Mga uri ng tula. Ang konsepto ng tula

tula- ang pagkakasunud-sunod ng paghalili ng mga rhymes sa isang taludtod. Mga pangunahing paraan ng pagbigkas:

1.Katabing tula na "AABB".

Upang ang isang kasama ay nagdadala ng pagkakaibigan sa mga alon, -
Kami ay isang crust ng tinapay - at iyon sa kalahati!
Kung ang hangin ay isang avalanche, at ang kanta ay isang avalanche,
Kalahati para sa iyo at kalahati para sa akin!
(A. Prokofiev)
2. Cross rhyming "ABAB".

Ay, may mga kakaibang salita
Sino ang nagsabi sa kanila - gumastos ng labis
Tanging asul ang hindi mauubos
Makalangit at awa ng Diyos.
(A. Akhmatova)

3. singsing na tula
(takip, palibutan) "ABBA"

Ang mga hops sa tyne ay natutuyo na.
Sa likod ng mga sakahan, sa mga melon,
Sa malambot na sikat ng araw
Ang mga tansong melon ay nagiging pula...
(A. Bunin)
4. Single rhyme "ABCB".
Ang una at ikatlong taludtod ay hindi magkatugma.

Ang damo ay berde
Ang araw ay sumisikat
Lunok na may tagsibol
Lumilipad ito sa amin sa canopy.
(A.N. Pleshcheev)

5. Mixed rhyming (libre) - isang paraan ng alternating at Kaugnay na posisyon mga tula sa kumplikadong mga saknong. Ang pinakasikat na anyo ay: octave, soneto, rondo, tercine, triolet, limerick, atbp.
Halimbawa ng mixed rhyming:

Ang hayop ba ay umuungal sa bingi na kagubatan,
Pumutok ba ang busina, dumadagundong ba ang kulog,
Kumakanta ba ang dalaga sa kabila ng burol -
Para sa bawat tunog
Ang iyong tugon sa walang laman na hangin
Bigla kang manganak.
(A.S. Pushkin)

Stanza- Grupo mga linyang patula(tula) kaugnay karaniwang sistema rhymes at, bilang panuntunan, isang solong intonasyon. Sa Russian versification, ang mga uri ng stanzas gaya ng couplet, quatrain (quatrain), sextine, octave, atbp.

Ang isang espesyal na strophic formation ay ang "Onegin stanza".
Mga pinagmumulan " Onegin stanza"- isang soneto at isang oktaba gamit ang iambic tetrameter, at ang linya ay palaging nagsisimula sa saknong na may pambabae na pagtatapos, ngunit nagtatapos sa lalaki; ang saknong ay may regular na paghahalili ng panlalaki at pambabae na mga tula.

Ang ganitong saknong ay naging posible upang makabuo ng isang libreng salaysay, kabilang ang iba't ibang mga elemento ng komposisyon, madaling baguhin ang emosyonal na tono, at ang huling couplet ay madalas na naglalaman ng isang konklusyon o aphorism (" Kaya mga tao - ako ang unang nagsisi - // Walang magawa mga kaibigan"; "Ang bukal ng karangalan ay ang ating idolo, // At ito ang umiikot sa mundo!").

Tercet - Isang saknong na patula na binubuo ng tatlong taludtod (poetic lines) na magkatugma o may katumbas na mga taludtod ng kasunod na tercet; halimbawa, ang huling dalawang saknong ng "Sonnet" ni A. S. Pushkin, pati na rin ang dalawang huling saknong ng "Sonnet to Form" ni V. Ya. Bryusov, ay mga tercetes:

...At gusto ko lahat ng pangarap ko,
Umabot sa salita at sa liwanag.
Natagpuan ang mga katangiang gusto mo.
Hayaan ang aking kaibigan, na pinutol ang dami ng makata,
Maglasing dito at ang pagkakatugma ng soneto
At mga titik ng kalmadong kagandahan!

Terza rima- Isang tula na saknong kung saan ang unang taludtod (poetic line) ay tumutugon sa ikatlo, at ang pangalawa sa una at ikatlong taludtod ng ikalawang saknong, ang pangalawang taludtod ng ikalawang saknong ay tumutugon sa una at ikatlong taludtod ng ikatlong saknong. , atbp. (iyon ay, ang scheme ay ang mga sumusunod: aba, bcb, cdc, atbp.). Ang Divine Comedy"Dante, A. K. Tolstoy's tula na "The Dragon", "The Song of Hell" ni A. A. Blok.

Dolnik(dating ginamit ang termino gagamba) - isang uri ng tonic na taludtod, kung saan ang bilang lamang ng mga naka-stress na pantig ay tumutugma sa mga linya, at ang bilang ng mga hindi naka-stress na pantig sa pagitan ng mga ito ay mula 2 hanggang 0.

