Ivan Perov pagdating ng governess sa bahay ng merchant. Pagdating ng governess sa bahay ng mangangalakal na si Vasily Perov

Noong 1862, si V.G. Si Perov, isang boarder mula sa Academy of Arts, ay pumunta sa Paris, kung saan pinagbuti niya ang kanyang mga kasanayan at, bilang siya mismo ay nagsusulat, "nag-advance sa teknikal na bahagi." Sa oras na iyon, maraming mga artistang Ruso na nasa ibang bansa ang bumaling mga eksena sa genre, nakapagpapaalaala sa katotohanang Ruso. V.G. Si Perov ay nagtatrabaho noon sa mga komposisyon na "Holiday in the vicinity of Paris", "Organ grinder", "Orphans" at iba pa. Ngunit hindi niya naabot ang deadline at hiniling sa Academy of Arts na payagan siyang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan: "Imposibleng magpinta ng isang larawan nang hindi alam ang mga tao, ang kanilang paraan ng pamumuhay, o karakter; nang hindi nalalaman ang mga uri ng mga tao. , na siyang batayan ng genre.”

Malikhaing aktibidad V.G. Ang Perova ay malapit na konektado sa Moscow: dito natanggap niya ang kanyang edukasyon, at pagkatapos ay nanirahan at nagtrabaho sa lungsod na ito. Ang buong henerasyon ng mga artista ay dinala sa mga canvases ng master na ito. Gaya ng ang pinakamahusay na mga kinatawan Panitikang Ruso, V.G. Inilaan ni Perov ang lahat ng kanyang talento at lahat ng kanyang kakayahan sa proteksyon ng mga inaapi at disadvantaged, na marahil ang dahilan kung bakit hindi siya pinapaboran ng mga opisyal na awtoridad sa kanyang buhay. At kahit na sa posthumous exhibition ng artist, ni ang Imperial Hermitage o ang Imperial Academy of Arts, sa ilalim ng pretext na "walang pera," ay bumili ng isang solong pagpipinta ng kanyang16. Opisyal na Russia Hindi ko mapapatawad ang mahusay na realist artist sa kanyang malayang pag-iisip at bukas na pakikiramay para sa mga karaniwang tao.

Ang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House," kasama ang sikat na "Troika," "Seeing Off the Dead Man," at iba pang mga painting, ay naglalarawan din ng mahirap na sitwasyon ng mga tao na napipilitang sa pamamagitan ng upahang trabaho upang madalas mahanap ang kanilang sarili sa isang nakakahiyang posisyon. Noong dekada ng 1860, ang Russia ay nagiging isang kapitalistang bansa, at ang bagong panginoon ng buhay - isang mangangalakal, isang tagagawa, isang mayamang magsasaka - ay nakatayo sa tabi ng dating panginoon-may-ari ng lupa, sinusubukang agawin ang kanyang bahagi ng kapangyarihan sa mga aping mamamayang Ruso. .
Ang advanced na panitikan ng Russia ay sensitibong napansin ang paglitaw ng isang bagong mandaragit, tama na naunawaan ang mga gawi nito, ang walang awa nitong kasakiman at espirituwal na mga limitasyon. Matingkad na larawan ng mga kinatawan ng "bagong Ruso" na burgesya - lahat ng mga Derunov, Kolupaev, Razuvaev na ito - ay nilikha ng dakilang satirist na M.E. Saltykov-Shchedrin. Sa parehong mga taon, A.N. Tinuligsa ni Ostrovsky sa kanyang mga dula ang paniniil ng "mga master ng buhay" ng Russia. Kasunod ng mga progresibong manunulat na si V.G. Inikot ni Perov ang kanyang masining na sandata laban sa umuusbong na burgesya.

Naglalakad sa kahabaan ng pier ng Volga, naglalakad sa kahabaan ng Gostiny Dvor, bumisita sa mga tindahan at caravan ng mga barkong mangangalakal sa Volga, nakaupo sa mga tavern kung saan isinasagawa ng mga mangangalakal ang kanilang mga gawain sa kalakalan sa likod ng isang pot-bellied samovar, si V. Perov ay malapit na sumilip sa hitsura ng bagong mga pinuno ng buhay. At pagkaraan ng isang taon, ang kanyang pagpipinta na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay lumitaw sa isang eksibisyon sa Academy of Arts, kung saan natanggap niya ang pamagat ng akademiko.

