ang opera ay humahanga sa epikong kalmado, hindi nagmamadali, nasusukat na pag-unlad ng mga kaganapan. Ang epiko-pilosopikal na bodega nito ay ganap na tinutukoy ng simula ng tula ni Pushkin: "Mga Kaso ng Mga Nagdaan na Araw."

Dramaturhiya ng opera. Ang apela sa epiko, narrative plot ay nagdulot ng isang espesyal na interpretasyon ng operatic form, na makabuluhang naiiba mula sa mas dinamikong komposisyon ni Ivan Susanin. Batay sa klasikal na tradisyon ng sarado, tapos na mga numero, si Glinka ay gumagawa ng sarili niyang uri ng epic narrative operatic dramaturgy. Napakabago ng gayong dramatikong prinsipyo na ang opera bilang isang gawa sa entablado sa teatro ay hindi naiintindihan ng maraming mga kontemporaryo.

Kahit na sa panahon ng buhay ni Glinka, ang dramaturhiya ni Ruslan ay nagdulot ng mainit na debate. Ngunit ang kontrobersya ay sumiklab nang may partikular na puwersa sa panahon ng 60s, nang ang nangungunang mga kritiko ng musika noong panahong iyon, sina Alexander Nikolaevich Serov at Vladimir Vasilyevich Stasov, ay gumawa ng mga kabaligtaran na opinyon. Kinikilala ang mga musikal na merito ni Ruslan, karaniwang tinanggihan ni Serov ang mismong posibilidad na lumikha ng isang opera batay sa isang mahabang tula. "Ang puro epikong nilalaman ng opera Ruslan, sa madaling salita, ay lalabas bilang anti-dramatismo, anti-stage," isinulat niya noong 1860. "Ang isang opera ay dapat, higit sa lahat, isang drama." Sa paghahambing ng dalawang opera ni Glinka, binibigyang-priyoridad ni Serov ang "Ivan Susanin": "... Ang unang opera ni Glinka ay kung ano ang dapat na opera - mayroong isang drama sa buong, malalim, natural na organismo nito, at ang "Ruslan" ay hindi isang drama, hindi isang dula, samakatuwid, hindi isang opera, ngunit isang random na nabuong gallery ng mga musikal na larawan.

Sa kaibahan sa Serov, si Stasov, na sumuporta sa aesthetics ng Balakirev circle, ay humanga sa makabagong ideya ni Ruslan at itinuturing itong Glinka opera na isang mahusay na sagisag ng folk epic, ang pangunahing pundasyon ng New Russian School.

Kinumpirma ng kasaysayan ang kawastuhan ng pananaw ni Stasov at ng kanyang mga kaibigan, ang mga kompositor ng The Mighty Handful. Sa pagkakaroon ng isang pambihirang lawak ng mga masining na pananaw, naramdaman ng kritiko sa musika ni Glinka ang isang buong trend ng sining ng Russia. Ang "epikong mundo" na natuklasan ni Glinka sa "Ruslan" ay nagbunga ng isang buong sistema ng mga imahe at mga dramatikong pamamaraan na nagpapanatili ng kanilang kahalagahan sa musikang Ruso sa mga huling panahon hanggang sa kasalukuyan.

Ang mahahalagang tampok ng epiko, pagsasalaysay na dramaturhiya ng "Ruslan at Lyudmila" ay:

1. Ang hindi nagmamadaling pag-unlad ng mga kaganapan, katangian ng mga epiko ng Russia;

2. Bagong prinsipyo ng tunggalian. Ang mga aktibong pwersa ay hindi gaanong nag-aaway at nakikipaglaban dahil sila ay magkasalungat sa isa't isa. Ang salungatan, matinding dramatikong pag-unlad ay pinalitan ng prinsipyo ng kaibahan. Ang pinaka-tense at dramatic na mga sandali ay nananatili sa likod ng mga eksena (halimbawa, ang pakikipaglaban ni Ruslan kay Chernomor). Sa ganitong paghahambing ng dalawang magkasalungat na spheres ng aksyon, ang mga prinsipyo ng hinaharap na pag-unlad ng Russian epic symphonism (Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov) at ang kaukulang mga opera stage genre (fairy tale opera, epic opera, opera legend) ay nakapaloob.

3. Ang prinsipyo ng simetrya, katangian ng alamat ng Russia. Ang tema ng overture ay inulit sa finale ng act 5 sa parehong key ng D-dur, na nagbibigay sa opera ng isang espesyal na pagkakaisa at pagkakumpleto. Bilang karagdagan, lumilitaw din ang isang arko ng entablado: ang pagpapakilala at pagtatapos ay nagpinta ng mga maringal na larawan ng Kievan Rus, ito ay mga monumental na mga eksena ng koro - tulad ng simula at konklusyon, kung saan ang magkakaibang mga eksena ng mahiwagang pakikipagsapalaran ng mga bayani ay nagbubukas. Ang prinsipyo ng dramatikong three-partness ay nilikha, na sa hinaharap ay magiging tipikal para sa mga opera ng fairy tale ng Russia. Ang balanse at pagkakaisa ay nakikilala hindi lamang ang pangkalahatang disenyo sa kabuuan, kundi pati na rin ang mga indibidwal na aksyon, mga eksena.

4. Ang prinsipyo ng paghahambing ng larawan, katangian ng isang kuwentong bayan. Bago ang tagapakinig ay magbukas ng isang kuwento tungkol sa mga kababalaghan ng kamangha-manghang mahiwagang mundo; sumusunod ang isang larawan sa isa pa. Princely Gridnitsa - isang misteryosong kagubatan - ang mainit na katimugang kaharian ng Naina - ang makamulto na mga hardin ng Chernomor. At sa ganitong diwa, ang opinyon ni Serov tungkol sa opera bilang isang "gallery ng mga musikal na larawan" ay hindi walang pundasyon. Gayunpaman, ang gallery na ito ay hindi "aksidenteng nabuo".

Narito ang pagkakasunud-sunod kung saan nakahanay ang mga kamangha-manghang larawan ng opera:

1st act– isang paglalahad ng mga larawan ng mga pangunahing tauhan (panimula: ang kapistahan ng kasal nina Ruslan at Lyudmila sa mga pangunahing silid ng Svetozar) at ang simula ng balangkas (ang pagdukot kay Lyudmila).

2nd act: 1st picture: Ang pagpupulong ni Ruslan sa wizard na si Finn, ang kanyang kuwento tungkol sa pag-ibig para sa mangkukulam na si Naina;

ika-2 larawan: Ang pagpupulong ni Farlaf kay Naina, na nangakong tutulungan siyang mahanap si Lyudmila;

ika-3 larawan: Ang pagpupulong ni Ruslan sa Pinuno, tunggalian, kuwento ni Head, si Ruslan ay tumatanggap ng isang espada upang talunin ang Chernomor;

3rd act: ang magic castle ng Naina, kung saan unang nahulog si Ratmir, at pagkatapos ay Ruslan. Iniligtas sila ni Finn mula sa mga mahika ni Naina;

4th act: Nananabik si Lyudmila sa mahiwagang hardin ng Chernomor. Lumilitaw ang Chernomor. Ipinatawag ni Ruslan si Chernomor upang labanan ang tunog ng isang sungay ng signal at nanalo sa pamamagitan ng pagputol ng kanyang balbas, kung saan nakatago ang mahiwagang kapangyarihan. Nahanap ni Ruslan si Lyudmila, ngunit hindi siya magising.