Ang pangkalahatang formula X Ú X Ú X Ú, atbp. (Ú - mga pantig na may diin, X - hindi naka-stress; ang halaga ng X ay variable; X = 0, 1, 2). Depende sa bilang ng mga stress sa isang linya, ang two-strike doler, three-shock, four-shock, atbp. ay nakikilala. Ang ganitong uri ng taludtod ay tipikal para sa mga wikang may tonic versification at napakakaraniwan sa English, Russian, at tulang Aleman. Maaaring makilala buong linya doller modifications, depende sa bilang ng mga stress sa linya (ang ilang doller modification ay hindi nakakatipid pantay na bilang binibigyang diin, halimbawa, ang marami sa mga tula ni Mayakovsky), sa antas ng pagkakaiba-iba sa bilang ng mga hindi naka-stress na pantig sa pagitan ng mga na-stress, atbp.

Kung pinahihintulutan ang mga linya na may pagitan ng inter-stroke na 3, pinag-uusapan nila ang tungkol sa isang tactician, kung 4 o higit pa - tungkol sa isang accent verse.

Sa tulang Ruso, ang dolnik ay isang napakatandang anyo ng taludtod. Sa istraktura nito, walang alinlangan na bumalik ito sa katutubong taludtod, na - maliban sa musikal na bahagi nito - ay karaniwang umaangkop sa pormula ng taktika, at maraming mga linya ang umaangkop sa ritmo ng dolnik (ito ay mula sa katutubong taludtod na siya ay nagtalo sa teorya (" Karanasan sa Russian versification", 1812) at praktikal ("Rivers", isinalin mula sa Confucius at iba pa) ng Silangan, na ipinagtanggol ang pagpapakilala ng dolnik sa tula ng Russia). Sa isang tiyak na kahulugan, ang tatlong-pantig na sukat ng syllabic-tonic versification ay malapit din sa dolnik, kung saan ang scheme number ng unstressed sa pagitan ng mga shocks ay hindi iginagalang sa ilang mga kaso, dahil sa kung saan sila ay isang formation na malapit sa dolnik (halimbawa, hexameter ng Russia).

Sa tula ng Russia, ang dolnik ay nilinang ng mga Simbolista, pagkatapos ay ng mga Futurista. Laganap ito lalo na sa mga tula noong unang bahagi ng ika-20 siglo (tingnan ang mga kabanata sa dolnik sa Introduction to Metrics ni V. M. Zhirmunsky, pp. XXX, 184 at mga sumusunod).

Ang terminong "dolnik" ay ipinakilala noong unang bahagi ng 1920s nina V. Ya. Bryusov at G. A. Shengeli, ngunit may kaugnayan sa kung ano ang kilala ngayon bilang accent verse. Sa una, ang dolnik ay tinawag sa tula ng Russia gagamba(isang terminong unang binanggit ni S.P. Bobrov), gayunpaman, simula sa mga gawa ni V.M. Zhirmunsky, ang mga terminong "dolnik" at "pauznik" ay ginagamit bilang katumbas.

Pangunahing konsepto ng wikang patula at ang kanilang lugar sa kurikulum ng paaralan sa panitikan.

MAKATULA WIKA, kathang-isip pananalita, wika patula (poetic) at prosa mga akdang pampanitikan, ibig sabihin ay sistema masining na pag-iisip at aesthetic exploration ng realidad.
Hindi tulad ng karaniwang (praktikal) na wika, kung saan ang communicative function ang pangunahing (tingnan ang Functions of the language), sa P. I. nangingibabaw ang aesthetic (poetic) function, ang pagpapatupad nito ay higit na nakatuon sa mga representasyong pangwika mismo (phonic, rhythmic, structural, figurative-semantic, atbp.), upang sila ay maging mahalagang paraan ng pagpapahayag sa kanilang sarili. Ang pangkalahatang figurativeness at artistikong pagka-orihinal ng lit. Ang mga gawa ay nakikita sa pamamagitan ng prisma ng P. I.
Ang pagkakaiba sa pagitan ng ordinaryong (praktikal) at patula na mga wika, iyon ay, ang aktwal na komunikasyon at patula na mga tungkulin ng wika, ay iminungkahi sa mga unang dekada ng ika-20 siglo. mga kinatawan ng OPOYAZ (tingnan). P. Ya., sa kanilang opinyon, ay naiiba mula sa karaniwang tangibility ng pagbuo nito: nakakakuha ito ng pansin sa sarili nito, sa isang tiyak na kahulugan ay nagpapabagal sa pagbabasa, sinisira ang karaniwang automatismo ng pang-unawa sa teksto; ang pangunahing bagay dito ay "upang mabuhay sa paggawa ng mga bagay" (V. B. Shklovsky).
Ayon kay R. O. Yakobson, na malapit sa OPOYAZ sa pag-unawa sa P. Ya., ang tula mismo ay walang iba kundi “isang pahayag na may saloobin sa pagpapahayag (...). Ang tula ay wika sa aesthetic function nito.
P. i. malapit na konektado, sa isang banda, sa wikang pampanitikan (tingnan), na siyang normatibong batayan nito, at sa kabilang banda, sa wikang pambansa, kung saan ito ay kumukuha ng iba't ibang katangiang pangwika, halimbawa. dialectisms kapag nagpapadala ng pagsasalita ng mga character o upang lumikha ng isang lokal na kulay ng itinatanghal. Ang patula na salita ay lumalago mula sa tunay na salita at sa loob nito, nagiging motibasyon sa teksto at gumaganap ng isang tiyak na artistikong tungkulin. Samakatuwid, ang anumang tanda ng isang wika, sa prinsipyo, ay maaaring maging aesthetic.