Ang lahat sa larawang ito ay mukhang hindi karaniwan: isang malinis, maliwanag na silid na may mga kurtina ng puntas, mga gintong bituin sa wallpaper, mga garland ng halaman, pinakintab na kasangkapan, isang larawan ng isa sa mga kinatawan ng pamilya. Ngunit agad na nadarama ng manonood na; ito ay isang harapan lamang, isang dekorasyon, at ang tunay na buhay ng bahay ay nagpapaalala sa sarili nito sa pamamagitan ng madilim na mga pintuan at ang mga taong nakakulong sa kanila. Ang sentro ng pangkalahatang atensyon ay isang batang babae, mahinhin ngunit mainam na nakasuot ng dark brown na damit at bonnet na may asul na silk ribbon. Mayroon siyang reticule sa kanyang mga kamay, at inilabas niya mula rito ang isang sertipiko para sa titulong home teacher. Ang kanyang payat, bahagyang baluktot na pigura, na binalangkas ng isang manipis na magandang linya; ang profile ng isang maamong mukha - lahat ay kapansin-pansing kaibahan sa mga balangkas ng mga squat figure ng merchant family, na ang mga mukha ay sumasalamin sa pag-usisa, sorpresa, kahina-hinalang pagmamalupit, at isang mapang-uyam na ngiti sa sarili.
Bumuhos ang buong pamilya ng mangangalakal upang salubungin ang mahirap na tagapamahala. Nagmamadali si "Sam" na makilala ang magiging guro ng kanyang mga anak na hindi man lang siya nag-abala na magbihis nang mas disente: nakasuot siya ng pulang-pula na dressing gown at lumabas sa bulwagan. "Huwag kang makialam sa aking pagkatao," mababasa ng isa sa kabuuan ng kanyang mapagmataas na pigura. Habang nakabukaka ang mga binti, buong tapang na sinusuri ng corpulent na may-ari ang batang babae - tulad ng isang kalakal na ang kalidad ay gusto niyang matukoy. May kakaiba sa kanyang buong hitsura, ang walang katapusang kasiyahan sa sarili ay kumakalat sa buong katawan niya at ipinahayag sa kanyang inaantok na mga mata, na walang kabuluhang nakatutok sa dalaga. Kung anong klaseng lalaki ang anak ng mangangalakal ay madaling hulaan mula sa kanyang bastos na pose at masungit na ekspresyon ng mukha. Ang hinaharap na "tavern reveler" at womanizer ay mapang-uyam na nakatingin sa guro. Ang kanyang asawa at mga anak na babae ay nagsisiksikan sa likod ng mangangalakal. Ang asawa ng matambok na mangangalakal ay mukhang mayabang at pagalit sa batang governess, at ang mga anak na babae ng mangangalakal ay tumingin sa batang babae na may kaunting takot.

Magiging mahirap para sa isang matalino, edukadong batang babae sa pamilyang ito, at ang manonood ay nangangailangan ng kaunting insight upang mahulaan: pagkatapos na gumugol ng ilang oras kasama ang mga batang mangangalakal, tatakbo siya palayo sa kanila saanman tumingin ang kanyang mga mata.

Ang canvas na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay isang tipikal na pagpipinta para sa 1860s, at hindi lamang sa gawa ni V.G. Perova. Maliit ang sukat, na may malinaw na natukoy na balangkas na kinuha mula sa buhay kasama ang lahat ng pang-araw-araw na pagsilip at pag-eavesdrop ng mga detalye, ang larawang ito ay lubhang katangian ng pagpipinta ng mga taong iyon. Sa parehong mga taon, lumitaw ang mga gawa ni A. Yushanov na "Seeing Off the Chief" at N. Nevrev "Bargaining". V.G. Si Perov ay hindi lamang nabuo ang pagiging totoo sa pagpipinta, ngunit hinubog din nito, hinihigop ang karamihan sa mga artistikong tagumpay ng kanyang mga kontemporaryo, ngunit sa kapangyarihan ng kanyang talento ay itinaas ang mga tagumpay na ito sa isang mas mataas na antas ng panlipunan at aesthetic.
Sa "Matchmaking of a Major" ni Fedotov, binibigyang-kasiyahan pa rin ng mangangalakal ang kanyang sarili sa maharlika, at ang pinakamamahal niyang pagnanais ay maging kamag-anak sa isang opisyal na may makapal na epaulet. Sa pagpipinta ni P. Fedotov, ang mangangalakal ay inilalarawan sa isang pose ng magalang na kahihiyan. Nagmamadali siyang nagsuot ng hindi pangkaraniwang ceremonial frock coat upang sapat na batiin ang mahalagang panauhin. Sa V. Perov, pakiramdam ng mangangalakal at ng lahat ng miyembro ng kanyang sambahayan ay mas mahalaga sila kaysa sa isang matalinong batang babae na pumapasok sa kanilang serbisyo.

Kahihiyan dignidad ng tao, ang pag-aaway ng espirituwal na kapitaganan at pinakakain na philistinism, ang pagtatangka ng mangangalakal na "iyukod ang kanyang pagmamataas" ay ipinahayag ni V. Perov na may lubos na pakikiramay at paghamak na kahit ngayon (halos 150 taon na ang lumipas) ay isinasapuso natin ang lahat, tulad ng mga unang manonood ng larawan.

