Paano nakikita ni Bunin ang pag-ibig. Pagtulong sa isang estudyante

Ang Bunin ay isang natatanging malikhaing personalidad sa kasaysayan ng panitikang Ruso noong huling bahagi ng ika-19 - unang kalahati ng ika-20 siglo. Ang kanyang napakatalino na talento, ang husay ng isang makata at manunulat ng tuluyan, na naging isang klasiko, ay namangha sa kanyang mga kontemporaryo at sinakop tayo, na nabubuhay ngayon. Sa kanyang mga gawa, ang tunay na wikang pampanitikan ng Russia, na ngayon ay nawala, ay napanatili.

Ang isang malaking lugar sa gawain ni Bunin sa pagkatapon ay inookupahan ng mga gawa tungkol sa pag-ibig. Ang manunulat ay palaging nag-aalala tungkol sa misteryo ng pinakamalakas na damdamin ng tao. Noong 1924, isinulat niya ang kuwentong "Mitya's Love", sa sumunod na taon - "The Cornet Elagin Case" at "Sunstroke". At sa huling bahagi ng 30s at sa panahon ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, si Bunin ay lumikha ng 38 maikling kuwento tungkol sa pag-ibig, na bumubuo sa kanyang aklat na "Dark Alleys", na inilathala noong 1946. Itinuring ni Bunin ang aklat na ito bilang kanyang "pinakamahusay na gawain sa mga tuntunin ng conciseness, pagpipinta. at kasanayang pampanitikan".

Ang pag-ibig sa imahe ni Bunin ay kapansin-pansin hindi lamang sa pamamagitan ng kapangyarihan ng artistikong paglalarawan, kundi pati na rin sa pamamagitan ng pagpapasakop nito sa ilang mga panloob na batas na hindi alam ng tao. Madalang na lumalabas ang mga ito: karamihan sa mga tao ay hindi makakaranas ng kanilang nakamamatay na epekto hanggang sa katapusan ng kanilang mga araw. Ang ganitong imahe ng pag-ibig ay hindi inaasahang nagbibigay sa matino, "walang awa" na talento ni Bunin ng isang romantikong glow. Ang lapit ng pag-ibig at kamatayan, ang kanilang conjugation ay malinaw na katotohanan para kay Bunin, hindi sila kailanman nag-aalinlangan. Gayunpaman, ang sakuna na kalikasan ng buhay, ang kahinaan ng mga relasyon ng tao at ang pagkakaroon mismo - lahat ng mga paboritong tema ng Bunin pagkatapos ng napakalaking mga sakuna sa lipunan na yumanig sa Russia, ay napuno ng isang bagong kakila-kilabot na kahulugan, tulad ng makikita, halimbawa, sa kuwento. "Pag-ibig ni Mitya". "Ang pag-ibig ay maganda" at "Ang pag-ibig ay tiyak na mapapahamak" - ang mga konseptong ito, sa wakas ay pinagsama, nagkataon, nagdadala sa kaibuturan, sa butil ng bawat kuwento, ang personal na kalungkutan ni Bunin na emigrante.

Ang mga lyrics ng pag-ibig ni Bunin ay hindi malaki sa dami. Sinasalamin nito ang nalilitong pag-iisip at damdamin ng makata tungkol sa misteryo ng pag-ibig... Isa sa mga pangunahing motibo ng liriko ng pag-ibig ay ang kalungkutan, hindi naaabot o imposibilidad ng kaligayahan. Halimbawa, "Gaano kaliwanag, gaano ka-elegante ang tagsibol! ..", "Isang kalmado na hitsura, katulad ng hitsura ng isang usa ...", "Sa huli na oras ay kasama namin siya sa bukid ...", "Kalungkutan", "Kalungkutan ng mga pilikmata, kumikinang at itim ..." at iba pa.

Ang mga liriko ng pag-ibig ni Bunin ay madamdamin, senswal, puspos ng uhaw sa pag-ibig at laging puno ng trahedya, hindi natutupad na mga pag-asa, mga alaala ng nakaraang kabataan at pag-ibig na lumisan.

I.A. Si Bunin ay may kakaibang pananaw sa mga relasyon sa pag-ibig na nagpapakilala sa kanya sa maraming iba pang mga manunulat noong panahong iyon.

Sa klasikal na panitikan ng Russia noong panahong iyon, ang tema ng pag-ibig ay palaging sinasakop ang isang mahalagang lugar, at ang kagustuhan ay ibinigay sa espirituwal, "platonic" na pag-ibig.

bago ang kahalayan, karnal, pisikal na pagnanasa, na kadalasang pinabulaanan. Ang kadalisayan ng mga kababaihan ni Turgenev ay naging isang sambahayan na salita. Ang panitikang Ruso ay higit sa lahat ang panitikan ng "unang pag-ibig".

Ang imahe ng pag-ibig sa gawa ni Bunin ay isang espesyal na synthesis ng espiritu at laman. Ayon kay Bunin, hindi mauunawaan ang espiritu nang hindi nalalaman ang laman. I. Ipinagtanggol ni Bunin sa kanyang mga gawa ang isang dalisay na saloobin sa karnal at katawan. Wala siyang konsepto ng babaeng kasalanan, tulad ng sa Anna Karenina, War and Peace, Kreutzer Sonata ni L.N. Tolstoy, walang maingat, pagalit na saloobin sa pambabae, katangian ng N.V. Gogol, ngunit walang bulgarisasyon ng pag-ibig. Ang kanyang pag-ibig ay isang makalupang kagalakan, isang misteryosong atraksyon ng isang kasarian sa isa pa.

Ang tema ng pag-ibig at kamatayan (madalas na nakikipag-ugnay kay Bunin) ay nakatuon sa mga gawa - "Grammar of Love", "Easy Breath", "Mitina Love", "Caucasus", "In Paris", "Galya Ganskaya", "Heinrich ”, “Natalie”, “Cold Autumn”, atbp. Matagal na at wastong nabanggit na ang pag-ibig sa gawa ni Bunin ay trahedya. Sinusubukan ng manunulat na malutas ang misteryo ng pag-ibig at ang misteryo ng kamatayan, kung bakit madalas silang magkaugnay sa buhay, ano ang kahulugan nito. , at pagkatapos ay halos i-deifies ang kanyang imahe (“Grammar of Love”). Bakit namatay ang batang mag-aaral sa high school na si Olya Meshcherskaya, na, na tila sa kanya, ay may kamangha-manghang regalo ng "madaling paghinga", na nagsisimula pa lang na mamukadkad? Hindi sinasagot ng may-akda ang mga tanong na ito, ngunit sa pamamagitan ng kanyang mga gawa ay nilinaw niya na may tiyak na kahulugan ang buhay ng tao sa lupa dito.

Ang mga kumplikadong emosyonal na karanasan ng bayani ng kwentong "Pag-ibig ni Mitya" ay inilarawan ni Bunin na may katalinuhan at napakalaking sikolohikal na stress. Ang kwentong ito ay nagdulot ng kontrobersya, ang manunulat ay sinisi dahil sa labis na paglalarawan ng kalikasan, para sa hindi kapani-paniwalang pag-uugali ni Mitya. Ngunit alam na natin na ang kalikasan ni Bunin ay hindi isang background, hindi isang dekorasyon, ngunit isa sa mga pangunahing tauhan, at lalo na sa "Pag-ibig ni Mitya". Sa pamamagitan ng paglalarawan ng estado ng kalikasan, ang may-akda ay nakakagulat na tumpak na naihatid ang damdamin ni Mitya, ang kanyang kalooban at damdamin.

Maaari mong tawagan ang "Pag-ibig ni Mitya" na isang sikolohikal na kwento kung saan tumpak at wastong isinama ng may-akda ang nalilitong damdamin ni Mitya at ang kalunos-lunos na pagtatapos ng kanyang buhay.

Ang isang encyclopedia ng mga drama sa pag-ibig ay matatawag na "Dark Alleys" - isang libro ng mga kwento tungkol sa pag-ibig. "Siya ay nagsasalita tungkol sa trahedya at ng maraming malambot at magagandang bagay - sa palagay ko ito ang pinakamahusay at pinaka orihinal na bagay na isinulat ko sa aking buhay ..." Inamin ni Bunin kay Teleshov noong 1947.

Ang mga bayani ng "Dark Alleys" ay hindi sumasalungat sa kalikasan, kadalasan ang kanilang mga aksyon ay ganap na hindi makatwiran at salungat sa pangkalahatang tinatanggap na moralidad (isang halimbawa nito ay ang biglaang pagnanasa ng mga bayani sa kuwentong "Sunstroke"). Ang pag-ibig ni Bunin "nasa gilid" ay halos isang paglabag sa pamantayan, na higit sa karaniwan. Ang imoralidad na ito para kay Bunin, maaaring masabi ng isa, ay isang tiyak na tanda ng pagiging tunay ng pag-ibig, dahil ang ordinaryong moralidad ay lumalabas, tulad ng lahat ng itinatag ng mga tao, isang kondisyon na pamamaraan na hindi umaangkop sa mga elemento ng natural, buhay na buhay.

Kapag naglalarawan ng mga mapanganib na detalye na may kaugnayan sa katawan, kapag ang may-akda ay dapat na walang kinikilingan upang hindi tumawid sa marupok na linya na naghihiwalay sa sining mula sa pornograpiya, si Bunin, sa kabaligtaran, ay labis na nag-aalala - sa isang spasm sa lalamunan, sa isang madamdaming panginginig : “... nagdilim na lang ang mga mata nang makita ang kanyang pinkish na katawan na may tan sa kanyang makintab na mga balikat ... ang kanyang mga mata ay naging itim at lalong lumaki, ang kanyang mga labi ay lagnat na bumuka ”(“ Galya Ganskaya ”). Para kay Bunin, ang lahat ng konektado sa sex ay dalisay at makabuluhan, lahat ay nababalot ng misteryo at maging ang kabanalan.

Bilang isang patakaran, ang kaligayahan ng pag-ibig sa "Dark Alleys" ay sinusundan ng paghihiwalay o kamatayan. Ang mga bayani ay nagsasaya sa pagpapalagayang-loob, ngunit

ito ay humahantong sa paghihiwalay, kamatayan, pagpatay. Ang kaligayahan ay hindi maaaring maging walang hanggan. Natalie "namatay sa Lake Geneva sa isang napaaga kapanganakan". Nalason si Galya Ganskaya. Sa kwentong "Dark Alleys", iniwan ng master na si Nikolai Alekseevich ang babaeng magsasaka na si Nadezhda - para sa kanya ang kwentong ito ay bulgar at karaniwan, at mahal niya siya "sa buong siglo". Sa kwentong "Rusya", ang magkasintahan ay pinaghiwalay ng naghisteryosong ina ni Rusya.

Pinahihintulutan lamang ni Bunin ang kanyang mga bayani na tikman ang ipinagbabawal na prutas, upang tamasahin ito - at pagkatapos ay ipagkakait sa kanila ang kaligayahan, pag-asa, kagalakan, maging ang buhay. Ang bayani ng kuwentong "Natalie" ay nagmamahal sa dalawa nang sabay-sabay, ngunit hindi nakatagpo ng kaligayahan sa pamilya sa alinman sa kanila. Sa kwentong "Heinrich" - isang kasaganaan ng mga babaeng imahe para sa bawat panlasa. Ngunit ang bayani ay nananatiling nag-iisa at malaya mula sa "mga asawa ng mga lalaki."

Ang pag-ibig ni Bunin ay hindi napupunta sa isang channel ng pamilya, hindi ito nalutas ng isang masayang pagsasama. Pinagkaitan ni Bunin ang kanyang mga bayani ng walang hanggang kaligayahan, pinagkaitan sila dahil nasanay na sila, at ang ugali ay humahantong sa pagkawala ng pag-ibig. Ang pag-ibig na wala sa ugali ay hindi maaaring maging mas mahusay kaysa sa mabilis na pag-ibig, ngunit taos-puso. Ang bayani ng kwentong "Dark Alleys" ay hindi maaaring magbigkis sa kanyang sarili sa pamamagitan ng mga relasyon sa pamilya sa babaeng magsasaka na si Nadezhda, ngunit sa pamamagitan ng pag-aasawa sa ibang babae ng kanyang bilog, hindi siya nakatagpo ng kaligayahan sa pamilya. Ang asawa ay niloko, ang anak ay isang basura at isang tampalasan, ang pamilya mismo ay naging "pinaka ordinaryong bulgar na kwento." Gayunpaman, sa kabila ng maikling tagal, ang pag-ibig ay nananatiling walang hanggan: ito ay walang hanggan sa alaala ng bayani tiyak dahil ito ay panandalian sa buhay.

Ang isang natatanging tampok ng pag-ibig sa imahe ni Bunin ay isang kumbinasyon ng mga tila hindi magkatugma na mga bagay. Hindi sinasadya na minsang sumulat si Bunin sa kanyang talaarawan: "At muli, muli, ang hindi maipaliwanag na matamis na kalungkutan mula sa walang hanggang panlilinlang ng isa pang tagsibol, pag-asa at pag-ibig para sa buong mundo, na gusto mo nang may luha.

pasasalamat sa paghalik sa lupa. Panginoon, Panginoon, bakit mo kami pinahihirapan ng ganito.

Ang kakaibang koneksyon sa pagitan ng pag-ibig at kamatayan ay patuloy na binibigyang-diin ni Bunin, at samakatuwid ay hindi nagkataon na ang pamagat ng koleksyon na "Dark Alleys" dito ay hindi nangangahulugang "malilim" - ito ay madilim, trahedya, masalimuot na labirint ng pag-ibig.

Tamang isinulat ni G. Adamovich ang tungkol sa aklat ng mga kuwento na "Dark Alleys": "Ang lahat ng pag-ibig ay isang malaking kaligayahan, isang regalo ng mga diyos, kahit na hindi ito ibinahagi. Iyon ang dahilan kung bakit ang aklat ni Bunin ay humihinga ng kaligayahan, kaya naman ito ay puno ng pasasalamat sa buhay, para sa mundo kung saan, para sa lahat ng mga kakulangan nito, ang kaligayahang ito ay nangyayari.