19. Ang konsepto ng masining na pamamaraan. Ang kasaysayan ng panitikan sa daigdig bilang isang kasaysayan ng pagbabago ng mga pamamaraang masining.

masining na pamamaraan(malikhain) na paraan ay isang hanay ng pinaka pangkalahatang mga prinsipyo aesthetic assimilation of reality, na paulit-ulit na paulit-ulit sa akda ng isa o ibang grupo ng mga manunulat na bumubuo ng direksyon, kalakaran o paaralan.

O.I. Sinabi ni Fedotov na "ang konsepto ng "malikhaing pamamaraan" ay hindi gaanong naiiba sa konsepto ng "masining na pamamaraan" na nagbunga nito, kahit na sinubukan nilang iakma ito upang maipahayag ang isang mas malaking kahulugan - bilang isang paraan ng pag-aaral ng buhay panlipunan o bilang ang mga pangunahing prinsipyo (estilo) ng buong uso.

Ang konsepto ng artistikong pamamaraan ay lumilitaw noong 1920s, nang ang mga kritiko ng Russian Association of Proletarian Writers (RAPP) ay humiram ng kategoryang ito mula sa pilosopiya, at sa gayon ay naghahangad na teoretikal na patunayan ang pag-unlad ng kanilang kilusang pampanitikan at ang lalim ng malikhaing pag-iisip ng "proletaryong" mga manunulat.

Ang pamamaraang masining ay may katangiang aesthetic, kinakatawan nito ang mga pangkalahatang anyo ng nakakondisyon sa kasaysayan ng matalinghagang pag-iisip na may kulay na emosyonal.

Ang mga bagay sa sining ay ang mga aesthetic na katangian ng katotohanan, i.e. "ang malawak na panlipunang kahalagahan ng mga phenomena ng katotohanan, na iginuhit sa panlipunang kasanayan at nagdadala ng selyo ng mahahalagang pwersa" (Yu. Borev). Ang paksa ng sining ay nauunawaan bilang isang makasaysayang pagbabago na kababalaghan, at ang mga pagbabago ay depende sa likas na katangian ng panlipunang kasanayan at ang pag-unlad ng katotohanan mismo. Ang masining na pamamaraan ay kahalintulad sa bagay ng sining. Kaya, ang mga makasaysayang pagbabago sa artistikong pamamaraan, pati na rin ang paglitaw ng isang bagong artistikong pamamaraan, ay maaaring ipaliwanag hindi lamang sa pamamagitan ng mga makasaysayang pagbabago sa bagay ng sining, kundi pati na rin sa pamamagitan ng makasaysayang pagbabago sa mga aesthetic na katangian ng katotohanan. Ang paksa ng sining ay naglalaman ng buhay ng masining na pamamaraan. Ang artistikong pamamaraan ay ang resulta ng isang malikhaing pagmuni-muni ng isang bagay ng sining, na nakikita sa pamamagitan ng prisma ng pangkalahatang pilosopikal at pampulitikang pananaw sa mundo ng artist. "Ang pamamaraan ay palaging lumilitaw sa harap natin lamang sa konkretong artistikong sagisag nito - sa buhay na bagay ng imahe. Ang bagay na ito ng imahe ay lumitaw bilang isang resulta ng personal, pinaka-matalik na pakikipag-ugnayan ng artist sa konkretong mundo sa paligid niya, na tumutukoy sa buong proseso ng artistikong at pag-iisip na kinakailangan upang lumikha likhang sining» (L.I. Timofeev)

Ang malikhaing paraan ay hindi hihigit sa isang projection ng imahe sa isang tiyak na konkretong makasaysayang setting. Dito lamang natatanggap ng makasagisag na pang-unawa ng buhay ang konkretong pagsasakatuparan nito, i.e. ay transformed sa isang tiyak, organikong arisen sistema ng mga character, salungatan, storylines.

Ang masining na pamamaraan ay hindi isang abstract na prinsipyo ng pagpili at generalization ng mga phenomena ng realidad, ngunit isang historikal na nakakondisyon na pag-unawa dito sa liwanag ng mga pangunahing katanungan na ibinibigay ng buhay sa sining sa bawat bagong yugto ng pag-unlad nito.

Ang pagkakaiba-iba ng mga artistikong pamamaraan sa parehong panahon ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng papel ng pananaw sa mundo, na nagsisilbing isang mahalagang kadahilanan sa pagbuo ng artistikong pamamaraan. Sa bawat panahon ng pag-unlad ng sining, may sabay-sabay na paglitaw ng iba't ibang pamamaraang masining depende sa sitwasyong panlipunan, dahil ang panahon ay isasaalang-alang at mapapansin ng mga artista sa iba't ibang paraan. Ang kalapitan ng mga aesthetic na posisyon ay tumutukoy sa pagkakaisa ng paraan ng isang bilang ng mga manunulat, na nauugnay sa pagkakapareho ng mga aesthetic ideals, ang relasyon ng mga character, ang homogeneity ng mga salungatan at mga plot, at ang paraan ng pagsulat. Kaya, halimbawa, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok ay nauugnay sa simbolismo.