5th act: 1st picture: sinabi ng mga alipin ng Chernomor kay Ratmir ang tungkol sa pagkawala ni Lyudmila at na si Ruslan ay nagpunta upang iligtas siya. Binibigyan ni Finn si Ratmir ng magic ring, na dapat gumising kay Lyudmila.

ika-2 larawan: mga pangunahing silid ng Svetozar. Dinala ni Farlaf si Lyudmila, na kinidnap niya, ngunit walang makakapaggising sa kanya. Lumitaw si Ruslan at ginising siya sa tulong ng singsing na ibinigay sa kanya ni Ratmir. Niluluwalhati ng mga tao ang ikakasal.

Ang prinsipyo ng symphony. Ang opera ay pinangungunahan ng mga natapos na numero. Kasabay nito, ang opera ay symphonic. Tulad ng sa "Susanin", ang symphonic na konsepto nito ay konektado sa pare-parehong pagpapatupad ng mga pangunahing leittem at ang paghahambing ng dalawa sa pamamagitan ng mga linya - "ang mga puwersa ng aksyon at kontra-aksyon". Ang mga pangunahing tema ng dalawang magkasalungat na sphere ay unang narinig sa overture, at pagkatapos ay binuo sa opera. Ang partikular na kahalagahan ay ang Russian chant ng pangunahing bahagi ng overture - T 5 3 na may ikaanim, "Glinka's hexachord". Ito ay "kinakanta" sa iba't ibang paraan sa mga kabayanihan na eksena ni Ruslan, na naglalaman ng imahe ng isang makapangyarihang kabayanihan na maliwanag na katutubong espiritu. Naririnig namin ang mga bagong bersyon ng motif na ito - sa mataimtim na pag-awit ng Bayan mula sa pagpapakilala, sa aria ni Ruslan (narito ang hexachord ay tono ngayon sa minor, pagkatapos ay sa major), sa makapangyarihang huling koro na "Luwalhati sa mga dakilang diyos." Variant-variational na paraan ng pag-unlad.

Hindi gaanong nababago ang mga tema ng Chernomor, na tumatagos din sa opera sa kabuuan. Ang pagiging sagisag ng isang malamig, masikip na puwersa, ang mga temang ito ay ibinigay sa isang static na estado.

Mga magkasalungat na larawan. Tulad ng "Ivan Susanin" sa "Ruslan", ang mga magkasalungat na pwersa, iyon ay, ang mga positibong bayani at ang mga kamangha-manghang kaaway sa kanila, ay sinasalungat sa pamamagitan ng musikal na paraan. Ang mga positibong karakter ay may aria-portrait at nailalarawan sa boses. Ang kanilang musika ay batay sa mga tradisyon ng katutubong awit, ito ay diatonic, ito ay nakikilala sa pamamagitan ng modal na katiyakan at katatagan.

Ang mga kamangha-manghang mga character ay nailalarawan sa pamamagitan ng instrumental na musika, halimbawa, ang Chernomor ay walang bahagi ng boses, si Naina ay mayroon lamang isang recitative (kumanta sa isa o dalawang tala sa isang tuyo na twister ng dila). Bilang kabaligtaran sa diatonic - chromatism sa melody, sa pagkakatugma - kawalang-tatag, Uv. 5 3 , Min. 5 3, matalim na dissonance. Ang Chernomor ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang buong-tono na sukat, na walang karaniwang gravity, ay may "malamig" na lasa kumpara sa "tao" na major at minor na mga mode.

Kasabay nito, hindi inaalis ni Glinka ang kanyang "mga anti-bayani" na sumasalungat sa mga maliliwanag na karakter na may katatawanan ni Pushkin. Mas nakakatawa sila kaysa nakakatakot. Ang "Black Sea" at mahiwagang sa "Ruslan at Lyudmila", siyempre, ay pagalit, ngunit parang para sa kasiyahan, tulad ng isang fairy tale. Ang isang nakakatawang epekto ay nilikha ng matalim na staccato woodwinds sa tema ni Naina, ang engrandeng "mga tawag ng trumpeta" sa martsa ng Chernomor, at ang mga nakakatuwang diskarte sa orkestrasyon sa mga sayaw na oriental. Ang mga masasamang wizard ni Glinka ay parehong kakila-kilabot at nakakatawa sa parehong oras, sila ay walang kapangyarihan sa harap ng kapangyarihan at mabuting kalooban ng tao.

Silangan sa opera. Tulad ng sa "Ivan Susanin", sa "Ruslan" 2 pambansang kultura ang inihambing - Russia at ang Silangan. Ang mga imaheng Oriental, na matagal nang likas sa mga fairy tale ng Russia, ay unang nabuhay at umunlad sa musika ni Glinka. Ito ang aria ni Ratmir, "Persian choir", mga sayaw ng IV act. Ang mga mapagkukunan ng mga temang ito ay iba - ang kompositor ay gumagamit ng Arabic, Iranian, Caucasian na mga tema, lumilikha ng kanyang sariling mga tema sa diwa ng Silangan. Masasabi nating ang "Silangan" ni Glinka ay isang kolektibong konsepto, na walang eksaktong pambansang coordinate. Nasa opera na ito ang mga pangunahing prinsipyo ng muling paglikha ng mga imaheng oriental sa musikang Ruso, na kalaunan ay ipinasa sa kanyang mga tagapagmana - Balakirev, Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Glazunov. Parehong si Glinka at ang kanyang mga kahalili ay bumuo ng oriental folklore pangunahin sa instrumental-symphonic plan.

Orchestra. Sa "Ruslan" naabot ni Glinka ang taas ng kasanayan sa orkestra. Ang fairy-tale plot ng opera ay tila nagmumungkahi ng mga bagong coloristic na pamamaraan sa kompositor. Lumalawak ang papel ng mga independiyenteng numero ng orkestra. Ang overture, intermissions at sayaw ay nagpakita ng pinakamahusay na mga katangian ng Glinka's orchestral style, ang mastery ng symphonic development.

Mahalaga sa characterization ng mga imahe ay leittimbres. Ang mga leittimbre ni Lyudmila ay isang plauta o violin, ang kay Gorislava ay isang "exotic" bassoon timbre. Si Ratmir ay sinamahan ng isang Ingles na sungay na ginagaya ang oriental zurna, Naina - ang "tusok" na tunog ng woodwinds na tumutugtog ng staccato.

Opera sa limang kilos sa isang libretto ng kompositor na si V. Shirokov, kasama ang paglahok ni K. Bakhturin, N. Kukolnik, N. Markevich, A. Shakhovsky, batay sa tula ng parehong pangalan ni Alexander Sergeevich Pushkin.

Mga tauhan:

Oras ng pagkilos: epiko (“mahabang araw na nawala”).

; libretto ng kompositor at V. Shirkov batay sa tula ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin. Unang produksyon: Petersburg, Nobyembre 27, 1842.

Mga tauhan: Lyudmila (soprano), Ruslan (baritone), Svetozar (bass), Ratmir (contralto), Farlaf (bass), Gorislava (soprano), Finn (tenor), Naina (mezzo-soprano), Bayan (tenor), Chernomor (mute ) papel), ang mga anak ni Svetozar, mga kabalyero, mga boyars at boyars, mga batang babae at ina, mga kabataan, mga grids, mga bowler, mga stolnik, mga iskwad at mga tao; ang mga dalaga ng magic castle, ang mga araps, ang mga duwende, ang mga alipin ng Chernomor, ang mga nymph, ang mga undines.

Ang aksyon ay nagaganap sa Kyiv at mga engkanto lupain sa panahon ng Kievan Rus.

