Sculpture ng Italy sa Russia sa ilalim ni Catherine II the Great. Monumento kay Catherine ang Pangalawang Monumento kay Catherine 2 sa Nevsky Prospekt

Statue of Empress Catherine the Second ng namumukod-tanging Russian sculptor na si A. M. Opekushin (1838-1923). Ginawa sa Carrara marble (taas na 260 cm at tumitimbang ng higit sa 3 tonelada).

Kasaysayan ng paglikha

Noong 1785, nilagdaan ni Empress Catherine II ang isang napakahalagang dokumento - "Liham ng Mga Liham para sa Mga Karapatan at Mga Benepisyo ng mga Lungsod ng Imperyong Ruso", salamat sa kung saan natanggap ng mga lungsod ang karapatan sa sariling pamahalaan. 100 taon pagkatapos ng kaganapang ito, nagpasya ang Moscow City Duma na gunitain ang kaganapang ito sa pamamagitan ng pagtayo ng isang monumento sa Empress sa parisukat sa harap ng bagong gusali ng Duma. Noong 1885, isang kompetisyon ang inihayag para sa pinakamahusay na disenyo ng monumento. Mayor N.A. Si Alekseev at ilang mga miyembro ng Duma ay nagsumite ng isang panukala upang makuha ang paglikha ng isang monumento kay Mark Matveyevich Antokolsky. Ang iskultor, na kilala noong panahong iyon, ay nasa Paris sa sandaling iyon, ngunit handa siyang pumunta sa Russia upang magtrabaho sa monumento. Para sa ilang hindi kilalang dahilan, ang pangwakas na desisyon na pabor kay Antokolsky ay naantala. Noong 1888 lamang nagsimulang magtrabaho ang iskultor. Noong kalagitnaan ng Disyembre ng parehong taon, nagpadala siya ng isang modelo ng monumento sa Moscow, at pagkaraan ng isang buwan, nasuri ito sa isang pulong ng Duma. Ang gawain ay nakatanggap ng mga positibong pagsusuri, kabilang ang mula kay Emperor Alexander III. Sa kabila nito, hindi dumating ang pahintulot na gumawa ng monumento. Bilang isang resulta, noong 1890, napilitang tanggihan ng Duma ang mga serbisyo ng Antokolsky, dahil sa pagtanggi sa komite ng teknikal at konstruksyon ng Ministri ng Panloob na Panloob ng modelong ito: "ang mga proporsyon ng figure ay hindi matagumpay at ang pangkalahatang tabas. ng buong monumento ay hindi elegante."

Noong 1891, muling itinaas ang tanong tungkol sa monumento. Sa oras na ito ang gawain ay ipinagkatiwala sa iskultor na si Alexander Mikhailovich Opekushin, na kilala bilang may-akda ng monumento sa A.S. Pushkin sa Moscow. Noong Marso 1893, ipinakita ni Opekushen ang kanyang modelo ng monumento para sa pagsasaalang-alang ng Duma, na lubos na pinahahalagahan ng isang espesyal na inimbitahang art connoisseur na si Savva Ivanovich Mamontov. Sa panahon ng mga negosasyon, napagpasyahan na taimtim na buksan ang monumento sa ika-100 anibersaryo ng pagkamatay ni Catherine the Great.

Sa loob ng 21 taon, pinalamutian ng estatwa ng Empress ang meeting room ng Duma. Pagkatapos ng rebolusyon, ang estatwa ng marmol ay ipinadala sa mga bodega ng Museo ng Fine Arts. A.S. Pushkin bilang isang gumaganang materyal. Noong 1930s, nais nilang gamitin ito sa paggawa ng marble busts nina Karl Marx, V.I. Lenin at I.V. Stalin. Ang rebulto ay tiyak na mapapahamak. Ang direktor ng museo, ang iskultor na si Sergei Merkulov, ay nagligtas sa kanya. Noong 1952, lihim niyang ipinadala ito sa kanyang kaibigan, ang punong arkitekto ng Yerevan, si Mark Grigoryan. Itinalaga niya ang estatwa sa national art gallery, kung saan nakatayo ito nang higit sa 30 taon sa courtyard ng museo sa isang asul na angkop na lugar.

Sa isang pagbisita sa Armenia noong 2003 ni Moscow Mayor Yuri Luzhkov, isang desisyon ang ginawa upang ibalik ang rebulto. Sa parehong taon, ang marble empress ay lumipad sa kabisera sa isang espesyal na paglipad ng Ministry of Emergency Situations. Hindi posible na mai-install ito sa Moscow Duma, ang estatwa ay naging napakalaki para sa isang modernong gusali. Ang eskultura ay pansamantalang inilagay sa Tretyakov Gallery, kung saan sa loob ng maraming taon ang mga restorer na sina Olga Vladimirovna Vasilyevna at Vladimir Ilyich Cheremikhin ay naibalik ang orihinal na hitsura nito. At noong 2006, ang monumento ay ipinadala sa "Tsaritsyno", kung saan nakatanggap siya ng permanenteng permit sa paninirahan. Ang rebulto ay inilagay sa pangunahing bulwagan, na sa lalong madaling panahon ay pinangalanang Catherine's.

Ang ideya na magtayo ng isang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg ay dumating sa mga ulo ng mga maharlika sa panahon ng kanyang paghahari. Sino, kung hindi siya? Ang Reyna mismo ay tutol dito. Gayunpaman, sa pagsapit ng sentenaryo ng kanyang pag-akyat sa trono (Setyembre 22, 1762), ang ideya ay nagsimulang maisakatuparan.

Isang siglo mula sa ideya hanggang sa pagsasakatuparan

Ang isyu ng pagtatayo ng monumento sa Empress ay itinaas noong Abril 1863. Ang nagpasimula ay si Baron Frederiks, ang supling ng isang Russian count, baronial, marangal na pamilya. Sinuportahan siya ng lahat ng departamento ng ari-arian ng City Duma at United Commission sa mga benepisyo at pangangailangan ng publiko. Iminungkahi ng mga nagpasimula na magtayo ng isang monumento sa Alexandrinsky Square sa pagitan ng Alexandrinsky Theatre at ng Public Library, na matatagpuan sa isang gusali na pag-aari ng yumaong reyna. Hanggang sa panahong iyon, ang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg ay hindi kailanman naitayo.

Proyekto

Noong 1862, isang kompetisyon ang inihayag para sa pinakamahusay na disenyo ng monumento. Ito ay napanalunan ng artist at sculptor na si Mikhail Mikeshin, na kilala na sa buong bansa salamat sa Millennium of Russia complex, na itinayo ayon sa kanyang proyekto sa Veliky Novgorod. Ang kanyang bagong gawa sa istilong Rococo ay nakatanggap ng isang honorary medal sa London sa World Exhibition. Ngunit ang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg ay orihinal na binalak na mai-install sa Tsarskoye Selo. At para dito, gumawa si M. Mikeshen ng isang modelo noong 1861. Matapos ang desisyon na i-install ang gusali sa lungsod sa Neva, kinakailangan na gumawa ng mga pagbabago sa layout, kahit na ang pangkalahatang ideya ay nanatiling pareho. Noong 1864, isang bagong pigura ang inihagis ni master Sokolov. Ang modelong ito ay inilagay kalaunan sa Grotto pavilion sa Tsarskoye Selo.

Seryosong Diskarte

Ang pangkalahatang pamamahala ng gawain ay ipinagkatiwala sa arkitekto D. I. Grimm, isang akademiko, isa sa mga tagapagtatag ng "istilo ng Ruso". Kasama sa koponan para sa pagtatayo ng monumento ang isa pang arkitekto, V. A. Schroeter, at dalawang iskultor: A. M. Opekushin (ang may-akda ng monumento kay A. S. Pushkin sa Moscow) at M. A. Chizhov. Ang isang bahagyang binagong modelo ng monumento ay nakatanggap ng pinakamataas na pag-apruba. Nagsimula na ang trabaho. Ang mismong pigura ng empress, na nakatayo na may regal na postura at nakangiting maawain sa mga unang tao ng estado, ay nililok ni Matvey Afanasyevich Chizhov. Ang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg ay kahawig sa pangkalahatang balangkas ng "Millennium of Russia" - ang parehong hugis ng kampanilya, ang gitnang estatwa na nagpaparangal sa buong monumento, sa paanan kung saan mayroong mga numero ng mga numero na makabuluhan para sa bansa. Sa obelisk ni Catherine ay nililok niya ang mga ito, at ang mga pigura ng mga pinakakilalang pigura ng maluwalhating panahon ng paghahari ni Catherine the Great ay inihagis sa pabrika ng Nichols at Plinke ng pinakamahusay na mga master ng bronze casting.

Sa kabuuan, ang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg (larawan sa artikulo) ay nangangailangan ng 50.8 toneladang tanso. Ang metal na ito ay ginamit din upang gumawa ng isang laurel wreath na pumapalibot sa paanan ng isang marble pedestal (ang marmol ay dinala mula sa Karelian Isthmus), sa mga floor lamp ng candelabra ng 4 na lantern na matatagpuan sa kahabaan ng perimeter ng monumento, at isang board kung saan nasusulat na ang monumento ay itinayo noong panahon ng paghahari ni Alexander II. Ang may-akda ng lahat ng mga detalye ng tanso at ang pinaka-granite na pedestal ay si D.I. Grimm. Ayon sa mga guhit ng kanyang estudyanteng si Viktor Schroeter, ginawa ang mga detalye ng ornamental ng mga lantern.

Isang reyna sa itaas

Sa kabuuang taas ng monumento na 10 metro, ang pigura ni Catherine II mismo ay 4.35 metro. Ang Empress ay inilalarawan nang may paggalang - hindi siya despot, siya ang ina ng kapangyarihan. Maharlika, ngunit mapagmahal, matalinong namumuno sa bansa. Sa kanyang mga kamay ay isang setro, at sa halip na isang globo, isang laurel wreath, na sumasagisag hindi lamang sa kapangyarihan, kundi pati na rin sa kaluwalhatian. Pagkatapos ng lahat, alam ng buong Europa na ang Russian Empress ay isang matalino at napaliwanagan na babae. Ang isang ermine mantle ay itinapon sa mga balikat ng hari - isa sa regalia ng kapangyarihan. Ang pangalawa - ang Korona ng Imperyo ng Russia - ay namamalagi sa kanyang paanan. Sa dibdib ni Catherine II ay isa pang simbolo ng maharlikang kapangyarihan - isang badge ng brilyante sa isang kadena at isang bituin ng Order of the Apostle Andrew the First-Called, na itinatag ni Peter I.