Ang pamamaraan ng artist ay nadarama sa pamamagitan ng istilo kanyang mga gawa, i.e. sa pamamagitan ng indibidwal na pagpapakita ng pamamaraan. Dahil ang pamamaraan ay isang paraan ng masining na pag-iisip, ang pamamaraan ay ang subjective na bahagi ng estilo, dahil. sa ganitong paraan Ang matalinghagang pag-iisip ay bumubuo ng ilang ideolohikal - masining na katangian sining. Ang konsepto ng pamamaraan at indibidwal na istilo ng manunulat ay nauugnay sa isa't isa bilang konsepto ng genus at species.

Pakikipag-ugnayan paraan at istilo:

§ iba't ibang mga istilo sa loob ng isa malikhaing pamamaraan. Ito ay kinumpirma ng katotohanan na ang mga kinatawan ng ito o ang pamamaraang iyon ay hindi magkadugtong sa alinmang istilo;

§ Ang pagkakaisa ng estilista ay posible lamang sa loob ng isang pamamaraan, dahil kahit na ang panlabas na pagkakatulad ng mga gawa ng mga may-akda na sumusunod sa parehong pamamaraan ay hindi nagbibigay ng mga batayan para sa pag-uuri sa kanila bilang isang solong istilo;

§ Baliktarin ang impluwensya ng istilo sa pamamaraan.

Buong gamit mga diskarte sa istilo ang mga artista na sumunod sa isang pamamaraan ay hindi tugma sa pare-parehong pagsunod sa mga prinsipyo ng bagong pamamaraan.

Kasama ang konsepto ng malikhaing pamamaraan, ang konsepto direksyon o uri ng pagkamalikhain, na sa pinaka magkakaibang mga anyo at proporsyon ay makikita sa anumang paraan na lumitaw sa proseso ng pag-unlad ng kasaysayan ng panitikan, dahil ipinahayag nila pangkaraniwang katangian matalinghagang salamin ng buhay. Kung pinagsama-sama, nabuo ang mga pamamaraan agos ng panitikan(o mga direksyon: romanticism, realism, symbolism, atbp.).

Tinutukoy lamang ng pamamaraan ang direksyon malikhaing gawain artist, hindi ang kanyang mga indibidwal na katangian. Ang pamamaraang masining ay nakikipag-ugnayan sa pagiging malikhain ng manunulat

Ang konsepto ng "estilo" ay hindi magkapareho sa konsepto « malikhaing sariling katangian manunulat". Ang konsepto ng "creative individuality" ay mas malawak kaysa sa ipinahayag ng makitid na konsepto ng "style". Sa estilo ng mga manunulat, ang isang bilang ng mga pag-aari ay ipinakita, na sa kanilang kabuuan ay nagpapakilala sa pagiging malikhain ng mga manunulat. Ang konkreto at tunay na resulta ng mga katangiang ito sa panitikan ay istilo. Ang manunulat ay bubuo ng kanyang sariling indibidwal na istilo batay sa ito o sa masining na pamamaraan. Masasabi nating ang pagiging malikhain ng manunulat ay kinakailangang kondisyon karagdagang pag-unlad bawat masining na pamamaraan. Maaari nating pag-usapan ang isang bagong pamamaraang masining kapag ang mga bagong indibidwal na phenomena na nilikha ng mga malikhaing indibidwalidad ng mga manunulat ay naging pangkalahatan at kumakatawan sa isang bagong kalidad sa kanilang kabuuan.

Ang masining na pamamaraan at pagiging malikhain ng manunulat ay ipinakikita sa panitikan sa pamamagitan ng paglikha mga larawang pampanitikan, pagbuo ng mga motibo.

Rhyme at mga uri nito

Ang Rhyme ay ang pag-uulit ng higit pa o hindi gaanong magkakatulad na kumbinasyon ng mga tunog na nag-uugnay sa mga dulo ng dalawa o higit pang linya o simetriko na nakaayos na mga bahagi ng mga linyang patula. Sa klasikal na bersyon ng Ruso, ang pangunahing tampok ng tula ay ang pagkakataon ng mga naka-stress na patinig. Ang tula ay minarkahan ang pagtatapos ng taludtod (sugnay) na may tunog na pag-uulit, na nagbibigay-diin sa paghinto sa pagitan ng mga linya, at sa gayon ang ritmo ng taludtod.

Depende sa lokasyon ng mga diin sa mga salitang tumutula, ang tula ay maaaring: panlalaki, pambabae, dactylic, hyperdactylic, eksakto at hindi eksakto.

Panlalaking tula

Panlalaki - tula na may diin sa huling pantig sa linya.

Parehong niyanig ng dagat at ng bagyo ang aming bangka;

Ako, inaantok, ay pinagtaksilan ng bawat kapritso ng alon.

Dalawang infinity ang nasa akin,

At arbitraryo nila akong pinaglaruan.

Pambabae rhyme

Pambabae - na may diin sa penultimate na pantig sa linya.