Ang "The Arrival of the Governess" ay madalas na pinupuna dahil sa tuyo nitong kulay, at maging ang A.A. Sinabi ni Fedorov-Davydov: "Isa sa pinakamatalinong tema, kahanga-hangang mga pagpipinta ni V. Perov, ang huli na ito ay hindi kasiya-siya sa isang nakalarawang kahulugan... Ang mga tono ng larawang ito ay pinutol nang hindi kasiya-siya." Ngunit dito ay humanga ang artist sa manonood sa kanyang mabulaklak na pagiging sopistikado: itim at lila, dilaw at rosas - lahat ng mga kulay ay kumikinang nang buong lakas. Kailangan mo lang tingnang mabuti kung gaano ito kakulay gitnang pangkat, gaano kalambot, ngunit tiyak sa kulay, ang mga sumusuportang figure ay kinuha.

V.G. Namatay si Perov sa edad na apatnapu't walo. Siya ay isang tao ng isang sensitibong kaluluwa at isang mahusay na pag-iisip, at V.I. Sinulat ni Nemirovich-Danchenko ang tula na "In Memory of Vasily Grigorievich Perov":

Hindi ka kailanman naging sakim na manggagawa,
Isang kasuklam-suklam na huckster...
Sa isang mapagmataas na kilay
Ang pansariling interes ay isang madilim na tabing
Hindi nahulog ang nakakahiyang anino.
At hindi ka nagsilbi ng kakaibang fashion tulad ng isang alipin...

PAGDATING NG GOVERNESS SA MERCHANTS HOUSE

Vasily Perov

Si Vasily Grigorievich Perov ay hindi lamang isa sa pinakamalaking artista ng ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo. Ito ay isang milestone figure, na nakatayo sa isang par sa mga masters tulad ng I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Ang kanyang trabaho ay minarkahan ang pagsilang ng bago masining na prinsipyo at naging isang milestone sa kasaysayan ng sining ng Russia.

Noong 1862, si V. G. Perov, isang boarder mula sa Academy of Arts, ay nagpunta sa Paris, kung saan pinahusay niya ang kanyang mga kasanayan at, bilang siya mismo ay nagsusulat, "advance sa teknikal na bahagi." Sa oras na iyon, maraming mga artistang Ruso na nasa ibang bansa ang bumaling sa mga eksena sa genre na kahawig ng katotohanan ng Russia. Si V. G. Perov ay nagtatrabaho noon sa mga komposisyon na "Holiday in the vicinity of Paris", "Organ grinder", "Orphans" at iba pa. Ngunit hindi niya kayang panindigan ang deadline at hiniling sa Academy of Arts na payagan siyang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan. “Imposibleng magpinta ng isang larawan nang hindi nalalaman ang alinman sa mga tao, ang kanilang paraan ng pamumuhay, o ang kanilang pagkatao; nang hindi nalalaman ang mga uri ng katutubong nagsisilbing batayan ng genre.”

Ang malikhaing aktibidad ng V. G. Perov ay malapit na konektado sa Moscow: dito natanggap niya ang kanyang edukasyon, at pagkatapos ay nanirahan at nagtrabaho sa lungsod na ito. Ang buong henerasyon ng mga artista ay dinala sa mga canvases ng master na ito. Tulad ng pinakamahusay na mga kinatawan ng panitikang Ruso, inilaan ni V. G. Perov ang lahat ng kanyang talento at lahat ng kanyang kakayahan sa pagtatanggol sa mga inaapi at disadvantaged, na marahil kung bakit hindi siya pinapaboran ng mga opisyal na awtoridad sa kanyang buhay. At kahit na sa posthumous exhibition ng artist, ni ang Imperial Hermitage o ang Imperial Academy of Arts, sa ilalim ng pagkukunwari ng "walang pera," ay bumili ng isang solong pagpipinta niya. (lahat sila ay pumunta sa mga pribadong koleksyon). Hindi mapapatawad ng opisyal na Russia ang mahusay na realist artist para sa kanyang malayang pag-iisip at bukas na pakikiramay para sa mga karaniwang tao.

Ang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House," kasama ang sikat na "Troika," "Seeing Off the Dead Man," at iba pang mga pagpipinta, ay naglalarawan din ng mahirap na sitwasyon ng mga taong napipilitang sa pamamagitan ng upahang trabaho na madalas mahanap ang kanilang sarili sa isang nakakahiyang posisyon. Noong 1860s, ang Russia ay nagiging isang kapitalistang bansa, at ang bagong panginoon ng buhay - isang mangangalakal, isang tagagawa, isang mayamang magsasaka - ay nakatayo sa tabi ng dating panginoon-may-ari ng lupa, sinusubukang agawin ang kanyang bahagi ng kapangyarihan sa aping mga mamamayang Ruso. .

Ang advanced na panitikan ng Russia ay sensitibong napansin ang paglitaw ng isang bagong mandaragit, tama na naunawaan ang mga gawi nito, ang walang awa nitong kasakiman at espirituwal na mga limitasyon. Matingkad na larawan ng mga kinatawan ng "bagong Ruso" na burgesya - lahat ng mga Derunov, Kolupaev, Razuvaev na ito - ay nilikha ng dakilang satirist na M.E. Saltykov-Shchedrin. Sa parehong mga taon, A.N. Tinuligsa ni Ostrovsky sa kanyang mga dula ang paniniil ng "mga master ng buhay" ng Russia. Kasunod ng mga progresibong manunulat, ibinalik ni V. G. Perov ang kanyang masining na sandata laban sa umuusbong na burgesya.

