Ang artistikong pagka-orihinal ng dula ni Ostrovsky na "Thunderstorm. Genre originality ng drama "thunderstorm" Genre originality ng play thunderstorm sandali

Genre originality ng drama na "Thunderstorm"

Ang "Thunderstorm" ay isang trahedya sa lipunan ng mga tao.

N. A. Dobrolyubov

Ang "Thunderstorm" ay namumukod-tangi bilang pangunahing, milestone na gawain ng playwright. Ang "Thunderstorm" ay dapat na kasama sa koleksyon na "Nights on the Volga", na ipinaglihi ng may-akda sa isang paglalakbay sa Russia noong 1856, na inayos ng Naval Ministry. Totoo, binago ni Ostrovsky ang kanyang isip at hindi nagkaisa, tulad ng una niyang ipinapalagay, ang ikot ng "Volga" ay gumaganap ng isang karaniwang pamagat. Ang Thunderstorm ay nai-publish bilang isang hiwalay na libro noong 1859. Sa panahon ng trabaho ni Ostrovsky dito, ang dula ay sumailalim sa malalaking pagbabago - ipinakilala ng may-akda ang isang bilang ng mga bagong karakter, ngunit ang pinakamahalaga - binago ni Ostrovsky ang kanyang orihinal na plano at nagpasya na magsulat hindi isang komedya, ngunit isang drama. Gayunpaman, ang kapangyarihan ng panlipunang salungatan sa The Thunderstorm ay napakahusay na ang isa ay maaaring magsalita tungkol sa dula hindi bilang isang drama, ngunit bilang isang trahedya. Mayroong mga argumento na pabor sa parehong mga opinyon, kaya ang genre ng dula ay mahirap tukuyin nang hindi malabo.

Walang alinlangan, ang dula ay nakasulat sa isang sosyal at pang-araw-araw na tema: ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng espesyal na pansin ng may-akda sa paglalarawan ng mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, ang pagnanais na tumpak na ihatid ang kapaligiran ng lungsod ng Kalinov, ang "malupit na moral". Ang kathang-isip na lungsod ay inilarawan nang detalyado, maraming panig. Ang isang mahalagang papel ay ginampanan ng simula ng landscape, ngunit ang isang kontradiksyon ay agad na makikita dito: Ang Ku-ligin ay nagsasalita ng kagandahan ng distansya sa kabila ng ilog, ang mataas na talampas ng Volga. "Something," pagtutol ni Kudryash sa kanya. Mga larawan ng paglalakad sa gabi sa boulevard, mga kanta, kaakit-akit na kalikasan, mga kwento ni Katerina tungkol sa pagkabata - ito ang tula ng mundo ng Kalinov, na nahaharap sa araw-araw na kalupitan ng mga naninirahan, mga kwento tungkol sa "hubad na kahirapan". Tungkol sa nakalipas na Kalinovtsy ay nag-iingat lamang ng hindi malinaw na mga alamat - ang Lithuania ay "nahulog mula sa langit sa amin", ang wanderer na si Feklusha ay nagdadala sa kanila ng mga balita mula sa malaking mundo. Walang alinlangan, ang gayong atensyon ng may-akda sa mga detalye ng buhay ng mga karakter ay ginagawang posible na pag-usapan ang drama bilang isang genre ng dula na "Bagyo ng Kulog".

Ang isa pang tampok na katangian ng drama at kasalukuyan sa dula ay ang pagkakaroon ng isang kadena ng mga salungatan sa loob ng pamilya. Una, ito ay isang salungatan sa pagitan ng manugang na babae at ng biyenan sa likod ng mga kandado ng mga pintuan ng bahay, pagkatapos ay natutunan ng buong lungsod ang tungkol sa salungatan na ito, at mula sa pang-araw-araw na buhay ito ay bubuo sa isang panlipunan. Ang pagpapahayag ng co-conflict sa mga kilos at salita ng mga tauhan, katangian ng drama, ay pinakamalinaw na ipinapakita sa mga monologo at diyalogo ng mga tauhan. Kaya, nalaman natin ang tungkol sa buhay ni Katerina bago ang kasal mula sa isang pag-uusap sa pagitan ng batang Kabanova at Varvara: Nabuhay si Katerina, "hindi nagdalamhati tungkol sa anumang bagay", tulad ng isang "ibon sa ligaw", gumugol ng buong araw sa mga kasiyahan at gawaing bahay. Wala kaming alam tungkol sa unang pagkikita nina Katerina at Boris, tungkol sa kung paano ipinanganak ang kanilang pag-ibig. Sa kanyang artikulo, itinuring ni N. A. Dobrolyubov na ang hindi sapat na "pag-unlad ng pagnanasa" ay isang makabuluhang pagkukulang, sinabi niya na ito mismo ang dahilan kung bakit ang "pakikibaka ng pagnanasa at tungkulin" ay itinalaga para sa atin na "hindi masyadong malinaw at malakas". Ngunit ang katotohanang ito ay hindi sumasalungat sa mga batas ng drama.

Ang pagka-orihinal ng genre ng Thunderstorm ay ipinakita din sa katotohanan na, sa kabila ng madilim, trahedya na pangkalahatang pangkulay, ang dula ay naglalaman din ng mga komiks, satirical na mga eksena. Ang mga anecdotal at ignorante na mga kuwento ni Feklusha tungkol sa mga saltan, tungkol sa mga lupain kung saan ang lahat ng mga tao ay "may ulo ng aso" ay tila katawa-tawa sa amin. Pagkatapos ng pagpapalabas ng The Thunderstorm, isinulat ni A. D. Galakhov sa kanyang pagsusuri sa dula na "ang aksyon at ang sakuna ay kalunos-lunos, bagaman maraming lugar ang nakakaganyak ng tawa."

Ang may-akda mismo ay tinawag ang kanyang dula na isang drama. Ngunit maaaring ito ay kung hindi man? Sa oras na iyon, ang pagsasalita tungkol sa trahedya na genre, nasanay sila sa pagharap sa isang makasaysayang balangkas, kasama ang mga pangunahing tauhan, na namumukod-tangi hindi lamang sa karakter, kundi pati na rin sa posisyon, na inilagay sa mga pambihirang sitwasyon sa buhay. Ang trahedya ay karaniwang nauugnay sa mga larawan ng mga makasaysayang figure, kahit na mga maalamat, tulad ng Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Tila sa akin na sa bahagi ni Ostrovsky na tawagan ang "Thunderstorm" isang drama ay isang pagkilala lamang sa tradisyon.

Ang pagbabago ng A. N. Ostrovsky ay binubuo sa katotohanan na isinulat niya ang trahedya sa eksklusibong mahahalagang materyal, ganap na hindi karaniwan ng trahedya na genre.