Tahimik na gabi, huli ng tag-araw

Kung paano nagniningning ang mga bituin sa langit

Gaya sa ilalim ng kanilang madilim na liwanag

Hinog na ang mga natutulog na bukid.

Dactylic rhyme

Dactylic - na may accent sa ikatlong pantig mula sa dulo ng linya, na inuulit ang pattern ng dactyl - -_ _ (stressed, unstressed, unstressed), na, sa katunayan, ang dahilan ng pangalan ng rhyme na ito.

Isang batang babae sa isang bukid na may isang willow pipe,

Bakit mo sinaktan ang sanga ng tagsibol?

Umiiyak siya sa kanyang mga labi na parang oriole sa umaga,

lalo pang lumuluha at lalo pang hindi mapakali.

Hyperdactylic rhyme

Hyperdactylic - na may diin sa ikaapat at kasunod na pantig mula sa dulo ng linya. Ang tula na ito ay napakabihirang sa pagsasanay. Lumitaw ito sa mga gawa ng oral folklore, kung saan ang laki nito ay hindi palaging nakikita. Ang ikaapat na pantig mula sa dulo ng taludtod ay hindi biro! Buweno, ang isang halimbawa ng gayong tula ay parang ganito:

Kinakamot ni Goblin ang kanyang balbas,

Ang patpat ay pinutol na madilim.

Depende sa coincidence ng mga tunog, ang mga rhymes ay nakikilala nang eksakto at hindi eksakto.

Ang tula ay eksakto at hindi eksakto

Rhyme - ang pag-uulit ng higit pa o hindi gaanong magkakatulad na kumbinasyon ng mga tunog sa mga dulo ng mga linyang patula o mga bahagi ng patula na may simetriko na lokasyon; sa Russian classical versification, ang pangunahing tampok ng rhyme ay ang pagkakataon ng mga naka-stress na patinig.

(O.S. Akhmanova, Dictionary of Linguistic Terms, 1969)

Bakit nagkamali si Dunno nang sabihin niya na "a stick is a herring" is also a rhyme? Sapagkat hindi niya alam na sa katunayan ay hindi mga tunog na tumutula, ngunit mga ponema (ang tunog ay isang partikular na pagsasakatuparan ng isang ponema) (R. Jacobson), na mayroong isang bilang ng mga natatanging katangian. At ang coincidence ng ilan sa mga feature na ito ay sapat na para maging posible ang rhyming sound. Ang mas kaunting mga magkakatulad na katangian ng ponema, mas malayo, mas "mas malala" ang katinig.

Nakikilala ang mga ponemang katinig:

1) sa lugar ng edukasyon

2) ayon sa paraan ng edukasyon

4) sa pamamagitan ng tigas at lambot

5) sa pamamagitan ng pagkabingi at katinuan

Ang mga palatandaang ito ay malinaw na hindi pantay. Kaya, ang ponema P ay kasabay ng ponema B sa lahat ng aspeto, maliban sa pagkabingi-boses (P - bingi, B - tinig). Ang ganitong pagkakaiba ay lumilikha ng isang "halos" eksaktong tula: ang mga okoP ay mga indibidwal. Ang mga ponemang P at T ay naiiba sa lugar ng pagbuo (labial at anterior lingual). Ang OkoPe - osoTe - ay nakikita rin bilang isang tumutula na tunog, bagama't mas malayo.

Ang unang tatlong tampok ay lumilikha ng mas makabuluhang pagkakaiba ng ponema kaysa sa huling dalawa. Posibleng italaga ang pagkakaiba ng mga ponema ayon sa unang tatlong katangian bilang dalawang kumbensyonal na yunit (c.u.); sa huling dalawa - bilang isa. Ang mga ponemang may pagkakaiba ng 1-2 c.u. ay katinig. Ang mga pagkakaiba ng 3 o higit pang mga yunit ay hindi nagtataglay ng katinig sa ating mga tainga. Halimbawa: Magkaiba ang P at G ng tatlo c.u. (lugar ng pagbuo - sa pamamagitan ng 2, pagkabingi-boses - sa pamamagitan ng 1). At mga trenches - ang mga binti ay halos hindi maituturing na isang tula sa ating panahon. Kahit na mas kaunti - trenches - rosas, kung saan ang P at Z ay naiiba ng 4 c.u. (lugar ng edukasyon, paraan ng edukasyon).

Kaya, tandaan namin ang mga hilera ng mga consonant consonant. Ito ay, una sa lahat, mga pares ng matigas at malambot: T - T", K - K", C - C ", atbp., ngunit ang mga naturang pagpapalit ay bihirang ginagamit, kaya sa tatlong pares ng mga rhyme na "otkoS" e - poCy ", "slopes - dews" at "slopes - roses" ay mas pinipili ang pangalawa at pangatlong opsyon.

Ang pagpapalit ng bingi ay marahil ang pinaka-karaniwan: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Diyos - malalim, bends - limes, tutubi - braids, tao - plaka ).