Kumilos isa

Ang piging ng kasal sa gridnitsa ng dakilang prinsipe ng Kyiv na si Svetozar ay maingay sa kasiyahan. Ibinigay ni Svetozar ang kanyang anak na babae na si Lyudmila sa matapang na kabalyero na si Ruslan. Pinupuri ng mga panauhin ang prinsipe at ang batang mag-asawa. Dalawang tinanggihang karibal lamang ni Ruslan ang malungkot - ang mayabang at duwag na si Farlaf at ang masigasig, mapangarapin na Ratmir. Ngunit pagkatapos ay huminto ang maingay na saya: lahat ay nakikinig sa mang-aawit-gusler na Bayan. Hinuhulaan ng Propetikong Bayan ang kapalaran nina Ruslan at Lyudmila. Ang kalungkutan at mga sakuna ay naghihintay sa kanila, ngunit ang kapangyarihan ng pag-ibig ay dudurog sa lahat ng mga hadlang sa kaligayahan: "Ang kalungkutan ay sumusunod sa mabuti, ngunit ang kalungkutan ay isang pangako ng kagalakan." Sa ibang kanta, ang Bayan ay tumutukoy sa malayong hinaharap. Sa kadiliman ng mga darating na siglo, nakita niya ang isang mang-aawit na aawit sina Ruslan at Lyudmila at luwalhatiin ang kanyang tinubuang-bayan sa kanyang mga kanta.

Nakakalungkot na iwanan si Lyudmila kasama ang kanyang ama, kasama ang kanyang katutubong Kyiv. Pabiro niyang inaaliw ang mga kapus-palad na manliligaw na sina Farlaf at Ratmir, sa mga salita ng pagbati ay tinutugunan niya ang pinili sa kanyang puso na si Ruslan. Pinagpapala ni Svetozar ang kabataan. Biglang kumulog, lumalabo ang mga ilaw, at ang lahat ay nahulog sa kakaibang mahiwagang pagkahilo:

“Napakagandang sandali! Ano ang ibig sabihin ng napakagandang panaginip na ito? At itong pamamanhid ng damdamin? At misteryosong kadiliman sa paligid?

Unti-unti, nawala ang kadiliman, ngunit wala si Lyudmila: inagaw siya ng isang masamang misteryosong puwersa. Nangako si Svetozar na ibibigay ang kamay ng kanyang anak na babae at kalahati ng kanyang kaharian sa magbabalik sa kanya. Lahat ng tatlong kabalyero ay handang pumunta sa paghahanap ng prinsesa.

Aksyon dalawa

Larawan isa. Sa paghahanap kay Lyudmila, dumating si Ruslan sa yungib ng matalinong matandang si Finn. Ipinahayag ni Finn sa kabalyero na si Lyudmila ay inagaw ng masamang wizard na si Chernomor. Si Ruslan ay nakatakdang talunin siya. Bilang tugon sa tanong ng kabalyero, sinabi ni Finn sa kanya ang isang malungkot na kuwento. Minsan ay nagpapastol siya ng mga kawan sa malalawak na bukid ng kanyang malayong lupain. Ang batang pastol ay umibig sa magandang si Naina. Ngunit tinalikuran siya ng mayabang na dalaga. Sa pamamagitan ng kakayahan, katanyagan at kayamanan, nagpasya si Finn na makuha ang pag-ibig ni Naina. Pumunta siya upang makipaglaban sa kanyang pulutong. Ngunit, sa pagbabalik bilang isang bayani, muli siyang tinanggihan. Pagkatapos ay sinimulan ni Finn na pag-aralan ang sining ng pangkukulam upang pilitin ang hindi maigugupo na dalaga na mahalin ang sarili sa pamamagitan ng kapangyarihan ng mga mahika. Ngunit pinagtawanan siya ng tadhana. Nang, pagkatapos ng matamlay na mahabang taon, dumating ang ninanais na sandali, lumitaw si Finn, na nagliliyab sa pagnanasa, "isang matandang babae na hinang-hina, may kulay-abo, may umbok, na nanginginig ang ulo." Tumatakbo si Finn palayo sa kanya. Si Naina, na naging sorceress din, ay patuloy na naghihiganti kay Finn. Syempre, kamumuhian din niya si Ruslan. Binabalaan ni Finn ang kabalyero laban sa spell ng masamang mangkukulam.

Larawan dalawa. Ang duwag na Farlaf ay handa na upang talikuran ang paghahanap kay Lyudmila, ngunit pagkatapos ay nakilala niya ang isang matandang babae. Ito ang masamang mangkukulam na si Naina. Nangako siyang tutulong sa paghahanap ng prinsesa. Kinakailangan lamang na umuwi si Farlaf at hintayin ang kanyang mga tagubilin doon. Nagagalak, si Farlaf ay umaasa sa tagumpay: "Ang oras ng aking tagumpay ay malapit na: ang kinasusuklaman na karibal ay lalayo sa atin!"

Ikatlong larawan. Mas malayo at mas malayo sa hilaga, ipinagpatuloy ni Ruslan ang kanyang paglalakbay. Ngunit narito ang isang desyerto na bukid sa harap niya, na pinapanatili ang mga bakas ng mga labanan. Ang lahat dito ay nagpapaalala sa atin ng transience ng buhay, ang kawalang-kabuluhan ng mga bagay sa lupa. Ang nakabaluti na baluti, mga buto at mga bungo ng mga nahulog na mandirigma ay nakahiga dito at doon. Si Ruslan ay nakatayo sa malalim na pag-iisip. "O patlang, patlang, sino ang naglagay sa iyo ng mga patay na buto?" tanong niya. Gayunpaman, hindi dapat kalimutan ng kabalyero ang tungkol sa mga paparating na laban, at naghahanap siya ng mga espada at kalasag na palitan ang mga nasira sa huling labanan. Samantala, ang hamog ay nawala, at isang malaking buhay na ulo ang lumitaw sa harap ng nagtatakang si Ruslan. Nang makita ang kabalyero, ang halimaw ay nagsimulang pumutok, na nagpapataas ng isang buong bagyo. Matapang na itinapon ni Ruslan ang kanyang sarili sa kanyang ulo at tinusok ito ng sibat Sa ilalim nito ay isang espada. Masaya si Ruslan - nahulog ang espada sa kanyang kamay.

Ipinagtapat ng ulo ang kamangha-manghang kuwento nito kay Ruslan. Minsan mayroong dalawang magkapatid - ang higante at si Charles Chernomor. Ang mga kapatid ay inihula na sila ay mamamatay sa pamamagitan ng isang tabak. Pagkakuha ng isang kahanga-hangang espada sa tulong ng kanyang kapatid, pinutol ng mapanlinlang na dwarf ang ulo ng higante at, sa pamamagitan ng kapangyarihan ng kanyang pangkukulam, ginawa nitong bantay sa ulo ang espada sa malayong disyerto. Ngayon ang kahanga-hangang tabak ay pag-aari ni Ruslan, at sa kanyang mga kamay ay "wawakasan nito ang kasamaan ng mapanlinlang."