Noong 1865, sa paghahanap ng isang modelo para sa kanyang nakaplanong gawain, ang artista ay nagpunta sa sikat na Nizhny Novgorod fair, kung saan taun-taon nagtitipon ang mga mangangalakal mula sa lahat ng mga lungsod ng Russia. Ang pangangalakal ay naganap dito, ang mga kontrata at mga deal ay natapos, ang mga mangangalakal ng Russia ay nakipagkalakalan at nagpiyesta rito. Naglalakad sa kahabaan ng pier ng Volga, naglalakad sa kahabaan ng Gostiny Dvor, bumisita sa mga tindahan at caravan ng mga barkong mangangalakal sa Volga, nakaupo sa mga tavern kung saan isinasagawa ng mga mangangalakal ang kanilang mga gawain sa kalakalan sa likod ng isang pot-bellied samovar, si V. Perov ay malapit na sumilip sa hitsura ng bagong mga pinuno ng buhay. At pagkaraan ng isang taon, ang kanyang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House" ay lumitaw sa isang eksibisyon sa Academy of Arts, kung saan natanggap niya ang pamagat ng akademiko.

Ang sentro ng pangkalahatang atensyon ay isang batang babae, mahinhin ngunit mainam na nakasuot ng dark brown na damit at bonnet na may asul na silk ribbon. Mayroon siyang reticule sa kanyang mga kamay, at inilabas niya mula rito ang isang sertipiko para sa titulong home teacher. Ang kanyang payat, bahagyang baluktot na pigura, ang magandang profile ng kanyang maselan na mukha na nakabalangkas sa isang manipis na linya - lahat ay kapansin-pansing kaibahan sa mga balangkas ng mga squat figure ng pamilyang mangangalakal, na ang mga mukha ay nagpapakita ng pagkamausisa, pagkagulat, kahina-hinalang pagmamalupit, at isang mapang-uyam. ngisi sa sarili.

Bumuhos ang buong pamilya ng mangangalakal upang salubungin ang mahirap na tagapamahala. Nagmamadali si "Sam" na makilala ang magiging guro ng kanyang mga anak na hindi man lang siya nag-abala na magbihis nang mas disente: nakasuot siya ng pulang-pula na dressing gown at lumabas sa bulwagan. "Huwag kang makialam sa aking pagkatao," mababasa ng isa sa kabuuan ng kanyang mapagmataas na pigura. Habang nakabukaka ang mga binti, buong tapang na sinusuri ng corpulent na may-ari ang batang babae - tulad ng isang kalakal na ang kalidad ay gusto niyang matukoy. May kakaiba sa kanyang buong hitsura, ang walang katapusang kasiyahan sa sarili ay kumakalat sa buong katawan niya at ipinahayag sa kanyang inaantok na mga mata, na walang kabuluhang nakatutok sa dalaga. Kung anong klaseng lalaki ang anak ng mangangalakal ay madaling hulaan mula sa kanyang bastos na pose at masungit na ekspresyon ng mukha. Ang hinaharap na "tavern reveler" at womanizer ay mapang-uyam na nakatingin sa guro. Ang kanyang asawa at mga anak na babae ay nagsisiksikan sa likod ng mangangalakal. Ang asawa ng matambok na mangangalakal ay mukhang mayabang at pagalit sa batang governess, at ang mga anak na babae ng mangangalakal ay tumingin sa batang babae na may kaunting takot.

Ang canvas na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay isang tipikal na pagpipinta para sa 1860s, at hindi lamang sa gawa ni V. G. Perov. Maliit ang sukat, na may malinaw na natukoy na balangkas na kinuha mula sa buhay kasama ang lahat ng pang-araw-araw na pagsilip at pag-eavesdrop ng mga detalye, ang larawang ito ay lubhang katangian ng pagpipinta ng mga taong iyon. Sa parehong mga taon, lumitaw ang mga gawa ni A. Yushanov na "Seeing Off the Chief" at N. Nevrev "Bargaining". Si V. G. Perov ay hindi lamang nakabuo ng pagiging totoo sa pagpipinta, ngunit hinubog din nito, hinihigop ang karamihan sa mga artistikong tagumpay ng kanyang mga kontemporaryo, ngunit sa kapangyarihan ng kanyang talento ay itinaas ang mga tagumpay na ito sa isang mas mataas na antas ng panlipunan at aesthetic. Sa "Matchmaking of a Major" ni Fedotov, binibigyang-kasiyahan pa rin ng mangangalakal ang kanyang sarili sa maharlika, at ang pinakamamahal niyang pagnanais ay maging kamag-anak sa isang opisyal na may makapal na epaulet. Sa pagpipinta ni P. Fedotov, ang mangangalakal ay inilalarawan sa isang pose ng magalang na kahihiyan. Nagmamadali siyang nagsuot ng hindi pangkaraniwang ceremonial frock coat upang sapat na batiin ang mahalagang panauhin.