Isang pangkat ng mabubuting kasama...

Ang mabait na reyna ay nakangiti sa kanyang mga maharlika, na ginawa ang lahat para sa kadakilaan ng Russia sa panahon ng kanyang paghahari. Sino ang mga taong ito na kilala ng buong bansa, at hindi lamang St. Petersburg? Ang monumento kay Catherine 2 ay nagpapanatili ng kanilang mga pangalan.

Nakaharap sa Nevsky Prospekt ang mga pigura ni Peter Rumyantsev-Zvdunaisky, na namuno sa Little Russia sa ilalim ni Catherine, His Serene Highness Prince Georgy Alexandrovich Potemkin-Tavrichesky, na kinuha si Ochakov at isinama ang Novorossia sa Russia. Ang maalamat na Generalissimo Alexander Suvorov ay ang ikatlong pigura sa grupo. Lahat sila ay nag-ambag sa pagpapalawak ng mga hangganan ng Imperyo ng Russia. Habang lumilipat ka, lumilitaw ang mga pigura ng makata at Ekaterina Dashkova, ang presidente ng Russian Academy, na nag-ambag sa pagbuo ng isang mahusay na kapangyarihan. Sumunod ay sina Prince Alexander Bezborodko, na namuno sa buong estado, at Ivan Betskoy, presidente ng Academy of Arts. Nakaharap sila sa Public Library (St. Petersburg). Ang monumento kay Catherine 2 ay kinumpleto ng dalawa pang figure na matatagpuan sa tapat ng Alexandrinsky Theatre. Ito ay ang naval commander na si Vasily Chichagov, isang polar explorer, at ang maalamat na Alexei Orlov-Chesmensky.

Ang Hulyo 7 ay itinuturing na araw ng kaluwalhatian ng militar ng Russia, nang ang armada ng Russia sa ilalim ng utos ni Alexei Orlov ay nanalo ng isang napakatalino na tagumpay laban sa mga Turko sa Labanan ng Chesme. Ito ay talagang panahon nito, at walang mga alamat sa lunsod ang makakabawas sa kanilang mga merito, tulad ng kahalagahan ng Dakilang Catherine ay hindi makakabawas sa pamilyar na pangalan ng parisukat na nakapalibot sa monumento - "Katkin's Garden".

Mga alamat ng sentral na atraksyon

Isa sa mga pinakatanyag na tanawin ng ating bansa ay ang monumento kay Catherine II sa St. Ang paglalarawan nito ay maaaring ipagpatuloy sa ilang istatistikal na datos. Nagkakahalaga ito ng estado ng 316 libong rubles. Ang pagbubukas ng seremonya at pagtatapos ay tumaas ang halagang ito sa 456,896 rubles. Ang monumento ay itinayo nang higit sa 10 taon. Pinalibutan ito ng mga alamat, bilang, sa katunayan, anumang atraksyon. Ang isa sa mga ito ay konektado sa sandaling nagsimula ang pagtatayo - kasunod ng halimbawa ng isang masayang-masayang babae na pumunit ng singsing mula sa kanyang daliri at itinapon ito sa hukay, ginawa ito ng ilang iba pang kababaihan. Buweno, kung ilan sa kanila ang dapat maging upang ang alamat ng "hindi mabilang na mga kayamanan" na inilibing sa paanan ng monumento ay maisilang sa isipan ng mga Petersburgers. Sa pamamagitan ng paraan, ang mga sample ng ginto at pilak na barya ng mga pinuno ng Russia ay itinayo sa mga tambak sa panahon ng pagtatayo?

Ang monumento kay Catherine 2 sa St. Petersburg, na ang address ay: Central District, Nevsky Prospekt, 56, ay matatagpuan sa makasaysayang sentro ng lungsod. Matatagpuan sa malapit ang Ekaterininsky Square at Alexandrinsky Theater. Madali itong mapupuntahan sa pamamagitan ng pampublikong sasakyan, kailangan mong pumunta sa Gostiny Dvor metro station.

Monumento kay Catherine II

Alaala monumental

sining (pinakain.)

1863-1873 - arko. Grimm David Ivanovich - pedestal, pangkalahatang layout

Hood. Mikeshin Mikhail Osipovich -

Sk. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 na estatwa sa isang pedestal

Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - ang pigura ni Catherine II

Arch. Shroeter Viktor Alexandrovich

Noong unang bahagi ng dekada 60, iminungkahi ng akademya ng iskultura na si Mikeshin sa Sovereign Emperor ang isang proyekto para sa isang monumento kay Empress Catherine II, para sa pagtatanghal sa St. Petersburg. Ang proyektong ito, gayunpaman, ay hindi nakalulugod sa Soberano at ipinadala para sa pagsasaalang-alang sa Imperial Academy of Arts, na, pagkatapos makinig sa konklusyon ng D. I. [Grimm], ay nakakuha ng pansin sa kakulangan ng nararapat na monumentalidad sa proyekto at itinuro ang kailangan para sa kumpletong rebisyon nito. Ang pangalawang proyekto, binago ni ac. Si Mikeshin, at muling ipinakilala sa Academy of Arts, ay dumanas ng parehong kapalaran. Pagkatapos, nasa 70s na, inutusan ng Sovereign Emperor Alexander II si D.I. na gumuhit, kasama ang Academician Mikeshin, ng isang bagong proyekto. Ang huling ito ay inaprubahan ng Pinakamataas at agad na tinanggap para sa pagpapatupad. Noong 1872, isang monumento kay Empress Catherine, na itinayo sa pinangalanang Catherine Square sa St. Petersburg, ay taimtim na inilaan at ang D.I., bilang tanda ng espesyal na pag-apruba ng hari, ay tumanggap ng ranggo ng Privy Councilor.

<…>ang gawain sa pagtatayo ng isang monumento kay Empress Catherine II sa St. Petersburg hanggang 1871 ay isinagawa ayon sa isang proyektong inaprubahan ng Pinakamataas noong Pebrero 4, 1865. Noong Disyembre 24, 1870 at noong Pebrero 15, 1871, sumunod ang Pinakamataas na Utos, ayon sa kung saan nagbago ang disenyo ng monumento, ibig sabihin: ayon sa unang Pinakamataas na Utos, ang slope ng mga bowstring at mga hakbang ay nadagdagan ng tatlong pulgada, ayon sa sa pangalawa, ang base at cornice ay pinalawak ng anim na pulgada at nadagdagan ang volume ng pedestal. Ang huli ay dahil sa pangangailangan na maglagay sa paligid ng pedestal, bilang karagdagan sa pitong estatwa na tinutukoy ayon sa proyekto ng 1864, dalawa pa - Count Orlov-Chesmensky at Chichagov. Higit pa rito, noong Hulyo 6 ng taong ito, ang Pinakamataas na Utos ay inutusan na magtayo ng isang parisukat sa paligid ng monumento at ayusin ang isang bangketa sa tabi nito, at palibutan ang monumento ng mga pedestal, pagkonekta sa kanila ng mga tansong tanikala, at maglagay ng apat na kandelabra. Bilang resulta, ang halaga ng pagtatayo ng monumento ay tumaas laban sa orihinal na kinakalkula na halaga (241,740 rubles) ng 215,156 rubles. 85 k., kaya nagkakahalaga ng 456.896 rubles. 85 k. Para sa trabaho sa pagtatayo ng monumento, 327.428 rubles ang inilaan hanggang 1872 kasama. 67 k. Ngayon ang natitirang 134.468 rubles ay hinihiling para sa paglalaan para sa 1873. 18 k. (Moscow Ved.)

"Arkitekto", 1872, Isyu. 12, p. 195

Bumaling tayo ngayon sa isang malawak na artikulo ng pinakamalapit na katulong ng D. I. Grimm - Nikolai Maximilianovich Bikhele:

Pagtatayo ng monumento kay Empress Catherine II

<…>Tulad ng alam mo, noong 1860 ang Academy of Arts ay nag-anunsyo ng isang kompetisyon [sa sentenaryo ng pag-akyat sa trono ni Empress Catherine II] upang bumuo ng isang proyekto para sa isang monumento kay Empress Catherine II, na naka-iskedyul para sa pagtatanghal sa Tsarskoye Selo; sa isang tiyak na petsa, ang mga proyekto ng mga taon ay isinumite para sa kompetisyon. mga propesor: Jensen at von Bock, mga akademiko: Shtrom, Zaleman at Mennert at ang artist na si G. Mikeshin. Ang huling proyekto ay naaprubahan ng mga dalubhasa ng Academy of Arts, at noong 1862 ang Sovereign Emperor ay ipinagkaloob na parangalan ang artist na si Mikeshin sa isang order para sa isang monumento kay Catherine II, ayon sa modelo na ipinakita niya noong 1861 para sa kumpetisyon. Halos sabay-sabay, sa isa sa mga pagpupulong ng St. Petersburg City Duma, ang tanong tungkol sa pagtatayo ng isang monumento kay Empress Catherine II sa Alexandrinsky Square na kabilang sa kabisera ay nakikiramay na tinanggap, at ang pag-iisip ay nagpahayag ng pagnanais na ang imahe ng ang aktwal na Privy Councilor Betsky ay ilalagay sa pedestal ng monumento; ang dating Gobernador-Heneral, Prinsipe ng Italya, si Count Suvorov-Rymniksky ay sumuporta sa ideyang ito, at ang petisyon ng Duma, noong Mayo 29, 1863, ay iginawad ng pinakamataas na pag-apruba. Batay sa napiling lokasyon para sa pagtatayo ng monumento sa St. Petersburg, si G. Mikeshin ay gumawa ng bagong sketch ng monumento, na may mga detalye sa istilo ng panahon ni Louis XVI; Ang sketch na ito ay iniharap sa Sovereign Emperor noong Setyembre 1863, kasama ang pagsusuri dito ng rector ng Academy of Arts, Privy Councilor Ton, na natagpuang kinakailangan upang baguhin ang taas ng monumento na iminungkahi ni Mr. Mikeshin at bawasan ang bronze pedestal sa ibabang bahagi sa pamamagitan ng ⅓ laban sa drawing, kung saan ang pigura ng Empress ay makakakuha ng isang mas marilag na hitsura. Sa pamamagitan ng pinakamataas na pagkakasunud-sunod, ang artist na si Mikeshin noong Nobyembre 1863 ay muling binago ang pagguhit, ngunit ang sketch na ito ay hindi rin inaprubahan ng Konseho ng Academy of Arts; Sa wakas, noong Agosto 1864, isang bagong proyekto ng monumento ang ginawa, na ipinagkaloob ng Kanyang Kamahalan na siyasatin noong Agosto 19, 1865, at noong Pebrero 4, 1865, ang proyektong ito ay ginawaran ng pinakamataas na pag-apruba. Kasunod nito, ang Ministri ng Komunikasyon ay nagbigay kay G. Mikeshin ng pagpapatupad lamang ng masining na bahagi ng monumento, iyon ay, ang paggawa ng mga modelo ng luad at plaster sa totoong sukat.