Ikatlong Gawa

Si Naina, na gustong sirain ang mga kabalyero, ay nagpasya na akitin sila sa kanyang mahiwagang kastilyo. Tinatawag ng magagandang dalaga ang manlalakbay upang magpahinga sa mga silid na puno ng karangyaan at kaligayahan. Sa paghahanap ng mahal sa buhay, pumunta si Gorislava, na inabandona ni Ratmir, sa kastilyo ni Naina. At narito si Ratmir mismo. Ngunit ang mga tawag at panalangin ni Gorislav ay walang kabuluhan. Si Ratmir ay naakit ng mga tusong mahiwagang dalaga. Naakit din ni Naina si Ruslan sa kanyang kastilyo. Nabulag ng mga magagandang pangitain, ang matapang na kabalyero ay handa nang kalimutan si Lyudmila, nang biglang lumitaw ang mabuting Finn. Sa alon ng kanyang magic wand, nawala ang kastilyo ng kasinungalingan at panlilinlang, ipinahayag ni Finn sa mga kabalyero ang kanilang kapalaran:

"Maling pag-asa, Ratmir, huwag kang mabihag, makakatagpo ka ng kaligayahan sa Gorislav lamang! Si Lyudmila ay magiging kasintahan ni Ruslan: napagpasyahan ito ng hindi nagbabagong kapalaran!

kilos apat

Si Lyudmila ay nanghihina sa mahiwagang hardin ng Chernomor. Walang makapagpapawi sa kanyang malungkot na pag-iisip, ang kanyang pananabik sa matamis. Ang mapagmataas na prinsesa ay handang mamatay kaysa magpasakop sa masamang duwende. Samantala, si Chernomor kasama ang kanyang mga kasama ay dumating upang bisitahin ang bihag. Upang mawala ang kanyang kalungkutan, inutusan niya ang pagsasayaw na magsimula. Biglang bumusina: si Ruslan ang humahamon kay Chernomor sa isang tunggalian. Inihulog niya si Lyudmila sa isang mahiwagang panaginip, at tumakbo siya palayo sa kabalyero. At dumating si Ruslan na may tagumpay; ang kanyang helmet ay nakatali sa balbas ng isang talunang duwende. Kasama niya sina Ratmir at Gorislava. Si Ruslan ay nagmamadali kay Lyudmila, ngunit ang prinsesa ay nasa ilalim ng kapangyarihan ng mga magic spells. Si Ruslan ay nasa kawalan ng pag-asa. Mas parang impiyerno! Tutulungan ng mga wizard na masira ang spell at gisingin si Lyudmila.

Ikalimang Gawa

Larawan isa. Liwanag ng buwan gabi. Sa lambak, patungo sa Kyiv, nanirahan si Ruslan para sa gabi kasama ang natutulog na prinsesa, Ratmir kasama si Gorislava at ang mga dating alipin ng Chernomor. Si Ratmir ay nagbabantay. Sa hindi inaasahan, ang mga alipin ng Chernomor ay nagdala ng nakakagambalang balita: Si Lyudmila ay inagaw muli, si Ruslan ay nagmamadali sa paghahanap ng kanyang asawa. Lumilitaw si Finn sa nalulungkot na Ratmir. Binigyan niya ang kabalyero ng magic ring na magigising kay Lyudmila. Pumunta si Ratmir sa Kyiv.

Larawan dalawa. Si Lyudmila, na dinala sa Kyiv ni Farlaf, ay natutulog sa isang enchanted na panaginip sa gridiron ng prinsipe. Ang pagkakaroon ng pagkidnap kay Lyudmila sa tulong ni Naina, ang Varangian knight, gayunpaman, ay hindi nagawang gisingin siya. Walang kabuluhan ang mga daing ng ama, ang mga panaghoy ng mga lingkod ng prinsipe: Si Lyudmila ay hindi gumising. Ngunit ngayon ay naririnig ang kalampag ng mga kabayo: Si Ruslan ay nakasakay kasama sina Ratmir at Gorislava. Nasa kamay ng bayani ang isang magic ring, na ibinigay sa kanya ni Ratmir. Nang lumapit si Ruslan na may dalang singsing, nagising si Lyudmila. Dumating na ang pinakahihintay na sandali ng paalam. Ang lahat ay puno ng saya at saya. Pinupuri ng mga tao ang kanilang mga diyos, ang kanilang tinubuang-bayan at sina Ruslan at Lyudmila.

V. Pankratova, L. Polyakova

RUSLAN AT LYUDMILA - isang mahiwagang opera ni M. Glinka sa loob ng 5 araw (8 k.), libretto ni V. Shirkov at ang kompositor na may partisipasyon sina N. Markevich, N. Kukolnik at M. Gedeonov batay sa tula ng parehong pangalan ni A. Pushkin (na may pangangalaga ng marami sa mga orihinal na taludtod ). Premiere: St. Petersburg, Bolshoi Theatre, Nobyembre 27, 1842, na isinagawa ni C. Albrecht.

Gaya ng dati, matipid na nagsasalita si Glinka tungkol sa ideya ni Ruslan sa kanyang Mga Tala, na tumutukoy sa katotohanang binigyan siya ni A. Shakhovskoy ng ideya na bumaling sa tula ni Pushkin; binanggit din niya ang kanyang pakikipag-usap sa dakilang makata. Ang pagkakaroon ng conceived ng opera sa panahon ng buhay ni Pushkin at umaasa sa kanyang tulong (siyempre, isang tagapayo, hindi isang librettist), ang kompositor ay nagsimulang mag-compose pagkatapos ng trahedya na pagkamatay ng mahusay na makata. Ang trabaho ay nag-drag sa loob ng limang taon, ang konsepto ay lumalalim at yumaman. Ang nilalaman at mga larawan ng kabataang tula ni Pushkin ay nagbago nang malaki. Ito ay natural, dahil nakita ni Glinka ang tula sa konteksto ng gawain ni Pushkin at ang buong landas na tinatahak ng sining ng Russia mula noong 1820, nang lumitaw si Ruslan sa print. Isinalin ni Glinka ang tula sa ibang istilo at ideolohikal na plano. Sa gitna ay hindi ang mga pakikipagsapalaran ng mga bayani, ngunit ang paghahanap para sa kahulugan ng buhay, ang etikal na prinsipyo, ang paninindigan ng isang aktibong gawa na nagsisilbi sa tagumpay ng kabutihan. Malapit si Glinka kay Pushkin na may positibong pananaw sa buhay. Ayon sa matalinghagang nilalaman, ang unang awit ng Bayan ay susi sa pag-unawa sa buhay bilang paghalili at pakikibaka ng liwanag at madilim na mga prinsipyo: "Ang kalungkutan ay sumusunod sa magagandang bagay, ang kalungkutan ay isang pangako ng kagalakan." Hindi lamang inaabangan ng awit ng Bayan ang darating na takbo ng mga pangyayari, kundi ipinahahayag din ang tagumpay ng kabutihan. Nangangahulugan ba ito na ito ay mananalo sa kanyang sarili, nang walang pakikibaka? Pinagtitibay ng musika ang pangangailangan para sa aktibong paglaban. Ang butil ng musikal na drama ay ang ballad ni Finn, na nagpapatunay sa kilos bilang kahulugan ng buhay. Ang mga bayani ay may iba't ibang mga kalsada, kailangan nilang pumili. Ang ilan, tulad ni Ruslan, ay pumipili ng landas ng mabuti, ang iba ay nagiging, bagama't pasibo, mga lingkod ng kasamaan (Farlaf); ang iba pa ay tumatangging lumaban sa ngalan ng walang pag-iisip na kasiyahan (Ratmir). Nalinis sa font ng pag-ibig ni Gorislava, pinalaya ng matalinong Finn mula sa spell ni Naina, si Ratmir ay bumalik sa landas ng liwanag, si Farlaf ay napahiya at nalinlang sa kanyang pag-asa. Natalo na ang mga intriga ng dark forces.