Sa V. Perov, pakiramdam ng mangangalakal at ng lahat ng miyembro ng kanyang sambahayan ay mas mahalaga sila kaysa sa isang matalinong batang babae na pumapasok sa kanilang serbisyo. Ang kahihiyan ng dignidad ng tao, ang pag-aaway ng espirituwal na kapitaganan at pinakakain na philistinism, ang pagtatangka ng mangangalakal na "baluktot ang pagmamataas" ay inihayag ni V. Perov na may lubos na pakikiramay at paghamak na kahit ngayon (halos 150 taon na ang lumipas) ay kinukuha natin ang lahat. sa puso, tulad ng mga unang manonood ng pelikula .

Ang "The Arrival of the Governess" ay madalas na pinupuna dahil sa tuyo nitong kulay, at maging ang A.A. Sinabi ni Fedorov-Davydov: "Isa sa pinakamatalas, pinakakahanga-hangang mga pagpipinta ni V. Perov, ang huli na ito ay hindi kasiya-siya sa isang nakalarawang kahulugan... Ang mga tono ng larawang ito ay nakakasakit sa mga mata nang hindi kanais-nais." Ngunit dito ay humanga ang artist sa manonood sa kanyang mabulaklak na pagiging sopistikado: itim at lila, dilaw at rosas - lahat ng mga kulay ay kumikinang nang buong lakas. Kailangan mo lamang na masusing tingnan kung paano pininturahan ng kulay ang gitnang grupo, at kung gaano kalambot, ngunit tiyak sa kulay, ang mga sumusuportang figure ay kinuha.

Namatay si V. G. Perov sa edad na apatnapu't walong taon. Siya ay isang tao ng isang sensitibong kaluluwa at isang mahusay na pag-iisip, at V.I. Sinulat ni Nemirovich-Danchenko ang tula na "In Memory of Vasily Grigorievich Perov":

Hindi ka kailanman naging sakim na manggagawa,

Isang kasuklam-suklam na huckster... On a proud brow

Ang pansariling interes ay isang madilim na tabing

Hindi nahulog ang nakakahiyang anino.

At hindi ka nagsilbi ng kakaibang fashion tulad ng isang alipin...

Ang tekstong ito ay isang panimulang fragment. Mula sa librong Candy wrappers may-akda Genis Alexander Alexandrovich

Mula sa aklat na History of Russian painting noong ika-19 na siglo may-akda Benois Alexander Nikolaevich

XXII. V. G. Perov Kabilang sa mga lumipat mula sa mabait na hindi nakakapinsalang pangungutya ni Fedotov patungo sa madilim na sermon na nagba-flagella sa diwa ng "progresibong" press noong dekada 60, sa unang lugar ay si Perov, na nakipag-usap sa publiko ng St. ang akademikong iskandalo noong 1863,

Mula sa aklat na History of the Persian Empire may-akda Olmsted Albert

Mula sa aklat na Russian Japan may-akda Khisamutdinov Amir Alexandrovich

Mula sa aklat na The Most Famous Saints and Wonderworkers of Russia may-akda Karpov Alexey Yurievich

Mula sa aklat na Babae Victorian England. Mula sa ideal hanggang sa bisyo ni Coty Katherine

Mula sa aklat 100 mga sikat na artista XIX-XX na siglo may-akda Rudycheva Irina Anatolyevna

PEROV VASILY GRIGORIEVICH (b. 12.23.1833 - d. 06.10.1882) Sikat na pintor ng Russia, kinatawan kritikal na pagiging totoo sa sining, isa sa mga tagapagtatag ng kilusang Peredvizhniki. Propesor sa Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture. May-akda ng aklat na "The Artist's Stories".

Mula sa aklat na Myths and Truths about Women may-akda Pervushina Elena Vladimirovna

Mula sa aklat na Russian Nice may-akda Nechaev Sergey Yurievich

Mula sa aklat ni Kandinsky. Pinagmulan. 1866-1907 may-akda Aronov Igor

Mula sa aklat na Nevsky Prospekt. Bahay-bahay may-akda Kirikova Lyudmila Alexandrovna

No. 46 Moscow merchant bank 1901–1902, L.N. Benoit Ang unang bahay sa site ay itinayo noong 1745–1746 para sa coffee shopkeeper na si A. Sablukov. Sa mga tuntunin ng disenyo ng arkitektura, ito ay kahalintulad sa kalapit na bahay ng M.G. Zemtsova (No. 48). Noong 1750s - unang bahagi ng 1760s, dito nanirahan ang arkitekto na si F.B. Rastrelli,

Mula sa aklat na Erotic Utopia: New Religious Consciousness at Fin de siècle sa Russia may-akda Matic Olga

Mula sa aklat na Slavic Encyclopedia may-akda Artemov Vladislav Vladimirovich

Mula sa aklat na The Court of Russian Emperors in its past and present may-akda Volkov Nikolay Egorovich

Si Vasily Grigorievich Perov ay hindi lamang isa sa pinakamalaking artista ng ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo. Ito ay isang milestone figure, na nakatayo sa isang par sa mga masters tulad ng I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Ang kanyang trabaho ay minarkahan ang pagsilang ng mga bagong artistikong prinsipyo at naging isang milestone sa kasaysayan ng sining ng Russia.