Ang pagtatayo ng monumento ay dapat na isagawa sa loob ng tatlong taon, simula sa 1866, ngunit hanggang 1869 ang konseho ng estado ay tumanggi na maglaan ng mga pondo para sa pagpapatupad ng monumento, ang gawain ay limitado sa paggawa ng bahagi ng mga modelo ng plaster. sa studio ng artist na si Mikeshin. Pagkatapos, ayon sa paglalaan ng mga pondo, nagsimula ang trabaho sa pagtatayo ng monumento. Ang pangkalahatang pamamahala ng produksyon ng mga gawa sa pagtatayo ng monumento, maliban sa mga sculptural works na ipinagkatiwala kay G. Mikeshin, ay ipinagkatiwala, na may pahintulot ng Sovereign Emperor, sa Propesor ng Arkitektura D. I. Grimm; sa bahagi ng Ministri ng Riles, isang inhinyero, isang tunay na konsehal ng estado, si Lesnikov, ay hinirang na isang inspektor ng mga gawa, at pagkatapos ng kanyang pagreretiro (noong Hunyo 1870), isang inhinyero, konsehal ng estado na si Stremoukhov, ay hinirang.<…>

I. Konstruksyon ng pundasyon at granite pedestal.

Ang tagapagtayo ng monumento ay ipinasa ang orihinal na mga guhit ng disenyo at isang pagtatantya para sa kanila; Si Propesor Grimm, na nagsisimulang isaalang-alang ang proyekto mula sa nakabubuo na bahagi, ay hindi maaaring balewalain ang mga sumusunod na kinakailangang pagwawasto at pagdaragdag, na napakahalaga para sa monumental na istraktura, lalo na:

a) Ang mga tambak ay dapat na itaboy sa ilalim ng pundasyon.

b) Ayon sa proyekto, ito ay hinirang upang lagyan ng granite ang mga durog na bato ng pundasyon sa ibaba ng ibabaw ng lupa, na hindi lamang hindi kailangan, ngunit nakakapinsala din.<…>.

f) Ang panloob na pagtula ng monumento ay gawa sa slab backfill sa lime mortar; walang alinlangan na ang panloob na rubble masonry, na may lahat ng pagnanais na ikonekta ito nang matatag sa granite na nakaharap, ay hindi maaaring magpakita ng lakas na dapat asahan mula sa isang ganap na homogenous na materyal, at ang hindi maiiwasang pag-aayos ng pagmamason mula sa maliliit na bato ay maaaring magkaroon ng isang nakakapinsalang epekto. sa buong istraktura: at samakatuwid ang tagabuo ay iminungkahi na itayo ang buong monumento sa kabuuan ng mga granite na bato, upang maiwasan, kung maaari, ang paggamit ng mga bracket, pyron at iba pang mga metal na pangkabit.

f) Ayon sa proyekto, ang pedestal sa ilalim ng pigura ng empress ay dapat gawin ng isang haligi ng pulang granite, na may isang parisukat na base, na may isang Kyiv labrador cladding sa labas; Hindi nakahanap dito ng sapat na garantiya sa lakas ng labrador na nakaharap sa granite na bato, nakita ng tagabuo na mas angkop na ganap na alisin ang paggamit ng labrador, at gawin ang haligi mismo ng madilim na kulay abong granite.

g) Sa ilalim ng bangketa sa paligid ng monumento, kailangan ding maglagay ng pundasyon ng mga durog na bato at gawin ang bangketa mismo<…>mula sa granite.

Sa mga pagbabago at pagdaragdag na ito, ang halagang 241,740 rubles na orihinal na kinakalkula para sa lahat ng tatlong kategorya ng trabaho ay tumaas ng 53,342 rubles.

Noong Hulyo 5, 1869, nagsimula ang trabaho sa pagtatayo ng monumento: ang pag-alis ng mga puno at palumpong, nagsimula ang paghuhukay ng lupa.<…>

Sa pag-abot sa tamang lalim ng paghuhukay, katulad ng 4½ ars., nagsimulang magmaneho ng mga tambak.

Ang talampakan ng pundasyon sa ilalim ng monumento at bangketa ay isang bilog,<…>Ang nag-iisang lugar ay 57.3 metro kuwadrado. uling; 293 pine pile ay hinihimok sa ibabaw na ito<…>.

Matapos itaboy ang mga tambak at i-level ang kanilang mga tuktok sa ilalim ng antas ng espiritu, ang lupang lumuwag sa ibabaw ay inilabas sa pagitan ng mga ito at ang pagdikit ng buong talampakan ay sinimulan sa pamamagitan ng pagmamaneho sa pagitan ng mga tambak sa gilid ng inihatid na mga durog na bato.<…>.

Matapos suriin ang pahalang ng buong artipisyal na solong, nagsimula ang paglalagay ng mga durog na bato ng pundasyon<…>.

Para sa buong pedestal, kabilang ang pedestal, red, light at dark gray granite 72,260 pounds ang ginamit,<…>lahat ng bronze figure at iba pang bahagi at dekorasyon ay tumitimbang ng 2,815 pounds. Dahil dito, ang bigat ng buong monumento ay 200.222 poods.<…>.

Ang paglalagay ng pundasyon ay matagumpay na naisakatuparan na noong Oktubre 23, 1869, iyon ay, sa araw na orihinal na itinakda para sa solemneng paglalagay ng monumento, ang lahat ay inihanda at para sa paglalagay mismo sa pundasyon, ang lugar na kinakailangan para sa ang seremonya ay naiwang hindi natapos; ang araw na itinakda, gayunpaman, ay ipinagpaliban ng halos isang buwan, i.e., noong Nobyembre 24 [sa araw na ito, ayon sa kalendaryo ng simbahan, St. Ginamit ang granite para sa pundasyong bato, kung saan ang isang pugad ay hinubaran upang maglagay ng isang tansong arka na may mga medalya at barya: ang arka na ito ay ginawa sa pabrika ng Kohun, ayon sa mga guhit ni Propesor D. I. Grimm. Bilang karagdagan sa mga ginto, pilak at tanso na mga barya, ang mga sumusunod na 8 medalya ay namuhunan dito: ang paghahari ni Empress Catherine, para sa pag-akyat sa trono ni Catherine II, ginto, at tanso: para sa pagsasanib ng Crimea at Taman sa Russia, para sa pagpasok ng Georgia sa pagkamamamayan ng Russia at para sa pagbabalik ng mga rehiyon ng Russia mula sa Poland; paghahari ni Emperor Alexander II, - para sa koronasyon ng Soberanong Emperador, ginto, at tanso: para sa pagbubukas ng Millennium Monument, bilang pag-alala sa pagpapalaya ng mga magsasaka mula sa pagkaalipin at bilang isang gantimpala sa mga tropa para sa pananakop ng Kanlurang Caucasus. Ang Sovereign Emperor, na nai-lock ang arka, ay ibinigay ang susi dito kay Count Bobrinsky at personal na ibinaba ang kahon sa lugar na inihanda para dito, na natatakpan ng isang tansong tabla na nakakabit sa isang marmol na slab. Sa board na ito ay ang inskripsiyon:

"Sa tag-araw ng Nativity of Christ 1869, ang ikalabinlimang paghahari ng Emperor of All Russia Alexander II, inilatag ng Kanyang Kamahalan ang pangunahing batong ito ng monumento kay Empress Catherine II noong ika-24 na araw ng buwan ng Nobyembre.

Noong itinutuwid niya ang post ng Minister of Railways, ang retinue ng His Majesty Major General Count Bobrinsky, at ang drafter ng artist na si Mikeshin.

Sa ibabaw ng board na ito, 32 brick ang inilatag sa isang hilera, espesyal na inihanda para sa bagay na ito mula sa sandstone; pagkatapos na ilatag sila ng Sovereign Emperor, mga miyembro ng August Family at iba pang mga tao, ang isang takip na granite na bato ay hinila, inilagay sa mga pyron at napuno ng tingga - ito ang nag-iisang bato sa buong monumento, na pinatibay ng mga pyron.

Ang isang Byzantine silver dish na may relief cypher ni Empress Catherine II, isang silver spatula at isang martilyo na may engraved cyphers ay kinuha mula sa Sazikov; mula sa walnut masonry box (workbench) at mga bowl, na may bronze hoops at embossed bronze monograms, na ginawa ng karpintero na si Schutz; sa pangkalahatan, ang lahat ng mga bagay na ginamit sa panahon ng pagtula, tulad ng isang iron spade, isang bakal na espada, isang oak tub, isang tuwalya, atbp., ay pinalamutian ng monogram na imahe ng Empress.

Sa pagsisimula ng taglamig, isang pansamantalang bubong ang itinayo sa buong pundasyon.<…>

Ang buong pedestal ay binubuo ng isang solidong masa ng mga granite na bato na inihatid mula sa Finland, lalawigan ng Vyborg, distrito ng Serdobolsk, mula sa mga isla ng Lake Ladoga, lalo na: pulang granite, na ginamit para sa ibabang bahagi, mula sa mga break sa isla ng Putsala [ngayon. Putsaari], na kabilang sa Valaam Monastery, ang gray na granite na ginamit para sa gitnang bahagi ng monumento, i.e. para sa base at ang cornice sa itaas nito, ay inihatid mula sa isla ng Jannitsar [Janisari], na pag-aari ng mga lokal na residente, at sa wakas. , para sa column, ang dark gray granite ay inihatid mula sa isla ng Syuskesalomi [Sneskesalmi], na siyang ari-arian ng Valaam monastery.