Ang trahedya ng "Thunderstorm" ay ipinahayag ng salungatan sa kapaligiran hindi lamang ng pangunahing karakter, si Katerina, kundi pati na rin ng iba pang mga karakter. Dito "ang buhay na inggit ... ang patay" (N. A. Dobrolyubov). Kaya, ang kapalaran ni Tikhon, na isang mahinang laruan sa mga kamay ng kanyang dominante at despotikong ina, ay kalunos-lunos dito. Tungkol sa mga huling salita ni Tikhon, isinulat ni N. A. Dobrolyubov na ang "kaabalahan" ni Tikhon ay nasa kanyang pag-aalinlangan. Kung ang buhay ay nakakasakit, ano ang pumipigil sa kanya na sumugod sa Volga? Wala talagang magagawa si Tikhon, kahit na "kung saan kinikilala niya ang kanyang kabutihan at kaligtasan." Kalunos-lunos sa kawalan ng pag-asa ang posisyon ni Kuligin, na nangangarap ng kaligayahan ng mga manggagawa, ngunit napapahamak na sumunod sa kalooban ng isang bastos na malupit - Dikiy at nag-aayos ng maliliit na kagamitan sa bahay, na kumikita lamang ng "kanilang pang-araw-araw na tinapay" sa pamamagitan ng "tapat na paggawa ”.

Ang isang tampok ng trahedya ay ang pagkakaroon ng isang bayani na namumukod-tangi sa kanyang mga espirituwal na katangian, ayon kay V. G. Belinsky, "isang tao ng mas mataas na kalikasan", ayon kay N. G. Chernyshevsky, isang tao "na may isang mahusay, at hindi maliit na karakter." Mula sa posisyon na ito patungo sa "Bagyo ng Kulog" ni A. N. Ostrovsky, tiyak na nakikita natin na ang tampok na ito ng trahedya ay malinaw na ipinakita sa karakter ng pangunahing karakter.

Si Katerina ay naiiba sa "madilim na kaharian" ni Kalinov sa kanyang moralidad at paghahangad. Ang kanyang kaluluwa ay patuloy na naaakit sa kagandahan, ang kanyang mga pangarap ay puno ng kamangha-manghang mga pangitain. Tila siya ay umibig kay Boris hindi totoo, ngunit nilikha ng kanyang imahinasyon. Mahusay na umangkop si Katerina sa moralidad ng lungsod at patuloy na linlangin ang kanyang asawa, ngunit "hindi niya alam kung paano linlangin, wala siyang maitatago," hindi pinapayagan ng katapatan si Katerina na patuloy na magpanggap sa kanyang asawa. Bilang isang malalim na relihiyoso na tao, si Katerina ay kailangang magkaroon ng malaking tapang upang mapagtagumpayan hindi lamang ang takot sa pisikal na wakas, kundi pati na rin ang takot sa "harap sa hukom" para sa kasalanan ng pagpapakamatay. Ang espirituwal na lakas ni Katerina "...at ang pagnanais para sa kalayaan, na may halong relihiyosong mga pagkiling, ay lumikha ng isang trahedya" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Ang isang tampok ng trahedya na genre ay ang pisikal na pagkamatay ng pangunahing tauhan. Kaya, si Katerina, ayon kay V. G. Belinsky, ay “isang tunay na trahedya na pangunahing tauhang babae.” Ang kapalaran ni Katerina ay natukoy ng banggaan ng dalawang makasaysayang panahon. Hindi lang ang kasawian niya ay ang pagpapakamatay niya, ito ay isang kamalasan, isang trahedya ng lipunan. Kailangan niyang palayain ang sarili mula sa matinding pang-aapi, mula sa takot na nagpapabigat sa kaluluwa.

Ang isa pang tampok na katangian ng trahedya na genre ay ang naglilinis na epekto sa madla, na pumukaw ng marangal, matayog na hangarin sa kanila. Kaya, sa The Thunderstorm, gaya ng sinabi ni N. A. Dobrolyubov, "mayroong kahit isang bagay na nakakapresko at nakapagpapatibay."

Sa pagkakaroon ng isang walang alinlangan na trahedya na salungatan, ang dula ay puno ng optimismo. Ang pagkamatay ni Katerina ay nagpapatotoo sa pagtanggi sa "madilim na kaharian", tungkol sa paglaban, tungkol sa paglaki ng mga puwersa na tinawag upang palitan ang Boars at Wild. Bagama't nahihiya pa, nagsisimula na ring magprotesta ang mga Kulig.

Kaya, ang pagka-orihinal ng genre ng The Thunderstorm ay nakasalalay sa katotohanan na ito, nang walang pag-aalinlangan, ay isang trahedya, ang unang trahedya ng Russia na nakasulat sa panlipunan at pang-araw-araw na materyal. Ito ay hindi lamang ang trahedya ni Katerina, ito ay ang trahedya ng buong lipunang Ruso, na nasa isang kritikal na yugto sa pag-unlad nito, na nabubuhay sa bisperas ng mga makabuluhang pagbabago, sa isang rebolusyonaryong sitwasyon na nag-ambag sa pagsasakatuparan ng pagpapahalaga sa sarili. ng indibidwal. Ang isa ay hindi maaaring sumang-ayon sa opinyon ni V. I. Nemirovich-Danchenko, na sumulat: "Kung ang asawa ng isang mangangalakal ay niloko ang kanyang asawa at samakatuwid ang lahat ng kanyang mga kasawian, kung gayon ito ay isang drama. Ngunit para sa Ostrovsky, ito lamang ang batayan para sa isang mataas na tema ng buhay ... Narito ang lahat ay tumataas sa trahedya.

Bibliograpiya

Para sa paghahanda ng gawaing ito, ginamit ang mga materyales mula sa site na http://www.ostrovskiy.org.ru/.

Nagtuturo

Kailangan mo ng tulong sa pag-aaral ng isang paksa?

Ang aming mga eksperto ay magpapayo o magbibigay ng mga serbisyo sa pagtuturo sa mga paksang kinaiinteresan mo.
Magsumite ng isang application na nagpapahiwatig ng paksa ngayon upang malaman ang tungkol sa posibilidad ng pagkuha ng konsultasyon.

Genre originality ng drama na "Thunderstorm"

"Bagyo" katutubong trahedya panlipunan.

N. A. Dobrolyubov

Ang "Thunderstorm" ay namumukod-tangi bilang pangunahing, milestone na gawain ng playwright. Ang "Thunderstorm" ay dapat na kasama sa koleksyon na "Nights on the Volga", na ipinaglihi ng may-akda sa isang paglalakbay sa Russia noong 1856, na inayos ng Naval Ministry. Totoo, binago ni Ostrovsky ang kanyang isip at hindi nagkaisa, tulad ng una niyang ipinapalagay, ang ikot ng "Volga" ay gumaganap ng isang karaniwang pamagat. Ang Thunderstorm ay nai-publish bilang isang hiwalay na libro noong 1859. Sa panahon ng trabaho ni Ostrovsky dito, ang dula ay sumailalim sa mga malalaking pagbabago; ipinakilala ng may-akda ang isang bilang ng mga bagong karakter, ngunit ang pinakamahalaga, binago ni Ostrovsky ang kanyang orihinal na plano at nagpasya na magsulat hindi isang komedya, ngunit isang drama. Gayunpaman, ang kapangyarihan ng panlipunang salungatan sa The Thunderstorm ay napakahusay na ang isa ay maaaring magsalita tungkol sa dula hindi bilang isang drama, ngunit bilang isang trahedya. Mayroong mga argumento na pabor sa parehong opinyon, kaya ang genre ng dula ay mahirap tukuyin nang hindi malabo.