Ang paghinto (paraan ng pagbuo) P-T-K (bingi) at B-D-G (voiced) ay tumutugon nang maayos sa isa't isa. Ang katumbas na dalawang hilera ng fricatives ay Ф-С-Ш-Х (walang boses) at В-З-Ж (boses). Ang X ay walang boses na katapat, ngunit maayos at madalas sa K. B-V at B-M ay katumbas. Napaka-produktibong M-N-L-R sa iba't ibang kumbinasyon. Ang mga malambot na variant ng huli ay madalas na pinagsama sa J at B (Russians [Russians] - asul - lakas - maganda).

Kaya, sa pagkumpleto ng aming pag-uusap tungkol sa eksakto at hindi eksaktong tula, inuulit namin na ang eksaktong tula ay kapag ang mga patinig at katinig na kasama sa mga katinig na pagtatapos ng mga taludtod ay karaniwang nagtutugma. Ang katumpakan ng tula ay tumataas din mula sa katinig ng mga katinig na kaagad na nauuna sa mga huling binibigyang diin na patinig sa tumutula na mga taludtod. Ang hindi tumpak na rhyme ay batay sa katinig ng isa, mas madalas na dalawang tunog.

Mga sistemang tumutula

Dati, sa kursong panitikan sa paaralan, kinakailangang pinag-aralan nila ang mga pangunahing pamamaraan ng pagtula upang magbigay ng kaalaman tungkol sa pagkakaiba-iba ng posisyon sa saknong ng mga pares ng tumutula (at higit pa) ng mga salita, na dapat makatulong sa sinumang sumusulat ng tula. kahit minsan lang sa buhay nila. Ngunit ang lahat ay nakalimutan, at ang karamihan sa mga may-akda ay sa paanuman ay hindi nagmamadali upang pag-iba-ibahin ang kanilang mga stanza.

Katabi - pagtutugma ng mga katabing taludtod: ang una sa pangalawa, ang pangatlo sa ikaapat (aabb) (ang parehong mga titik ay nagpapahiwatig ng mga pagtatapos ng mga taludtod na magkatugma).

Ito ang pinakakaraniwan at malinaw na sistema ng pagtutugma. Ang pamamaraang ito ay napapailalim kahit sa mga bata sa kindergarten at may kalamangan sa pagpili ng mga rhymes (isang nag-uugnay na pares ay lilitaw kaagad sa isip, hindi ito barado ng mga intermediate na linya). Ang ganitong mga saknong ay may mas malaking dinamika, ang pinakamabilis na bilis ng pagbasa.

Hinabi sa lawa ang iskarlata na liwanag ng bukang-liwayway,

Si Capercaillie ay umiiyak sa kagubatan na may mga kampana.

Ang isang oriole ay umiiyak sa isang lugar, nagtatago sa isang guwang.

Tanging ako ay hindi umiiyak - ang aking puso ay magaan.

Ang susunod na paraan - cross rhyming - nagustuhan din isang malaking bilang pagsusulat sa publiko.

Cross - tumutula ng unang taludtod kasama ang ikatlo, ang pangalawa - kasama ang ikaapat (abab)

Kahit na ang pamamaraan ng naturang tula ay tila medyo mas kumplikado, ito ay mas nababaluktot sa mga tuntunin ng ritmo at nagbibigay-daan sa iyo upang mas mahusay na maihatid ang kinakailangang mood. Oo, at ang gayong mga taludtod ay mas madaling matutunan - ang unang pares ng mga linya, tulad ng dati, ay hinihila mula sa memorya ang pangalawang pares na tumutugma dito (habang sa nakaraang pamamaraan ang lahat ay nahahati sa magkahiwalay na mga couplet).

Gustung-gusto ko ang bagyo sa unang bahagi ng Mayo,

Kapag kumulog ang unang tagsibol

Parang nakikipaglaro at naglalaro,

Dumagundong sa bughaw na langit.

Ang ikatlong paraan - singsing (sa iba pang mga mapagkukunan - may sinturon, yumakap) - ay mayroon nang mas maliit na representasyon sa kabuuang masa ng mga tula.

Singsing (may sinturon, yumakap) - ang unang taludtod - kasama ang ikaapat, at ang pangalawa - kasama ang pangatlo. (abba)

Ang ganitong pamamaraan ay maaaring ibigay sa mga nagsisimula nang medyo mas mahirap (ang unang linya, tulad nito, ay na-overwrite ng susunod na pares ng mga rhyming na linya).

Tumingin ako, nakatayo sa ibabaw ng Neva,

Tulad ni Isaac na higante

Sa nagyeyelong ulap

Lumiwanag ang gintong simboryo.

At sa wakas, ang pinagtagpi na tula ay maraming pattern. Ito ay isang karaniwang pangalan kumplikadong uri mga tula, halimbawa: abvabv, abvvba, atbp.

Malayo sa araw at kalikasan

Malayo sa liwanag at sining

Malayo sa buhay at pag-ibig

Ang iyong mas bata na mga taon ay kumikislap,

Ang mga damdaming nabubuhay ay mamamatay,

Mawawasak ang iyong mga pangarap.