Ang paghahatid ng mga bato sa St. Petersburg ay isinasagawa mula sa Lake Ladoga sa pamamagitan ng tubig, sa mga barko na espesyal na inangkop para sa pagdadala ng malalaking bato. Ang pangunahing pagbabawas ay isinagawa sa Embankment ng Palasyo, sa pagitan ng bahay ng Kanyang Imperial Highness Prince Peter Georgievich ng Oldenburg at ng Summer Garden, at mula doon ang mga bato ay kinaladkad kasama ang Swan Canal, kasama ang Tsaritsyn Meadow, sa pamamagitan ng Inzhenerny Bridge at sa kahabaan ng Bolshaya Sadovaya Street hanggang sa lugar ng trabaho, gamit ang isang espesyal na inayos na portable na mga kalsadang bakal.<…>Ang isa pang pier para sa pagbabawas ay matatagpuan malapit sa monumento kay Peter I, sa dike malapit sa pumping station: dito nilayon itong mag-ibis ng maliliit na bato, bawat isa ay tumitimbang ng hindi hihigit sa 500 pounds, dahil ang transportasyon ng mga bato sa lugar ng trabaho sa pamamagitan ng Maaaring payagan ang Tulay ng Pulisya sa tanging kundisyon na hindi lalampas sa 500 pounds ang dinala ng kargada.<…>

Sa mga granite na bato na ginamit sa pagtatayo ng monumento, ang pulang granite mula sa mga break ng Putsala ay kumakatawan sa isang ganap na naiibang istraktura kaysa sa Piterlak granite, kadalasan at halos eksklusibong ginagamit sa St. Petersburg; totoo na ang lining ng Putsala granite ay medyo mas mahirap, ngunit sa kabilang banda ang ibabaw nito ay nakatiis sa pinakamataas na buli.<…>

Ang mapusyaw na kulay-abo na bato ay kumakatawan sa isang ganap na homogenous na masa, at bagama't dito sa St. Petersburg ay nakasanayan na nating makita ang Serdobol granite bilang kulay abo lamang, gayunpaman, ang lokasyon ng break minsan ay nagbibigay sa bato ng isang natatanging tampok, halimbawa: ang bato mula sa Yanitsar break sa istraktura nito ay may tulad ng isang fibrous na istraktura, ito ay, sa gayon ay magsalita, isang dulo, na malinaw na nakikita mula sa natapos na sample, kung saan ang parehong lobar fibers at ang kanilang mga dulo ay nakikita.<…>.

Ang madilim na kulay-abo na granite mula sa Syuskesalomi na nasira sa pagkakapareho nito sa lahat ng aspeto, i.e. kapwa sa kulay at sa masa, ay nararapat pansin, at kahit na ito ay mas mababa sa lakas sa pulang granite sa istraktura nito, gayunpaman, ang katigasan nito ay hindi gaanong nagbubunga ng Janitsa.<…>

Tulad ng nabanggit na, ang pedestal ng monumento ay gawa sa tatlong kulay ng mga granite na bato: ang base ay gawa sa pulang Putsala granite, na binubuo ng 4 na bowstrings na nakaayos nang crosswise sa tamang mga anggulo, at sa pagitan ng mga ito mayroong 4 na hakbang sa taas, sa tuktok. platform ng hagdan ay may isang plinth, sa itaas ito ay gawa sa liwanag ng kulay-abo na granite na may sirang Yanitsar base na may isang fillet at isang cornice sa itaas nito. Ang paglipat mula sa cornice na ito hanggang sa pedestal sa taas hanggang sa bench, na parang ganap na may linya na may tanso sa labas, ay gawa sa pulang granite: pagkatapos ay ang pedestal sa itaas ng bangko at ang paa ng estatwa ng empress ay gawa sa dark grey granite mula sa Syuskesalomi lomok.<…>

Ang buong granite masonry ng monumento, kabilang ang granite pavement sa paligid nito, na may 26 na pedestal, ay isinagawa sa isang tolda na itinayo noong unang bahagi ng tagsibol ng 1870.<…>.

II. Mga masining na modelo.

Ayon sa proyektong inaprubahan ng Pinakamataas noong Pebrero 4, 1865, ang monumento kay Catherine II ay binubuo ng isang napakalaking pigura ng Empress at ang mga pigura ng kanyang mga kasama: Prinsipe Potemkin, Konde Rumyantsev, Prinsipe Suvorov, Prinsesa Dashkova, Derzhavin, Prince Bezborodko at Betsky, apat na bracket, isang cornice, isang front shield na may monogram at isang korona at isang cartouche na may inskripsiyon sa likod na bahagi; Kasunod nito, lalo na noong 1869, itinalaga ito sa mga gilid ng pedestal, kung saan mayroong dalawang libreng lugar, upang maglagay ng dalawang maliliit na medalyon: Orlov-Chesmensky at Chichagov, sa mga bronze frame.

Ang artist na si Mikeshin ay binigyan ng pagpapatupad ng mga modelo sa luad at plaster. Noong 1869 nakagawa na siya ng mga estatwa ng Empress, Derzhavin at Dashkova; habang sila ay ginawa, sila ay nasaksihan ng liwanag ng Academy of Arts. Noong Marso ng parehong taon, muli siyang gumawa ng mga modelo ng mga estatwa: Field Marshals Prince Suvorov at Count Rumyantsev; noong Pebrero 1870, natapos ang isang modelong luwad ni Prince Potemkin.

Ang Kanyang Kamahalan, isang kaibigan ng Pangulo ng Akademya, ay nag-ulat sa Kanyang Kamahalan tungkol sa pagsusuri sa pamamagitan ng liwanag ng Academy of Arts sa luwad ng estatwa ni Potemkin na gawa sa luwad, kung saan ang Soberanong Emperador ay Deigned na tumugon na, kapag nagtatanghal. isa pang tansong modelo ng monumento na ito, binigyang-pansin ng Kanyang Kamahalan ang pose ni Potemkin at sa parehong oras, nang makita siyang masyadong pamilyar, personal na inutusan si Mikeshin na baguhin ito, at pagkatapos ay inutusan ng Kanyang Kamahalan na agad na simulan ang muling paggawa ng nabanggit na pigura. Ang natitirang mga numero - Bezborodko at Betsky - ay natapos nang maglaon. Mula sa studio ng artist, ang lahat ng mga modelo ay dinala sa pabrika ng Nichols at Plinke.<…>. Ang natapos na modelo ng plaster ay sinuri ng Sovereign Emperor noong Pebrero 15, 1871 at, alinsunod sa opinyon ng Konseho ng Academy at bilang karagdagan dito, ang Pinakamataas na Utos ay nagtalaga:

1) ang inskripsyon na idinisenyo para sa monumento ay dapat ilagay mula sa harap na mukha sa plinth, sa ibaba ng estatwa nina Count Rumyantsev at Prinsipe Potemkin;

2) mula sa likod na mukha, sa halip na isang malaking medalyon, kung saan dapat itong gumawa ng isang inskripsiyon, maglagay ng dalawang estatwa - Count Orlov-Chesmensky at Chichagov, habang ang mga side medallion na may mga imahe ng huli ay dapat na ganap na alisin;

3) itapon ang mga fold ng porphyry nang mas maayos at alinsunod sa pagkalastiko ng bagay na karaniwang ginagamit para sa mga porphyry;

4) upang dalhin ang ornamental na dekorasyon ng monumento sa higit pang isang karakter, disente para sa monumento;

5) palawakin, hangga't maaari, ang base ng monumento at, nang naaayon, paghiwalayin ang lahat ng mas mababang mga numero;

6) maingat na suriin ang mga proporsyon ng bawat rebulto na may kaugnayan sa iba at iwasto ang lahat ng mga pagkakamali sa bagay na ito, at lalo na bigyang-pansin ang katawan ni Prince Suvorov;

7) palitan ang unan sa ilalim ng paa ni Prince Potemkin ng ilang katangiang militar;

8) bawasan ang sumbrero ni Count Rumyantsev sa proporsyon sa kanyang ulo;

9) ituwid ang rebulto ni Derzhavin, masyadong naka-arko sa likod, alinsunod sa dalawang bagong estatwa.

Upang matupad ang ika-4 na talata ng Pinakamataas na Utos, inutusan ng Kanyang Kamahalan, Kasamang Pangulo ng Academy of Arts, ang mga propesor: A. I. Rezanov, D. I. Grimm, A. I. Krakau, R. A. Gedike at K. K. Rahau na isaalang-alang ang kasong ito at ipakita ang iyong opinyon.

gg. ang mga propesor, na napagmasdan ang pagguhit at ang maliit na modelo ng monumento na inaprubahan ng Pinakamataas, ay dumating sa konklusyon: na ang mga cornice, bracket, cartouches, atbp., ay ginawa sa pagguhit at sa maliit na modelo na may ganap na kaalaman sa bagay na ito. at maaaring ituring na lubos na kasiya-siya, kasama ang mga sumusunod na menor de edad na pagwawasto:

1) upang bigyan ng higit na taas ang itaas na cornice sa itaas ng pangunahing pigura at palamutihan ito sa estilo ng Louis XVI;

2) ang mas mababang bahagi ng cartouche na may monogram ng Empress upang magbigay ng isang mas mahigpit na anyo, na naaayon sa panahon ni Louis XVI;

3) ang itaas na bahagi ng mga bracket na naghihiwalay sa mga grupo ng mga numero ay dapat na medyo lumawak, alinsunod sa itaas na bracing;

4) bigyang-pansin ang isang mas malinaw na paglipat sa mga joints ng mga bracket na may mga cornice, habang pinapanatili ang nabanggit na estilo.

Kapag inihambing ang lahat ng mga bahaging ito sa isang tunay na laki ng modelo, ito ay naging:

1) na ang mga bahagi ng arkitektura, alinman sa karakter, o sa anyo, o sa dekorasyon, o sa laki, ay hindi sumasang-ayon sa Pinakamataas na naaprubahang proyekto at maliit na modelo;

2) na ang lahat ng mga bahagi, sa anumang paraan: cornice, bracket, cartouches, ay hindi naisakatuparan nang may angkop na pangangalaga.