Walang alinlangan, ang dula ay nakasulat sa isang sosyal at pang-araw-araw na tema: ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng espesyal na pansin ng may-akda sa paglalarawan ng mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, ang pagnanais na tumpak na ihatid ang kapaligiran ng lungsod ng Kalinov, ang "malupit na moral". Ang kathang-isip na lungsod ay inilarawan nang detalyado, maraming panig. Ang isang mahalagang papel ay ginampanan ng simula ng landscape, ngunit ang isang kontradiksyon ay agad na makikita dito: Ang Ku-ligin ay nagsasalita ng kagandahan ng distansya sa kabila ng ilog, ang mataas na talampas ng Volga. "Something," pagtutol ni Kudryash sa kanya. Mga larawan ng paglalakad sa gabi sa boulevard, mga kanta, magagandang kalikasan, mga kwento ni Katerina tungkol sa pagkabata - ito ang tula ng mundo ng Kalinov, na nahaharap sa araw-araw na kalupitan ng mga naninirahan, mga kwento tungkol sa "hubad na kahirapan". Tungkol sa nakaraan, pinanatili ni Kalinovtsy ang hindi malinaw na mga alamat na Lithuania na "nahulog mula sa langit sa amin", ang wanderer na si Feklusha ay nagdadala sa kanila ng mga balita mula sa malaking mundo. Walang alinlangan, ang gayong atensyon ng may-akda sa mga detalye ng buhay ng mga karakter ay ginagawang posible na pag-usapan ang drama bilang isang genre ng dula na "Bagyo ng Kulog".

Ang pagbabago ng A. N. Ostrovsky ay binubuo sa katotohanan na isinulat niya ang trahedya sa eksklusibong mahahalagang materyal, ganap na hindi karaniwan ng trahedya na genre.

Ang trahedya ng "Thunderstorm" ay ipinahayag ng salungatan sa kapaligiran hindi lamang ng pangunahing karakter, si Katerina, kundi pati na rin ng iba pang mga karakter. Dito "ang buhay na inggit ... ang patay" (N. A. Dobrolyubov). Kaya, ang kapalaran ni Tikhon, na isang mahinang laruan sa mga kamay ng kanyang dominante at despotikong ina, ay kalunos-lunos dito. Tungkol sa mga huling salita ni Tikhon, isinulat ni N. A. Dobrolyubov na ang "kaabalahan" ni Tikhon ay nasa kanyang pag-aalinlangan. Kung ang buhay ay nakakasakit, ano ang pumipigil sa kanya na sumugod sa Volga? Wala talagang magagawa si Tikhon, kahit na "kung saan kinikilala niya ang kanyang kabutihan at kaligtasan." Kalunos-lunos sa kawalan ng pag-asa ang posisyon ni Kuligin, na nangangarap ng kaligayahan ng mga manggagawa, ngunit nakatakdang sumunod sa kagustuhan ng bastos na malupit na si Diky at mag-ayos ng maliliit na kagamitan sa bahay, na kumikita lamang ng "kanilang pang-araw-araw na tinapay" sa pamamagitan ng "tapat na paggawa" .

Bibliograpiya

Para sa paghahanda ng gawaing ito, ginamit ang mga materyales mula sa site. http://www.ostrovskiy.org.ru/

Ang "Thunderstorm" ay isang trahedya sa lipunan ng mga tao.

N. A. Dobrolyubov
Ang "Thunderstorm" ay namumukod-tangi bilang pangunahing, milestone na gawain ng playwright. Ang "Thunderstorm" ay dapat na tumingin sa koleksyon na "Nights on the Volga", na ipinaglihi ng may-akda sa isang paglalakbay sa Russian Federation noong 1856, na inayos ng ministeryo ng hukbong-dagat. Totoo, binago ni Ostrovsky ang kanyang isip at hindi nakipagkaisa, tulad ng kanyang orihinal na ipinapalagay, ang ikot ng "Volga" ay gumaganap sa ilalim ng isang karaniwang pamagat. Ang Thunderstorm ay nai-publish bilang isang hiwalay na libro noong 1859. Sa panahon na nagtrabaho si Ostrovsky dito, ang dula ay sumailalim sa malalaking pagbabago - ipinakilala ng may-akda ang isang bilang ng mga bagong karakter, ngunit ang pinakamahalaga - binago ni Ostrovsky ang kanyang orihinal na proyekto at nagpasya na magsulat hindi isang komedya, ngunit isang drama. Gayunpaman, ang puwersa ng panlipunang salungatan sa The Thunderstorm ay napakahusay na ang isa ay maaaring magsalita tungkol sa dula, bukod dito, hindi bilang isang drama, ngunit bilang isang trahedya. Mayroong mga argumento na pabor sa parehong mga opinyon, kaya ang genre ng dula ay mahirap tukuyin nang hindi malabo.

Siyempre, ang dula ay nakasulat sa isang sosyal at pang-araw-araw na tema: ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng espesyal na sensitivity ng may-akda sa paglalarawan ng mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, ang pagnanais na tumpak na ihatid ang kapaligiran ng lungsod ng Kalinov, ang kanyang "malupit na kaugalian". Ang kathang-isip na lungsod ay inilarawan nang detalyado, maraming panig. Ang isang mahalagang papel ay ginampanan ng simula ng landscape, ngunit narito ang isang kontradiksyon ay agad na nakikita: Ang Ku-ligin ay nagsasalita ng kagandahan ng mga distansya sa kabila ng ilog, ang mataas na talampas ng Volga. "Something," pagtutol ni Kudryash sa kanya. Mga larawan ng paglalakad sa gabi sa boulevard, mga kanta, kaakit-akit na kalikasan, mga kwento ni Katerina tungkol sa pagkabata - ito ang tula ng mundo ng Kalinov, na nahaharap sa araw-araw na kalupitan ng mga naninirahan, mga kwento tungkol sa "hubad na kahirapan". Tungkol sa nakaraan Kalinovtsy iningatan lamang hindi malinaw na mga alamat - Lithuania "nahulog mula sa langit sa amin", ang wanderer Feklusha ay nagdudulot sa kanila ng mga balita mula sa malaking mundo. Walang alinlangan, ang pagiging sensitibo ng may-akda sa mga detalye ng buhay ng mga karakter ay ginagawang posible na mai-broadcast ang tungkol sa drama bilang isang genre ng dula na "Bagyo ng Kulog".