Sa konklusyon, kapaki-pakinabang na tandaan na hindi palaging kinakailangan na sumunod nang mahigpit, mahigpit at dogmatiko sa ilang mga kanonikal na anyo at mga pattern, dahil, tulad ng sa anumang uri ng sining, sa tula ay palaging isang lugar para sa orihinal. Ngunit, gayunpaman, bago magmadali sa walang pigil na pag-imbento ng isang bagay na bago at hindi lubos na kilala, palaging hindi nasaktan upang matiyak na pamilyar ka pa rin sa mga pangunahing canon.

mga saknong

Stropha - mula sa Griyego. strophe - turnover, whirling. Ang ganitong kumplikadong ritmikong yunit ng mga akdang patula bilang isang saknong ay nakabatay sa ayos ng pagkakaayos ng mga tula sa tula.

Ang saknong ay isang pangkat ng mga taludtod na may tiyak na pagkakaayos ng mga tula, kadalasang inuulit sa iba pang magkakapantay na grupo. Sa karamihan ng mga kaso, ang isang saknong ay isang kumpletong sintaktikong kabuuan.

Ang pinakakaraniwang uri ng mga saknong sa klasikal na tula ng nakaraan ay: quatrains, octaves, terts. Ang pinakamaliit sa mga saknong ay isang couplet.

Mayroon ding mga saknong:

Onegin

balad

odic

limericks

quatrains

Ang quatrain (quatrain) ay ang pinakakaraniwang uri ng saknong, pamilyar sa lahat mula pagkabata. Popular dahil sa kasaganaan ng mga rhyming system.

Mga oktaba

Ang oktaba ay isang walong linyang saknong kung saan ang unang taludtod ay tumutugon sa ikatlo at ikalima, ang pangalawang taludtod sa ikaapat at ikaanim, at ang ikapitong taludtod sa ikawalo.

Octave pattern: abababww

Sa anim na taong gulang siya ay isang napaka-cute na bata

At kahit na parang bata, siya ay malikot;

Alas dose siya ay mukhang nalulungkot

At kahit na siya ay mabuti, siya ay kahit papaano ay mahina.

pagmamalaki ni Inessa

Na ang pamamaraan sa loob nito ay nagbago ng kalikasan:

Ang batang pilosopo, sa kabila ng mga taon,

Siya ay tahimik at mahinhin, na parang likas.

Inaamin ko sa iyo, hanggang ngayon ay hilig ko

Huwag magtiwala sa mga teorya ni Inessa.

Magkaibigan kami ng kanyang asawa;

Alam ko ang napaka-komplikadong kalabisan

Nagsilang ng isang hindi matagumpay na pamilya,

Kapag ang ama ay katangian ng isang kalaykay,

At ang ina ay isang ipokrito. Hindi nang walang dahilan

Ang isang anak na lalaki ay nagiging isang ama na may mga hilig!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - tatlong-linya na mga saknong na may napaka orihinal na paraan ng pagbigkas. Sa kanila, ang unang taludtod ng unang saknong ay tumutula sa ikatlo, ang pangalawang taludtod ng unang saknong - kasama ang una at pangatlo ng ikalawang saknong, ang pangalawang taludtod ng ikalawang saknong - sa una at pangatlo ng ikatlong saknong. , atbp. Ang tercina ay nagtapos sa isang karagdagang taludtod na tumutula sa ikalawang taludtod ng huling tatlong linya.

Tercea scheme:

Black magician

Nang bumabalot ang dilim

Para kang alipin ng tadhana

Gumuhit ng pantay na bilog na may dugo

Isantabi ang iyong mga kaawa-awang pagdududa.

Papasok ka dito, nakakalimutan ang tungkol sa takot.

Sasaluhin ka ng agos ng dilim.

Itapon ang katawan - mortal na alikabok.

Kasama mo ang mga tumuntong sa dilim!

Namatay ang mga ilaw sa mata niya.

Nasaan ang iyong espiritu, kung hindi sa impiyerno?

(Ganger Scowger Alkariot)

Onegin stanza

Ang Onegin stanza ay isang labing-apat na linyang stanza na nilikha ni A.S. Pushkin sa lyric-epic na tula na "Eugene Onegin".

Ang saknong na ito ay binubuo ng tatlong quatrains at isang huling couplet. Sa unang quatrain mayroong isang cross rhyme (abab), sa pangalawa - katabi (aabb), sa pangatlo - singsing (abba), ang huling dalawang taludtod ay tumutula sa isa't isa. Ang buong nobela ay isinulat na may ganitong mga stanza (maliban sa mga titik nina Tatyana at Onegin).

Puno na ang teatro; nagniningning ang mga lodge;

Parterre at mga upuan - lahat ay nasa puspusan;

Sa langit sila'y nagsisiklab nang walang pasensya,

At, sa pagbangon, ang kurtina ay kumaluskos.

Maningning, kalahating hangin,

masunurin sa magic bow,

Napapaligiran ng isang pulutong ng mga nimpa

Worth Istomin; siya,

Nakadikit ang isang paa sa sahig

Isa pang dahan-dahang umiikot

At biglang tumalon, at biglang lumipad,

Lumilipad ito na parang himulmol mula sa bibig ni Eol;

Ngayon ang kampo ay soviet, pagkatapos ito ay bubuo

At pinalo niya ang kanyang binti gamit ang mabilis na binti.