Si Glinka, na pormal na nananatiling tapat sa mga prinsipyo ng script ng tradisyunal na magic opera, sa esensya, pinasabog sila mula sa loob. Ano ang layunin dito - ang pagbabago ng mga teatro na pakikipagsapalaran, mahiwagang pagbabagong-anyo - ay naging isang paraan na nagsisilbi sa isang mas mataas na layunin. Ang mga prinsipyo ng musikal na dramaturhiya ni Ruslan ay epiko, hindi panlabas na kaganapan. Tinutukoy ng kabayanihan-epikong simula ang pangunahing takbo ng aksyong musikal, at sa loob ng mga limitasyon nito ay namamalagi ang mundo ng liriko, katawa-tawa, buffoonish, pilosopiko-nagninilay-nilay, ngunit palaging mga mala-tula na larawan. Ang paghahambing at paghahambing ng Sinaunang Russia at ang kamangha-manghang Silangan, marilag at kamangha-manghang mga imahe, hinahangad ni Glinka na ihatid ang buhay na paggalaw ng buhay, ang panloob na mundo ng kanyang mga karakter. Sa mga gawa ng epikong bodega, ang mga tauhan ay karaniwang hindi nagbabago, ngunit kumikilos bilang orihinal na ibinigay na mga karakter. Sa opera ni Glinka, ang mga imahe ay nabuo: ang kanilang sikolohikal na istraktura ay lumalalim, ang mga pinagdaanang pagsubok ay nagpapayaman sa mga karakter. Sina Ruslan at Lyudmila ay pumunta sa ganitong paraan - mula sa walang pag-iisip na saya hanggang sa kagalakan na napanalunan ng pagdurusa. Ngunit kahit na kung saan ang kompositor ay hindi nagbibigay ng unti-unting pagsisiwalat ng imahe, ang kanyang mga karakter ay kumikilos bilang mga carrier ng kumplikado at malalim na damdamin. Ganito, halimbawa, si Gorislava, na ang mga intonasyon, ayon sa makatarungang pangungusap ni B. Asafiev, ay inaasahan ang mga intonasyon ni Tatiana sa Tchaikovsky.

Ang mga tampok ng musical dramaturgy, hindi mauubos na kayamanan ng mga kulay ay nag-pose at patuloy na naglalagay ng isang mahirap na gawain para sa teatro. Ang unang pagkakakilala sa obra maestra ni Glinka noong 1842 ay nagulat sa mga tagapakinig: ang karaniwang mga scheme ng senaryo ay napuno ng bagong nilalaman. Ang musika ng mga lumang magic opera ay naglalarawan lamang ng pagbabago ng mga sitwasyon - dito nakakuha ito ng isang malayang kahulugan. Si Ruslan ay sinalubong ng poot ng konserbatibong pamamahayag na pinamumunuan ni F. Bulgarin. Tulad ng dati, suportado ni V. Odoevsky si Glinka, O. Senkovsky, F. Koni ay sumali sa kanya. Ang unang dalawang pagtatanghal, dahil sa isang bilang ng mga hindi kanais-nais na mga pangyayari, ay hindi matagumpay, simula sa ikatlo, ang opera ay nasakop ang madla nang higit pa at mas malakas (A. Petrova-Vorobeva - Ratmir, S. Artemovsky - Ruslan). Gayunpaman, ang paghatol tungkol dito bilang isang non-stage na gawain ay hindi kumupas. Ang iskor ay sumailalim sa mga pagbawas at pagbawas na lumabag sa lohika ng pag-unlad ng musika. Si V. Stasov, na nagsasalita sa pagtatanggol sa opera, sa kalaunan ay tinawag itong "isang martir ng ating panahon." Ang tradisyunal na maling pananaw sa "Ruslan" bilang isang gawa na resulta ng pagkakataon, at hindi isang mahusay na pag-iisip na konsepto, ay pinabulaanan lamang ng musikal ng Sobyet, at higit sa lahat ni B. Asafiev.

Ang teatro ng Russia ay paulit-ulit na bumaling sa mahusay na opera. Ang mga natitirang kaganapan ay ang kanyang mga produksyon sa St. Petersburg Mariinsky Theatre noong 1871 sa ilalim ng direksyon ni E. Napravnik (premiere - Oktubre 22), pati na rin sa Moscow Bolshoi noong 1882 at 1897, at lalo na ang pagganap ng Mariinsky Theater noong 1904 sa sentenaryo ng kapanganakan ni Glinka, kasama ang pakikilahok ni F. Chaliapin, I. Ershov, V. Kastorsky, M. Slavina, I. Alchevsky, M. Cherkasskaya at iba pa. Pagkatapos ay sa unang pagkakataon ay ginanap ang "Ruslan" walang mga pagdadaglat. Hindi gaanong mahalaga ang pagganap ng Bolshoi Theatre noong 1907 (na-premier noong Nobyembre 27), kasama sina A. Nezhdanova, G. Baklanov at L. Sobinov, upang gunitain ang ika-50 anibersaryo ng pagkamatay ng kompositor, at ang paggawa ng Ang Mariinsky Theatre na isinagawa ni N. Malko noong 1917 para sa ika-75 anibersaryo ng premiere ng opera. Noong 1867 ang "Ruslan" ay ginanap na may mahusay na tagumpay sa Prague na isinagawa ni M. Balakirev.

Ang opera ni Glinka ay isang adornment ng pambansang repertoire; sa pinakamahusay na mga produksyon (halimbawa, ang Bolshoi Theater noong 1948) posible na mapagtagumpayan ang laganap na "kaakit-akit" na diskarte, katangian, lalo na, para sa pagganap ng Bolshoi Theater noong 1937, kung saan lumitaw ang isang live na elepante sa entablado! Sa loob ng maraming taon sa repertoire ng Leningrad Theatre. Kirov, ang produksyon ng 1947 (konduktor B. Khaikin) ay napanatili. Noong Mayo 2, 1994, ang premiere ng isang pinagsamang produksyon kasama ang San Francisco Opera ay naganap sa Mariinsky Theater sa nabagong tanawin ng A. Golovin at K. Korovin (conductor V. Gergiev, direktor L. Mansuri), noong 2003 ang Ang Bolshoi Theatre ay bumaling kay Ruslan (konduktor A. Vedernikov, direktor V. Kramer).

Sa mahabang yugto ng kasaysayan ng opera, ang pinakamalaking masters ng Russian musical theater ay gumanap dito: O. Petrov, S. Artemovsky, A. Vorobieva, I. Melnikov, Yu. Platonova, D. Leonova, E. Lavrovskaya, E. Mravina, P. Radonezhsky , S. Vlasov, E. Zbrueva, F. Stravinsky, F. Chaliapin, M. Slavina, A. Nezhdanova, M. Cherkasskaya, P. Andreev, I. Ershov, P. Zhuravlenke, E. Stepanova, V. Barsova, M Reizen, A. Pirogov, I. Petrov, S. Lemeshev, G. Kovaleva, B. Rudenko, E. Nesterenko at iba pa bihira sa mga basses. Sumulat si E. Stark: “Sa pagbibigay ng ganap na sapat na sonoridad sa lahat ng mga lugar kung saan nauuna ang kabayanihan ni Ruslan, pinagkadalubhasaan niya [Kastorsky] nang may pambihirang kasanayan ang musika na gumuhit ng isang mapanimdim at mapagmahal na tao sa Ruslan. Ito ay tunog na nakakumbinsi kahit na sa Act I ("Oh, maniwala ka sa aking pag-ibig, Lyudmila") at nabuksan sa isang matingkad na makasagisag na larawan sa aria "Sa field, field ...", kung saan mayroong napakaraming puro mood at malalim na pakiramdam. Ayon sa kumpletong pag-unawa sa istilo ng musika, masasabi ng isa na dito mismo si Glinka ay nagsalita sa pamamagitan ng bibig ni Kastorsky. Ang pagganap ng Ruslan B. Asafiev ni Kastorsky ay pantay na pinahahalagahan. Sumulat siya: "Pagbati at pagsasaya - iyon ang nananatili para sa akin na gawin sa tala na ito ... Ang kasanayan sa pag-awit, lalo na sa mga melos ni Ruslan na may malakas na pagpapahayag, ay umaakit ng pansin nang hindi mababawi at hindi mapigilan."