Ang isa pang tampok na katangian ng drama at kasalukuyan sa dula ay ang pagkakaroon ng isang kadena ng mga salungatan sa loob ng pamilya. Una, ito ay isang salungatan sa pagitan ng manugang na babae at ng biyenan sa likod ng mga kandado ng mga pintuan ng bahay, pagkatapos ay natutunan ng buong lungsod ang tungkol sa salungatan na ito, at mula sa pang-araw-araw na buhay ito ay bubuo sa isang panlipunan. Ang pagpapahayag ng co-conflict sa mga kilos at salita ng mga tauhan, katangian ng drama, ay pinakamalinaw na ipinapakita sa mga monologo at diyalogo ng mga tauhan. Kaya, nalaman natin ang tungkol sa buhay ni Katerina bago ang kasal mula sa isang pag-uusap sa pagitan ng batang Kabanova at Varvara: Nabuhay si Katerina, "hindi nagdalamhati tungkol sa anumang bagay", tulad ng isang "ibon sa ligaw", gumugol ng buong araw sa mga kasiyahan at gawaing bahay. Wala kaming alam tungkol sa unang pagkikita nina Katerina at Boris, tungkol sa kung paano ipinanganak ang kanilang pag-ibig. Sa kanyang artikulo, itinuring ni N. A. Dobrolyubov na ang hindi sapat na "pag-unlad ng pagnanasa" ay isang makabuluhang pagkukulang, sinabi niya na para sa kadahilanang ito ang "pakikibaka ng pagnanasa at tungkulin" ay itinalaga para sa atin na "hindi ganap na malinaw at malakas." Ngunit ang mismong katotohanan ay hindi sumasalungat sa mga batas ng drama.

Ang pagka-orihinal ng genre ng Thunderstorm ay ipinakita din sa katotohanan na, sa kabila ng madilim, trahedya na pangkalahatang pangkulay, ang dula ay naglalaman din ng mga komiks, satirical na mga eksena. Ang mga anecdotal at ignorante na kwento ni Feklusha tungkol sa mga saltan, tungkol sa mga lupain kung saan ang lahat ng mga tao ay "ulo ng aso" ay tila walang katotohanan sa amin. Matapos ang paglabas ng The Thunderstorm, isinulat ni A. D. Galakhov sa kanyang pagsusuri sa dula na "ang aksyon at ang trahedya ay trahedya, bagaman maraming lugar ang nakakaganyak ng tawa."

Tinawag mismo ng may-akda ang kanyang dula na isang drama. Ngunit maaaring ito ay kung hindi man? Sa oras na iyon, ang pagsasalita tungkol sa trahedya na genre, nakasanayan na nilang harapin ang makasaysayang balangkas, kasama ang mga pangunahing tauhan, na namumukod-tangi hindi lamang sa karakter, kundi pati na rin sa posisyon, na inilagay sa mga pambihirang sitwasyon sa buhay. Ang trahedya ay karaniwang nauugnay sa mga larawan ng mga makasaysayang figure, kahit na mga maalamat, tulad ng Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Tila sa akin na sa bahagi ni Ostrovsky na tawagan ang "Thunderstorm" isang drama ay isang pagkilala lamang sa tradisyon.

Ang pagbabago ng A. N. Ostrovsky ay binubuo sa katotohanan na isinulat niya ang trahedya sa mahalagang materyal lamang, ganap na hindi karaniwan sa trahedya na genre.

Ang trahedya ng "Thunderstorm" ay ipinahayag ng salungatan sa kapaligiran hindi lamang ng pangunahing karakter, si Katerina, kundi pati na rin ng iba pang mga karakter. Dito "ang buhay na inggit ... ang patay" (N. A. Dobrolyubov). Kaya, ang kapalaran ni Tikhon, na isang mahinang laruan sa mga kamay ng kanyang dominante at despotikong ina, ay kalunos-lunos dito. Tungkol sa mga huling salita ni Tikhon, isinulat ni N. A. Dobrolyubov na ang "kaabalahan" ni Tikhon ay nasa kanyang pag-aalinlangan. Kung nakakasakit na umiral, ano ang pumipigil sa kanya na sumugod sa Volga? Wala talagang magagawa si Tikhon, higit pa doon, "kung saan kinikilala niya ang kanyang kabutihan at kaligtasan." Kalunos-lunos sa kawalan ng pag-asa ang posisyon ni Kuligin, na nangangarap ng kaligayahan ng mga manggagawa, ngunit napapahamak na sumunod sa kagustuhan ng isang bastos na malupit - Diky at nag-aayos ng maliliit na kagamitan sa bahay, kumikita lamang ng "kanilang pang-araw-araw na tinapay" "tapat na paggawa" .

Ang isang tampok ng trahedya ay ang pagkakaroon ng isang bayani na namumukod-tangi sa kanyang mga espirituwal na katangian, ayon kay V. G. Belinsky, "isang tao ng mas mataas na kalikasan", ayon kay N. G. Chernyshevsky, isang tao "na may isang mahusay, at hindi isang maliit na karakter. " Mula sa posisyon na ito sa "Bagyo ng Kulog" ni A. N. Ostrovsky, tiyak na nakikita natin na ang tampok na ito ng trahedya ay nakasisilaw na ipinakita sa karakter ng pangunahing karakter.

Si Katerina ay naiiba sa "madilim na kaharian" ni Kalinov sa kanyang moralidad at paghahangad. Ang kanyang kakanyahan ng tao ay patuloy na naaakit sa kagandahan, ang kanyang mga pangarap ay puno ng kamangha-manghang mga pangitain. Tila siya ay umibig kay Boris hindi totoo, ngunit nilikha ng kanyang imahinasyon. Si Katerina ay maaaring ganap na umangkop sa moralidad ng lungsod at patuloy na linlangin ang kanyang asawa, ngunit "hindi siya maaaring linlangin ... wala siyang maitatago," hindi pinapayagan ng katapatan si Katerina na patuloy na magpanggap sa kanyang asawa. Bilang isang taong may matibay na pananampalataya, si Katerina ay dapat na nagkaroon ng malaking lakas ng loob na pagtagumpayan hindi lamang ang takot sa pisikal na wakas, kundi pati na rin ang takot sa "harap sa hukom" para sa misdemeanor ng pagpapakamatay. Ang espirituwal na lakas ni Katerina "... at ang pagnanais para sa kalayaan, na may halong relihiyosong mga pagkiling, ay lumikha ng isang trahedya" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Ang isang tampok ng trahedya na genre ay ang pisikal na pagkamatay ng pangunahing tauhan. Kaya, si Katerina, ayon kay V. G. Belinsky, ay "isang tunay na trahedya na pangunahing tauhang babae." Ang kapalaran ni Katerina ay tinutukoy ng banggaan ng dalawang makasaysayang panahon. Hindi lang ang kasawian niya ay ang pagpapakamatay niya, ito ay isang kamalasan, isang trahedya ng lipunan. Kailangan niyang palayain ang sarili mula sa matinding pang-aapi, mula sa takot na nagpapabigat sa kaluluwa.