Ang tunay na pag-ibig ay isang malaking kaligayahan, kahit na mauwi ito sa paghihiwalay, kamatayan, trahedya. Sa ganoong konklusyon, kahit na huli na, ngunit maraming mga bayani ni Bunin ang dumating, na nawala, nakaligtaan o nawasak ang kanilang pag-ibig. Sa huling pagsisisi na ito, huli na espirituwal na muling pagkabuhay, ang kaliwanagan ng mga bayani, na ang nakakalinis na himig ay nakatago, na nagsasalita tungkol sa di-kasakdalan ng mga taong hindi pa natutong mamuhay, kumikilala at nagpapahalaga sa tunay na damdamin, at ng mismong di-kasakdalan ng buhay. , mga kalagayang panlipunan, kapaligiran, mga pangyayari na kadalasang nakakasagabal sa mga tunay na relasyon ng tao, at higit sa lahat - tungkol sa matataas na emosyon na nag-iiwan ng walang kupas na bakas ng espirituwal na kagandahan, kabutihang-loob, debosyon at kadalisayan.

Ang pag-ibig ay isang misteryosong elemento na nagbabago sa buhay ng isang tao, na nagbibigay sa kanyang kapalaran ng kakaiba laban sa background ng mga ordinaryong pang-araw-araw na kwento, pinupuno ang kanyang pag-iral sa lupa ng isang espesyal na kahulugan.

Ang misteryo ng pagiging ito ang naging tema ng kwento ni Bunin na "Grammar of Love" (1915). Ang bayani ng trabaho, isang tiyak na Ivlev, na huminto sa kanyang daan patungo sa bahay ng kamakailang namatay na may-ari ng lupa na si Khvoshchinsky, ay sumasalamin sa "hindi maintindihan na pag-ibig, na naging isang buong buhay ng tao sa isang uri ng kalugud-lugod na buhay, na, marahil, ay dapat magkaroon ng naging pinaka-ordinaryong buhay", kung hindi dahil sa kakaibang alindog ng dalagang si Lushki. Para sa akin, ang misteryo ay hindi nakasalalay sa hitsura ni Lushka, na "hindi mabuti sa kanyang sarili," ngunit sa katangian ng may-ari ng lupa mismo, na idolo ang kanyang minamahal. "Ngunit anong uri ng tao itong Khvoshchinsky? Baliw o isang uri lang ng nataranta, all-on-one na kaluluwa?” Ayon sa mga kapitbahay-panginoong maylupa. Si Khvoshchinsky "ay kilala sa county bilang isang bihirang matalinong tao. At biglang nahulog sa kanya ang pag-ibig na ito, ang Lushka na ito, pagkatapos ang kanyang hindi inaasahang kamatayan, - at ang lahat ay napunta sa alabok: isinara niya ang kanyang sarili sa bahay, sa silid kung saan nakatira at namatay si Lushka, at umupo sa kanyang kama nang higit sa dalawampung taon. ... ” Ito ba ay dalawampung taon ng pag-iisa? Kabaliwan? Para kay Bunin, ang sagot sa tanong na ito ay hindi malabo.

Ang kapalaran ng Khvoshchinsky ay kakaibang nakakaakit at nag-aalala kay Ivlev. Nauunawaan niya na si Lushka ay pumasok sa kanyang buhay magpakailanman, nagising sa kanya "isang masalimuot na pakiramdam, katulad ng dati niyang naranasan sa isang bayan ng Italya kapag tinitingnan ang mga labi ng isang santo." Ano ang ginawa ni Ivlev na bumili mula sa tagapagmana ng Khvoshchinsky "sa mataas na presyo" ng isang maliit na libro na "Grammar of Love", kung saan hindi nahati ang matandang may-ari ng lupa, na pinahahalagahan ang mga alaala ng Lushka? Nais ni Ivlev na maunawaan kung ano ang napuno ng buhay ng isang baliw sa pag-ibig, kung ano ang pinakain ng kanyang naulilang kaluluwa sa loob ng maraming taon. At kasunod ng bayani ng kwento, ang "mga apo at apo sa tuhod" na nakarinig ng "kahanga-hangang alamat tungkol sa mga puso ng mga taong nagmamahal" ay susubukan na alisan ng takip ang lihim ng hindi maipaliwanag na pakiramdam na ito, at kasama nila ang mambabasa ng gawa ni Bunin.

Isang pagtatangka na maunawaan ang kalikasan ng damdamin ng pag-ibig ng may-akda sa kuwentong "Sunstroke" (1925). "Isang kakaibang pakikipagsapalaran", nanginginig ang kaluluwa ng tinyente. Matapos makipaghiwalay sa isang magandang estranghero, hindi siya makahanap ng kapayapaan. Sa pag-iisip ng imposibilidad na makilala muli ang babaeng ito, "nadama niya ang labis na sakit at ang kawalang-silbi ng kanyang buong buhay sa hinaharap na wala siya kung kaya't siya ay dinala ng sindak at kawalan ng pag-asa." Nakumbinsi ng may-akda ang mambabasa sa kabigatan ng damdaming naranasan ng bida ng kuwento. Nararamdaman ng tinyente ang "lubhang hindi nasisiyahan sa lungsod na ito." "Saan pupunta? Anong gagawin?" nawawala ang iniisip niya. Ang lalim ng espirituwal na pananaw ng bayani ay malinaw na ipinahayag sa huling parirala ng kuwento: "Ang tenyente ay nakaupo sa ilalim ng isang canopy sa kubyerta, pakiramdam ng sampung taon na mas matanda." Paano ipapaliwanag ang nangyari sa kanya? Marahil ang bayani ay nakipag-ugnayan sa mahusay na pakiramdam na tinatawag ng mga tao na pag-ibig, at ang pakiramdam ng imposibilidad ng pagkawala ay humantong sa kanya upang mapagtanto ang trahedya ng pagiging?

Ang pagdurusa ng isang mapagmahal na kaluluwa, ang pait ng pagkawala, ang matamis na sakit ng mga alaala - ang gayong hindi gumaling na mga sugat ay naiwan sa kapalaran ng mga bayani ni Bunin sa pamamagitan ng pag-ibig, at ang oras ay walang kapangyarihan dito.

Ang kwentong "Dark Alleys" (1935) ay naglalarawan ng isang pagkakataong pagkikita ng mga taong nagmamahalan sa isa't isa tatlumpung taon na ang nakalilipas. Ang sitwasyon ay medyo ordinaryo: ang batang maharlika ay madaling nakipaghiwalay sa babaeng aliping si Nadezhda, na umibig sa kanya, at nagpakasal sa isang babae sa kanyang bilog. At si Nadezhda, na nakatanggap ng kalayaan mula sa mga panginoon, ay naging maybahay ng inn at hindi kailanman nag-asawa, walang pamilya, mga anak, hindi kinikilala ang ordinaryong makamundong kaligayahan. "Kahit gaano katagal ang lumipas, nabuhay siya nang pareho," pag-amin niya kay Nikolai Alekseevich. - Lahat ay lumilipas, ngunit hindi lahat ay nakalimutan ... hinding-hindi kita mapapatawad. Kung paanong wala akong anumang mas mahalaga kaysa sa iyo sa mundo noong mga oras na iyon, kaya wala rin ako sa kalaunan." Hindi niya mababago ang kanyang sarili, ang kanyang damdamin. At napagtanto ni Nikolai Alekseevich na nawala siya sa Nadezhda "ang pinakamahalagang bagay na mayroon siya sa buhay." Ngunit ito ay isang panandaliang pananaw. Pag-alis sa bahay-tuluyan, “naalala niya nang may kahihiyan ang kanyang mga huling salita at ang katotohanang hinalikan niya ang kamay nito, at agad na nahihiya sa kanyang kahihiyan.” Gayunpaman mahirap para sa kanya na isipin si Nadezhda bilang kanyang asawa, ang maybahay ng bahay ng Petegbug, ang ina ng kanyang mga anak ... Ang ginoong ito ay naglalagay ng labis na kahalagahan sa mga pagkiling sa klase upang mas gusto ang tunay na pakiramdam sa kanila. Ngunit binayaran niya ang kanyang kaduwagan na may kakulangan ng personal na kaligayahan.

Ibang-iba ang pagkakaintindi ng mga bida sa kuwento sa nangyari sa kanila! Para kay Nikolai Alekseevich, ito ay "isang bulgar, ordinaryong kwento," ngunit para kay Nadezhda, ito ay walang kamatayang mga alaala, pangmatagalang debosyon sa pag-ibig.

Ang isang madamdamin at malalim na pakiramdam ay tumagos sa huling, ikalimang libro ng nobelang "The Life of Arseniev" - "Lika". Ito ay batay sa mga nabagong karanasan ni Bunin mismo, ang kanyang kabataang pagmamahal kay V.V. Pashchenko. Sa nobela, ang kamatayan at limot ay umuurong bago ang kapangyarihan ng pag-ibig, bago ang mas mataas na pakiramdam - ang bayani at ang may-akda - ng buhay.

Sa tema ng pag-ibig, inihayag ni Bunin ang kanyang sarili bilang isang tao na may kamangha-manghang talento, isang banayad na psychologist na alam kung paano ihatid ang estado ng kaluluwa, nasugatan ng pag-ibig. Hindi iniiwasan ng manunulat ang masalimuot, lantad na mga paksa, na naglalarawan ng pinakakilalang karanasan ng tao sa kanyang mga kwento. Sa paglipas ng mga siglo, maraming mga artista ng salita ang nag-alay ng kanilang mga gawa sa dakilang pakiramdam ng pag-ibig, at bawat isa sa kanila ay nakahanap ng kakaiba, indibidwal sa temang ito. Tila sa akin ang kakaibang katangian ni Bunin na artista ay nakasalalay sa katotohanan na itinuturing niya ang pag-ibig bilang isang trahedya, isang sakuna, kabaliwan, isang mahusay na pakiramdam, na may kakayahang parehong walang katapusan na itaas at sirain ang isang tao.

Oo, ang pag-ibig ay maraming mukha at kadalasan ay hindi maipaliwanag. Ito ay isang walang hanggang bugtong, at ang bawat mambabasa ng mga gawa ni Bunin ay naghahanap ng kanyang sariling mga sagot, na sumasalamin sa mga lihim ng pag-ibig. Ang pang-unawa ng damdaming ito ay napaka-personal, at samakatuwid ay ituturing ng isang tao ang inilalarawan sa libro bilang isang "bulgar na kwento", at may mabigla sa dakilang regalo ng pag-ibig, na, tulad ng talento ng isang makata o musikero, ay hindi ibinibigay sa lahat. Ngunit isang bagay ang tiyak: Ang mga kuwento ni Bunin, na nagsasabi tungkol sa pinaka-lihim, ay hindi mag-iiwan ng mga mambabasa na walang malasakit. Ang bawat kabataan ay makakatagpo sa mga gawa ni Bunin ng isang bagay na kaayon ng kanilang sariling mga kaisipan at damdamin, mahahawakan nila ang dakilang lihim ng pag-ibig. Ito ang dahilan kung bakit ang may-akda ng Sunstroke ay palaging isang kontemporaryong manunulat ng malalim na interes ng mambabasa.

Abstrak ng panitikan

Paksa: "Ang tema ng pag-ibig sa mga gawa ni Bunin"

Natupad

Mag-aaral "" klase

Moscow 2004

Bibliograpiya

1. O.N.Mikhailov - "panitikan ng Russia noong ika-20 siglo"

2. S.N.Morozov - "Ang buhay ni Arseniev. Mga kwento”

3. B.K.Zaitsev - "Kabataan - Ivan Bunin"

4. Mga artikulong kritikal sa panitikan.

Ang tema ng pag-ibig ay sumasakop sa halos pangunahing lugar sa gawain ni Bunin. Ang temang ito ay nagpapahintulot sa manunulat na maiugnay ang nangyayari sa kaluluwa ng isang tao sa mga phenomena ng panlabas na buhay, sa mga kinakailangan ng isang lipunan na nakabatay sa relasyon ng pagbili at pagbebenta at kung saan naghahari kung minsan ang mga ligaw at madilim na instinct. Si Bunin ay isa sa mga una sa panitikang Ruso na nagsasalita hindi lamang tungkol sa espirituwal, kundi pati na rin tungkol sa bahagi ng katawan ng pag-ibig, na hinahawakan sa pambihirang taktika ang pinaka-matalik, matalik na aspeto ng mga relasyon ng tao. Si Bunin ang unang nangahas na sabihin na ang pagnanasa sa katawan ay hindi kinakailangang sumunod sa isang espirituwal na salpok, na nangyayari sa buhay at kabaliktaran (tulad ng nangyari sa mga bayani ng kuwentong "Sunstroke"). At kahit na anong balangkas ang pinili ng manunulat, ang pag-ibig sa kanyang mga gawa ay palaging isang malaking kagalakan at isang malaking pagkabigo, isang malalim at hindi malulutas na misteryo, ito ay parehong tagsibol at taglagas sa buhay ng isang tao.

Sa paglipas ng mga taon, nagsalita si Bunin tungkol sa pag-ibig na may iba't ibang antas ng pagiging prangka. Sa kanyang maagang prosa, ang mga karakter ay bata, bukas at natural. Sa mga kwentong tulad ng "Noong Agosto", "Autumn", "Liwayway sa buong gabi", lahat ay napakasimple, maikli at makabuluhan. Ang mga damdamin na nararanasan ng mga karakter ay hindi maliwanag, may kulay na may mga halftone. At kahit na pinag-uusapan ni Bunin ang tungkol sa mga taong dayuhan sa atin sa hitsura, buhay, relasyon, agad nating nakikilala at naiintindihan sa isang bagong paraan ang ating sariling mga premonitions ng kaligayahan, mga inaasahan ng malalim na espirituwal na mga pagliko. Ang rapprochement ng mga bayani ni Bunin ay bihirang makamit ang pagkakaisa, mas madalas itong mawala sa sandaling ito ay bumangon. Ngunit ang pagkauhaw sa pag-ibig ay nag-aalab sa kanilang mga kaluluwa. Ang isang malungkot na paalam sa kanyang minamahal ay nagtatapos sa mga pangarap ("Noong Agosto"): "Sa pamamagitan ng mga luha ay tumingin ako sa malayo, at sa isang lugar ay pinangarap ko ang maalinsangan na mga lungsod sa timog, isang asul na steppe na gabi at ang imahe ng ilang babae na sumanib sa batang babae na ako. mahal..." Ang petsa ay naaalala dahil ito ay nagpapatotoo sa isang dampi ng isang tunay na pakiramdam: "Kung siya ay mas mahusay kaysa sa iba na mahal ko, hindi ko alam, ngunit noong gabing iyon siya ay walang kapantay" ("Autumn"). At sa kwentong "Dawn all night" ay sinasabi ang tungkol sa premonisyon ng pag-ibig, tungkol sa lambing na handang ibuhos ng isang batang babae sa kanyang magiging pinili. Kasabay nito, ang kabataan ay may posibilidad na hindi lamang madala, ngunit mabilis ding nabigo. Ipinakita sa amin ni Bunin ang masakit para sa maraming agwat sa pagitan ng mga panaginip at katotohanan. Matapos ang isang gabi sa hardin, na puno ng pagsipol ng nightingale at panginginig ng tagsibol, biglang narinig ng batang si Tata sa kanyang pagtulog kung paano bumaril ng mga jackdaw ang kanyang kasintahan, at napagtanto na hindi niya mahal ang bastos at makamundong lalaking ito.