Ginampanan din ni Chaliapin ang bahagi ng Ruslan, ngunit ang napakatalino na artista ay umabot sa tuktok sa Farlaf, na nalampasan ang kanyang dalawang maluwalhating nauna - sina O. Petrov at F. Stravinsky. Hinihiling ng tradisyon ng entablado na tumakbo si Farlaf sa entablado sa Act II. Farlaf - Nagtago si Chaliapin sa isang moat, dahan-dahan niyang inilabas ang kanyang ulo doon, mukhang duwag sa paligid. Matapos makipagkita kay Naina at sa kanyang pagkawala, si Farlaf "... tumingin sa walang laman na kalawakan, at naramdaman na nakakita pa rin siya ng isang" kakila-kilabot na matandang babae. Ang pagkawala ni Naina, pagkatapos ay matagumpay na tinapakan siya ng buong bigat ng pigura ni Farlaf, at pagkatapos, matagumpay na sinampal ang kanyang paa, nagsimula ang rondo ... "Kabastusan, pagmamayabang, walang pigil na pagmamataas, pagkalasing sa kanyang sariling" katapangan ", inggit at galit, kaduwagan, kabaliwan, lahat ng kabastusan ng kalikasan ni Farlaf ay ipinahayag ni Chaliapin sa pagtatanghal ng rondo nang walang pagmamalabis sa karikatura, nang walang pagbibigay-diin at panggigipit.

Ang opera ay itinanghal sa ibang bansa sa Ljubljana (1906), Helsingfors (1907), Paris (1909, 1930), London (1931), Berlin (1950), Boston (1977). Ang partikular na tala ay ang pagtatanghal sa Hamburg (1969, conductor C. Mackeras, artist N. Benois, choreographer J. Balanchine).

Mikhail Ivanovich Glinka. Opera "Ruslan at Lyudmila"

Ang opera na "Ruslan at Lyudmila" ni M. I. Glinka ay isinulat sa balangkas ng tula ng parehong pangalan ni A. S. Pushkin. Sa kanyang tula, kumanta si Pushkin ng malakas at matapang na tao, tapat at mabait, kumanta ng katapatan, katarungan at pagmamahal.

Mayroong maraming mga tampok na ang opera ni Glinka ay may pagkakatulad sa epiko ng Russia: ito ay ang diwa ng mataas na pagkamakabayan, ang kamahalan ng mga imahe, ang kumbinasyon ng totoong buhay na may kamangha-manghang fiction.

Malapit sa dalampasigan ay may berdeng oak;
Gintong kadena sa isang puno ng oak:
Araw at gabi ang pusa ay isang siyentipiko
Ang lahat ay paikot-ikot sa isang tanikala;
Pupunta sa kanan - magsisimula ang kanta,
Sa kaliwa - nagsasabi siya ng isang fairy tale.

May mga himala: gumagala doon ang duwende,
Ang sirena ay nakaupo sa mga sanga;
Doon sa hindi kilalang mga landas
Bakas ng hindi nakikitang mga hayop...

Overture

Maraming mga panauhin ang nagtipon para sa isang piging ng kasal sa mga mararangyang mansyon ng prinsipe ng Kyiv na si Svetozar. Ipinagdiriwang ng prinsipe ang kasal ng kanyang anak na babae, ang batang prinsesa na si Lyudmila, at ang maluwalhating bayani ng Russia na si Ruslan. Sa mesa, kabilang sa maraming panauhin ng karangalan - ang prinsipe ng Khazar na si Ratmir at ang kabalyerong Varangian na si Farlaf. Malungkot ang mga mukha nila. Tulad ni Ruslan, hinahangad nina Ratmir at Farlaf ang pag-ibig ng magandang Lyudmila, ngunit tinanggihan. Ibinigay ni Lyudmila ang kanyang puso kay Ruslan.

Ang awit ng Bayan na "Cases of bygone days ..."

Ang atensyon ng lahat ng mga panauhin ay nakatuon sa kahanga-hangang singer-narrator - Bayan. Siya ay umaawit, sinasabayan ang sarili sa alpa. Ang mga gintong kuwerdas ay nabighani sa mga tagapakinig sa kanilang tugtog.

Mga bagay ng nakalipas na araw
Mga tradisyon ng unang panahon malalim!
Tungkol sa kaluwalhatian ng lupain ng Russia,
Kalampag, gintong kuwerdas,
Ang kabutihan ay sinusundan ng kalungkutan
Ang kalungkutan ay isang pangako ng kagalakan.
Ang kalikasan ay sama-samang nilikha ni Belbog
At ang madilim na Chernobog.

Cavatina Lyudmila "Huwag magalit, kilalang panauhin ..."

Si Prinsesa Lyudmila ay may magaan at masayang disposisyon. Mabait siya at mabait. Maaaring walang malungkot na mukha sa kanyang kasal. Ang kagandahan, na may magiliw na mga salita ng aliw, ay bumaling sa kanyang mga tinanggihang manliligaw, sina Farlaf at Ratmir. Ang gayong matapang na mga kabalyero bilang sila ay karapat-dapat sa pinakamagagandang babae, at sa hinaharap ay magkakaroon sila ng masayang pag-ibig at kaluwalhatian. Ito ang kinukumbinsi ni Lyudmila sa kanyang mga naapihang tagahanga. Ngunit ang puso ni Lyudmila mismo magpakailanman ay pag-aari ni Ruslan. Sinakop ng bayani ang dalaga sa kanyang tapang, tapang, lakas ng pakiramdam, hindi matitinag na katapatan at kabaitan.

Ang eksena ng pagdukot kay Lyudmila

Walang kamalay-malay ang masayang nobya sa mga paghihirap na kailangan nilang tiisin at ang nobyo. Isang mapanlinlang at makapangyarihang wizard, ang masamang dwarf na si Chernomor ay nag-alab sa pagnanasa kay Lyudmila. Ang mangkukulam at salamangkero ay lubos na nag-uutos sa mga puwersa ng kalikasan, nakakalasing sa mga tao. Maaari siyang lumipad sa himpapawid, na sumasaklaw sa malalayong distansya. Ang lahat ng lakas ng maliit na duwende ay nasa kanyang mahabang balbas.

Binalak ni Chernomor na agawin si Lyudmila at ilipat siya sa kanyang palasyo. Sa gitna ng piging ng kasal, biglang sumalubong ang dilim. Naririnig ang mga kulog, lahat ng naroroon ay biglang nahulog sa kakaibang pagkahilo:

Tumama ang kulog, kumislap ang liwanag sa ulap,
Ang lampara ay namatay, ang usok ay tumatakbo,
Ang paligid ay madilim, ang lahat ay nanginginig,
At ang kaluluwa ay nagyelo sa Ruslan.

Nang magising ang lahat mula sa kakaibang pagkatulala, natuklasan nilang nawala nang walang bakas ang magandang batang prinsesa. Ang ama ay nagdadalamhati, si Ruslan ay nasa kawalan ng pag-asa, at ang lahat ng mga panauhin ay nasa kawalan. Gumawa ng desisyon si Prinsipe Svetozar: upang wakasan ang unyon nina Lyudmila at Ruslan, dahil hindi nailigtas ng lalaking ikakasal ang nobya. Ang makakahanap kay Lyudmila at ibabalik siya sa kanyang ama ay pakakasalan siya.