Ang isa pang tampok na katangian ng trahedya na genre ay nakapaloob sa naglilinis na epekto sa madla, na pumukaw ng marangal, matayog na hangarin sa kanila. Kaya, sa "Bagyo ng Kulog", tulad ng sinabi ni N. A. Dobrolyubov, "mayroon, bukod dito, isang bagay na nakakapreskong at nakapagpapatibay."

Sa pagkakaroon ng isang walang alinlangan na trahedya na salungatan, ang dula ay puno ng optimismo. Ang pagkamatay ni Katerina ay nagpapatotoo sa pagtanggi sa "madilim na kaharian", tungkol sa paglaban, tungkol sa paglaki ng mga puwersa na tinawag upang palitan ang Boars at ang Wild. Bagama't nahihiya pa, nagsisimula na ring magprotesta ang mga Kulig.

Kaya, ang genre ng pagka-orihinal ng "Bagyo ng Kulog" ay nakapaloob sa katotohanan na ito, nang walang pag-aalinlangan, ay isang trahedya, ang unang trahedya ng Russia na nakasulat sa panlipunan at pang-araw-araw na materyal. Ito ay hindi lamang ang trahedya ni Katerina, ito ay ang trahedya ng buong lipunang Ruso, na nasa isang kritikal na yugto sa pag-unlad nito, na nabubuhay sa bisperas ng mga makabuluhang pagbabago, sa isang rebolusyonaryong sitwasyon na nag-ambag sa pagsasakatuparan ng pagpapahalaga sa sarili. ng indibidwal. Ang isa ay hindi maaaring sumang-ayon sa opinyon ni V. I. Nemirovich-Danchenko, na sumulat: "Kung ang asawa ng isang mangangalakal ay niloko ang kanyang asawa at samakatuwid ang lahat ng kanyang mga kasawian, kung gayon ito ay isang drama. Ngunit para kay Ostrovsky ito ay batayan lamang para sa isang mataas na buhay tema ... Dito umaakyat ang lahat sa trahedya."

Ang mga artistikong merito ng drama na "Thunderstorm" ay nagbibigay ng karapatang isaalang-alang ito bilang isa sa mga obra maestra ng dramatikong panitikan ng Russia. Ang aksyon ng drama ay ipinahayag na may malalim na panloob na kaayusan, maayos at natural. Kasabay nito, mahusay na ginagamit ng manunulat ng dula ang gayong mga pamamaraan ng komposisyon, na nagbibigay sa dula ng isang espesyal na karakter sa entablado, at ang paggalaw ng aksyon - ang talas at pag-igting. Ito ang pamamaraan ng paggamit ng tanawin sa buong dula.

Ang landscape ay gumaganap ng double function sa The Thunderstorm. Sa simula ng dula, siya ang background kung saan nagbubukas ang dramatikong aksyon. Siya, kung baga, ay binibigyang-diin ang pagkakaiba sa pagitan ng mga patay, walang galaw na buhay ng mga Kalinovite at ang kanilang "malupit na moral", sa isang banda, at ang magagandang regalo ng kalikasan, na hindi alam ni Kalinovtsy kung paano pahalagahan, sa kabilang banda. Napakaganda talaga ng landscape na ito. Hinahangaan siya, sinabi ni Kuligin kay Boris: "Sige, sir, mamasyal tayo ngayon. Katahimikan, ang hangin ay napakahusay, dahil sa Volga ito ay amoy ng mga bulaklak mula sa parang, ang kalangitan ay malinaw ... Ang kalaliman ay nagbukas, ang mga bituin ay puno, Walang mga bituin, ang kalaliman ay nasa ilalim.

Ngunit si Kuligin, isang makata, isang romantiko, ay nag-iisa sa lungsod sa kanyang masigasig na saloobin sa kalikasan. Ang mas malinaw na kawalang-interes sa lahat ng eleganteng, maganda ay nakabalangkas sa bahagi ng Wild at Kabanovs, na handang pigilan ang anumang pagpapakita ng isang magandang, natural na pakiramdam sa kanilang kapaligiran.
Iba ang papel ng thunderstorm sa dula sa una at ikaapat na yugto. Ang isang bagyo sa kalikasan, atmospheric, dito ay direktang sumasalakay sa espirituwal na drama ng pangunahing tauhang babae, na nakakaimpluwensya sa mismong kinalabasan ng dramang ito. Dumating ito sa sandali ng pinakamakapangyarihang mga karanasan ni Katerina.

Sa kaluluwa ni Katerina, sa ilalim ng impluwensya ng isang pakiramdam ng pagmamahal para kay Boris, nagsisimula ang pagkalito. Ipinagkanulo niya ang kanyang sikreto kay Varvara at nakikipagpunyagi sa pagitan ng dalawang damdamin: pag-ibig para kay Boris at ang kamalayan ng pagkamakasalanan, ang "iligal" ng pag-ibig na ito. Pakiramdam ni Katerina ay parang may paparating na kasawian sa kanya, kakila-kilabot at hindi maiiwasan, at sa oras na ito nagsisimula ang isang bagyo. "Bagyo ng kulog! Tara takbo na tayo pauwi! Bilisan mo!” bulalas niya sa kilabot. Narinig ang mga unang kulog, at muling bumulalas si Katerina: "Oh, bilis, bilis!"
Darating na naman ang bagyo:
"Babae. Well, ang buong kalangitan ay natabunan. Eksakto sa isang sumbrero, at tinakpan ito.
1st walker. Eko, kapatid ko, parang ulap na pumipilipit sa bola, parang umiikot-ikot ang buhay.
2nd walker. Markahan mo ang aking salita na ang bagyong ito ay hindi lilipas nang walang kabuluhan! .. Alinman ito ay papatay ng isang tao, o ang bahay ay masunog ...
KATERINA (nakikinig). Ano ang sinasabi nila? Papatayin daw nila ang isang tao... Tisha, alam ko kung sino ang papatayin nila... Papatayin nila ako."
Isang bagyo ang sumabog, at hindi makayanan ng tensyon ng mga ugat ni Katerina: hayagang nagsisisi siya sa kanyang pagkakasala ... Isang kulog - at siya ay nawalan ng malay.
Ang papel ng matandang "babae na may dalawang alipores" ay mayroon ding mahalagang komposisyon na kahalagahan. Ang kanyang mga pagpapakita ay kasabay din ng mga larawan ng isang bagyo ... "Ang maging isang uri ng kasalanan," sabi ni Katerina. - Isang takot sa akin, isang takot sa akin! Para akong nakatayo sa isang bangin, at may nagtutulak sa akin doon ... "Natatakot siya sa tukso, ang" kakila-kilabot na kasalanan "ng ipinagbabawal na pag-ibig - at pagkatapos ay lumitaw ang isang matandang babae kasama ang kanyang mga nakakatakot na pananalita:" Ano, mga kagandahan? Anong ginagawa mo dito? Hinihintay mo ba ang mabubuting kasama, mga ginoo? Nagsasaya ka ba? Masaya? Napapasaya ka ba ng iyong kagandahan? Dito humahantong ang kagandahan [itinuro ang Volga]. Dito, dito, sa mismong pool, "ipinropesiya niya kay Katerina ang kanyang kapalaran. Sa malayo, sa likod ng Volga, ang mga ulap ay gumagapang, na bumabalot sa kalangitan bago ang isang bagyo.