Gayunpaman, sa karamihan ng mga unang kuwento ni Bunin, ang pagnanais para sa kagandahan at kadalisayan ay nananatiling pangunahing, tunay na paggalaw ng mga kaluluwa ng mga karakter. Noong 1920s, na nasa pagpapatapon, sumulat si Bunin tungkol sa pag-ibig, na parang nagbabalik-tanaw sa nakaraan, sumilip sa umalis na Russia at sa mga taong wala na doon. Ito ay kung paano namin malasahan ang kuwento "Mitina's Love" (1924). Dito ay patuloy na ipinapakita ni Bunin kung paano nagaganap ang espirituwal na paghubog ng bayani, inaakay siya mula sa pag-ibig hanggang sa pagbagsak. Sa kwento, ang buhay at pag-ibig ay malapit na magkaugnay. Ang pag-ibig ni Mitya kay Katya, ang kanyang pag-asa, paninibugho, hindi malinaw na mga pag-iisip ay tila natatakpan ng isang espesyal na kalungkutan. Si Katya, na nangangarap ng isang artistikong karera, ay umikot sa pekeng buhay ng kabisera at niloko si Mitya. Ang kanyang pagdurusa, mula sa kung saan hindi niya mai-save ang koneksyon sa ibang babae - ang maganda ngunit pababa sa lupa na si Alenka, ay humantong kay Mitya na magpakamatay. Ang kawalan ng kapanatagan, pagiging bukas, hindi kahandaan ni Mitin na harapin ang malupit na katotohanan, kawalan ng kakayahang magdusa ay higit na nakadarama sa atin ng hindi maiiwasan at hindi katanggap-tanggap sa nangyari.

Sa isang bilang ng mga kuwento ni Bunin tungkol sa pag-ibig, ang isang tatsulok na pag-ibig ay inilarawan: asawa - asawa - kasintahan ("Ida", "Caucasus", "Ang pinakamagandang araw"). Sa mga kuwentong ito, naghahari ang isang kapaligiran ng hindi masusugatan ng itinatag na kaayusan. Ang pag-aasawa ay isang hindi malulutas na hadlang sa pagkamit ng kaligayahan. At kadalasan ang ibinibigay sa isa ay walang awa na inaalis sa iba. Sa kwentong "Caucasus", umalis ang isang babae kasama ang kanyang kasintahan, alam na sigurado na mula sa sandaling umalis ang tren, ang mga oras ng kawalan ng pag-asa ay magsisimula para sa kanyang asawa, na hindi siya tatayo at sumugod sa kanya. Talagang hinahanap niya siya, at hindi siya natagpuan, hinulaan niya ang pagtataksil at binaril ang kanyang sarili. Narito na ang motif ng pag-ibig bilang isang "sunstroke", na naging isang espesyal na, ringing note ng "Dark Alleys" cycle.

Sa prosa ng 20-30s, ang mga kwento ng ikot na "Dark Alleys" ay pinagsama sa pamamagitan ng motibo ng mga alaala ng kabataan at tinubuang-bayan. Lahat o halos lahat ng kwento ay nasa past tense. Tila sinusubukan ng may-akda na tumagos sa kaibuturan ng subconscious ng mga karakter. Sa karamihan ng mga kuwento, inilalarawan ng may-akda ang mga kasiyahan sa katawan, maganda at patula, na ipinanganak ng tunay na pagnanasa. Kahit na ang unang sensual na salpok ay tila walang kabuluhan, tulad ng sa kuwentong "Sunstroke", ito ay humahantong pa rin sa lambing at paglimot sa sarili, at pagkatapos ay sa tunay na pag-ibig. Ganito talaga ang nangyayari sa mga bayani ng mga kwentong "Dark Alleys", "Late Hour", "Rusya", "Tanya", "Business Cards", "In a familiar street". Nagsusulat ang manunulat tungkol sa mga malungkot na tao at ordinaryong buhay. Iyon ang dahilan kung bakit ang nakaraan, na natatabunan ng kabataan, malakas na damdamin, ay iginuhit bilang isang tunay na mataas na punto, sumasama sa mga tunog, amoy, kulay ng kalikasan. Na parang ang kalikasan mismo ay humahantong sa espirituwal at pisikal na rapprochement ng mga taong nagmamahalan. At ang kalikasan mismo ay humahantong sa kanila sa hindi maiiwasang paghihiwalay, at kung minsan sa kamatayan.

Ang kasanayan sa paglalarawan ng mga pang-araw-araw na detalye, gayundin ang senswal na paglalarawan ng pag-ibig, ay likas sa lahat ng mga kuwento ng ikot, ngunit ang kuwentong "Clean Monday" na isinulat noong 1944 ay lumilitaw hindi lamang bilang isang kuwento tungkol sa dakilang misteryo ng pag-ibig at isang misteryosong babaeng kaluluwa, ngunit bilang isang uri ng cryptogram. Masyadong marami sa sikolohikal na linya ng kuwento at sa tanawin nito at araw-araw na mga detalye ay tila isang ciphered na paghahayag. Ang katumpakan at kasaganaan ng mga detalye ay hindi lamang mga palatandaan ng mga panahon, hindi lamang nostalgia para sa walang hanggan nawala Moscow, ngunit ang pagsalungat ng Silangan at Kanluran sa kaluluwa at hitsura ng pangunahing tauhang babae, nag-iiwan ng pag-ibig at buhay para sa isang monasteryo.

Ang mga bayani ni Bunin ay sakim na nakakakuha ng mga sandali ng kaligayahan, nagdadalamhati kung ito ay dumaan, nananaghoy kung ang sinulid na nag-uugnay sa kanila sa kanilang mahal sa buhay. Ngunit sa parehong oras, hindi nila magagawang labanan ang kapalaran para sa kaligayahan, upang manalo sa isang ordinaryong makamundong labanan. Ang lahat ng mga kwento ay mga kwento ng pagtakas sa buhay, kahit sa maikling sandali, kahit isang gabi. Ang mga bayani ni Bunin ay makasarili at walang malay na mapang-uyam, ngunit nawala pa rin sa kanila ang pinakamahalagang bagay - ang kanilang minamahal. At maaalala lamang nila ang buhay na dapat nilang talikuran. Samakatuwid, ang tema ng pag-ibig ni Bunin ay laging nababalot ng pait ng pagkawala, paghihiwalay, kamatayan. Ang lahat ng mga kuwento ng pag-ibig ay nagtatapos sa kalunos-lunos, kahit na ang mga karakter ay nakaligtas. Pagkatapos ng lahat, sa parehong oras nawala ang pinakamahusay, mahalagang bahagi ng kaluluwa, nawala ang kahulugan ng pag-iral at natagpuan ang kanilang sarili na nag-iisa.

Panimula

Ang kabataan ay panahon ng pag-ibig. Ang unang pag-ibig, ang pagnanais na mahalin, ang nag-iisang ... Nandiyan na ang lahat. Pero wala pang experience. Ang pag-ibig ay tila sa atin ay isang walang hanggang pakiramdam na nagdudulot lamang ng kagalakan. At, bilang isang patakaran, nagdudulot ng kagalakan sa iyong sarili. Nananaginip tayo ng isang pambihirang pakiramdam kung saan ang isang babae ay nararamdaman na isang reyna, isang Magandang Ginang, nag-uutos at maawaing nagpapakumbaba sa kanyang minamahal. At ang tunay na pag-ibig, lumalabas, ay nagdadala ng pagdurusa. Oo, at ang isang mahal sa buhay, kahit na gumanti sa iyo, sa ilang kadahilanan ay hindi nais na magkasundo sa papel ng iyong pahina o alipin. Ang lahat ay hindi nangyayari tulad ng tila sa panaginip.

Lumipas ang mga taon, at naiintindihan namin na ang mga mukha ng pag-ibig ay magkaiba at walang dalawa ang magkapareho. Tinutulungan tayo ng mga libro na maunawaan ang ating sarili, sa ating mga damdamin - magagandang libro, kung saan ang pag-ibig ay kinakailangang naroroon bilang isang pagsubok ng isang tao para sa pagiging disente, lalim, katapatan. Pushkin, Lermontov, Turgenev, Dostoevsky, L. Tolstoy, Chekhov - alin sa kanila ang hindi sumulat tungkol sa pag-ibig? Ang mga ito ay mahusay na mga psychologist, connoisseurs ng kaluluwa ng tao, na, kung hindi sila, ay magsasabi sa amin kung ano ang ibig sabihin ng pag-ibig.

Si Ivan Bunin ay maaaring tawaging huling kinatawan ng panahong iyon at pambansang kultura, na ang mga kinatawan ay kakalista lang natin at tinatawag nating klasikal, Pushkin's. Dumating si Bunin sa panitikang Ruso sa pagliko ng siglo, nang ang mga bagong ritmo, mga imahe, mga idolo ay sumabog sa buhay, nang ang koneksyon sa pagitan ng mga oras ay napunit. Siya, isang aristokratang Ruso, ay nanatiling tapat sa kanyang kultura ng tribo.

Ang pag-ibig ay palaging isa sa mga pangunahing tema ng Bunin. Sa loob nito, ang kontradiksyon na humihina sa manunulat ay ipinakita nang may pinakamalaking puwersa: ang alindog, ang kapangyarihan ng buhay - at ang kapahamakan nito, ang kaiklian nito. Ang pag-ibig ay maaaring biglaan at mabilis, tulad ng sunstroke (isa sa mga kuwento ay tinatawag na "Sunstroke", 1925), ngunit hindi kailanman malakas at mahaba. Ang kaligayahan ay kumislap - at ang dating buhay ay nakaunat, ngayon, pagkatapos ng kaligayahan, dobleng hindi mabata. Binasa ng aming mga ina at ama ang Bunin: natamaan sila sa sukat ng katapatan kung saan ang manunulat ay nagsasalita tungkol sa pag-ibig, kasama ang madilim, kung minsan ay base na bahagi.

Natuklasan ko rin si Bunin. Sa sandaling nagbukas ako ng isang koleksyon ng mga maikling kwento, hindi ko mapunit ang aking sarili - binasa ko ang isa-isa. Naalala ko lalo ang kanyang "Dark Alleys".

Sino, gaano man si Bunin, ang tutulong na maunawaan ang tanong: "Ano ang tunay na pag-ibig?" Subukan nating tingnan ang pakiramdam na ito sa pamamagitan ng kanyang mga mata. At para dito binasa namin muli ang koleksyon na "Dark Alleys".

I. Kasaysayan ng paglikha

Nang kawili-wili, ang pinakamahusay na mga gawa tungkol sa pag-ibig - ang koleksyon na "Dark Alleys" - Bunin na nilikha sa katandaan. Noong Enero 8, 1941, sumulat si Ivan Alekseevich kay Aldanov: "... Mayroon na akong bagong libro na nakahanda sa 25 bagong kwento (lahat tungkol sa pag-ibig!), Kung saan 9 lamang ang nai-publish sa pahayagan, na tinawag pagkatapos ng unang kuwento, kamangha-mangha - "Dark Alleys" . Ngunit kung saan, kung saan ilalagay ang mga ito! Sa oras na ito, ang manunulat ay higit sa pitumpu. Ang "Dark Alleys" ang naging huling fiction book ni Bunin. Ang direktang gawain dito ay siyam na taon. Ngunit lumaki siya sa lupa na ginawang manunulat si Bunin, sa gayon ay tinatali ang mga dulo at simula, naging - marahil higit pa sa Buhay ni Arseniev - isang aklat ng buhay. “Dahil napagtanto ko na ang buhay ay umaakyat sa Alps, naunawaan ko ang lahat. Napagtanto ko na ang lahat ay kalokohan. Mayroong ilang mga bagay na hindi nagbabago, organiko, kung saan walang magagawa: kamatayan, sakit, pag-ibig, at ang iba ay wala, "Pag-amin ni Bunin kay Galina Kuznetsova (Mayo 2, 1929).

Noong 1943, inilathala ni Bunin ang unang edisyon ng Dark Alleys, isang libro ng mga kuwento ng pag-ibig (na inilathala sa USA sa tulong ng kanyang mga kaibigan at naglalaman lamang ng labing-isang kuwento). Sa ikalawang edisyon (1946) - tatlumpu't walo ang binubuo ng tatlong seksyon, na ginawa ang aklat na isang uri ng "nobela sa mga kuwento." Itinuring ng manunulat ang aklat na ito na "ang pinakamataas sa kasanayan." Isinulat niya ang aklat na ito sa pinakamahirap na panahon ng pasistang pananakop, sa katunayan, nasa bingit ng kamatayan, at marahil iyon ang dahilan kung bakit ang alindog ng pag-ibig sa loob nito ay nakamamatay, napakatalim.

Tatlumpu't walong kwento ng Dark Alley ang isinulat sa pagitan ng 1939 at 1945. Ang koleksyon ay nabuo hindi nakakagulat, sa panimula makaluma. Kabaligtaran sa pagtatayo ng mga librong patula at prosa na naging karaniwan mula pa noong simula ng siglo, pinagsama-sama lamang ni Bunin sa tatlong seksyon ang mga tekstong isinulat nang magkasabay: 1937-1938, 1940-1941, 1943-1945 (kasama sa posthumous publication ayon sa pagnanais ng may-akda sa mga susunod na kuwento "Sa tagsibol, sa Judea" at "Magdamag" ay walang permanenteng lugar at sa pangkalahatan ay tila dayuhan sa koleksyon).

Ang mga paglihis mula sa pagkakasunod-sunod ng mga pangyayari ay minimal. Ang huling nakasulat sa unang bloke, "Dark Alleys" (Oktubre 20, 1938), ay nagsimula sa koleksyon at binibigyan ito ng pamagat. Sa ikatlong seksyon, ang unang dalawa ("Sa isang pamilyar na kalye", "River inn") at ang huling dalawang teksto ("Clean Monday", "Chapel") ay kinuha mula sa kronolohiya, pagmamarka, sa gayon ay binibigyang-diin ang simula at dulo - ng seksyong ito at ang buong aklat.