Sa pagtugis sa mapanlinlang na kidnapper ng Lyudmila, sina Ruslan, Farlaf, at Ratmir ay nilagyan. Hindi maitago nina Farlaf at Ratmir ang kanilang kagalakan - ang pag-asa ay muling nanirahan sa kanilang mga kaluluwa na ilayo si Lyudmila mula sa parehong kidnapper at Ruslan. Ang tunggalian sa pagitan ng mga manliligaw ay sumiklab sa panibagong sigla.

Finn's ballad "Welcome my son..."

Si Ruslan, na nalulula sa kawalan ng pag-asa at pagdududa, ay hinanap ang kanyang nobya. Sino ang tutulong sa kanya? Sino ang magbibigay ng matalinong payo, sino ang susuporta sa kanya, magpapalakas ng pananampalataya sa kanyang sariling lakas?

Hinila ang isang tansong helmet sa kanyang kilay,
Ang pag-iwan ng tali sa makapangyarihang mga kamay,
Naglalakad ka sa pagitan ng mga bukid
At dahan-dahan sa iyong kaluluwa
Ang pag-asa ay namamatay, ang pananampalataya ay namamatay.

Bilang isang batang pastol, umibig si Finn sa hindi magugulo na ipinagmamalaki na kagandahang si Naina. Ipinagtapat niya ang kanyang pagmamahal sa kanya, ngunit tinanggihan. "Pastor, hindi kita mahal," narinig niyang tugon. Si Finn ay nagpapatuloy sa mga kampanya sa malalayong bansa upang manalo ng kaluwalhatian ng militar sa kanyang mga pagsasamantala. Pagkatapos ng mga kabayanihan, bumalik si Finn sa Naina, naglalagay ng biktima sa kanyang paanan. "Hero, hindi kita mahal," muli niyang narinig mula sa magandang si Naina.

Muling tinanggihan ng kanyang napili, pumunta si Finn sa mga may kulay-abo na mga mangkukulam upang alamin ang mga lihim ng mahika mula sa kanila. Kabisado niya ang kapangyarihan ng mga spells ng pag-ibig. Ang kaligayahan ng pag-ibig ay tila sa wakas ay nagkatotoo. Ngunit nakita ni Finn sa harap niya ang isang mahinang kulay-abo na matandang babae - sa panahong kasama niya ang mga mangkukulam, si Naina ay tumanda. Sa takot, mabilis na tumakbo si Finn palayo sa pangit na matandang babae, na sa kanyang dibdib ay sinindihan niya ang apoy ng pag-ibig. Ang nasaktan na si Naina ay nagtanim ng sama ng loob sa kanyang kaluluwa, nangangarap ng paghihiganti sa mga hindi tapat, dahil siya rin ang nagmamay-ari ng mga lihim ng pangkukulam.

Nangako si Finn ng suporta, pagtangkilik at tulong kay Ruslan. Hinihikayat niya ang kanyang batang kaibigan - Mahal ni Lyudmila si Ruslan at mananatiling tapat sa kanya. Ngunit matinding pagsubok ang naghihintay sa kanya. Kailangan niyang labanan ang kidnapper ni Lyudmila, ang dwarf na Chernomor, na pagtagumpayan ang spell ng masamang sorceress na si Naina - pagkatapos ng lahat, si Naina, na may sama ng loob laban kay Finn sa kanyang puso, ay susubukan sa lahat ng posibleng paraan upang pigilan si Ruslan na mahanap si Lyudmila.

Farlaf's Rondo "Ang oras ng aking tagumpay ay malapit na..."

Paano si Farlaf? Hindi nakikilala sa katapangan at maharlika, ang mayabang na kapus-palad na nobyo ay nagtago sa isang moat. Natakot siya sa paglapit ng isang matandang babae. Ngunit ang mga takot ay walang kabuluhan. Ang matandang babae - at ito ang mangkukulam na si Naina - ay mabilis na hinikayat ang bayani na maghintay sa mga mapanganib na oras. Hayaang iligtas mismo ni Ruslan ang magandang prinsesa mula sa pagkabihag, at pagkatapos ay tutulungan ni Naina si Farlaf na agawin ang mahalagang nadambong mula sa mga kamay ng bayani.

Ang Farlaf ay nagtagumpay nang maaga. Ni hindi niya mapanaginipan ang ganoong bagay. Walang kahirap-hirap na manalo sa kaluwalhatian ng tagapagpalaya ng prinsesa, itulak pabalik ang kinasusuklaman na Ruslan, nang walang panganib na anuman.

Ruslan sa isang patay na field "Oh, field, field ..."

Samantala, si Ruslan ay nagpatuloy sa kanyang paglalakbay. Nakarating siya sa isang bukid na puno ng mga buto. Maraming magigiting na mandirigma ang naglagay ng kanilang mga ulo dito. Hindi ba dito rin nakatakdang mamatay si Ruslan? Ngunit itinaboy ng bayani ang malungkot na mga kaisipan mula sa kanyang sarili at bumaling sa Diyos ng Digmaan na may isang kahilingan: "Ah, Perun, isang tabak na damask ang nasa aking kamay."

At sa di kalayuan, isang malaking burol ang dumidilim sa kanyang harapan. Ngunit ano ito? Ang burol ay buhay! Huminga siya!

Biglang isang burol, isang walang ulap na buwan
Sa dilim, na maputlang nagliliwanag,
mas malinaw; mukhang matapang na prinsipe -
At nakakita siya ng isang himala sa harap niya.
Makakahanap ba ako ng mga kulay at salita?
Sa harap niya ay isang buhay na ulo.

Matindi ang laban ni Ruslan sa Ulo. Dahil namamaga ang pisngi, pinatumba ng halimaw ang kabayo at ang sakay. Tinuya ng ulo ang kalaban nito sa pamamagitan ng paglabas ng napakalaking dila. Ngunit nahuli ni Ruslan ang sandali at itinusok ang isang sibat sa kanyang dila. Napagdesisyunan ang kinalabasan ng laban. Sinabi ng nasugatan na ulo kay Ruslan ang kanyang malungkot na kuwento. Siya, isang hindi magagapi na higante, ay mapanlinlang na pinugutan ng ulo ng kanyang sariling kapatid, ang masamang wizard na si Chernomor. Ang mahimalang espada, na binantayan ng Ulo, ay magbibigay kay Ruslan ng tagumpay laban sa dwarf, na ang buong mahiwagang kapangyarihan ay nasa isang malaking balbas.

Naniniwala si Ruslan sa kanyang tagumpay laban sa mga puwersa ng kasamaan:

Oh, Lyudmila, ipinangako sa akin ni Lel ang kagalakan.
Ang puso ay naniniwala na ang masamang panahon ay lilipas ...

Persian choir "Nahuhulog ang kadiliman sa bukid ..."

Si Naina, na sinusubukang pigilan sina Ruslan at Finn, ay naglalaro ng lahat ng kanyang alindog. Inaakit niya ang karibal ni Ruslan, ang prinsipe ng Khazar na si Ratmir, sa isang kastilyo ng mangkukulam na tinitirhan ng mga mahiwagang dalaga. Sa mahimalang pag-awit, inanyayahan ng mga dalaga ang matapang na Ruslan sa kanilang tabi:

Nakahiga sa parang kadiliman ng gabi,
Isang malamig na hangin ang bumangon mula sa mga alon;
Huli na, batang manlalakbay!
Magtago sa tore, ang aming kasiya-siyang isa!