"Isang ginang na may patpat at dalawang alipores na may tatlong sulok na sumbrero sa likod" ay muling ipinakita sa sandali ng pinakamataas na tensyon ng aksyon ng dula. Dumagundong ang kulog. Muling narinig ni Katerina ang mga salita ng baliw na matandang babae: “Ano ang tinatago mo? Walang kailangang itago! Makikita na natatakot ka, ayaw mong mamatay! Si Katerina, na takot na takot, ay tumakbo papunta sa dingding ng gallery at, na parang sinasadya, lumuhod malapit sa larawang naglalarawan ng "nagniningas na gehenna": "Impiyerno! Impiyerno! Impiyerno! Maalab na Gehenna! (Napalibutan siya nina Kabanov, Kabanov at Varvara). Nadurog ang buong puso! Hindi ko na kaya. Inay! Tikhon! Ako ay isang makasalanan sa harap ng Diyos at sa harap mo!”
Sa ganitong paraan, sinasadya ng may-akda ng The Thunderstorm ang drama ng mga posisyon sa entablado nito.

Ang kaakit-akit at kaginhawahan ng imahe ng sitwasyon at mga tauhan sa dula ay pinahuhusay ng paggamit ng mga kaibahan. Kaayon ng pangunahing intriga ng dula (Katerina at Boris Grigorievich), ang pangalawang isa (Varvara at Kudryash) ay bubuo din, laban sa una. Ang buong eksena ng isang pagpupulong sa gabi sa isang bangin ay binuo sa parallelism at contrast: ang mapanlikhang bastos na damdamin at pananalita nina Kudryash at Varvara ay nagpasimula ng mataas na liriko na tono ng mga paliwanag nina Boris at Katerina. Ang kanilang mga karakter ay kabaligtaran sa lahat ng bagay: Si Kudryash, hindi katulad ni Boris, ay isang masigla, matapang, matalinong tao na marunong manindigan para sa kanyang sarili kahit na sa harap ni Wild; simple at madaling tumingin sa buhay ni Varvara, ay hindi pinahihirapan ng pagsisisi, tulad ni Katerina, at hindi rin naiintindihan ang kanyang mga paghihirap. "Sa palagay ko," sabi niya, "gawin mo ang anumang gusto mo, kung ito ay natahi at natatakpan ..." Hindi hinayaan ni Varvara ang kanyang sarili na masaktan, hindi sumuko sa kanyang ina at, ipinagtatanggol ang kanyang kalayaan, tumakas mula sa bahay kasama si Kudryash.

Binibigyang-diin din ni Ostrovsky ang mga tampok na katangian ng mga bayani na may tinatawag na "makabuluhan" o "nakalarawan" na mga apelyido, sa tulong kung saan inihayag ng may-akda ang panloob na mundo ng kanyang mga bayani, ang nangingibabaw na mga tampok ng kanilang karakter (Wild, Kabanikha, Kudryash ). Ang pamamaraang ito ng characterization ay karaniwang malawakang ginagamit sa dramaturhiya ni Ostrovsky, at ang kanyang mga karakter ay nagtataglay hindi lamang ng mga alegoryang apelyido, kundi pati na rin ang mga pangalan: Gordey at Lyubim Tortsovs sa komedya na "Ang kahirapan ay walang bisyo", ang kapangyarihan ni Groznov sa mga dramatikong eksena na "Ang totoo ay mabuti, ngunit ang kaligayahan ay mas mahusay", si Lup Lupych ay isang opisyal sa "Abyss", atbp. Minsan binibigyang diin ni Ostrovsky ang mga pangunahing katangian ng bayani sa mga pangalan at apelyido, kahit na parodic at pinalaking: ang quarterly sa komedya "Walang isang sentimo, ngunit biglang Altyn" ay nagdala ng pangalan ng Tigriy Lvovich Lyutov (mabangis, na parang tigre at leon). Ang mga mangangalakal sa Ostrovsky's ay may mga pangalan ng Puzatov, Bryukhov, Raznovesov, Akhov, atbp.
Kilalang-kilala niya ang mga karakter at ang kanilang mismong wika, medyo luma, na may isang bookish, Church Slavonic touch mula sa Kuligin, na may tuldok na mga katutubong kasabihan, salawikain at kasabihan mula sa Kudryash, atbp. Ang pagsasalita ng mga karakter ay mahigpit na indibidwal. Sa mismong bodega nito, sa pagpili ng mga ekspresyon, sa kanilang mga pagliko, makikita ang panloob na kakanyahan ng isang tao. Ang wanderer na si Feklusha, halimbawa, ay hinahabi ang kanyang nakakaantig, nakakabigay-puri na mga salita, nagsasalita tungkol sa kanyang kahanga-hangang "mga pangitain" at tungkol sa mga lupain "kung saan ang lahat ng mga tao ay may ulo ng aso", at ang imahe ng isang mapagkunwari at santo ay iginuhit sa kanyang sarili, na sinasamantala ang philistine darkness, kamangmangan at atrasado.

Ang "Thunderstorm" ay isang trahedya sa lipunan ng mga tao. Ang N. A. Dobrolyubov na "Thunderstorm" ay nakatayo bilang pangunahing, milestone na gawain ng manunulat ng dula. Ang "Thunderstorm" ay dapat na kasama sa koleksyon na "Nights on the Volga", na ipinaglihi ng may-akda sa isang paglalakbay sa Russia noong 1856, na inayos ng Naval Ministry. Totoo, binago ni Ostrovsky ang kanyang isip at hindi nagkaisa, tulad ng una niyang ipinapalagay, ang ikot ng "Volga" ay gumaganap na may isang karaniwang pamagat. Ang Thunderstorm ay nai-publish bilang isang hiwalay na libro noong 1859. Sa panahon ng trabaho ni Ostrovsky dito, ang dula ay sumailalim sa malalaking pagbabago - ipinakilala ng may-akda ang isang bilang ng mga bagong karakter, ngunit ang pinakamahalaga - binago ni Ostrovsky ang kanyang orihinal na plano at nagpasya na magsulat hindi isang komedya, ngunit isang drama. Gayunpaman, ang kapangyarihan ng panlipunang salungatan sa The Thunderstorm ay napakahusay na ang isa ay maaaring magsalita tungkol sa dula hindi bilang isang drama, ngunit bilang isang trahedya.