Bilang resulta ng nabanggit, ito ay sumusunod: upang gawing muli ang lahat ng nabanggit na bahagi ng malaking modelo, alinsunod sa Pinakamataas na inaprubahang maliit na modelo at ang mga komentong ginawa dito.

Ang artist na si Mikeshin ay eksklusibong nakipag-ugnay sa pagwawasto ng mga estatwa ng plaster, habang ipinagkatiwala ng Ministro ng Komunikasyon ang pagpapatupad ng mga bahagi ng arkitektura at pandekorasyon ng monumento kay Academician Schreter, ayon sa isang sketch na ginawa niya sa mga tagubilin ng Konseho ng Academy of Sining. Sa pagtatapos ng lahat ng mga gawaing ito, noong Mayo 12, 1872, muli silang sinuri ng Kanyang Kataas-taasang Kasama ng Pangulo at mga miyembro ng Konseho ng Akademya, at noong Hunyo 14, 1872, ang mga modelo ng monumento ay sinuri ng mga Sovereign Emperor, pagkatapos ay sinimulan nilang hulmahin ang modelo para sa bronze casting.

III. Paghahagis at pag-install ng mga tanso.

Ang paghahagis at pag-install ng mga tansong bahagi ng monumento kay Catherine II ay isinagawa, ayon sa kontrata, ni R. Ya. Kokhun, ang kumpanya ng Nichols at Plinke.

Ang pagkakaroon ng pagtanggap mula sa treasury ng mga modelo ng plaster ng monumento na naka-install sa kanyang pabrika, si Mr. Kohun ay nagsimulang maghulma, ngunit nang masuri ang mga modelo mula sa punto ng view ng breeder, hindi niya maaaring balewalain ang ilan, tila hindi gaanong mahalaga, awkwardness sa mga modelo. , na, gayunpaman,, ay magbibigay sa tanso ng isang hindi natapos na hitsura; kaya halimbawa ang fur na gilid ng porphyry ay napaka-sketchy na kapag tinitingnan ang bahagi ng gilid na kinuha para sa paghubog, ang isa ay dapat hulaan na ito ay dapat maglarawan ng balahibo, ang tanging palatandaan kung saan ay ang mga buntot na katangian ng ermine. Ang mga peluka at buhok sa lahat ng mga pigura ay hindi rin ganap na natapos, pati na rin ang pananahi sa mga uniporme, ang mga agila sa lilang, at sa pangkalahatan ang maliliit na bagay na hindi nakikita sa unang tingin.<…>. At kaya nagsimulang kumulo ang trabaho: sa loob ng ilang araw ang mga modelo ay nalinis nang maayos, ang lahat ng maliliit na pagkakamali ay naitama at sinimulan nilang gupitin ang mga ito para sa paghubog, na nagsimula sa pangunahing pigura.

Ang estatwa ng empress ay hinati at hinulma para sa paghahagis tulad ng sumusunod: ulo, itaas na katawan, magkabilang braso halos mula sa mga siko; pagkatapos ay ang gitnang bahagi ng katawan, mga binti na may isang paa at, sa wakas, isang tren. Sa pamamagitan ng pagputol ng lahat ng iba pang mga figure, sila ay pinaghiwalay sa mga naturang bahagi na magpapasimple sa paghubog at hindi magiging mahirap sa kasunod na pag-assemble at pag-set up ng mga estatwa.<…>

... ang gawaing tanso ay naging matagumpay na sa loob ng 9 na buwan, lalo na: noong Hunyo 1873, ang lahat ng mga bahagi ay hindi lamang inihagis, ngunit pinagsama at na-install sa isang gawa na gawaan, kung saan sila, bago ipadala sa lugar ng konstruksiyon, ay sinuri ng mga Soberanong Emperador.

Ang mga bronse na binuwag para sa transportasyon sa lugar ng pagtatayo ng monumento ay tinimbang.<…>

Sa kabuuan [ang bigat ng mga bahaging tanso ay] 2650 pounds. 33 libra.<…>

Sa pagkakabit ng rebulto ng Empress, ang taas ng buong monumento ay 6 fathoms. 2 arsh.

<…>Tumagal ng kaunti sa dalawa at kalahating buwan upang mai-install ang lahat ng tansong bahagi ng monumento at sa wakas ay malinis ang mga ito mula sa alikabok.

Sa monumento, laban sa apat na bowstrings, ayon sa proyekto ni Propesor D. I. Grimm, apat na bronze candelabra ang nakaayos sa granite plinths, bawat isa ay may apat na lantern, sa istilo ng panahon ni Louis XVI. Ang base ng mga chandelier na ito ay binubuo ng rubble masonry, kung saan naka-embed ang cast-iron pyramidal base; ang taas ng granite socles ay 10 pulgada, ang taas ng candelabra na may parol ay 9 ars. 12 pulgada; ang tansong bigat ng bawat kandelabra ay 111 pounds. 16 lb.

Ang halaga ng pagtatayo ng monumento ay 456,896 rubles.<…>

Ayon sa pinakamataas na naaprubahang seremonya, ang engrandeng pagbubukas ng monumento ay nakatakda sa Nobyembre 24, 1873.<…>

Sa memorya ng solemne na pagbubukas ng monumento kay Catherine II, isang medalya at isang token ang natumba. Ang pagguhit ng medalya ay ginawa ng Academician M. O. Mikeshin, ang harap na bahagi ay pinutol ng medalist na si A. Semenov, ang reverse side ay pinutol ni P. Meshcheryakov.

N. M. Bikhele.

"Arkitekto", 1874, Isyu. 7, p. 83-90

Ang Nobyembre 24 sa St. Petersburg ay sinundan ng pagbubukas ng monumento, na itinayo sa memorya ng mga gawa ni Catherine the Great.

Ang pagdiriwang ng pagbubukas ay naganap sa karaniwan, minsan, mga ritwal, sa presensya ng Soberanong Emperador at mga tao ng pamilyang Agosto. Pinaboran ng magandang panahon ang pagdiriwang; sa gabi ang lungsod ay marangyang iluminado at pinalamutian ng mga banner at watawat; Ang Nevsky Prospekt at Bolshaya Morskaya Street, na binaha ng liwanag ng gas at sparklers, ay kumakatawan sa isang malawak na avenue na inookupahan ng masa ng mga pedestrian at mga karwahe.

Sa harap ng gusali ng City Duma, isang napakalaking korona na inilagay sa isang poste ng lampara, na may kulay na salamin sa ibabaw ng wire skeleton, ang nakaakit ng pansin; ang nasusunog na gas na nakatago sa loob ng korona ay nagbuhos ng liwanag sa ibabaw ng salamin; light rays, refracted sa faceted beads, gumawa ng libu-libong makinang na sparks, spectacularly pagkutitap sa korona, dahil sa pagbabago-bago ng gas apoy.

Nasusunog sa gusali ng St. Isaac's Cathedral, sa mga sulok, ang gas ay hindi gumawa ng inaasahang epekto.

Ang monumento ni Catherine II ay iluminado sa pamamagitan ng apat na aparato (sa anyo ng mga tubo), na sumasalamin sa liwanag ng apoy ng isang espesyal na nasusunog na komposisyon sa ibabaw ng monumento. Maraming uling at usok, ngunit walang epekto. Ang ilaw ay naging mahina, hindi umabot sa tuktok ng gitnang pigura, at ang pedestal ay natagpuan ang sarili sa semi-kadiliman.

Sa pamamagitan ng paraan, napapansin namin na ang bakal na rehas na bakal, na nakapalibot sa mga damuhan sa paligid ng monumento, ay ganap na nasira - makikita mo kung saan ito manipis, ito ay napunit doon ....

"Arkitekto", 1873, Isyu. 10-11, p. 126

<…>Sa paningin ng monumento, ang unang impresyon ay medyo kaaya-aya, at ito ay magiging mas kaaya-aya kung ang ibabang bahagi nito, na sumasakop sa kalahati ng buong taas, ay mas interesado. Ang pangkalahatang hugis ay nakapagpapaalaala sa monumento sa Millennium ng Russia, ng parehong may-akda. Ang parehong bilog na hugis sa base, ang parehong dibisyon, lamang sa halip ng Vera at Russia - ang figure ng Catherine II, at ang mga panahon ng kasaysayan ng Russia ay pinalitan ng siyam na mga figure na naglalarawan ng mga sikat na figure ng oras na iyon.

Ang Empress ay inilalarawan sa porpiri, na dumadaloy sa malawak na masaganang fold na sumasaklaw sa isang bahagi ng pedestal sa likod niya: isang setro ay inilagay sa kanyang kanang kamay, bahagyang pinahaba pasulong at nakayuko, at isang laurel wreath na kalahating nakatago ng mga fold ng porphyry ay inilalagay sa kanyang kaliwa, mahinahong ibinaba. Ang paggalaw ng pigura ay hindi tiyak, kaya magsalita, dalawahan. Kung isasaalang-alang natin ang rebulto sa mukha - ito ay nakatayo; mula sa labas - ito ay lumilipad o bumagsak, dahil ang paggalaw ng mga binti ay nakatago sa ilalim ng mga fold ng damit. Ang duality na ito ay nakakapinsala sa katangian ng estatwa: walang ganoong kalmadong kadakilaan na inaasahan ng manonood na makita sa imahe ng dakilang Empress. Ang ideya ng isang laurel wreath sa kamay ay hindi rin maintindihan; magkakaroon ito ng kabuluhan sa noo ng dakilang Empress, ngunit sa kamay ay wala ito.