Ang mga pagod na manlalakbay ay nabighani sa kagandahan ng mga dalaga. Tila handa na silang manatili sa kastilyong ito magpakailanman, nalilimutan ang tungkol sa mahirap na Lyudmila. Nangibabaw ba ang mga alindog ni Naina sa kapangyarihan ni Finn, na nangako kay Ruslan ng kanyang suporta? Nakalimutan na ba ni Finn ang pangako niya?

Pero hindi, malas. Ang hitsura ng mabuting wizard na si Finn sa kahanga-hangang kastilyo ay sumisira sa spell ni Naina. Nagising ang mga bayani mula sa dope. Bumalik si Ratmir sa mga bisig ni Gorislava, ang babaeng minsan niyang minahal at iniwan. Ngayon ay pinahahalagahan niya ang kanyang katapatan at lakas ng damdamin. Patuloy na hinahanap ni Ruslan ang Chernomor. Maghihiganti siya sa kanyang nagkasala at palayain si Lyudmila.

Marso ng Chernomor

At si Lyudmila, na dinala ng isang hindi kilalang puwersa, ay nagising sa mga mayayamang silid. Naglalakad siya sa mga magagandang hardin. Siya ay pinaglilingkuran ng mga batang babae na nananatiling tahimik, tinutupad ang kanyang bawat pagnanasa. Kumakain siya ng mga katangi-tanging pinggan, tinatangkilik ang kagandahan ng mga magagandang reservoir at mga mararangyang halaman. Ngunit walang makapagpapawi sa kanyang pananabik sa tahanan at minamahal, pawiin ang pagkabalisa. Sino ang kidnapper niya? Ang tanong na ito ay nagpapahirap sa kanya araw at gabi.

Isang gabi, bumukas ang pinto sa kanyang mga silid, at isang kakaiba, kamangha-manghang prusisyon ang lumitaw sa kanyang mga mata:

Agad na bumukas ang pinto;
Tahimik na nagsasalita na mayabang
Kumikislap gamit ang mga hubad na saber,
Arapov ng mahabang pila
Sa mga pares, nang may palamuti, hangga't maaari,
At sa mga unan maingat
May kulay abong balbas;
At pumapasok nang may kahalagahan pagkatapos niya,
Iniangat ang kanyang leeg ng marilag
Hunchbacked dwarf mula sa pinto...
Tumalon ang prinsesa mula sa kama
Gray ang buhok na si Karl para sa cap
Hinawakan ng mabilis na kamay
Nanginginig na itinaas ang kanyang kamao
At sumigaw sa takot,
Na ang lahat ng araps ay natigilan ...
Arapov black swarm ay hindi mapakali;
Ingay, tulak, tumakbo,
Sinunggaban nila ang mangkukulam sa isang armful
At isinasagawa nila upang malutas,
Iniwan ang sumbrero ni Lyudmila.

Sa ganitong mahirap na sitwasyon, ipinakita ni Lyudmila ang lakas ng pagkatao. Hindi siya inaalihan ng takot o pagkamahiyain. Ang karangalan ng isang batang babae ay naantig, at ang prinsesa ay napuno ng galit. Mas gugustuhin niyang mamatay kaysa magpasakop sa kagustuhan ng iba. Nakakaawa at katawa-tawa ang duwende sa kanya. Lahat ng anting-anting ay walang kapangyarihan sa harap niya. Ang kanyang pag-ibig ay hindi mabibili ng luho, pagbabanta, o mahika.

Baliw na Wizard!
Ako ay anak na babae ni Svetozar,
Ako ang pagmamataas ng Kyiv!
Hindi isang spell ng magic
puso ng dalaga
Nagtagumpay magpakailanman,
Ngunit ang mga mata ng kabalyero
Sunugin mo ang aking kaluluwa...

"Oh, ikaw ang liwanag, Lyudmila!"

At ngayon ay sa wakas ay naabot na ni Ruslan ang mga pag-aari ng Chernomor at tinawag ang dwarf upang labanan. Ang bayani ay pumailanlang sa ilalim ng mismong kalangitan, hinawakan ang kidnaper sa balbas gamit ang kanyang makapangyarihang kamay. Ang kontrabida ay naubos, humingi ng awa, bumaba mula sa langit hanggang sa lupa. Noon pinutol ni Ruslan ang kanyang balbas. Ang matapang na kabalyero ay sumugod upang hanapin ang prinsesa - siya ay wala kahit saan! Durog sa kalungkutan, tumakbo si Ruslan sa paligid ng hardin at sa lalong madaling panahon natagpuan ang kanyang minamahal, na nalubog sa isang mahiwagang panaginip.

At kaya pumunta si Ruslan kasama ang natutulog na prinsesa sa Kyiv. Ngunit ang mga pagsubok ay hindi natapos doon. Nagkatotoo ang mga pananakot ni Naina - pinatay ng mapanlinlang na Farlaf ang natutulog niyang kalaban. Sa Kyiv, ang duwag na manlilinlang ay pinarangalan bilang isang nagwagi. Ngunit hindi humupa ang kalungkutan ng ama. Walang makakapaggising kay Lyudmila. Araw at gabi, ang mga masisipag na ina at nannies ay kumanta ng mga kanta kay Lyudmila. Ngunit lahat ay walang kabuluhan!

Hindi nagigising ang prinsesa.

"Luwalhati sa mga dakilang diyos!"

Talaga bang imposible para sa sinuman na iligtas si Ruslan, upang maibalik ang hustisya? Magtatagumpay ba ang kasamaan sa kabutihan? At paano si Finn? O wala rin siyang kapangyarihan? Pero hindi! Binuhay ni Finn si Ruslan sa tulong ng buhay at patay na tubig. Binibigyan niya ang bayani ng isang magic ring - gigisingin nito si Lyudmila mula sa pagtulog.

At narito si Ruslan sa Kyiv. Ang mga malungkot na kanta ay kinakanta pa rin sa Lyudmila. Ang ama, na nalulungkot sa kalungkutan, ay hindi iniiwan ang kanyang anak na babae. Si Ruslan ay nagmamadali kay Lyudmila, hinawakan siya ng isang magic ring - at, narito at narito! Gising na ang prinsesa!

Sa likod ng lahat ng kasawian, lahat ng pagsubok. Nagpapatuloy ang engrandeng kasalan. Luwalhati sa mga dakilang diyos! Pagkatapos ng lahat, sila ang tumulong sa mga batang mahilig na malampasan ang lahat ng mga problema!

Luwalhati sa mga dakilang diyos!
Luwalhati sa banal na amang bayan!
Luwalhati kay Ruslan at sa prinsesa!

Pagtatanghal

Kasama:
1. Pagtatanghal, ppsx;
2. Tunog ng musika:
Glinka. Opera "Ruslan at Lyudmila":
01. Overture, mp3;
02. Bayan's song "Cases of Bygone Days" (fr-t), mp3;
03. Lyudmila's Cavatina "Huwag magalit mahal na panauhin" (fr-t), mp3;
04. Ang eksena sa pagdukot ni Lyudmila (fr-t), mp3;
05. Finn's ballad "Welcome my son" (fr-t), mp3;
06. Farlaf's Rondo "Malapit na ang oras ng aking tagumpay", mp3;
07. Ruslan's aria "Oh, field, field" (fr-t), mp3;
08. Persian choir "Darkness falls in the field", mp3;
09. Marso ng Chernomor, mp3;
10. Koro "Oh, ikaw ang liwanag, Lyudmila", mp3;
11. Koro "Luwalhati sa mga dakilang diyos", mp3;
3. Kasamang artikulo, docx.

Gumagamit ang gawain ng mga natatanging larawan ng mga kahon ng Palekh.