II. Ang mga formula ng pag-ibig ay ang grammar ng pag-ibig at madaling paghinga

1. "Lahat ng kwento ay tungkol lamang sa pag-ibig"

Nasa mga kwento ng ikasampung taon, inilalarawan niya ang "Klasha" at "Aglaya". Pagkatapos ay gumawa siya ng dalawang formula na maaaring maging mga pamagat ng mga seksyon sa "Dark Alleys": "Grammar of Love" (1915) at "Easy Breath" (1916). Ngunit ang maagang pagsasanay ni Bunin sa "gramatika ng pag-ibig" ay hindi sistematiko. Ang manunulat ay ginulo at naakit ng alinman sa mga lihim ng isang pambansang karakter ("Zakhar Vorobyov", "John Rydalets", "Lirnik Rodion"), pagkatapos ay panlipunang arithmetic ("Nayon", "Matandang Babae"), pagkatapos ay ang Buddhist metaphysics ("Mga Kapatid na Kapatid). ”), pagkatapos ay malungkot na mga talinghaga ng lohika tungkol sa "isang halimaw ng isang bagong uri, isang halimaw ng walang bisa", isang produkto ng modernong sibilisasyon ("Master mula sa San Francisco").

Ang rebolusyon ay kapansin-pansing nagbago hindi lamang sa kanyang talambuhay, kundi pati na rin sa kanyang landas sa pagsusulat. Matapos ang galit at siklab ng galit ng "Cursed Days", maingat na hinanap ni Bunin ang suporta ng kanyang mahigpit na makitid na mundo. Unti-unti, sa pamamagitan ng "Sunstroke" at "Mitina's Love", ang kanyang pangunahing, sa esensya, ang kanyang tanging tema ay nananatiling isa na mahusay na inaawit pabalik sa "Antonov's Apples", na minsang nagdala sa kanya ng unang kaluwalhatian.

Ang parehong larawan ng mundo, ngunit sa ibang emosyonal na tono, ay naging sanggunian para kay Bunin: isang lumang bahay, isang eskinita ng madilim na mga linden, isang lawa o isang ilog na humahantong sa isang istasyon o isang bayan ng probinsiya, isang malabong kalsada na hahantong. alinman sa isang inn, o sa isang bapor, o sa isang Moscow tavern, pagkatapos ay sa mapaminsalang Caucasus, pagkatapos ay sa isang marangyang karwahe ng tren na papunta sa Paris. Sa "Dark Alleys" si Bunin ay hindi interesado sa buhay, ngunit ang tanda nito, ang quintessence, hindi prosa, ngunit tula, hindi panandaliang mga detalye, ngunit unibersal na mga pattern. Kaunti na lang ang natitira sa isang tao kapag gumawa siya ng mapait na konklusyon.

Ang pamagat ng unang kuwento ay iminungkahi kay Bunin ng tula ni N. Ogarev na "An Ordinary Tale". Tila, naalala ito mula sa kabataan at sinipi sa kuwentong "Mga Inskripsiyon" (1924). Ang malinaw na simbolismo nito ay ipinaliwanag sa isang liham kay Taffy noong Pebrero 23, 1944: "Ang buong aklat na ito ay tinawag pagkatapos ng unang kuwento - "Dark Alleys" - kung saan ang "bayanihan" ay nagpapaalala sa kanyang kasintahan kung paano niya binasa ang tula sa kanya tungkol sa " madilim na eskinita" ("Ang iskarlata na mga balakang ng rosas ay namumulaklak sa paligid, may mga eskinita ng madilim na mga linden"), at ang lahat ng mga kuwento sa aklat na ito ay tungkol lamang sa pag-ibig, tungkol sa "madilim" nito at kadalasang napaka-malungkot at malupit na mga eskinita.

Sa "Dark Alleys" isinulat ni Bunin ang "tungkol lamang sa pag-ibig", bukod dito, tungkol sa espesyal na pag-ibig. Ang araw at ang mga liwanag ng kanyang mundo ay hinihimok ng pag-iibigan, ang hindi mahahati na pagkakaisa ng espirituwal at ng laman, isang pakiramdam na hindi alam ang tungkol sa moralidad at mga tungkulin, tungkol sa tungkulin, tungkol sa hinaharap, na kinikilala lamang ang karapatang makipagkita, upang labanan siya at siya, sa masakit na matamis na pagpapahirap at kasiyahan sa isa't isa.

“Naiimagine ko kung ano ang tingin mo sa akin. Kung tutuusin, ikaw ang first love ko. - Pag-ibig? "Ano pang tawag dun?" ("Muse").

Baka iba ang dapat itawag dito. Sa iba't ibang kwento ng aklat, isinasagawa ang paghahanap para sa salitang ito at sa wikang ito: isang grammar ng sunstrokes ang binubuo.

Minsan ay pinayuhan ni Chekhov: hindi dapat magkaroon ng maraming mga bayani sa isang kuwento - siya at siya ay sapat na para sa balangkas. Karamihan sa mga kwento ng Dark Alley ay sumusunod sa pattern na ito, kahit na gumagamit ng mga panghalip sa halip na mga pangalan at apelyido.

Sinasabi ni Igor Sukhikh na ang kahulugan ng "gramatika ng pag-ibig" na natagpuan ni Bunin noong ikalabing-anim na taon ay "isang paghahanap sa iba't ibang pribado, natatanging mga kuwento para sa isang tiyak na pormula, paradigm, archetype na tumutukoy at nagpapaliwanag ng lahat. Higit sa lahat, interesado ang may-akda sa misteryo ng Babae, ang misteryo ng Eternal na Pagkababae (upang gamitin ang parirala ng mga simbolista na hindi nagustuhan ni Bunin).

Tulad ng mga Symbolists, ang yumaong Bunin ay nagsusulat tungkol sa hindi maintindihan. Ngunit para sa kanya ito ay hindi umiiral sa lilac na mundo, ngunit sa lilac na ningning ng itim na lupa, hindi sa Stranger na may napakalalim na asul na mga mata sa malayong baybayin, ngunit sa asawa ng sekretarya ng zemstvo district council, na nagkataong nagkita sa Volga bapor.

“... Ang paksa ng obserbasyon at pag-aaral ni Bunin ay hindi ang sikolohikal, ngunit ang hindi makatwiran na bahagi ng pag-ibig, ang hindi maintindihan na kakanyahan nito (o ang hindi maunawaang bahagi ng kakanyahan nito), na umabot na parang isang obsesyon, alam ng Diyos kung saan ito nagmumula. at dinadala ang mga bayani tungo sa kapalaran, kaya ang kanilang karaniwang sikolohiya ay nawasak at nagiging parang "walang kahulugan na mga chips" o mga fragment na umiikot sa isang buhawi. Hindi panlabas, ngunit ang mga panloob na kaganapan ng mga kuwentong ito ay hindi makatwiran, at karaniwan para kay Bunin na ang mga hindi makatwirang kaganapan ay palaging ipinapakita sa kanya sa pinaka-makatotohanang setting at sa pinaka-makatotohanang mga kulay, "isinulat ni V. Khodasevich.

2. "Madilim na eskinita"

Nasa unang kuwento na "Dark Alleys", na nagbigay ng pangalan sa buong ikot, mayroong isang motibo: ang mga pagsisisi tungkol sa nawawalang kaligayahan ay ilusyon, dahil ang buhay ay nagpapatuloy ayon sa nararapat, at ang isang tao ay hindi malayang gumawa ng anuman. pagbabago nito.

Ang bayani ng kwentong "Dark Alleys", habang isang batang may-ari ng lupa, ay naakit ang magandang babaeng magsasaka na si Nadezhda. At pagkatapos ay kinuha ang kanyang buhay. At ngayon, pagkaraan ng maraming taon, siya, na isa nang militar na nasa matataas na ranggo, ay nasumpungan ang kanyang sarili na dumaraan sa mga lugar kung saan mahal niya noong kanyang kabataan. Sa maybahay ng dumadalaw na kubo, nakilala niya si Nadezhda, na may edad na tulad niya, ngunit isang magandang babae pa rin.

Naaalala nila ang kabataan, mga natatanging sandali ng kaligayahan. Dinala niya ang kanyang pag-ibig para sa kanya sa buong buhay niya, hindi nagpakasal, hindi mapapatawad siya sa pagpapabaya sa kanya. At sinabi niya sa kanya sa kanyang sariling pagtatanggol: "Hindi ako naging masaya sa aking buhay ... Paumanhin na marahil ay nasaktan ko ang iyong pagmamataas, ngunit sasabihin ko nang tapat - minahal ko ang aking asawa nang walang alaala. At nagbago siya, iniwan ako ng mas nakakainsulto kaysa sa ginawa ko sayo. Sinamba niya ang kanyang anak - habang siya ay lumalaki, anong pag-asa ang hindi niya inilagay sa kanya! At lumabas ang isang hamak, isang basura, isang walang pakundangan, walang puso, walang karangalan, walang budhi ... Gayunpaman, ang lahat ng ito ay isa ring pinakakaraniwan, bulgar na kwento "

Ang isang tao, ayon kay Bunin, ay nasa isang uri ng mabisyo na bilog ng mapanglaw, kahalayan, araw-araw na buhay. Paminsan-minsan lang ay ngingitian siya ng kaligayahan, at pagkatapos ay muling sumara ang mga pinto sa likod niya. Dalawang beses na alam ng bida ng kwentong "Dark Alleys" ang mga maikling sandali ng kaligayahan, ngunit ano ang natitira sa kanya? Si Nadezhda ay umibig minsan at para sa lahat, ngunit dinadala niya ang hindi nasusukli na pag-ibig na ito na parang isang mabigat na pasanin. Ngunit, marahil, ang bayani ng kuwento ay minsang nagkamali, tinanggihan ang gayong pag-ibig at katapatan? Sinasagot ng manunulat ang tanong na ito sa negatibo.

Palibhasa'y nasa kalsada na at nakatingin sa kumikislap na sapatos ng kabayo, ang bayani ay nagbubuod sa nabigong buhay: "Oo, sisihin mo ang iyong sarili. Oo, siyempre, ang pinakamagandang sandali. At hindi ang pinakamahusay, ngunit tunay na kaakit-akit! "Sa buong paligid ng iskarlata na rosas na balakang ay namumulaklak, may mga eskinita ng madilim na mga linden ..." Ngunit, Diyos ko, ano ang susunod na mangyayari? Paano kung hindi ko siya iniwan? Anong kalokohan! Ang parehong Nadezhda ay hindi ang tagabantay ng inn, ngunit ang aking asawa, ang maybahay ng aking St. Petersburg bahay, ang ina ng aking mga anak?

At ipinikit ang mga mata, umiling siya

Ang mga bayani ni Bunin ay sabik na nakakakuha ng mga sandali ng kaligayahan, nagdadalamhati kung ito ay dumaan, nananaghoy kapag naputol ang sinulid na nag-uugnay sa kanila sa taong nagbigay sa kanila ng panandaliang kaligayahan. At kasabay nito, sila ay organikong walang kakayahan na labanan ang masamang kapalaran, na manalo sa makamundong labanan na may kataasan ng kanilang espiritu, kalooban, lakas ng kanilang talino at karanasan.

Ang mga bayani ni Bunin nang paulit-ulit, na may malalim na lambing, ay nagpapakasawa sa mga alaala ng isa pang buhay, na kinailangang iwanan sa maraming kadahilanan. Iniingatan nila ang isang magiliw na alaala ng nakaraan ng mga pugad ng mga may-ari ng lupa at madalas na nakakalimutan ang kalupitan, kahirapan at kalupitan na nauugnay sa kanila. Bukod dito, kung minsan ay tila sa kanila na sa kanayunan sila makakatagpo ng ganap na kaligayahan. Ngunit sa lalong madaling panahon pinatunayan ng manunulat na ito ay panlilinlang sa sarili, dahil ang pag-ibig ay hindi napigilan ang pagkawasak ng mga marangal na pugad, ang pagkawatak-watak ng kamalayan ng kanilang mga naninirahan, at ang mismong pagtakas ng mga panginoong maylupa mula sa namamana na mga penate ay hindi maiiwasan. At sa mismong nayon, para sa lahat ng idyllic na kalikasan ng buhay nito, ang parehong malupit na batas ng "pagnanakaw" ng kaligayahan ng ibang tao ay gumagana, ang parehong paghahanap para sa panandaliang kaligayahan ay nagpapatuloy, na para sa isang tao ay hindi maiiwasang magtatapos sa kalungkutan ng pagkawala ng isang minamahal.

. "Cucasus"

Ayon kay Bunin, walang napakalaking bahagi ng kaligayahan ang nailabas sa sangkatauhan, at samakatuwid ang ibinibigay sa isa ay inaalis sa iba. Sa kwentong "Caucasus" dalawa - siya at ang kanyang kasintahan - na may hinahabol na hininga ay naghihintay ng pagkakataon na tuluyang inumin ang tasa ng kaligayahan hanggang sa ibaba. Pumunta sila, sa halip, tumakbo sa Caucasus mula sa kanyang asawa, na dapat sisihin lamang sa katotohanan na siya ay baliw na umiibig at nagseselos sa kanya. Siya ay umalis kasama ang kanyang kasintahan, alam na sigurado na mula sa sandaling umalis ang tren, ang mga oras ng kawalan ng pag-asa ay magsisimula para sa kanyang asawa, na hindi niya ito titigilan at sumugod sa kanya sa Caucasus, kung saan siya, marahil, ay maaaring naroroon. Tinutubos niya ang kanyang kaligayahan sa halaga ng kawalan ng pag-asa ng ibang tao. At sa katunayan, hinahanap niya siya sa Gelendzhik, Gagra, Sochi, at, nang hindi siya mahanap, pinalakas ang kanyang sarili sa pag-iisip na nilinlang niya siya, umalis kasama ang isa pa, binaril ang kanyang sarili. Narito ang pagtatapos ng kuwento: "Kinabukasan, pagdating sa Sochi, lumangoy siya sa dagat sa umaga, pagkatapos ay nag-ahit, nagsuot ng malinis na linen, isang snow-white na tunika, nag-almusal sa kanyang hotel sa terrace ng restaurant. , uminom ng isang bote ng champagne, uminom ng kape na may chartreuse, dahan-dahang humihit ng tabako. Pagbalik sa kanyang silid, humiga siya sa sofa at binaril ang sarili sa whisky gamit ang dalawang revolver.