Sa harap na bahagi ng monumento, sa ibaba ng estatwa ni Catherine II, nakikita ng manonood ang isang grupo ng tatlong sikat na field marshals: si Prince Potemkin sa gitna, ang kanyang Count Rumyantsev sa kanang bahagi, at si Suvorov Rymniksky sa kaliwa. Ang Prinsipe ng Tauride ay inilalarawan na nakaupo sa seremonyal na damit ng korte noong panahong iyon, na ang kanyang ulo ay itinapon pabalik, na nakaharap kay Prinsipe Suvorov. Si Rumyantsev-Zadunaisky, na nakaupo din, ay sumandal at tila nakinig sa pag-uusap ni Potemkin kay Suvorov, na nakatayo habang ang kanang tuhod ay nakasandal sa bracket, na ang kanyang kaliwang kamay ay nakasandal sa isang hubad na espada. Ang postura ni Count Suvorov ay lubhang hindi komportable, at ang manonood ay nagulat sa hubad na espada sa grupo ng mga field marshals na nagsasalita nang mapayapa. Incomparably mas mahusay na conceived ay isang grupo ng dalawang figure: Bezborodko at Betsky, inilagay sa monumento mula sa gilid ng Public Library. Ang motibo ay nakasalalay sa magkaparehong talakayan ng plano ng ampunan, isa sa mga institusyong pangkawanggawa ng Catherine II. Napakaraming buhay sa grupo: Napaluhod si Betskoy sa plano at ipinaliwanag kay Count Bezborodko ang lokasyon nito.

Mula sa gilid ng Anichkov Palace, sa tabi ng Count Rumyantsev, makikita ang isang binibini na nakaupong mahinhin, nakayuko ang ulo at may librong nakaluhod. Ang estatwa na ito ay talagang kaakit-akit, ngunit halos hindi posible na makilala sa loob nito ang karakter ng masiglang presidente ng Academy of Sciences, Countess Dashkova. Nakatayo sa tabi niya sa isang kabayanihan, bahagyang theatrical pose ay ang sikat na makata na si Derzhavin, na may isang sheet ng mga tula sa kanyang kamay. Sa aming opinyon, ang parehong mga estatwa ay magiging mas malapit sa katotohanan kung ang artist ay itinatanghal ang makata na si Derzhavin nang mas mahinhin at binigyan ng mas maraming enerhiya ang imahe ng Countess Dashkova. Sa gilid ng Alexandrinsky Theatre, malapit sa plume of porphyry, mayroong dalawang figure na naglalarawan ng mga sikat na admirals: Count Orlov-Chesmensky at Chichagov. Ang parehong mga numero ay nakaupo; Orlov - na may hubad na espada sa kanyang kamay, si Chichagov - na may marine spotting scope. Ang mga estatwa ng mga kasama ni Catherine II ay hindi katimbang, hindi bababa sa estatwa ng nakatayong Count Suvorov ay bahagyang mas mataas kaysa sa nakaupo na Prinsipe Potemkin. Kung ang gayong pagkakaiba sa taas ay tama sa kasaysayan, kung gayon ang artist na nagpapakilala sa kanila sa monumento ay dapat na iwasan ang gayong hindi pagkakasundo. Nalaman din namin na ang lugar na nakalaan para sa siyam na pigura ay hindi nagpapasalamat. Dahil sa likas na katangian ng lugar, ang mga figure ay kailangang ilarawan sa kanilang mga binti na nakatungo sa ilalim ng upuan, na maaaring natural, ngunit hindi elegante. Kung ito ay posible upang maiwasan ito at kung paano - hindi namin pag-uusapan ito.

Ang monumento ay binubuo ng akademikong M. O. Mikeshin; ang mga pagkukulang na ipinahiwatig sa amin ay nagpapatunay na ang may-akda ng monumento, kasama ang lahat ng kanyang talento, ay hindi walang kamali-mali sa kanyang mga sinulat. Gumagawa pa rin siya ng mga monumento, tulad ng mga pang-araw-araw na eksena. Ang kanyang mga guhit ay napakahusay, matikas, puno ng panlasa; ngunit para sa isang monumento sa plaza, ang lahat ng ito ay hindi sapat. Narito ito ay kinakailangan upang maingat na isaalang-alang ang bawat kilusan, upang ipahayag ang katangian ng mga makasaysayang figure, at Mr. Mikeshin, sa kanyang talento, ay magagawang upang maisagawa ito kung siya ay sineseryoso bumuo ng kanyang mga kakayahan at hindi madala sa tagumpay.

Ang mga modelo ng mga estatwa ay ginawa na may mahusay na panlasa at kaalaman, ayon sa mga guhit ng M. O. Mikeshin, ng mga akademiko ng iskultura M. L. Chizhov at A. M. Opekushin.

Sa anumang kaso, ang monumento kay Catherine ay isa pa rin sa mga pinakamahusay na monumento na mayroon kami sa St. Petersburg, at ang lugar na malapit sa Alexandrinsky Theater at sa kahabaan ng Nevsky Prospekt, mula sa pagtatayo ng monumento, ang paglalagay ng parisukat, ang pagtatanghal ng dula. ng candelabra, atbp., ay lubos na nakinabang. Napagpasyahan na huwag makilala kung ano ang narito dati, at kung gaano kaganda ang mga gusali ng Alexandrinsky Theatre at ang Public Library. Ngayon ay nananatiling maghintay para sa pagtatayo sa parehong lugar ng mga walang laman na lugar.

"Arkitekto", 1873, Isyu. 12, p. 143

Nang maglaon, noong 1879, iminungkahi ni D. I. [Grimm] ang isang bagong pagkasira ng plano ng lupain, iyon ay, ang sektor, malapit sa monumento mismo, na namamahagi sa loob nito ng isang bilang ng mga estatwa at bust ng mga kasama ng empress; ngunit, dahil sa hindi kanais-nais na mga pangyayari sa kasong ito, kinailangan kong iwanan ang mapagpasalamat na ideyang ito.

"Arkitekto", 1898, Isyu. 11, p. 83

Sa paglago ay dapat ilarawan: Count N. I. Panin, Admiral G. A. Spiridov, manunulat D. I. Fonvizin, Prosecutor General ng Senate Prince A. A. Vyazemsky, Field Marshal Prince N. V. Repnin at General A. I. Bibikov, dating chairman ng Commission on the Code. Sa mga bust ay ang publisher at mamamahayag na si N. I. Novikov, ang manlalakbay na si P. S. Pallas, ang playwright na si A. P. Sumarokov, ang mga mananalaysay na sina I. N. Boltin at Prince M. M. Shcherbatov, ang mga artista na sina D. G. Levitsky at V. L. Borovikovsky, arkitekto A. F. G. Kokorinov, paborito ni Catherine II Colovunt. admirals F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, mga pinuno ng militar: Count Z. G. Chernyshev, Prince V M. Dolgorukov-Krymsky, Count I. E. Ferzen, Count V. A. Zubov; Ang gobernador-heneral ng Moscow na si Prince M.N. Volkonsky, ang gobernador ng Novgorod na si Count Ya.E. Sievers, ang diplomat na si Ya.I. Bulgakov, tagapayo ng "salot na kaguluhan" noong 1771 sa Moscow P.D. Panin at I. I. Mikhelson, ang bayani ng pagkuha ng kuta Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Derzhavin.

Lahat ng larawan - 02.11.2013

Ang monumento kay Catherine II ay kasama sa listahan ng mga bagay ng makasaysayang at kultural na pamana ng pederal (all-Russian) na kahalagahan, na matatagpuan sa St. Petersburg, bilang isang monumento ng monumental na sining. (Decree of the Government of the Russian Federation No. 527 ng 10.07.2001)

Monumento kay Catherine 2, 10 talambuhay

Tungkol sa monumento mismo

Ang monumento ay itinatag noong Nobyembre 24, 1869, at ang pagbubukas ay naganap noong 1873. Ang araw ay hindi pinili ng pagkakataon: ayon sa kalendaryo ng simbahan, ito ang Araw ng St. Catherine. Naka-install sa Ostrovsky Square, hindi kalayuan sa Alexandrinsky Theatre.

Ang proyekto ay binuo ni M. Mikeshin. Ang iskultor na si M. Chizhov ay nagtrabaho sa estatwa ni Catherine II. Inilarawan niya ang Empress sa isang mahabang damit na may isang setro sa kanyang kanang kamay at isang korona ng laurel sa kanyang kaliwa. Ang taas ng iskultura ay higit sa apat na metro, mukhang napakalaki at marilag. Ang mga pigura ng mga kilalang tao noong panahon ni Catherine ay ginawa ng iskultor na si A. Opekushin. Ang lahat ng mga figure ay hinagis sa tanso, ang slab ay granite.

Isang kahon na may ginto at tansong mga barya at mga medalya ang inilagay sa base ng monumento. Ang pagpili ng mga medalya ay simbolikong pinagsama ang mahahalagang kaganapan ng dalawang paghahari: ang pag-akyat ni Catherine II sa trono, ang pagsasanib ng Crimea at Taman, ang pagtanggap ng Georgia sa pagkamamamayan ng Russia, ang pagbabalik ng mga rehiyon ng Russia mula sa Poland - at kung ano ang nangyari sa ilalim ni Alexander. II: ang kanyang koronasyon, ang pagpapalaya ng mga magsasaka, ang pagsakop sa Kanlurang Caucasus.

Sa itaas na bahagi ng monumento, sa pedestal - isang iskultura ni Catherine II, sa paligid ng pedestal, sa kanyang paanan - ang natitirang mga figure - mga pinuno ng militar na P. A. Rumyantsev, G. A. Potemkin, A. V. Suvorov, kalihim ng Catherine II A. A. Bezborodko, Presidente ng Academy of Arts I. I. Betskoy, naval commanders A. G. Orlov, V. Ya. Chichagov, makata G. R. Derzhavin, Presidente ng Russian Academy E. R. Dashkova .. Noong Pebrero 1865, ang modelo ng monumento ay naaprubahan. Ang lahat ng mga eskultura ay may isang mahusay na pagkakahawig ng larawan at naisakatuparan nang napaka-realistiko, ito ay kilala kahit na ang mga bust ng Catherine, Rumyantsev, Potemkin, Suvorov, Betsky, Bezborodko, Dashkova, Derzhavin ay inisyu mula sa Hermitage upang magtrabaho sa monumento, pinag-aralan ng mga artista ang orihinal na kasuotan noong panahon ni Catherine.