Mayroong mga argumento na pabor sa parehong opinyon, kaya ang genre ng dula ay mahirap tukuyin nang hindi malabo. Siyempre, ang dula ay nakasulat sa isang sosyal at pang-araw-araw na tema: ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng espesyal na pansin ng may-akda sa paglalarawan ng mga detalye ng pang-araw-araw na buhay, ang pagnanais na tumpak na ihatid ang kapaligiran ng lungsod ng Kalinov, ang "malupit na moral" nito. . Ang kathang-isip na lungsod ay inilarawan nang detalyado, maraming panig. Isang mahalagang papel ang ginagampanan ng simula ng landscape, ngunit dito ay agad na makikita ang isang kontradiksyon: Ang Kuligin ay nagsasalita tungkol sa kagandahan ng lampas ng ilog, ang mataas na talampas ng Volga. "Something," pagtutol ni Kudryash sa kanya. Ang mga pagpipinta ng gabi ay naglalakad sa boulevard, mga kanta, nakamamanghang kalikasan, mga kwento ni Katerina tungkol sa pagkabata - ito ang tula ng mundo ng Kalinov, na nahaharap sa araw-araw na kalupitan ng mga naninirahan, mga kwento tungkol sa "hubad na kahirapan".

Ang mga hindi malinaw na alamat lamang ang napanatili tungkol sa nakaraan ni Kalinovtsy - Ang Lithuania ay "nahulog mula sa langit sa amin", ang wanderer na si Feklusha ay nagdadala sa kanila ng mga balita mula sa malaking mundo. Walang alinlangan, ang gayong atensyon ng may-akda sa mga detalye ng buhay ng mga karakter ay ginagawang posible na pag-usapan ang drama bilang isang genre ng dula na "Bagyo ng Kulog". Ang isa pang tampok na katangian ng drama at kasalukuyan sa dula ay ang pagkakaroon ng isang kadena ng mga salungatan sa loob ng pamilya. Una, ito ay isang salungatan sa pagitan ng manugang na babae at ng biyenan sa likod ng mga kandado ng mga pintuan ng bahay, pagkatapos ay natutunan ng buong lungsod ang tungkol sa salungatan na ito, at mula sa pang-araw-araw na buhay ito ay bubuo sa isang panlipunan. Ang pagpapahayag ng salungatan sa mga kilos at salita ng mga tauhan, katangian ng drama, ay pinakamalinaw na ipinapakita sa mga monologo at diyalogo ng mga tauhan.

Kaya, nalaman natin ang tungkol sa buhay ni Katerina bago ang kasal mula sa isang pag-uusap sa pagitan ng batang Kabanova at Varvara: Nabuhay si Katerina, "hindi nagdalamhati tungkol sa anumang bagay", tulad ng isang "ibon sa ligaw", gumugol ng buong araw sa mga kasiyahan at gawaing bahay. Wala kaming alam tungkol sa unang pagkikita nina Katerina at Boris, tungkol sa kung paano ipinanganak ang kanilang pag-ibig. Sa kanyang artikulo, itinuring ni N. A. Dobrolyubov na ang hindi sapat na "pag-unlad ng pagnanasa" ay isang makabuluhang pagkukulang, sinabi niya na ito mismo ang dahilan kung bakit ang "pakikibaka ng pagnanasa at tungkulin" ay itinalagang "hindi lubos na malinaw at malakas" para sa atin.

Ngunit ang katotohanang ito ay hindi sumasalungat sa mga batas ng drama. Ang pagka-orihinal ng genre ng Thunderstorms ay ipinakita din sa katotohanan na, sa kabila ng madilim, trahedya na pangkalahatang pangkulay, ang dula ay naglalaman din ng mga komiks, satirical na mga eksena. Ang mga anecdotal at ignorante na mga kuwento ni Feklusha tungkol sa mga saltan, tungkol sa mga lupain kung saan ang lahat ng mga tao ay "ulo ng aso" ay tila katawa-tawa sa amin.

Matapos ilabas ang The Thunderstorm, isinulat ni A. D. Galakhov sa isang pagsusuri ng dula na "ang aksyon at ang sakuna ay kalunos-lunos, bagaman maraming mga lugar ang nakakaganyak ng tawa." Tinawag mismo ng may-akda ang kanyang dula na isang drama. Ngunit maaaring ito ay kung hindi man? Sa oras na iyon, ang pagsasalita tungkol sa trahedya na genre, nasanay sila sa pagharap sa isang makasaysayang balangkas, kasama ang mga pangunahing tauhan, na namumukod-tangi hindi lamang sa karakter, kundi pati na rin sa posisyon, na inilagay sa mga pambihirang sitwasyon sa buhay.

Ang trahedya ay karaniwang nauugnay sa mga larawan ng mga makasaysayang figure, kahit na mga maalamat, tulad ng Oedipus, Hamlet, Boris Godunov. Tila sa akin na sa bahagi ni Ostrovsky na tawagan ang The Thunderstorm na isang drama ay isang pagkilala lamang sa tradisyon. Ang pagbabago ng A. N. Ostrovsky ay binubuo sa katotohanan na isinulat niya ang trahedya sa eksklusibong mahahalagang materyal, ganap na hindi karaniwan ng trahedya na genre.

Kung ang buhay ay nakakasakit, ano ang pumipigil sa kanya na sumugod sa Volga? Si Tikhon ay ganap na walang magawa, kahit na "kung saan kinikilala niya ang kanyang kabutihan at kaligtasan." Kalunos-lunos sa kawalan ng pag-asa nito ang posisyon ni Kuligin, na nangangarap ng kaligayahan ng mga manggagawa, ngunit napapahamak na sumunod sa kalooban ng isang bastos na malupit - Dikiy at nag-aayos ng maliliit na kagamitan sa bahay, na kumikita lamang ng "kanilang pang-araw-araw na tinapay" sa pamamagitan ng "tapat na paggawa. ."

Ang isang tampok ng trahedya ay ang pagkakaroon ng isang bayani na namumukod-tangi sa kanyang mga espirituwal na katangian, ayon kay V. G. Belinsky, "isang tao ng mas mataas na kalikasan", ayon kay N. G. Chernyshevsky, isang tao "na may isang mahusay, at hindi isang maliit na karakter. " Mula sa posisyon na ito sa "Bagyo ng Kulog" ni A. N. Ostrovsky, tiyak na nakikita natin na ang tampok na ito ng trahedya ay malinaw na ipinakita sa karakter ng pangunahing karakter. Si Katerina ay naiiba sa "madilim na kaharian" ni Kalinov sa kanyang moralidad at paghahangad.

Ang kanyang kaluluwa ay patuloy na naaakit sa kagandahan, ang kanyang mga pangarap ay puno ng kamangha-manghang mga pangitain. Tila siya ay umibig kay Boris hindi totoo, ngunit nilikha ng kanyang imahinasyon. Mahusay na umangkop si Katerina sa moralidad ng lungsod at patuloy na linlangin ang kanyang asawa, ngunit "hindi niya alam kung paano linlangin, wala siyang maitatago," hindi pinapayagan ng katapatan si Katerina na patuloy na magpanggap sa kanyang asawa.