Ang detalye ng mga paglalarawan, ang pagpipino ng huling nakamamatay na kilos ay may sariling espesyal na kahulugan sa konsepto ng buhay ni Bunin. Ang isang tao ay nagtatapos sa kanyang buhay hindi sa isang estado ng pagnanasa, ngunit dahil wala na siyang pangangailangan upang mabuhay, na natanggap na niya ang kanyang bahagi ng kaligayahan at sakit, ang kawalan ng pag-asa ay naging mas malakas kaysa sa pagkauhaw sa buhay. Kaya naman ang sinusukat na detalye ng mga paglalarawan kung ano ang kinakain at ininom ng opisyal bago siya nagpakamatay, bago siya naglagay ng mga bala sa kanyang noo. Sa kasong ito, ang desisyon ay ginawa ng isang may sapat na gulang, na lubos na nakakaalam kung ano ang gagawin niya sa lalong madaling panahon.

Inaagaw ang kanilang bahagi ng kaligayahan, ang mga bayani ni Bunin ay malupit na makasarili, walang kamalay-malay at mapang-uyam. Madalas nilang naiisip na walang kabuluhan na iligtas ang taong nagmamahal sa iyo, dahil walang sapat na kaligayahan para sa lahat, ang isang tao ay malungkot pa rin at hindi mahalaga kapag naranasan niya ang pait ng pagkawala at kalungkutan - ngayon o mamaya. Ang manunulat, kumbaga, ay nag-aalis ng responsibilidad sa kanyang mga karakter. Kumilos nang malupit at makasarili, hindi sila lumalala, dahil namumuhay sila ayon sa mga pamantayan ng isang masamang inayos na katotohanan kung saan hindi nila mababago ang anuman.

Ayon kay Bunin, ang pag-ibig ay ang pinakamalaking biyayang ipinagkaloob sa isang tao; naglalaman ito ng patunay na ang isang tao ay mas mahalaga kaysa sa ibinigay sa kanya ng pagiging, kung saan ang kasamaan ay nagtatagumpay. Ang pag-ibig sa mga kwento ni Bunin ay nagpapakita ng kabastusan, kapangitan, ilang kapalaran na hindi naaabot ng kaalaman. Bilang isang bagay na hindi matitinag, walang hanggan na tumatama sa isang tao, pinupuno ang kanyang buong pag-iral ng maringal na trahedya, ang pagganti para sa pag-ibig ay lumilitaw sa mga gawa ng manunulat.

4. "Natalie"

Ang isang hindi pangkaraniwang matinding kapunuan ng kaligayahan ay ibinibigay sa isang tao sa maikling panahon, kapag ang pag-ibig ay pumupuno sa kanyang kaluluwa ng nanginginig na kasiyahan, paghanga, pagsamba. Sa mga sandaling ito, nararamdaman niya ang kagandahan ng kalikasan sa isang bagong paraan, na may malaking kapunuan, nakikita ang mga kulay nito nang matalim, naririnig ang mga tunog nito. Kaya nangyari ito sa bayani ng kuwentong "Natalie", na ang Diyos, sa kanyang mga salita, ay "pinarusahan" sa pamamagitan ng pagpapadala ng dalawang pag-ibig: isang karnal - kay Sonya, ang isa - mataas - kay Natalie, magandang Natalie, malambot, liriko, magagawa. upang mapanatili ang pagmamahal at katapatan magpakailanman. Ang pangunahing tauhan, na may malakas na pakiramdam, nagmamahal nang maliwanag, nakasalubong sa kanyang daan ang tanging makapagpapasaya sa kanya. Ngunit ang kaligayahan ay nananatiling mailap.

Ang Bunin sa pagkakataong ito ay nagbubunyag ng mapanirang simula ng pagnanasa, hangga't hindi ito pinagmamalaki ng tunay na pag-ibig. Ang motif na ito ay dinadala sa isang kasiya-siyang kuwento na puno ng bango ng mga alaala ng kabataan.

Ang magpinsan na sina Meshchersky at Sonya Cherkasova, na nakaligtas na sa panahon ng pag-ibig sa pagkabata, ay muling nagkita nang siya ay naging isang mag-aaral, at siya ay naging isang maganda at masiglang babae. Dumating siya sa estate ng Cherkasov para sa tag-araw, at ang isang kaaya-aya at promising na pakikipagrelasyon ay agad na itinatag sa pagitan ng dalawang kabataan. Ang naturang "application" ay ginawa mula sa mga unang minuto ng kanilang pagpupulong.

"Lalo na akong nalulugod ngayon upang matiyak ang iyong katapatan," sabi ni Meshchersky, "naging isang perpektong kagandahan ka, at mayroon akong mga pinakaseryosong pananaw sa iyo. Anong kamay, leeg, at kung gaano kaakit-akit ang malambot na dressing gown na ito, kung saan, totoo, walang anuman!

Gusto ni Sonya ang nalalapit na laro ng pag-ibig, at sinagot niya ang baguhan na si Don Juan: “Ngunit ikaw din, ay naging kahit saan man at lubos na nag-mature. Isang masiglang hitsura at isang bulgar na itim na bigote ... Ngunit ano ito sa iyo? Sa dalawang taong ito na hindi kita nakita, mula sa isang batang lalaki na laging kumikislap mula sa pagiging mahiyain ay naging isang napaka-interesante na bastos. At ito ay mangangako sa amin ng maraming kagalakan sa pag-ibig, tulad ng sinabi ng aming mga lola, kung hindi para kay Natalie, kung kanino ka mamahalin sa libingan bukas ng umaga "

Dalawampung taong gulang si Sonya, at nakakadena sa kanyang ama, halos hindi siya makapaniwala na siya ay ikakasal at magkakaroon ng pamilya. Kaya naman ang nagkukunwaring pangungutya, isang uri ng kadalian sa pakikipag-ugnayan sa isang lalaki. Buweno, kung imposible ang personal na buhay, kung gayon hindi bababa sa ito ay isang bahagyang kaguluhan ng kaluluwa.

Kaya matipid at tumpak sa mga salita na naghahatid ng panloob na estado ng mga character, na nagpaparami ng psycho Ang lohika ng mga relasyon, Bunin sa "Natalie" ay inilalarawan nang detalyado ang kapaligiran ng ari-arian ng may-ari ng lupa, ang loob nito. Ang detalye ng sitwasyon sa bahay ng mga Cherkasov, ang tanawin na nakapalibot sa ari-arian - ang lahat ng ito ay dahil sa pangangailangan na lumikha ng isang tiyak na kapaligiran para sa isang komplikadong sikolohikal na salungatan na bubuo sa isang malalim na trahedya sa buhay. Ang "bifurcation" ng bida ng kuwento - Meshchersky, ang paggalaw ng kanyang hindi mapakali na kaluluwa mula sa "makalupang pag-ibig" - ​​Sonya hanggang sa "makalangit na pag-ibig" - Natalie ay maaari lamang maunawaan at masuri nang tama na isinasaalang-alang ang maraming mga pangyayari. Ito ang mga mood ni Meshchersky, na dumating sa Cherkasov estate sa pag-asam ng isang pag-iibigan sa kanyang kaibigan sa pagkabata na si Sonya. Ito ang kapangyarihan sa kanya ng buong sitwasyon ng ari-arian, kung saan siya ay isang masayang bata. Ito ang kagalakan ng isang taong pansamantalang umalis sa abala ng lungsod at nagbabalik sa sinapupunan ng kanyang minamahal na kalikasan. Paanong hindi ka agad makakatalon sa senswalidad? Paanong hindi mararamdaman ng isang tao ang kanyang makapangyarihang lakas kung ang binata ay bata pa, malusog at guwapo, at ang magandang babae ay nagpapakita ng interes sa kanya?

Ang parehong "mga bagay" ng kanyang pagnanasa ay malapit na kaibigan, at ang aksyon ay nagbubukas nang sabay-sabay at sa isang lugar. Ang sitwasyong ito ay agad na nagbibigay ng isang panahunan na karakter sa kung ano ang nangyayari at nagiging sanhi ng isang kalunos-lunos na kinalabasan.

Kasabay ng pagsamba kay Natalie, nagaganap ang mga petsa ng pag-ibig kay Sonya. Ito ay may kaugnayan, dahil ang kasiyahan ng pagninilay-nilay kay Natalie, na kanyang sinasamba, ay napakalayo pa rin sa "makasalanang" pag-iisip ng pag-aari sa kanya, at si Sonya sa bawat oras ay nag-aalok sa kanya ng matapang na haplos, na nangangako ng isang mas kumpletong kagalakan ng rapprochement. Pinangarap niya si Natalie, at sa gabi ay natagpuan niya ang kanyang sarili sa mga bisig ni Sonya.

Si Meshchersky, na nagmamahal kay Natalie at nagpalipas ng gabi sa mga bisig ni Sonya, ay "pinarusahan" ng manunulat. Sa mga bisig ni Sonya, alam niya ang mga sandali ng nagniningas na pagnanasa, ngunit hindi ito ang kasiyahan ng pag-aari na inilarawan ni Bunin nang higit sa isang beses, na posible lamang sa mga bisig ng kanyang minamahal. Ninanakawan din ni Meshchersky ang kanyang sarili dahil pinagkaitan siya ng lahat ng masalimuot na sukat ng kasiyahan sa pag-ibig, nang sa wakas lahat ng damdamin at pagnanasa ng isang lalaki ay nagkakaisa sa isang babae.

Sa simula ng kwento, inilarawan ang unang yugto ng pag-ibig ng isang binata, na hindi pa nangangahas na isipin ang pag-aari ng kanyang minamahal. Ngunit unti-unti, ang isang bagay na namamalagi sa batayan ng lahat ng pag-ibig ay nagsimulang gumapang sa "pahirap na kagandahan ng pagsamba" ni Natalie - ang pagnanais na angkinin ang kanyang minamahal. Hindi ito napagtanto ni Meshchersky, hindi lamang dahil nararanasan niya ang simula ng pag-ibig, kundi pati na rin dahil ang kanyang mga pagnanasa ay napapawi sa tuwing nasa mga bisig ni Sonya.

Ang ideya na ang isang tao ay nakakaranas ng isang pambihirang kapunuan ng kaligayahan sa isang sandali ay patula na ipinahayag sa maraming mga gawa ni Bunin. Ang mga hindi pangkaraniwang sandali na ito ay ipinanganak ng kabataan, kalusugan, ibinahaging pag-ibig, at ang pag-iilaw ng kaligayahan na ito ay madalas na nasa ilalim ng direktang impluwensya ng kagandahan, amoy, tunog ng kalikasan. Sinabi ng manunulat na ang gayong kumpletong kaligayahan ay umiiral sa kalikasan, ngunit sa parehong oras, sa ilang kadahilanan, ito ay dumulas, tulad ng buhangin na nagising sa pagitan ng mga daliri.

Sa kwentong "Natalie" nagising ang kaligayahan sa pamamagitan ng mga daliri ni Meshchersky nang dalawang beses. Sa unang pagkakataon, siya mismo ang may kasalanan nito. Ang masigasig na gabi ng bayani kasama si Sonya ay kapansin-pansing nagtatapos. Pagkatapos ng mahabang pahinga, sa isang bagyo, hinihintay ni Sonya si Meshchersky sa gabi sa kanyang silid. Halos wala siyang oras para ipahayag ang kanyang pagmamahal kay Natalie, na umamin na mahal din siya nito. Nakahawak pa rin siya sa "kahanga-hanga" at "kakila-kilabot" na bagay na biglang nangyari sa kanyang buhay, ngunit sa pagpasok niya sa kanyang silid, narinig niya ang tinig ni Sonya, natatakot sa bagyo, nasasabik, handa sa anumang bagay: "Lumapit ka kaagad sa akin, yakapin mo ako, natatakot ako..."

Tiyak na sa mga sandaling iyon kung kailan kailangan ito ni Meshchersky sa lahat, na nasa ilalim pa rin ng kapangyarihan ng isang pagpapaliwanag ng pag-ibig kay Natalie, biglang natagpuan ni Sonya ang kanyang sarili sa kanyang silid. Ang bagyo, kumbaga, "nagpapakuryente" sa mga bayani ng kwento, nagpapatalas ng kanilang intuwisyon. Ipinapaliwanag nito ang pagdating ni Sonya, pati na rin ang biglaang paglitaw ni Natalie sa pintuan ng silid ni Meshchersky, kung saan hindi pa siya nakarating noon.

Ang manunulat, kumbaga, ay "nagpapagaan" sa pagkakasala ng kanyang bayani. Marahil, pagkatapos ng paliwanag kay Natalie, sasabihin niya kay Sonya na hindi na matutuloy ang kanilang mga date. Ngunit ang bagyo at ang hindi sinasadyang mga pangyayari na dulot nito - ang pagdating ni Natalie, ang bukas na pinto - ay bahagyang nagbibigay-katwiran dito. Kung ano ang, noon, at nadumhan niya ang kanyang unang pag-ibig.

Ang ikaanim na kabanata ay nagbubukas sa ikalawang bahagi ng kuwento. Nasa unang parirala na ay naglalaman ng malawak na impormasyon. Pagkalipas ng isang taon, pinakasalan ni Natalie si Meshchersky, ang pinsan ng bayani at kapangalan.

Nakilala muli ng bida ng kwento si Natalie sa bola. Isa itong dagok para sa dalawa, panibagong pagkilala na ang pag-ibig na dumaan sa kanila ay hindi umalis, na sila ay para sa isa't isa. Tila walang sinuman ang humahadlang sa isang pinakahihintay, napakahirap na kaligayahan. Gayunpaman, babaguhin ni Bunin ang kanyang sarili, isa sa kanyang mga pangunahing tema, kung kinikilala niya ang posibilidad na magkaroon ng kaligayahan magpakailanman. At sa isang linya tungkol sa pagkamatay ni Natalie, ang pagkakaisa ng mga kaluluwa ay gumuho, ang pag-ibig ay namatay.

Maingat na sinuri ni Bunin ang lahat ng mga panloob na bukal ng pag-ibig at dumating sa konklusyon na ang kumbinasyon lamang ng espirituwal at pisikal na pagpapalagayang-loob ay nagbibigay ng panandaliang kaligayahan ng isang tao. Ang parehong mga dahilan para sa kahinaan ng kaligayahan ay maaaring ibang-iba, tulad ng mga ito sa isang magkakaibang katotohanan. Ang atensyon ni Bunin ay naaakit sa pagiging kumplikado ng mga damdamin at karanasan ng tao.