10 Talambuhay

1) Catherine II

Siya ay nakasuot ng isang malawak na damit na nagtatago ng pigura, ang kanyang mga balikat ay natatakpan ng lila, mula sa ilalim kung saan nahuhulog ang isang mantle. Sa mukha ni Catherine ay isang pagpapahayag ng kalmadong kadakilaan. Sa ulo ay isang korona at mga sanga ng laurel. Ang mga detalye na halos hindi nakikita ng manonood mula sa ibaba ay may malaking semantikong kahalagahan: isang moire ribbon sa dibdib at isang huwad na kadena ng Order of St. Andrew the First-Called - ang pinakamataas na parangal sa Russia. Ang setro ay isang tanda ng pinakamataas na kapangyarihan - ang reyna ay humawak nito nang madali at may kumpiyansa. Sa kanyang kaliwang kamay ay isang laurel wreath. Muli at muli, ang mga matulis na sanga ng laurel ay nagpapaalala sa kaluwalhatian ng paghahari ni Catherine.

2) Grigory Potemkin

Direkta sa ilalim ng monogram, sa paanan ng Empress, ay isang estatwa ng kanyang pinakamalapit na tagapayo at kaibigan, si Grigory Potemkin. Ang kanyang pigura ay sumasakop sa isang sentral na lugar sa isang pangkat ng tatlong field marshals, mga kumander ng Catherine the Great. Siya lamang ang isa sa mga itinatanghal, kasama ang mga parangal at mga laso ay mayroong inirereklamong larawan ni Catherine.

Ang kanyang Serene Highness Prince na si Grigory Alexandrovich Potemkin-Tavrichesky (1739-1791) ay unang nakakuha ng atensyon ng reyna bilang isang 23-taong-gulang na sarhento-mayor ng Horse Guards. Siya ay iginawad, bukod sa iba pang aktibong kalahok sa kudeta noong 1762, ang pamagat ng chamber junker, isang silver service at apat na raang serf souls (kabuuang 18 thousand ang ipinamahagi noon). Gayunpaman, ang tunay na simbuyo ng damdamin ni Catherine ay nagsimula nang maglaon. Ito ay hindi lamang isa pang kapritso.

Sinasabi ng alamat na ang lihim na kasal ng reyna kasama ang kanyang kasintahan ay naganap noong 1775 sa Church of the Great Ascension sa Nikitsky Gates sa Moscow. Tulad ng anumang paborito, si Potemkin ay agad na pinaulanan ng mga ranggo at mga parangal, ngunit lumipas ang mga taon, kasing dami ng 16 na taon, at ang pinakamaliwanag ay hindi nawala ang kanyang lugar sa trono. Tama ang pinili ni Catherine. Si Potemkin ay nakilala hindi lamang sa kanyang makapangyarihang pangangatawan at hindi matitinag na ugali, ngunit isa sa mga kilalang estadista noong kanyang panahon. Ang kanyang mga kasanayan sa organisasyon ay lalo na ipinahayag sa pagbuo ng tinatawag na New Russia - ang mga katimugang lupain na naging bahagi ng imperyo bilang resulta ng mga digmaang Turko. Kabilang sa mga merito ng Potemkin, ang pundasyon ng Odessa, Kherson, Sevastopol, Yekaterinoslav, ang paglikha ng Black Sea Fleet, sa 2nd Turkish War, bilang commander in chief, pinahahalagahan niya ang regalong militar ni Suvorov, na tumanggap ng titulong Count Rymniksky sa ilalim ng kanyang pagtangkilik.

Si Grigory Potemkin na ang kanyang ulo ay buong pagmamalaki na itinapon pabalik, isang mabait na ngiti, na naglalaro ng baton ng isang field marshal, ay yumuyurak sa isang Turkish turban na may isang gasuklay. Ang kanyang atensyon ay hinihigop ng pakikipag-usap kay Suvorov, na kaswal na isinandal ang kanyang tuhod sa gilid ng volute.

3) Alexander Suvorov

Ang kanyang Serene Highness Prince ng Italy, Count Alexander Vasilyevich Suvorov (1730-1800) ay nagsimulang maglingkod sa militar bilang isang labintatlong taong gulang na batang lalaki sa Semyonovsky regiment. Nasa Pitong Taon na Digmaan, si Suvorov ay nagpakita ng desperadong katapangan at isang maliwanag na pag-iisip. Ang kanyang "agham upang manalo" ay ipinanganak sa mga operasyong militar, ang kahalagahan nito ay malayo sa pangkalahatang kinikilala. Natanggap niya ang kanyang unang mga order sa mga kampanya upang patahimikin at hatiin ang Poland, ipinagkatiwala sa kanya ang paghahatid ng pinuno ng digmaang magsasaka, si Yemelyan Pugachev, sa Moscow. Ang pinakamahalagang tagumpay ni Suvorov ay napanalunan niya sa 2nd Turkish War. Pagkatapos ay iginawad siya ng mataas na parangal sa militar - ang Order of St. George, 1st degree. Hindi tulad ng iba pang mga maharlika na inilalarawan sa monumento na may isa o dalawang bituin, si Suvorov ay may tatlo sa kanila: Andreevskaya, Georgievskaya at Vladimirskaya; sa leeg ay ang krus ng St. Anna - ang kumander ay iginawad sa lahat ng mga order ng Russian Empire at maraming mga dayuhan.

Si Field Marshal Rumyantsev, na nakaupo sa kanan ng Potemkin, ay nakikinig sa pag-uusap ng mga agila ni Catherine. Siya ay nagsimula sa landas ng kaluwalhatian ng militar nang mas maaga kaysa sa kanila.

Ang eskultura ni Catherine II ni Opekushin ay hindi lamang isang makasaysayang monumento, ngunit

tandang pampulitika - ito ay isa sa mga magagandang larawan ng babae sa kulturang Ruso

Cang nakadikit na estatwa ni Catherine II ay bumalik sa Moscow

Enero 24, 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . Noong Lunes, sa pangunahing bulwagan ng Tretyakov Gallery, tinanggap ni Moscow Mayor Yuri Luzhkov bilang regalo ang isang "marble lola" na iskultura ni Empress Catherine, na ipinakita sa kabisera ng Republika ng Armenia. Ang seremonya ay dinaluhan ng Ambassador ng Armenia sa Russia na si G. Smbatyan. Ang Taon ng Armenia sa Russia ay nagsimula nang napakaganda. Ang taon ng anibersaryo ng Tretyakov Gallery ay nagsimula nang napakaganda at ang mga priyoridad ng alkalde ng Moscow sa monumental na propaganda ng kapital ay nakabalangkas.

Ang kasaysayan ng estatwa ay napaka-curious, ito ay kahawig ng mystical, na inilarawan nang detalyado ni Nathan Eidelman, ang mga pakikipagsapalaran ng "tansong lola", ang estatwa ni Catherine II, na sumalakay sa kasaysayan ng pamilya ng pamilyang Goncharov at ang talambuhay ni Alexander. Si Sergeyevich Pushkin mismo ay may maharlikang kalooban.

Simboliko na na ang dalawang "monumental" na kwento, sina Pushkin at Catherine, ay pinagsama ng pangalan ng iskultor na si Alexander Opekushin. Imortal niya ang parehong mga bayani. Ihagis sa pera ng publiko noong 1880, ang monumento kay Pushkin ay pa rin ang pinakamamahal at iginagalang, gumawa siya ng mga appointment, nagsagawa ng mga demonstrasyon at nagbasa ng mga tula. Ngunit kasama si Opekushinsky Catherine, na gawa sa isa at kalahating taas ng tao (260 cm) mula sa Carrara marmol makalipas ang anim na taon kaysa kay Pushkin (sa sentenaryo ng pagkamatay ng Empress), lumabas ang problema.

Iyon ay, gagawin nila ang eksaktong pareho sa kanya na si Alexander Sergeyevich mismo

Nais na gawin sa kanyang "tansong lola" na nanlulupaypay sa mga cellar ng Goncharov estate– isang estatwa ni Empress Catherine the Great na ginawa sa tansong Aleman. Ang makata, sa udyok ng lolo ng nobya, ay magpapasaya sa mga mangangalakal ng tanso at ibebenta ang tanyag na lola para sa muling pagtunaw.

Kaya, si Opekushinsky Katerina, na mula noong 1895 ay pinalamutian ang bulwagan ng City Duma, pagkatapos ng rebolusyon ay nais nilang putulin ang mga piraso at gumawa ng apatnapung (!) Busts ni Karl Marx mula sa kanila. At hindi nakakagulat, dahil ang Lungsod Duma ay naging Museo ng pinuno ng proletaryado!

Sa isang ganap na kamangha-manghang paraan, ang eskultura ay nakatakas sa kapalaran ng iba pang mga likha ng Opekushinsky bilang parangal sa puno ng pamilya ng Romanov: ang monumento kay Emperor Alexander II, na nilikha niya para sa Kremlin, at ang monumento kay Alexander III, na itinayo malapit sa Cathedral of Christ. ang Tagapagligtas, ay nawasak noong 1918-1919.

Ang isang mahusay na iskultor na si Sergey Merkurov ay tumayo para kay Catherine the Great. Sinasamantala ang mataas na posisyon ng direktor ng Pushkin Museum, pinigilan ni Merkurov ang isang gawa ng paninira, itinago ang rebulto at itinago ito sa kanyang studio nang ilang oras. At noong 1952 ipinadala niya ito sa Art Gallery ng Armenia, kung saan nanatili ang "marmol na lola" sa kalahating siglo. Noong 2003, dinala siya sa Moscow sa pamamagitan ng eroplano ng Ministry of Emergency Situations. Mahaba at maingat na naibalik. Ibinalik nila ang nawalang korona at ang setro ay natumba sa kanilang mga kamay. At ngayon sila ay ipinakita sa publiko at taimtim na ibinigay sa Moscow.

Ang aksyon mismo ay ganap na akma sa ideolohiya ng monumental na propaganda ng Moscow Mayor Yuri Luzhkov. Alalahanin natin kung paano sa mga nakaraang taon ang kabisera ay nabago sa pananabik nito para sa soberanong nakaraan. Nagtayo sila ng mga monumento sa mga hari. Ang Tsaritsyno Palace ay kinukumpleto bilang isang bagay tulad ng isang "reception house ng Moscow mayor's office", at ito ay pinalamutian ng mga kahanga-hangang dekorasyon sa tema ng "ang apotheosis ng paghahari ni Empress Catherine the Great."