Noong 1862, si V.G. Si Perov, isang boarder mula sa Academy of Arts, ay nagpunta sa Paris, kung saan pinagbuti niya ang kanyang mga kasanayan at, bilang siya mismo ay nagsusulat, "nag-advance sa teknikal na bahagi." Sa oras na iyon, maraming mga artistang Ruso na nasa ibang bansa ang bumaling sa mga eksena sa genre na kahawig ng katotohanan ng Russia. V.G. Si Perov ay nagtatrabaho noon sa mga komposisyon na "Holiday in the vicinity of Paris", "Organ grinder", "Orphans" at iba pa. Ngunit hindi niya naabot ang deadline at hiniling sa Academy of Arts na payagan siyang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan: "Imposibleng magpinta ng isang larawan nang hindi alam ang mga tao, ang kanilang paraan ng pamumuhay, o karakter; nang hindi nalalaman ang mga uri ng mga tao. , na siyang batayan ng genre.”

Malikhaing aktibidad ng V.G. Ang Perova ay malapit na konektado sa Moscow: dito natanggap niya ang kanyang edukasyon, at pagkatapos ay nanirahan at nagtrabaho sa lungsod na ito. Ang buong henerasyon ng mga artista ay dinala sa mga canvases ng master na ito. Tulad ng pinakamahusay na mga kinatawan ng panitikang Ruso, si V.G. Inilaan ni Perov ang lahat ng kanyang talento at lahat ng kanyang kakayahan sa proteksyon ng mga inaapi at disadvantaged, na marahil ang dahilan kung bakit hindi siya pinapaboran ng mga opisyal na awtoridad sa kanyang buhay. At kahit na sa posthumous exhibition ng artist, ni ang Imperial Hermitage o ang Imperial Academy of Arts, sa ilalim ng pretext na "walang pera," ay bumili ng isang solong pagpipinta ng kanyang16. Hindi mapapatawad ng opisyal na Russia ang mahusay na realist artist para sa kanyang malayang pag-iisip at bukas na pakikiramay para sa mga karaniwang tao.

Ang kahihiyan ng dignidad ng tao, ang pag-aaway ng espirituwal na kapitaganan at pinakakain na philistinism, ang pagtatangka ng mangangalakal na "baluktot ang pagmamataas" ay inihayag ni V. Perov na may lubos na pakikiramay at paghamak na kahit ngayon (halos 150 taon na ang lumipas) ay kinukuha natin ang lahat. sa puso, tulad ng mga unang manonood ng pelikula .

Ang "The Arrival of the Governess" ay madalas na pinupuna dahil sa tuyo nitong kulay, at maging ang A.A. Sinabi ni Fedorov-Davydov: "Isa sa pinakamatalinong tema, kahanga-hangang mga pagpipinta ni V. Perov, ang huli na ito ay hindi kasiya-siya sa isang nakalarawang kahulugan... Ang mga tono ng larawang ito ay pinutol nang hindi kasiya-siya." Ngunit dito ay humanga ang artist sa manonood sa kanyang mabulaklak na pagiging sopistikado: itim at lila, dilaw at rosas - lahat ng mga kulay ay kumikinang nang buong lakas. Kailangan mo lamang na masusing tingnan kung paano pininturahan ng kulay ang gitnang grupo, at kung gaano kalambot, ngunit tiyak sa kulay, ang mga sumusuportang figure ay kinuha.

1866 Langis sa canvas 44 x 53.3 cm State Russian Museum, St. Petersburg, Russia

Sa pagpipinta "" itinaas ng artist ang isa sa mga pinaka-pindot na isyu pampublikong buhay Russia noong 60s. Ang walang kapangyarihan at mahirap na posisyon ng kababaihan sa Tsarist Russia ay isa sa ang pinakamahalagang paksa advanced na panitikan at sining ng Russia. Si Perov, tulad ng lahat ng nangungunang tao noong panahong iyon, ay tumugon sa temang ito. Sumulat si V.V. Stasov tungkol sa pagpipinta na ito ni Perov: "Hindi pa isang trahedya, ngunit isang tunay na paunang salita sa trahedya."

Ang pagpipinta ay naglalarawan sa unang kakilala ng isang merchant family na may bumibisitang governess. Isang batang babae, na may malungkot na mga mata, ang nakatayo sa gitna ng silid at inilabas ang kanyang bag liham ng rekomendasyon. Tinitingnan siya ng merchant family. Ang may-ari ng bahay ay nakatayo sa harap na may pipi ang mukha at walang pakundangan na sinusuri ang "produkto." Lumabas siya upang salubungin ang mga bagong dating na naka-dressing gown, nang hindi nag-abala pang magpalit ng damit. Ang mga miyembro ng sambahayan na nagsisiksikan sa kanyang likuran ay tinitingnan at sinusuri ang bagong dating sa kani-kanilang paraan.