5. Sa Paris

Ang kalungkutan ay, ayon kay Bunin, ang hindi maiiwasang kapalaran ng isang tao na nakakakita sa kanyang paligid ng isang bagay na dayuhan at malayo, o, sa pinakamainam, hindi napapansin sa kanyang kaluluwa. Ang pag-ibig lamang ang nagbibigay ng kaligayahan sa pakikipag-isa ng mga kaluluwa, ngunit maging ang kaligayahang ito ay panandalian at panandalian. Ito ang pangunahing ideya na ipinahayag sa kuwentong "Sa Paris". Dito, ang motif ng kalungkutan ay nakatagpo ng isang bagong pagpapahayag sa tema ng walang hanggang nawalang tinubuang lupa, buhay, walang layunin na dumadaloy sa isang banyagang lupain. Ang kwentong ito ay isang hiyas ng masining na pagpapahayag.

Dalawang Russian ang nagkita sa Paris. Siya ay dating heneral, isinulat ang kasaysayan ng unang imperyalista at digmaang sibil "sa utos ng mga dayuhang mamamahayag." Isa siyang waitress sa isang maliit na Russian re sidekick. Ngunit kung sino sila ngayon ay hindi mahalaga, maliban marahil na napakatipid, sa pagdaan, ay sinabihan tungkol sa kanilang mga talambuhay. Ngunit ang mga talambuhay na ito ay hindi puno ng anumang hindi inaasahang bagay. Nasa kanila ang kapalaran ng mga puting nangingibang bansa, na nawalan ng lakas ng pag-iisip sa pagala-gala sa ibang bansa.

Dumaan sa Constantinople ang landas ng bayani ng kwento. Dito ang kanyang batang asawa, tulad ng maraming iba pang mga kababaihang Ruso, ay sumuko sa tukso ng isang "madaling" buhay, iniwan siya para sa isang milyonaryo na Greek, isang hindi gaanong mahalagang batang lalaki. Walang sinabi tungkol sa kanyang karagdagang kapalaran, ngunit maaaring isipin ng isa ang pinakamasama, alam kung ano ang madalas na naghihintay sa mga kababaihan doon na naligaw mula sa kanilang katutubong baybayin.

Sa isang hindi gumaling na sugat sa kanyang alaala, isang dating heneral ang nabuhay sa kanyang buhay sa Paris. Nakatira siya sa malayo sa lahat ng uri ng mga pag-aaway sa pulitika, na parang liblib sa kanyang sarili, naghihintay para sa isang pagpupulong sa isang babae na tulad ng malungkot at malapit sa kanya sa espiritu.

Ang mga pagkakataong pagpupulong na may kalahating oras na pananatili sa murang mga hotel ay lalong nagpapalayo sa pangarap na ito mula sa kanya. At gayon pa man ito ay natupad, ang panandaliang kaligayahan ay dumating.

Kahit na mas kaunti ang nalalaman tungkol sa kapalaran ng pangunahing tauhang babae ng kuwento. Siya ay may asawa, ngunit ang mabagyong alon ng dagat ng buhay ay nagtapon sa kanyang asawa sa Yugoslavia, habang siya ay nanirahan sa Paris. At lahat ng bagay dito bago makilala ang bayani ay nagbibigay ng isang mapait na lasa ng pagiging banal. Nakilala ang isang batang Pranses na lumabas na isang bugaw, nagtatrabaho bilang isang tindera sa isang malaking department store, natanggal sa trabaho, isa pang hakbang "pababa" - naglilingkod sa isang restaurant.

Kahit na para sa isang masining na larawan ng bayani, ang manunulat ay hindi naghahanap ng anumang dahilan, "hook". Ang paglalarawan ng kanyang hitsura ay nagsisimula sa pinakaunang salita ng kuwento. Ang direktang tindig ng opisyal, maliwanag na mga mata, mukhang "na may tuyong kalungkutan", ay agad na nagsasalita tungkol sa dating propesyon, mga taon ng pagsubok, at pangmatagalang sakit sa isip. At pagkatapos ay iniulat na siya ay nagrenta ng isang sakahan sa Provence, sinusubukang pangasiwaan ang sambahayan, ngunit naging hindi angkop para sa ganoong buhay, na inalis na lamang ang ugali ng pagpasok ng mapang-akit na mga biro ng Provencal sa pag-uusap. mahabang gabi ng taglagas, kapag ang isang malungkot na tao ay hindi alam kung ano ang gagawin sa kanyang sarili , isang malungkot na showcase ng mga lipas na pagkain ng isang maliit na restawran, isang maliit na bulwagan na may ilang mga mesa - ito ay hindi nangangahulugang isang patula na setting kung saan ang isang mahabang matagal nang hinihintay at huli na pag-ibig, kung saan ang dalawang kaluluwang naghihirap ay nagtagpo sa isa't isa.

Ang tema ng kalungkutan ay lalong nakakabit sa tema ng bagong tuklas na kaligayahan. Nararamdaman niya at niya na kailangang pag-usapan ang tungkol sa pagiging mag-isa dahil hindi na sila nag-iisa. Sa kanila, sa esensya, ang kagalakan ng pagtagumpayan ng kalungkutan ay umaawit. At ang pag-uusap na ito ay nagtatapos sa ganito: “Kawawa! - sabi niya, pinisil ang kamay niya. "Ang salitang ito ay naglalaman ng parehong maternal na lambing, at namumuong pagmamahal at malalim na pag-unawa sa pagdurusa ng ibang tao.

Itinatakda ng manunulat ang kagandahan ng kanilang mga damdamin sa nakakapagod na gawain ng nakapaligid na katotohanan, kung saan Roy hindi na sila nag-iisa. Kaya, sa kanyang bahay "sa metal na ilaw ng isang gas lamp, bumagsak ang ulan sa isang lata ng basura." Ngunit halos hindi nila ito napansin at, pag-akyat sa elevator, tahimik silang naghahalikan.

Kalaban ng kupas na idyllicness sa mga paglalarawan ng mga relasyon sa pag-ibig, idinagdag ni Bunin ang kuwento ng pag-ibig ng kanyang mga karakter na may paglalarawan ng paggising ng sensuality. Lumilikha siya para sa mga malungkot na tao na natagpuan ang isa't isa na ang kapunuan ng kaligayahan, na imposible sa mahabang panahon, ay dapat na hindi maiiwasang gumuho, alinman sa kalooban ng kapalaran, o ng kasamaan ng isang hindi maayos na buhay.

Itinigil ng manunulat ang umaagos na pagsasalaysay nang maayos at mahinahon, upang ipahayag sa susunod na dalawa o tatlong linya pagkatapos ng eksena ng pag-ibig na ang kanyang mga karakter ay sumang-ayon at, kung sakali, inilagay niya sa bangko ang kanyang kinita sa kanyang pangalan. Kasabay nito, naalaala niya ang isang mapait na salawikain sa Pranses: “Maging ang mga asno ay sumasayaw para sa pag-ibig,” at idinagdag: “At pakiramdam ko ay dalawampung taong gulang na ako. Ngunit hindi mo alam kung ano ang maaaring ... "Nagsimula ang kuwento ng pag-ibig noong taglagas, at" ... sa ikatlong araw ng Pasko ng Pagkabuhay, namatay siya sa isang subway na kotse - habang nagbabasa ng isang pahayagan, bigla niyang ibinalik ang kanyang ulo sa sa likod ng upuan, ibinaling ang kanyang mga mata ... "Kaya, taglagas, taglamig, tagsibol - ito ay isang maikling panahon ng kaligayahan, pag-ibig, tungkol sa kung saan - at ito ay mahalaga - walang sinabi. At ano ang masasabi mo sa pinagsasaluhang pag-ibig, kapag ang dalawang tao ay nakahiwalay dito sa buong mundo, kapag ang pakikibaka na patuloy na nangyayari dito ay itinuturing na isang kasamaan na dapat iwasan.

Sa bahay, sinimulan niyang linisin ang apartment. Sa corridor, sa isang pla-car, nakita ko ang kanyang lumang summer coat, kulay abo, na may pulang lining. Inalis niya ito sa hanger, idiniin sa kanyang mukha at, pinindot ito, naupo sa sahig, nanginginig ang buong hikbi at sumisigaw, humihingi ng awa sa isang tao.

Sa paghahambing na ito, marahil, ang buong Bunin, kasama ang kanyang pag-ibig sa buhay, kasama ang kanyang katakutan sa harap ng kamatayan. Higit sa isang beses, tila, naisip ng matandang manunulat: posible nga bang magigising pa rin ang batang buhay sa tagsibol, at hindi ako? At kasama nito, isa pa ang bumangon: gayunpaman, ang buhay ay maganda, at nabuhay ako nang hindi walang kabuluhan, mag-iiwan ako ng isang butil ng aking sarili sa mga tao!

III. Iba pang mga pagkakaiba-iba sa Tema ng Pag-ibig

Ang kwentong "Sa Paris", na itinaas ang paboritong tema ng pag-ibig ni Bunin sa pinakamataas na punto ng pagiging perpekto ng artistikong, gayunpaman, ay hindi naubos ito. Ang aesthetic na saloobin ng manunulat sa buhay ay hindi nagbabago, ngunit nakahanap siya ng bago at bagong mga anggulo sa pag-highlight ng pangunahing bagay, sa kanyang opinyon, na tumutukoy sa mga iniisip at damdamin ng isang tao. Ang iba't ibang mga pagkakaiba-iba ng tema ng Bunin ay nagmumula sa walang katapusang paglilipat ng mga relasyon ng mga karakter at sitwasyon, mula sa masining at istilong mga desisyon ng ito o ang kuwentong iyon.

Ayon kay Bunin, sa likas na katangian, ang tao ay nilikha para sa kaligayahan at pagtatatag ng kagandahan sa lupa. Ang pangangailangan ng isang tao para sa kaligayahan, ang kanyang pagnanais na lumikha ng kagandahan ay hindi masisira, kahit na ang "masamang" katotohanan ay patuloy na dinudurog ang kanyang pag-asa, binabaligtad ang kanyang mga plano. Ang kasamaan na nakapaligid sa isang tao ay hindi umiiral, ayon kay Bunin, na nakahiwalay sa isang tao, ito ay tumagos sa isang tao, pinipilipit siya, nagbibigay ng isang tiyak na hindi makatwiran sa kanya, na humahantong sa kanya, sa turn, sa kasamaan, pagkawasak.

At hindi lamang ito ang kasawian na naghihintay sa isang tao. Kadalasan ang pag-ibig ay humahantong sa pagkawasak at kalungkutan. Oo, ang parehong pag-ibig na naghahayag ng kagandahan ng uniberso sa isang tao ay nagbibigay sa kanya ng maikling araw ng kaligayahan. At dito walang kontradiksyon si Bunin. Pagkatapos ng lahat, ang pag-ibig ay hindi isinasaalang-alang ang mga pormal na sandali, ito ay lumitaw hindi lamang kapag ang isang tao ay may "karapatan" na magmahal. At dahil ang buhay ay hindi maayos na nakaayos, mayroong patuloy na pag-aaway sa pagitan ng likas na pagnanais ng isang tao para sa kaligayahan at pagkaalipin na legal sa pag-ibig, sa pagitan ng kalayaan at pagiging possessive sa pag-ibig. Ang pagmamay-ari, bilang kasamaan ng buhay, na humahadlang sa kaligayahan ng tao, ay isa sa mga pangunahing motibo ng ilang pinakamagagandang kwento mula sa pagsasara ng Dark Alleys cycle. Kabilang dito ang "Galya Ganskaya", "Dubki", "Steamboat" Saratov "," Raven "at medyo magkahiwalay" Clean Monday ".

Sa kwentong "Galya Ganskaya" isang uri ng espesyal na kaso ang kinuha. Sa katunayan, walang mga batayan para sa isang kalunos-lunos na kinalabasan, maliban na ang pagnanasa ay nagiging isang may-ari ng isang tao, na umaabot sa kamatayan sa pagsisikap na ganap na angkinin.

Iba ang pakiramdam at iniisip ni Galya at ng kanyang magkasintahan sa magkaibang kategorya. Ibinigay niya ang kanyang sarili nang walang pag-aalinlangan sa kanyang pag-ibig, dahil ganoon ang kanyang kalikasan, at ang kaunting pagpasok sa kanyang damdamin ay nagdudulot ng pagdurusa, na hindi niya kayang harapin. Ngunit hindi sinisisi ni Bunin ang kanyang pangunahing tauhang babae. Siya ay nagsasalita lamang tungkol sa isa pang kaso sa daan-daang iba pa, kapag ang panandaliang kaligayahan ay nagiging kamatayan. Hindi mo masisisi ang artista, minamahal ni Hanska, sinabi sa amin ng manunulat, nabihag siya ng kagandahan, pagnanasa ng batang babae. Ngunit hindi niya kayang mahalin ang paraan ng pagmamahal niya. Hindi niya kinaya ito.

Hindi naniniwala si Bunin na ang kumpleto at pangmatagalang kaligayahan ay maaaring magwagi sa isang malupit na mundo. Samakatuwid, ang pinakamaliit na kislap ng pag-asa, ang pinakamaliit na kaguluhan ng kaluluwa ay isang mahalagang regalo. Sa kuwentong "Malamig na Taglagas", isang batang babae na ang kasintahang babae ay napatay sa panahon ng digmaan, sa Galicia, ay naalaala ang isang gabi ng taglagas sa ari-arian bago siya umalis at sinabi alinman sa isang hindi pinangalanang kausap o sa kanyang sarili: "... Inaalala ang lahat ng bagay na aking naalala. naranasan sa Simula noon, lagi kong tinatanong ang sarili ko: oo, pero ano nga ba ang nangyari sa buhay ko? At sinasagot ko ang aking sarili: tanging ang malamig na gabi ng taglagas. Nakarating na ba siya? Gayunpaman, mayroon. At ito lang ang nangyari sa buhay ko - ang natitira ay isang hindi kinakailangang panaginip.