Lahat ng marangal na pintor ng korte ng alkalde ay magiging kasangkot– mula kay Mikhail Posokhin, na "nagpapabuti" noong ika-18 siglo, hanggang sa mga makasaysayang pintor ng klase ng Glazunov Academy. At mayroong isang premonition na sa Tretyakov Gallery ang "marmol na lola" ay hindi mananatili ng mahabang panahon. Ipapadala nila siya, mahal, upang maglingkod sa bagong korte ng "Tsaritsyno".

Limang pinakamahusay na monumento kay Empress Catherine II sa Russia

1. Sa panahon ng buhay ng Empress, siya ay na-immortalize ng higit sa isang beses ng pinakamahusay na mga iskultor sa Europa. Itinuring ng mayayamang marangal na pamilya na tungkulin nilang i-install ang pigura ng Empress sa mga espesyal na itinayong pavilion ng parke ng pamilya. Tila lagi silang dinadalaw at tinatangkilik ng Empress. Gayunpaman, ang pinakamahusay sa mga monumento sa buhay na lumitaw sa Russia ay nilikha ni Fedot Shubin noong 1789.– 1790 para sa Potemkin Tauride Palace (Si Catherine ay inilalarawan bilang isang Mambabatas; ngayon ay isang iskultura sa Russian Museum).

2. Ang isa pang mahusay na monumento sa Empress sa panahon ng kanyang buhay ay iniutos ni Prinsipe Potemkin noong 1787 sa Berlin sa mga German sculptors na Meyer brothers bilang parangal sa paglalagay ng sinasabing bagong ikatlong kabisera ng Russia, ang lungsod ng Yekaterinoslav (ngayon ay Ukrainian Dnepropetrovsk). Gayunpaman, namatay si Potemkin, ang kabisera ay hindi nangyari. Walang bumili ng monumento mula sa Berlin hanggang sa ang mangangalakal na si Afanasy Goncharov, ang lolo ni Natalya Goncharova, ay inalagaan ito at binili doon.

Mula sa sandaling iyon, nagsimula ang mahiwagang kuwento ng "tansong lola". Ang isang malaking bloke ng tanso na may imahe ng Empress sa isang armor ng militar ng Roman at toga ay dinala sa Kaluga estate ng Goncharovs Linen Factory. Doon siya nakahiga sa piitan ng mahabang panahon. Pagkatapos si lolo Athanasius, upang magbigay ng pera bilang dote sa kanyang apo– Ang kasintahang Pushkin, ay hindi matagumpay na sinubukang ibenta siya para sa pagkatunaw (pinipilit ang hinaharap na manugang na magsulat ng isang liham sa pinuno ng gendarmes na si Benckendorff na may kahilingan na pahintulutan na matunaw ang imahe ng monarchine).

Pagkatapos ay nais ni Pushkin na huwag matunaw, ngunit ibenta lamang ang estatwa kay Tsarskoye Selo (kung saan walang monumento kay Catherine) at bayaran ang mga utang ng "lola". Tulad ng isa pang lola mula sa The Queen of Spades, tinukso ni Katerina ang lahat ng isang uri ng pera, lahat ay nakilahok sa mga gawain sa pamilya, lahat ay isang kinahuhumalingan ... Ang pinaka misteryoso– Si Pushkin ay napapahamak na magtrabaho kasama ang estatwa na ito sa buong buhay niya. Kaso hindi gumalaw. Pagkatapos lamang ng pagkamatay ng makata, ang estatwa ay binili sa Yekaterinoslavl. Gayunpaman, ang hustisya sa kasaysayan ay hindi nagtagumpay nang matagal. Pagkatapos ng rebolusyon, ang estatwa ay ipinadala mula sa gitnang plaza patungo sa museo. Sa panahon ng Great Patriotic War, inalis ito ng mga Aleman. Nawala ang mga bakas niya...

3. Ang ikatlong monumento ay nauugnay sa parehong "tansong lola". Ang katotohanan ay sa kahilingan ng Ministro ng Korte, si Prince Volkonsky, ang monumento mula sa Linen Factory ay siniyasat ng rektor ng Academy of Arts, iskultor na si Ivan Martos na may tatlong propesor. Layunin: upang malaman kung gaano kahalaga ang estatwa upang mabili ito mula sa Pushkin at ipakita ito sa publiko. Nagustuhan ni Martos ang rebulto. At siya mismo, sa pamamagitan ng paraan, noong 1812 ay pinalamutian ang sinaunang kabisera, Moscow, na may tansong "persona" ni Catherine II. At ito ang unang napakalaking monumento sa empress sa sinaunang lungsod, sa bulwagan ng Moscow Nobility Assembly.

4. Ang pinakasikat na monumento kay Catherine ay matatagpuan sa Ostrovsky Square sa harap ng Alexandrinsky Theater sa St. Petersburg. Isa na itong monumental na propaganda ng bagong panahon (ang petsa ng pagkatuklas ng iskultura ay 1873). Ang Empress sa isang marangal na pose ay nakatayo sa isang mataas na granite pedestal. Sa paanan– mga kilalang tao sa kaharian ni Catherine: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potemkin, Chichagov. Ang may-akda ng monumento M.O. Mikeshin. Arkitekto D.I. Grimm. Ang estatwa ni Catherine ay ginawa ayon sa modelo ng M.A. Chizhov, ngunit siyam na courtier ay nilikha ni Alexander Opekushin, kaya ang monumento na ito, naman, ay nauugnay sa ikalimang monumento.

5. Ang estatwa ng Opekushinsky na kakaharap lamang ay nararapat na isa sa mga pinakamahusay na monumento bilang parangal sa pinakatahimik na monarko.

Ang iskultura ni Catherine II sa pansamantalang imbakan sa Tretyakov Gallery

25.01.2006 | Mga museo ng Russia Ibinigay ng Tretyakov Gallery ang eskultura ni Catherine II ni A. M. Opekushin mula sa Republika ng Armenia bilang isang regalo sa lungsod ng Moscow.

Ang kaganapang ito ay ginanap ng Tretyakov Gallery, dahil ang iskultura ay natanggap ng museo noong 2003 para sa pagpapanumbalik. Ang iskultura ay ginawa ng sikat na iskultor na si Alexander Mikhailovich Opekushin. Ang malikhaing pamana ng master ay pangunahing kilala mula sa monumento hanggang A. S. Pushkin sa Moscow.

Mga monumento kay Alexander Ako at Alexander II Ang mga tagapag-alaga ay nawasak. Iskultura ni Catherine II ay nilikha noong 1892-1896 upang mai-install sa gusali ng City Duma. Doon siya ay ipinakita sa Catherine Hall hanggang 1917. Matapos ang mga rebolusyonaryong kaganapan, ang eskultura ay binuwag, ito ay inaasahan ng kapalaran ng maraming mga monumento na hindi nakakatugon sa mga bagong kondisyong pampulitika. Ang eskultura ay hindi nawasak, dahil ito ay binubuo ng mahalagang marmol, ito ay inilaan para sa paglalagari, upang lumikha ng mga monumento sa mga bagong pampulitikang figure.

Ngunit literal na nailigtas ng mga bihasang kawani ng museo ang iskultura sa pamamagitan ng pagpapadala nito palayo sa Moscow - sa Armenia. Sa loob ng mahabang panahon ang eskultura ay itinago sa kalye hanggang sa mailipat ito sa Art Gallery sa Yerevan. Ang iskultura ay gawa sa kahanga-hangang marmol, ngunit dahil sa hindi sanay na transportasyon, dahil sa hindi pagsunod sa mga kondisyon ng tamang imbakan, mayroon itong mga pagkalugi.

Ipinadala siya sa Moscow para sa pagpapanumbalik. Ang iskultura, na nakaimpake sa isang espesyal na paraan, ay naglakbay sa isang kahoy na kahon-sarcophagus na may buhangin. Ang bigat ng gawaing sining ay 3 tonelada, at kasama ng packaging ito ay dalawang beses na mas mabigat. Ang anumang pagmamanipula ng iskultura ay lubhang kumplikado. Ibinalik ng mga nagpapanumbalik ng Tretyakov Gallery at ng I. Grabar Restoration Center ang mga nawawalang detalye ayon sa mga dokumento.

Kinailangan ng maraming oras upang alisin ang mga hulma mula sa iskultura. Ngunit ngayon, kung ang ilang museo ay nagnanais na magkaroon ng isang plaster na kopya nito o isang bronze casting, ito ay posible. Bilang tanda ng matalik na relasyon sa pagitan ng Armenia at Russia, napagpasyahan na ibigay ang iskultura sa lungsod ng Moscow. Dahil ang iskultura ay nilikha para sa Moscow at may malaking kahalagahan para sa pamana ng kultura ng Russia.

Ang lahat ay nag-aalala tungkol sa tanong, sa anong lugar sa Moscow ang iskultura ay permanenteng ipapakita? Siyempre, gustong-gusto ng Tretyakov Gallery na magkaroon ng napakagandang piraso ng Russian sculptural art sa koleksyon nito. Sinabi ng mga tauhan ng museo na hindi kanais-nais na ilipat ang eskultura.

Ang direktor ng Tretyakov Gallery na si Valentin Alekseevich Rodionov ay nabanggit na sa taon ng anibersaryo, sa taon ng ika-150 anibersaryo ng museo, ang iskultura ay ipapakita dito at, siyempre, ay makaakit ng malaking pansin ng madla. Sinabi ni Yuri Mikhailovich Luzhkov na pagkatapos ng muling pagtatayo ng Catherine Palace sa Tsaritsyno Museum, ang iskultura ay ililipat sa museo, kung saan inaasahan ang isang espesyal na bulwagan.

May isa pang tanong: ang mga regalo ba ay inaasahan para sa Armenia bilang kapalit? Nabanggit ng mga kinatawan ng Armenia na ang iskultura ay isang regalo mula sa puso, na hindi nangangailangan ng isang kapalit na hakbang. Lumalabas na ang solusyon sa mga isyung pampulitika ay maaaring magkaroon ng mga positibong resulta para sa domestic art. Iskultura ni Catherine II Ang gawa ni Opekushin ay hindi lamang isang makasaysayang monumento, isang tandang pampulitika - ito ay isa sa mga pinaka-kahanga-hangang larawan ng babae sa iskultura ng Russia (N. Tregub).