Sinusuri ang tagapangasiwa at mga tagapaglingkod, sinisilip nang may pag-usisa bukas na pinto, kung saan pumasok ang bagong dating, ngunit ang kanilang saloobin sa bagong dating ay iba na, hindi ng isang host. Ang isang mahusay na frame para sa isang larawan ng pamilya ng isang pamilya ng merchant ay ang portal ng pinto na may mga puting kurtina at isang berdeng garland. Sa dingding ay nakasabit ang isang larawan ng isang ninuno, na kasing lakas, hangal at ligaw ng kasalukuyang may-ari. Isang batang governess ang nakatayong mag-isa sa gitna ng silid sa harap ng pamilyang ito. Ang kanyang mahigpit at katamtamang kasuotan ay kaibahan sa magarbong damit ng kanyang mga host at sa mga nakadikit na kasangkapan.

Magiging mahirap para sa mga bisita dito, kung saan isang Power lang ang kinikilala at iginagalang - ang kapangyarihan ng pera. Ang larawang ito ay hindi sinasadyang nagbibigay-buhay sa isang gallery ng mga uri ng mangangalakal mula sa mga dula ng kontemporaryo ni Perov, ang mahusay na manunulat ng dulang si A. N. Ostrovsky. Naaalala ko ang malupit na si Tit Titych, na kahawig ng mangangalakal ni Perov. Tulad ng playwright, alam na alam ng artista ang kapaligirang ito, naunawaan ang kamangmangan nito, kawalang-katauhan, at kinasusuklaman ito nang buong kaluluwa.

Ang panlipunang pagsalungat na pinagbabatayan ng larawan; umaalingawngaw ang mga unang kritikal na pagpipinta ni Perov kapwa sa interpretasyon ng mga imahe at sa masining na wika nito. Ang prinsipyo ng contrasting comparison ay isa sa pinakakaraniwan sa progresibong pagpipinta noong 60s.
N. F. LYAPUNOVA V. G. Perov (M., Art, 1968)

Ika-19 na siglo...magulong, mabilis, magkasalungat. Ang pag-aalis ng serfdom noong 1861 ay nagtakda ng Russia sa landas kapitalistang pag-unlad. Ang Russia, tulad ng isang tren, ay nagmamadali patungo sa isang bagong buhay.

Ang mga magsasaka, bagama't pinalaya, ay ninakawan pa rin at walang karapatan, na naglalabas ng kahabag-habag na pag-iral sa pangangailangan at kalungkutan.
Ngayon ay may mga bagong mandaragit: ang tagagawa, ang mangangalakal at ang mayamang magsasaka, kasama ang may-ari ng lupa - sakim at walang kabusugan, nagsusumikap para sa kapangyarihan sa mga simpleng mamamayang Ruso...

Ang mga bagong "panginoon ng buhay" ay nagdurusa sa kawalang-galang at makitid na pag-iisip, pangungutya at kawalang-awa - lahat ay inilalagay sa aksyon upang hiyain, durugin ang mga mamamayang Ruso, at pasakop sa kanila. Marami ang lumaban sa pang-aapi mga kilalang tao sining ng ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo, kasama si Vasily Grigorievich Perov.

Ang isang mahuhusay na artista, na ang pangalan ay kapareho ng I. Repin, V. Surikov, V. Savrasov, ay inakusahan ng malayang pag-iisip at pakikiramay sa mga inaapi, kaya sa panahon ng kanyang buhay ay hindi siya pinapaboran ng mga awtoridad. Gayunpaman, sa kabila ng lahat, ang kanyang talento ay kinilala at pinahahalagahan.

Sa kanyang buhay, nagawa ni Vasily Perov na lumikha ng maraming mga pagpipinta, at sa bawat isa sa kanila ay may protesta at pakikibaka laban sa pang-aapi at kawalan ng batas ng mga tao. Kunin natin, halimbawa, ang “A Governess’s Arrival at a Merchant’s House,” isang painting na kilala at minahal ko mula pagkabata, ngunit sa tuwing titingnan ko itong mabuti, na para bang unang beses ko itong nakita.

Bahay ng isang mabuting mangangalakal, Malaking bulwagan, puno ng liwanag: pinong wallpaper na may makintab na mga bituin, magaan na openwork na sutla na mga kurtina sa pambungad na pinagsama sa mga garland ng halaman, mga lacquered na upuan - lahat ay maganda. Kaya bakit parang multo ang kagandahang ito? Ngunit dahil sa silid na ito lamang may ilaw, sa likod nito ay may nakakatakot na kadiliman. Ang pinto ay bumukas sa isang madilim na koridor, kung saan ang mga katulong ay tumingin sa batang babae na may takot at interes. Sinusubukan nilang maunawaan: sino siya?