Ang parehong ideya ay isinasagawa sa maikling kuwento na "Swing". Siya at siya ay nasa isang lugar sa isang ordinaryong marangal na lupain: isang maamog na parke, isang kusina kung saan nagmumula ang nakakaakit na amoy ng mga cue ball na may mga sibuyas, isang ugoy na humihiyaw ng mga singsing. Siya ay may asul na mga mata at isang masayang mukha, at sinabi niya sa kanya: “Oo, tila sa akin ay hindi magiging mas masaya ang gabing ito sa aking buhay ... Hayaan na lamang kung ano ang ... Hindi ito magiging mas mabuti. ”

Sa kuwentong "Steamboat Saratov", pinamamahalaan ni Bunin na magpadala sa isang limang-pahinang espasyo ng isang tiyak na Pavel Sergeevich, isang opisyal na nasa magandang kalagayan at nadama sa kanyang sarili ang "isang masayang pakiramdam ng pagiging handa para sa anumang bagay"; lubusang binabalangkas ang kuwento ng kanyang pag-ibig; barilin ang isang babae mula sa Browning ng isang opisyal at gawing bilanggo si Pavel Sergeevich na naglalayag sa Saratov steamer sa kabila ng Indian Ocean. Iyan ang omnipotence ng regalo ni Bunin: sa harap mismo ng ating mga mata, siya ay nag-condensed, nag-compress ng isang malaking nobela sa isang maliit na kuwento.

Ang pait na dumaloy sa mga kuwentong ito ay may kakaiba, nakakabighaning kapangyarihan sa puso ng mambabasa: ito ay nanghihina, mahabagin sa salaysay, at pagkatapos ng huling punto ay muling bumaling sa simula, muling nagnanais na matunaw sa ilang kamangha-manghang, malamig na gabi na may lilac hoarfrost sa ang mga hardin, sa pinigilan - ang makapangyarihang kurso ng kapaitan na ito. Ito ay kumukuha ng pinagmulan nito, gaya ng nararapat, mula sa malumot-madilim na berde ng isang bukal sa ilalim ng asul na kalangitan ng gitnang Russia, mula sa isang tanghali, masayang buhay, mula sa pag-ibig, na puno at masaya, matalas na senswal, na ang kaluluwa ay lumiliit sa pagkabalisa para sa pagiging perpekto nito. At ang aming mga alalahanin ay hindi walang kabuluhan. Ang salita ay puno ng lunar na kalinawan at malamig - isinulat ni Bunin ang paghihiwalay. Ang "Dark Alleys" ay inilaan para sa paghihiwalay, para sa mabagsik at walang pag-asa na sigasig, kung saan ang mga bayani nito ay pagod na pagod. Madalas silang naniniwala na muli silang magkikita, na ang kanilang mga masasayang araw ay magpapatuloy at magtatagal, ngunit ang pananampalatayang ito ay naputol ng isang pagbaril, kamatayan, paglipad sa ibang lupain, pag-alis sa isang monasteryo ..

Konklusyon

Bunin story love

Ang pinakasimpleng genre ng "Dark Alleys" ay isang kaso, isang pag-aaral, isang anekdota ("Beauty", "Fool", "Smaragd", "Guest", "Wolves", "Camargue", "One Hundred Rupees"). Ang dami ng naturang teksto ay mula sa isang hindi kumpletong pahina hanggang isa at kalahating pahina. Naturally, ni ang balangkas, o ang chronotope, o ang mga sikolohikal na katangian ay hindi naka-deploy dito. Ang gawain ay binubuo sa paunang pag-aayos, sa pagtatalaga ng isang tiyak na kabalintunaan. Ang isang layunin na salaysay ay binuo sa paraan ng isang pang-araw-araw na kuwento (isang anekdota) na sinabi sa isang palakaibigang bilog: ngunit may isa pang kaso ...

Ngunit gaano kalubha ang mga kuwentong ito! Dinadala tayo ng may-akda sa kalunos-lunos na konklusyon na ang lahat ng pag-aari ay ilusyon, kabilang ang pag-ibig. Ang alindog ng lupa ay masakit dahil ito ay panandalian; hindi mo maaaring dalhin ang paglubog ng araw sa iyo; Ang pag-ibig na walang hanggan ay hindi maaaring, kung dahil lamang sa imposibleng mabuhay magpakailanman. Ang tanging bagay na maaaring makuha mula sa kamatayan at kaguluhan ay ang salita: sa loob nito ay nakuha ni Bunin kung ano ang patuloy na dumudulas sa buhay. Narito ang lahat ng Russia na nawala sa kanya, ang lahat ng kanyang mga minamahal na nagtaksil sa kanya, ang lahat ng pagkatuyo ng buhay. Gaano karaming tormented, nanginginig, malambot, mapait na puso ay naka-embed sa salita! Napakalawak ng heograpiya ng mga kuwento - Russia, Moscow, Odessa, Paris, Russia paulit-ulit: estates, villages, inn, hotels, carriages, stations. Anong karangyaan ng mga detalye, kalikasan, kapunuan ng buhay, kasiyahan ng buhay, kaligayahan, at - isang pagbaril, isang pagbaril - na parang nangangaso: ayon sa pinakamaganda, buhay, kumikislap na mainit na mga pakpak, mabilis na kumikislap na puso, nagniningning at kumikinang - isang pagbaril, kamatayan, ang wakas...

Oo, namatay ang mga bayani at bayani ni Bunin ("The Case of Cornet Elagin", 1925, "Dubki", 1943), ipagkanulo ang kanilang mga mahal sa buhay ("Raven", "Steamboat Saratov", parehong 1944), nawalan ng kanilang minamahal sa digmaan ( "Malamig na Taglagas" , 1944), biglang pumunta sa monasteryo ("Clean Monday", 1944) ... Sa isang paraan o iba pa, ang pag-ibig ay walang kinabukasan. Minsan tila hinihiwalay o sinisira ni Bunin ang mga bayani nang artipisyal, bagaman sa likod ng mga ito ay palaging madilim na denouement ay ang kanyang lumang paniniwala: ang tunay na pag-ibig ay masyadong malapit sa kamatayan, ang tunay na pagsinta ay hindi makayanan ang pagsubok ng buhay. Ang pag-ibig ay pinakamaganda sa una, paunang yugto nito, kung ano ang nakamit ay nagiging malungkot, makamundong, nasira - ang kamatayan ay naabutan ito. halos kaagad, sa kalakasan nito. Ang katapusan ng pag-ibig ay katulad din ng kamatayan.

Gayunpaman, ang kalungkutan at trahedya ng mga kuwentong ito ay nag-iiwan sa atin ng isang pakiramdam ng malinaw na kagalakan, kasiyahan at kagalakan - sa harap ng kapangyarihan at senswal, puno, mayaman sa lahat ng pag-apaw ng buhay-pag-ibig, karnal, kagalakan, kalunus-lunos na nakamamanghang. Hindi lamang aesthetic na kasiyahan, ang laman ng buhay sa mga kwentong ito, ang kalungkutan tungkol sa pinakamagandang nangyari sa bawat isa sa atin, ay lumilikha ng kasiyahan at liwanag na dumadaloy sa mga madilim na eskinita ng malungkot na gusot na mga kuwento ng pag-ibig ni Bunin. Gumuhit ng buhay sa kabuuan, tila muling isinilang ng manunulat ang una, lumilikha ng bagong buhay sa kawalang-kasiraan.

Binanggit ito ni Zinaida Gippius sa ganitong paraan: “Napakaganda ng buhay, kalikasan, tao, buong mundo - hindi naaaninag -; dahil parehas lang siya sa salamin! Kagandahan, kagalakan, pag-ibig... Ngunit muli, "tulad ng isang biglaang hangin sa mga nagliliyab na mga dahon ng isang puno, isang pag-iisip, isang kamalayan ang dumadaan sa katawan: may kamatayan sa mundo..." At ang mundo ay binaluktot ng isang pagngiwi, ang mga taong nagdadala ng kamatayan sa kanilang mga sarili ay baluktot .. Walang paraan palabas - walang pasukan doon, sa mahiwagang at tanging minamahal na mundo ng salamin, kung saan walang kamatayan.

Kung lalapitan natin si Bunin nang may ganitong pag-unawa, makikita natin ang sakit, pagdurusa ng tao, kung saan nakasulat ang bawat linya niya. Makikita natin sa kanyang walang awa na pagbabantay ang kanyang matigas na pagnanais na malutas ang buhay, ang kanyang matigas ang ulo, walang kamatayang pag-ibig sa buhay, para sa matamis na buhay sa lupa na ito... ngunit nananakop sa kamatayan.

"Ang pag-ibig ay kapag gusto mo ang isang bagay na wala at wala. Oo, oo, hindi kailanman! (Dito, sa mundong hindi salamin, kasama ang kamatayan.) Ngunit gayon pa man. Kailangan mong dalhin sa iyong sarili ang hindi bababa sa ilan, kahit isang mahinang liwanag!

Si Bunin ay nagdala, sa aking palagay, hindi isang spark, ngunit kidlat ng pag-ibig. Naniwala siya: ang nakaraan ay umiiral hangga't may nakakaalala. “At ang puso ng kaawa-awang tao ay nagagalak, naaaliw: walang kamatayan sa mundo, walang kamatayan sa kung ano ang nangyari, kung ano ang dating nabuhay! Walang paghihiwalay at kawalan hangga't ang aking kaluluwa, ang aking Pag-ibig, Alaala ay nabubuhay! ("Rose ng Jerico").

At hindi ba tama si Natalie nang itanong niya: “Bagaman may hindi masayang pag-ibig? - sabi niya, itinaas ang mukha at nagtatanong ng buong itim na pagbukas ng kanyang mga mata at pilik mata. "Hindi ba ang pinakamalungkot na musika sa mundo ay nagbibigay ng kaligayahan?" ("Natalie").

Sa huli, ginawa ni Bunin ang pisika ng sex at ang metapisika ng pag-ibig sa isang walang laman na nakakasilaw na liwanag ng memorya: "Ang kalungkutan ng pilikmata, nagniningning at itim, / Mga brilyante ng luha, sagana, masungit, / At muli ang apoy ng makalangit na mga mata. , / Masaya, masaya, mapagpakumbaba, - / Naaalala ko ang lahat ng aking... / Ngunit wala na tayo sa mundo, / Dati'y bata at maligaya! / Saan ka nanggaling sa akin? / Bakit ka muling nabuhay sa panaginip, / Nagniningning na may di-kagyat na alindog, / At ang kagalakan ay umuulit nang kamangha-mangha, / Ang pagpupulong na iyon, maikli, makalupa, / Ang ibinigay sa atin ng Diyos at agad na muling kinansela?

Kaya ano ang tunay na pag-ibig? Talaga bang napakalungkot na panandalian? Ayon kay Bunin, ganito ang nangyayari. Pero kung ayaw mong maniwala...

Panitikan

Bunin, I.A. Mga nakolektang gawa sa 4 na volume. T.1/I.A.Bunin. - M.: Pravda, 1988. - 478 p.

Bunin, I.A. Mga nakolektang gawa sa 4 na volume. V.3 / I.A. Bunin. - M.: Pravda, 1988. - 544 p.

Bunin, I.A. Mga nakolektang gawa sa 4 na volume. V.4/I.A.Bunin. - M.: Pravda, 1988. -558 p.

Volkov, A.V. Prosa ni Ivan Bunin / A.V. Volkov. - M.: Moskov. manggagawa, 1969. - 448 p.

Lavrov, V. V. Malamig na taglagas. Ivan Bunin sa pagkatapon 1920-1953, nobelang-chronicle / V.V. Lavrov. - M. : Batang Bantay, 1989. - 384 p.

Roschin, M.M. Ivan Bunin/Supplement: Bunin sa Yalta. Kwento; "Soviet Chronicle" ni Ivan Bunin. Pub. Dm. Chernigovsky // M.M. Roshchin. - M .: Batang Bantay, 2000. - 329s: - (ZhZL).

Shugaev, V.M. Mga karanasan ng isang taong nagbabasa / V.M. Shugaev.- M.: Sovremennik, 1988.- 319 p.

Bykov, D. Ivan Alekseevich Bunin/ D. Bykov // Encyclopedia para sa mga bata. T. 9. panitikang Ruso. Bahagi 2. XX siglo. - M.: Avanta, 2004. - S. 148 - 158.

Gippius, 3. N. Ang misteryo ng salamin / Z.N. Gippius // Dreams and Nightmare (1920-1925) - St. Petersburg: Rostok Publishing House LLC, 2002. - P. 162 - 171.

Gorelov, A.E. Star lonely / A.E. Gorelov // Tatlong kapalaran. - L.: manunulat ng Sobyet. Sangay ng Leningrad, 1976. - S. 275 - 621.

Khodasevich, V. Bunin. Mga nakolektang gawa /V. Khodasevich // Bunin I. A. Napiling prosa.- M .: Olympus; Publishing house ACT, 1997.- S. 573-579.

Sukhikh, I. Pag-ibig ng Ruso sa madilim na mga eskinita / I. Tuyo//Bituin. - 2001 - No. 2. - S. 219 - 228.

Ang tema ng pag-ibig ay sumasakop sa halos pangunahing lugar sa gawain ni Bunin. Ang temang ito ay nagpapahintulot sa manunulat na maiugnay ang nangyayari sa kaluluwa ng isang tao sa mga phenomena ng panlabas na buhay, sa mga kinakailangan ng isang lipunan na nakabatay sa relasyon ng pagbili at pagbebenta at kung saan naghahari kung minsan ang mga ligaw at madilim na instinct. Si Bunin ay isa sa mga una sa panitikang Ruso na nagsasalita hindi lamang tungkol sa espirituwal, kundi pati na rin tungkol sa bahagi ng katawan ng pag-ibig, na hinahawakan sa pambihirang taktika ang pinaka-matalik, matalik na aspeto ng mga relasyon ng tao. Si Bunin ang unang nangahas na sabihin na ang pagnanasa sa katawan ay hindi kinakailangang sumunod sa isang espirituwal na salpok, na nangyayari sa buhay at kabaliktaran (tulad ng nangyari sa mga bayani ng kuwentong "Sunstroke"). At kahit na anong balangkas ang pinili ng manunulat, ang pag-ibig sa kanyang mga gawa ay palaging isang malaking kagalakan at isang malaking pagkabigo, isang malalim at hindi malulutas na misteryo, ito ay parehong tagsibol at taglagas sa buhay ng isang tao.