Bilang isang malalim na relihiyoso na tao, si Katerina ay kailangang magkaroon ng malaking tapang upang mapagtagumpayan hindi lamang ang takot sa pisikal na wakas, kundi pati na rin ang takot sa "harap sa hukom" para sa kasalanan ng pagpapakamatay. Ang espirituwal na lakas ni Katerina "... at ang pagnanais para sa kalayaan, na may halong relihiyosong mga pagkiling, ay lumikha ng isang trahedya."

Ang isang tampok ng trahedya na genre ay ang pisikal na pagkamatay ng pangunahing tauhan. Kaya, si Katerina, ayon kay V. G. Belinsky, ay “isang tunay na trahedya na pangunahing tauhang babae.” Ang kapalaran ni Katerina ay tinutukoy ng banggaan ng dalawang makasaysayang panahon. Hindi lang ang kasawian niya ay ang pagpapakamatay niya, ito ay isang kamalasan, isang trahedya ng lipunan.

Kailangan niyang palayain ang sarili mula sa matinding pang-aapi, mula sa takot na nagpapabigat sa kaluluwa. Ang isa pang tampok na katangian ng trahedya na genre ay ang naglilinis na epekto sa madla, na pumukaw ng marangal, matayog na hangarin sa kanila. Kaya, sa The Thunderstorm, gaya ng sinabi ni N. A. Dobrolyubov, "mayroong kahit isang bagay na nakakapresko at nakapagpapatibay."

Ang kabuuang kulay ng dula ay kalunos-lunos din, kasama ang kadiliman nito, sa bawat segundong pakiramdam ng paparating na bagyo. Dito, malinaw na binibigyang-diin ang paralelismo ng isang panlipunan, panlipunang bagyo at isang bagyo bilang isang natural na kababalaghan. Sa pagkakaroon ng isang walang alinlangan na trahedya na salungatan, ang dula ay puno ng optimismo. Ang pagkamatay ni Katerina ay nagpapatotoo sa pagtanggi sa "madilim na kaharian", tungkol sa paglaban, tungkol sa paglaki ng mga puwersa na tinawag upang palitan ang Boars at ang Wild.

Bagama't nahihiya pa, nagsisimula na ring magprotesta ang mga Kulig. Kaya, ang pagka-orihinal ng genre ng The Thunderstorm ay nakasalalay sa katotohanan na ito, nang walang pag-aalinlangan, ay isang trahedya, ang unang trahedya ng Russia na nakasulat sa panlipunan at pang-araw-araw na materyal. Ito ay hindi lamang ang trahedya ni Katerina, ito ay ang trahedya ng buong lipunang Ruso, na nasa isang kritikal na yugto sa pag-unlad nito, na nabubuhay sa bisperas ng mga makabuluhang pagbabago, sa isang rebolusyonaryong sitwasyon na nag-ambag sa pagsasakatuparan ng pagpapahalaga sa sarili. ng indibidwal. Ang isa ay hindi maaaring sumang-ayon sa opinyon ni V. I. Nemirovich-Danchenko, na sumulat: "Kung ang asawa ng isang mangangalakal ay niloko ang kanyang asawa at samakatuwid ang lahat ng kanyang mga kasawian, kung gayon ito ay isang drama.

Ngunit para sa Ostrovsky, ito lamang ang batayan para sa isang mataas na tema ng buhay ... Narito ang lahat ay tumataas sa trahedya.

Genre originality ng drama na "Thunderstorm"

Iba pang mga sanaysay sa paksa:

Ang dula ni A. N. Ostrovsky na "Thunderstorm", na isinulat noong 1859, ay itinuturing sa panitikang Ruso bilang isang social drama at bilang isang trahedya. ilang...
Matapos ang paglabas ng drama ni Ostrovsky na "Thunderstorm" at ang paggawa nito, nakita ng mga kontemporaryo dito ang isang panawagan para sa pag-renew ng buhay, para sa kalayaan, dahil ...
1. Ang pagnanais ni Ostrovsky na gawing pangkalahatan ang mga tiyak na katotohanan. Sa halimbawa ng mga kaganapan na nagaganap sa Kalinovo, ang isang larawan ng buhay ng probinsiya ng Russia sa ikalawang ikatlong bahagi ng ikalabinsiyam na siglo ay ipinahayag ...
Ang posisyon ng may-akda at ang paraan ng pagpapahayag nito sa dulang "Thunderstorm"
"... Ang mundo ng nakatagong, tahimik na buntong-hininga na kalungkutan" ay inilalarawan ng manunulat ng dula, na naglalaman ng kanyang mga kaganapan at karakter sa mga tauhan ng dulang "Bagyo",...
Sa gitna ng dramang "Thunderstorm" ay naroon ang sagupaan ng mga nawalan ng karapatan at ng mga inaapi sa mga mangangalakal-mapaniil. Ang salungatan na ito ay binubuo ng ilang pribadong salungatan (ang pag-aaway ni Katerina ...
Matatapos na ang mga lumang araw! A. Ostrovsky Sa gitna ng drama na "Thunderstorm" ay ang protesta ni Katerina laban sa mga lumang tradisyon at ang lumang testamentaryong paraan ng pamumuhay ng "madilim ...
1. Pagtawa bilang paraan ng pagpapahayag ng posisyon ng may-akda sa mga komedya ni Ostrovsky. 2. Mga problema sa moral ng komedya "Ang aming mga tao - kami ay magkakasundo." 3. "Undergrowth" ...
Ang drama ni Alexander Nikolayevich Ostrovsky na "Thunderstorm" ay ang pinakamahalaga at pangwakas na gawain ng unang kalahati ng gawain ng manunulat. Sa "Thunderstorm" Ostrovsky ...
Ano ang mas malakas kay Katerina - ang utos ng puso o ang utos ng moral na tungkulin? (Ayon sa drama ni A. N. Ostrovsky "Thunderstorm") Drama ni A. N ....
Komposisyon batay sa dula ni A. N. Ostrovsky na "Thunderstorm". Ang dula ni A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" ay isinulat batay sa mga materyales ng paglalakbay ni Ostrovsky ...
Ang balangkas ng "Thunderstorm" ay tinukoy sa iba't ibang paraan. Itinuturing ni A.I. Revyakin na ang deklarasyon ng pagmamahal ni Boris para kay Katerina, na sinamahan ng isang katumbas na pag-amin, ay ang balangkas ...
Sa pagbuo ng dula ay dapat sundin ang mahigpit na pagkakaisa at pagkakapare-pareho; ang denouement ay dapat dumaloy nang natural at kinakailangang mula sa pagkakatali; bawat eksena...
Si A. N. Ostrovsky, ang may-akda ng maraming mga dula tungkol sa mga mangangalakal, ang tagalikha ng repertoire para sa pambansang teatro ng Russia, ay nararapat na ituring na isang "mang-aawit ng buhay ng merchant"....