Elegante, mainam ang pananamit, bagama't ang kanyang mga damit ay napakahinhin: isang brown na damit na may puting kwelyo at cuffs, isang bonnet at isang asul na laso - iyon ang lahat ng pagiging sopistikado. Manipis at marupok, tulad ng isang tangkay, siya ay nagpakita sa harap ng pamilya ng mangangalakal. Maselang facial profile at manipis na mga kamay, isinulat ng artist na may espesyal na pakiramdam.
Ang batang babae ay naglalabas ng mga dokumento mula sa kanyang pitaka na nagbibigay sa kanya ng karapatang maging isang guro, kung sumang-ayon ang may-ari.

Ngayon lahat siya ay parang tinutukan ng baril, sinusuri siya ng ilang pares ng mga mata nang sabay-sabay, ang kanyang kapalaran ay pinagpapasyahan...
Ang may-ari ng bahay at padre de pamilya ay nagmamadaling makipagkita sa dalaga kaya naman hinayaan niyang lumabas na naka-velvet robe. Pero nagmamadali ba siya? O baka hindi niya itinuring na kailangang magbihis tulad ng inaasahan, sabi nila, siya ay isang maliit na tao, hindi katumbas ng halaga para sa kanya ...

Marahil ang bersyon na ito ay mas makatotohanan; ito ay tiyak na kinumpirma ng pose ng may-ari. Nakatayo siya sa harap ng isang batang babae, nakadikit ang kanyang tiyan pasulong - ang kanyang pangunahing bentahe. Ang posisyon ng mga kamay: ang kaliwa ay nakasalalay sa gilid, at ang kanan ay humahawak sa laylayan ng balabal - muling binibigyang diin ang kanyang pagtitiwala, ang may-ari ay nasa harap namin. Ang kinalabasan ng pagpupulong na ito ay nakasalalay sa kanya. Nararamdaman ang kanyang pagiging superyor sa walang pagtatanggol na batang babae, sinuri niya ito sa isang pagtatasa ng tingin, tulad ng isang kalakal, tulad ng isang bagay na bibilhin niya.

Gusto kong pansinin lalo na ang dakilang gawain ng dakilang master sa paghahanap ng larawang ito, kung gaano ito kahirap para sa kanya. Ang pagiging naroroon sa mga fairs kung saan isinasagawa ang mga transaksyon, sa mga tavern at restawran kung saan ipinagdiriwang ang kanilang kinalabasan, pinag-aralan ni Vasily Perov ang mga pose, kilos, pananaw ng mga mangangalakal na nagsasagawa ng mga auction, gumawa ng isang malaking bilang ng mga sketch, bago niya natagpuan ang nag-iisa, pinakamatagumpay na imahe. na nakalagay sa larawan.

Gayunpaman, bumalik tayo sa bahay ng mangangalakal. Kasama ang may-ari, ang ibang miyembro ng kanyang pamilya ay tumitingin sa batang panauhin nang may malaking interes. Ang anak na lalaki, na nakatayo sa harap niya, ay sinusubukang tularan ang kanyang ama sa lahat ng bagay. kanang kamay mula sa kanya ay nakaka-appraise din ang titig niya pero mas may pangungutya at pangungutya, as in his pose too. Ito ay nagiging malinaw na ang posisyon ng batang babae bilang isang governess, kung siya ay tatanggapin sa bahay na ito, ay hindi maaaring inggit.

Ang may-ari at siya panganay na anak na babae, na nasa likod ng pangunahing tao sa bahay, tumingin sa bisita na may takot. Para sa kanila, siya ay isang kababalaghan mula sa ibang mundo na hindi nila alam. Hinding-hindi siya maiintindihan ng mga babaeng ito, forever na siyang mananatiling estranghero, kaya naman takot na takot ang mga itsura nila.

Ngunit mayroon ding taos-pusong interes sa governess sa masigasig na mga mata ng mga bata ng anak na babae ng bunsong mangangalakal. Napagtanto na niya na ang gurong ito ay narito upang mag-aral sa kanya, upang turuan ang kanyang mga wika at asal, kaya ang interes ay napakalaki. Ang pagkamausisa ng mga bata ay nauugnay sa isang pakiramdam ng kagalakan, na hindi maitago ng batang babae dahil sa kanyang edad. Pangarap niyang makilala siya sa lalong madaling panahon; nagustuhan na ng kanyang magiging mag-aaral ang governess.

Gusto kong umasa na magiging ganito ang lahat. Gayunpaman, ang isang pakiramdam ng pagkabalisa ay nararamdaman sa buong lugar: ang maliwanag na espasyo ng bulwagan ay limitado ng dalawang madilim na bukana. May pakikibaka sa pagitan ng liwanag at kadiliman, ang pangungutya ay sinasalungat ng moral na kadalisayan: sino ang mananalo?

Gayunpaman, ang artista ay nag-iiwan ng pag-asa para sa pinakamahusay: ang tagapamahala ay hindi nag-iisa, tulad ng sa tingin ng manonood sa una, na nangangahulugang may pag-asa para sa isang magandang kinabukasan. Ito ay tiyak kung saan ang isa pang moral na pagtaas ay namamalagi, isa pang tagumpay ng dakilang master, na nagpapahintulot sa larawang ito na sakupin ang isang espesyal na lugar sa kanyang trabaho, na naging isa sa pinakamamahal ng mga manonood.