Sa paglipas ng mga taon, nagsalita si Bunin tungkol sa pag-ibig na may iba't ibang antas ng pagiging prangka. Sa kanyang maagang prosa, ang mga karakter ay bata, bukas at natural. Sa mga kwentong tulad ng "Noong Agosto", "Sa Autumn", "Dawn All Night", lahat ay napakasimple, maikli at makabuluhan. Ang mga damdamin na nararanasan ng mga karakter ay hindi maliwanag, may kulay na may mga halftone. At kahit na pinag-uusapan ni Bunin ang tungkol sa mga taong dayuhan sa atin sa hitsura, buhay, relasyon, agad nating nakikilala at naiintindihan sa isang bagong paraan ang ating sariling mga premonitions ng kaligayahan, mga inaasahan ng malalim na espirituwal na mga pagliko. Ang rapprochement ng mga bayani ni Bunin ay bihirang makamit ang pagkakaisa, mas madalas itong mawala sa sandaling ito ay bumangon. Ngunit ang pagkauhaw sa pag-ibig ay nag-aalab sa kanilang mga kaluluwa. Ang isang malungkot na paalam sa kanyang minamahal ay nagtatapos sa mga pangarap ("Noong Agosto"): "Sa pamamagitan ng mga luha ay tumingin ako sa malayo, at sa isang lugar ay pinangarap ko ang maalinsangan na mga lungsod sa timog, isang asul na steppe na gabi at ang imahe ng ilang babae na sumanib sa batang babae na ako. mahal..." Ang petsa ay naaalala dahil ito ay nagpapatotoo sa isang dampi ng isang tunay na pakiramdam: "Kung siya ay mas mahusay kaysa sa iba na mahal ko, hindi ko alam, ngunit noong gabing iyon siya ay walang kapantay" ("Autumn"). At sa kwentong "Dawn all night" ay sinasabi ang tungkol sa premonisyon ng pag-ibig, tungkol sa lambing na handang ibuhos ng isang batang babae sa kanyang magiging pinili. Kasabay nito, ang kabataan ay may posibilidad na hindi lamang madala, ngunit mabilis ding nabigo. Ipinakita sa amin ni Bunin ang masakit para sa maraming agwat sa pagitan ng mga panaginip at katotohanan. Matapos ang isang gabi sa hardin, na puno ng pagsipol ng nightingale at panginginig ng tagsibol, biglang narinig ng batang si Tata sa kanyang pagtulog kung paano bumaril ng mga jackdaw ang kanyang kasintahan, at napagtanto na hindi niya mahal ang bastos at makamundong lalaking ito.

Gayunpaman, sa karamihan ng mga unang kuwento ni Bunin, ang pagnanais para sa kagandahan at kadalisayan ay nananatiling pangunahing, tunay na paggalaw ng mga kaluluwa ng mga karakter. Noong 1920s, na nasa pagpapatapon, sumulat si Bunin tungkol sa pag-ibig, na parang nagbabalik-tanaw sa nakaraan, sumilip sa umalis na Russia at sa mga taong wala na doon. Ito ay kung paano namin malasahan ang kuwento "Mitina's Love" (1924). Dito ay patuloy na ipinapakita ni Bunin kung paano nagaganap ang espirituwal na paghubog ng bayani, inaakay siya mula sa pag-ibig hanggang sa pagbagsak. Sa kwento, ang buhay at pag-ibig ay malapit na magkaugnay. Ang pag-ibig ni Mitya kay Katya, ang kanyang pag-asa, paninibugho, hindi malinaw na mga pag-iisip ay tila natatakpan ng isang espesyal na kalungkutan. Si Katya, na nangangarap ng isang artistikong karera, ay umikot sa pekeng buhay ng kabisera at niloko si Mitya. Ang kanyang pagdurusa, mula sa kung saan hindi niya mai-save ang koneksyon sa ibang babae - ang maganda ngunit pababa sa lupa na si Alenka, ay humantong kay Mitya na magpakamatay. Ang kawalan ng kapanatagan, pagiging bukas, hindi kahandaan ni Mitin na harapin ang malupit na katotohanan, kawalan ng kakayahang magdusa ay higit na nakadarama sa atin ng hindi maiiwasan at hindi katanggap-tanggap sa nangyari.

Sa isang bilang ng mga kuwento ni Bunin tungkol sa pag-ibig, ang isang tatsulok na pag-ibig ay inilarawan: asawa - asawa - kasintahan ("Ida", "Caucasus", "Ang pinakamagandang araw"). Sa mga kuwentong ito, naghahari ang isang kapaligiran ng hindi masusugatan ng itinatag na kaayusan. Ang pag-aasawa ay isang hindi malulutas na hadlang sa pagkamit ng kaligayahan. At kadalasan ang ibinibigay sa isa ay walang awa na inaalis sa iba. Sa kwentong "Caucasus", umalis ang isang babae kasama ang kanyang kasintahan, alam na sigurado na mula sa sandaling umalis ang tren, ang mga oras ng kawalan ng pag-asa ay magsisimula para sa kanyang asawa, na hindi siya tatayo at sumugod sa kanya. Talagang hinahanap niya siya, at hindi siya natagpuan, hinulaan niya ang pagtataksil at binaril ang kanyang sarili. Naririto na, ang motif ng pag-ibig ay lumilitaw bilang isang "sunstroke", na naging isang espesyal, ringing note ng "Dark Alleys" cycle.

Sa prosa ng 1920s at 1930s, ang mga kwento ng cycle na "Dark Alleys" ay pinagsama-sama ng motif ng mga alaala ng kabataan at tinubuang-bayan. Lahat o halos lahat ng kwento ay nasa past tense. Tila sinusubukan ng may-akda na tumagos sa kaibuturan ng subconscious ng mga karakter. Sa karamihan ng mga kuwento, inilalarawan ng may-akda ang mga kasiyahan sa katawan, maganda at patula, na ipinanganak ng tunay na pagnanasa. Kahit na ang unang sensual na salpok ay tila walang kabuluhan, tulad ng sa kuwentong "Sunstroke", ito ay humahantong pa rin sa lambing at paglimot sa sarili, at pagkatapos ay sa tunay na pag-ibig. Ganito talaga ang nangyayari sa mga bayani ng mga kwentong "Dark Alleys", "Late Hour", "Rusya", "Tanya", "Business Cards", "In a familiar street". Nagsusulat ang manunulat tungkol sa mga malungkot na tao at ordinaryong buhay. Iyon ang dahilan kung bakit ang nakaraan, na natatabunan ng kabataan, malakas na damdamin, ay iginuhit bilang isang tunay na mataas na punto, sumasama sa mga tunog, amoy, kulay ng kalikasan. Na parang ang kalikasan mismo ay humahantong sa espirituwal at pisikal na rapprochement ng mga taong nagmamahalan. At ang kalikasan mismo ay humahantong sa kanila sa hindi maiiwasang paghihiwalay, at kung minsan sa kamatayan.

Ang kasanayan sa paglalarawan ng mga pang-araw-araw na detalye, pati na rin ang isang senswal na paglalarawan ng pag-ibig, ay likas sa lahat ng mga kuwento ng ikot, ngunit ang kuwentong "Clean Monday" na isinulat noong 1944 ay lumilitaw hindi lamang bilang isang kuwento tungkol sa dakilang misteryo ng pag-ibig at isang misteryosong babaeng kaluluwa, ngunit bilang isang uri ng cryptogram. Masyadong marami sa sikolohikal na linya ng kuwento at sa tanawin nito at araw-araw na mga detalye ay tila isang ciphered na paghahayag. Ang katumpakan at kasaganaan ng mga detalye ay hindi lamang mga palatandaan ng mga panahon, hindi lamang nostalgia para sa walang hanggan nawala Moscow, ngunit ang pagsalungat ng Silangan at Kanluran sa kaluluwa at hitsura ng pangunahing tauhang babae, nag-iiwan ng pag-ibig at buhay para sa isang monasteryo.

Ang mga bayani ni Bunin ay sakim na nakakakuha ng mga sandali ng kaligayahan, nagdadalamhati kung ito ay dumaan, nananaghoy kung ang sinulid na nag-uugnay sa kanila sa kanilang mahal sa buhay. Ngunit sa parehong oras, hindi nila magagawang labanan ang kapalaran para sa kaligayahan, upang manalo sa isang ordinaryong makamundong labanan. Ang lahat ng mga kwento ay mga kwento ng pagtakas sa buhay, kahit sa maikling sandali, kahit isang gabi. Ang mga bayani ni Bunin ay makasarili at walang malay na mapang-uyam, ngunit nawala pa rin sa kanila ang pinakamahalagang bagay - ang kanilang minamahal. At maaalala lamang nila ang buhay na dapat nilang talikuran. Samakatuwid, ang tema ng pag-ibig ni Bunin ay laging nababalot ng pait ng pagkawala, paghihiwalay, kamatayan. Ang lahat ng mga kuwento ng pag-ibig ay nagtatapos sa kalunos-lunos, kahit na ang mga karakter ay nakaligtas. Pagkatapos ng lahat, sa parehong oras nawala ang pinakamahusay, mahalagang bahagi ng kaluluwa, nawala ang kahulugan ng pag-iral at natagpuan ang kanilang sarili na nag-iisa.

Ang problema ng malalim na damdamin ng tao ay napakahalaga para sa isang manunulat, lalo na para sa isang banayad na nararamdaman at malinaw na nararanasan. Samakatuwid, ito ay gumaganap ng isang mahalagang papel. Inilaan niya ang maraming pahina ng kanyang mga nilikha sa kanya. Ang tunay na pakiramdam at ang walang hanggang kagandahan ng kalikasan ay kadalasang magkatugma at magkapantay sa mga gawa ng manunulat. Ang tema ng pag-ibig sa akda ni Bunin ay sumasabay sa tema ng kamatayan. Ang matinding damdamin ay hindi lamang kagalakan, kadalasang nabigo ang isang tao, nagdudulot ng pagdurusa at dalamhati, na maaaring humantong sa malalim na depresyon at maging kamatayan.

Ang tema ng pag-ibig sa akda ni Bunin ay madalas na nauugnay sa tema ng pagkakanulo, dahil ang kamatayan para sa manunulat ay hindi lamang isang pisikal na kondisyon, kundi isang sikolohikal na kategorya. Ang isa na nagtaksil sa kanyang sarili o sa matinding damdamin ng ibang tao, magpakailanman ay namatay para sa kanila, bagama't patuloy niyang kinakaladkad ang kanyang miserableng pisikal na pag-iral. Ang buhay na walang pag-ibig ay mura at hindi kawili-wili. Ngunit hindi lahat ng tao ay nakakaranas nito, tulad ng hindi lahat ay nakapasa sa pagsubok nito.

Isang halimbawa kung paano ipinahayag ang tema ng pag-ibig sa akda ni Bunin ay ang kuwentong "Sunstroke" (1925).

Ito ay tiyak na nakapagpapaalaala sa lakas ng pakiramdam na kinuha ang tenyente at ang maliit na tanned na babae sa deck ng steamer. Bigla niya itong niyaya na bumaba sa pinakamalapit na pier. Sabay silang pumunta sa pampang.

Upang ilarawan ang madamdaming damdamin na naranasan ng mga tauhan nang magkakilala sila, ginamit ng may-akda ang mga sumusunod na epithets: "pabigla-bigla", "frantically"; verbs: "rushed", "suffocated". Ipinaliwanag ng tagapagsalaysay na malakas din ang kanilang damdamin dahil hindi pa nakaranas ng ganito ang mga tauhan sa kanilang buhay. Iyon ay, ang mga damdamin ay pinagkalooban ng pagiging eksklusibo at pagiging natatangi.

Ang magkasanib na umaga sa isang hotel ay nailalarawan sa mga sumusunod: maaraw, mainit, masaya. Ang kaligayahang ito ay nababalot ng tunog ng mga kampana, na pinasigla ng isang maliwanag na palengke sa plaza ng hotel na may iba't ibang mga amoy: hay, alkitran, ang masalimuot na amoy ng isang bayan ng county ng Russia. Larawan ng pangunahing tauhang babae: maliit, isang estranghero, tulad ng isang labing pitong taong gulang na batang babae (maaari mong halos ipahiwatig ang edad ng pangunahing tauhang babae - mga tatlumpu). Hindi siya madaling mapahiya, masayahin, simple at makatwiran.

Sinabi niya sa tinyente ang tungkol sa eclipse, ang epekto. Hindi pa naiintindihan ng bida ang kanyang mga salita, hindi pa nagpapakita ng epekto sa kanya ang "suntok". Nakita niya ang kanyang off at bumalik, "masaya at magaan" pa rin sa hotel, gaya ng sabi ng may-akda, ngunit may nagbabago na sa kanyang kalooban.

Para sa unti-unting pagtaas ng pagkabalisa, ginamit ang paglalarawan ng silid: walang laman, hindi ganoon, kakaiba, isang tasa ng tsaa na hindi niya natapos na inumin. Ang pakiramdam ng pagkawala ay nadagdagan ng nananatili pa ring amoy ng kanyang English cologne. Ang mga pandiwa ay naglalarawan ng lumalaking kaguluhan ng tenyente: ang puso ay lumubog sa lambing, nagmamadali siyang manigarilyo, sinampal ang kanyang sarili ng isang salansan sa tuktok ng kanyang bota, lumalakad pataas at pababa sa silid, isang parirala tungkol sa isang kakaibang pakikipagsapalaran, luha sa kanyang mata.

Ang mga damdamin ay lumalaki, kailangan nila ng isang labasan. Kailangang ihiwalay ng bayani ang kanyang sarili sa kanilang pinagmulan. Tinakpan niya ng screen ang hindi pa naayos na kama, isinara ang mga bintana, para hindi marinig ngayon ang ingay na iyon sa palengke, na noong una ay sobrang nagustuhan niya. At bigla niyang nais na mamatay na pumunta sa lungsod kung saan siya nakatira, ngunit napagtanto na imposible ito, nadama niya ang sakit, takot, kawalan ng pag-asa at ang ganap na kawalang-silbi ng kanyang karagdagang buhay nang wala siya.

Ang problema ng pag-ibig ay pinaka-malinaw na ipinahayag sa apatnapung kuwento ng cycle, na bumubuo ng isang buong encyclopedia ng mga damdamin. Sinasalamin nila ang kanilang pagkakaiba-iba, na sumasakop sa manunulat. Siyempre, mas karaniwan ang trahedya sa mga pahina ng cycle. Ngunit ang may-akda ay umaawit ng pagkakaisa ng pag-ibig, pagsasanib, hindi pagkakahiwalay ng mga prinsipyo ng lalaki at babae. Tulad ng isang tunay na makata, patuloy itong hinahanap ng may-akda, ngunit, sa kasamaang-palad, hindi niya ito laging nahahanap.

Ang tungkol sa pag-ibig ay nagpapakita sa atin ng kanyang walang kuwentang diskarte sa kanilang paglalarawan. Nakikinig siya sa mga tunog ng pag-ibig, tumitingin sa kanyang mga imahe, hinuhulaan ang mga silhouette, sinusubukang muling likhain ang kapunuan at hanay ng mga kumplikadong nuances ng relasyon sa pagitan ng isang lalaki at isang babae.