Balad na saknong

Balad na saknong - isang saknong kung saan ang pantay at kakaibang mga taludtod ay binubuo ng magkaibang bilang ng mga paa. Ginagamit sa ballads.

Ang pinakakaraniwan ay mga saknong ng apat na even anapestic feet, at tatlong kakaiba.

Ang Reyna ng Britanya ay may malubhang karamdaman

Ang kanyang mga araw at gabi ay binibilang.

At hiniling niyang tawagan ang mga confessor

Mula sa aking katutubong, bansang Pranses.

Ngunit habang nagdadala ka ng mga pari mula sa Paris,

Magtatapos ang reyna...

At ang hari ay nagpadala ng labindalawang maharlika

Tawagan ang Panginoong Marshal sa palasyo.

odic stanza

Odic stanza - isang saknong ng sampung taludtod na tumutula ayon sa ababvvgdg scheme, na ginagamit sa genre ng isang solemne oda.

Oh ikaw na naghihintay

Fatherland mula sa mga bituka nito

At gustong makita sila

Aling mga tawag mula sa ibang bansa,

Oh, ang iyong mga araw ay pinagpala!

Maging matapang ka ngayon

Ipakita sa iyong pangangalaga

Ano ang maaaring pagmamay-ari ni Platos

At mabilis ang talino ng mga Newton

Lupang Ruso upang manganak.

Mga soneto

Ang soneto ay Italyano at Ingles.

Ang Italian sonnet ay isang labing-apat na linyang tula na nahahati sa dalawang quatrains at dalawang huling tatlong linyang taludtod. Sa quatrains, alinman sa cross o ring rhyme ang ginagamit, at ito ay pareho para sa parehong quatrains. Ang pagkakasunud-sunod ng paghalili ng mga tula sa tatlong linya ay iba.

Ang rhyming scheme sa mga Italian sonnet ay maaaring, halimbawa:

gbg o abba

Ang halimbawa ay gumagamit ng ikatlong scheme - subukang tukuyin ito sa iyong sarili:

Makata! huwag bigyang halaga ang pagmamahal ng bayan,

Ang masigasig na papuri ay lilipas ng ilang saglit na ingay;

Pakinggan ang paghatol ng isang hangal at ang pagtawa ng malamig na pulutong,

Ngunit nananatili kang matatag, mahinahon at malungkot.

Ikaw ang hari: mamuhay nang mag-isa. Sa pamamagitan ng daan ng libre

Pumunta kung saan ka dadalhin ng iyong malayang pag-iisip,

Pagpapabuti ng mga bunga ng iyong mga paboritong kaisipan,

Hindi humihingi ng mga gantimpala para sa isang marangal na gawa.

Nasa iyo sila. Ikaw ang sarili mong pinakamataas na hukuman;

Alam mo kung paano pahalagahan ang iyong trabaho nang mas mahigpit.

Kuntento ka na ba dito, demanding na artista?

Nasiyahan? Kaya hayaan na siyang pagalitan siya ng karamihan

At dumura sa altar, kung saan nagniningas ang iyong apoy,

At sa paglalaro ng bata ay nanginginig ang iyong tripod.

English sonnet - labing-apat na linya na nahahati sa tatlong quatrains at isang couplet.

Aking ginang" ang mga mata ay hindi katulad ng araw;

Ang coral ay mas mapula kaysa sa kanyang mga labi" pula,

Kung ang niyebe ay puti, bakit ang kanyang mga suso ay dun;

Kung ang mga buhok ay mga alambre, ang mga itim na alambre ay tumutubo sa kanyang ulo.

Nakakita ako ng mga rosas na damask "d pula at puti

Ngunit walang gayong mga rosas ang nakikita ko sa kanyang mga pisngi;

At sa ilang mga pabango ay may higit na kasiyahan

Kaysa sa na mula sa aking maybahay reeks.

Gustung-gusto kong marinig siyang magsalita, ngunit alam ko,

Ang musikang iyon ay may mas kasiya-siyang tunog;

Ipinagkaloob ko na hindi ko nakita ang isang diyosa na pumunta;

Ang aking maybahay, kapag siya ay lumalakad; mga sinulid sa lupa.

At gayon pa man, sa pamamagitan ng langit, sa tingin ko ang aking pag-ibig ay bihira

Tulad ng anumang pinasinungalingan niya sa maling paghahambing.

Mga limerick

Ang Limeriki (limriks) ay limang linyang mga taludtod na nakasulat sa anapaest. Ang rhyming scheme ay aabba, ang una at huling rhymes ay karaniwang inuulit. Ang ikatlo at ikaapat na hanay ay binubuo ng mas kaunting mga hinto.

Ang Limericks ay naging malawak na kilala salamat kay Edward Lear (1812-1888), na nag-publish ng ilang mga libro ng walang kapararakan na tula. Ang mga puns at neologism ay malawakang ginamit sa mga tula.

Ang halimbawa ay naglalaman ng mga limerick na isinalin ni M. Freidkin.

Ang makulit na apo kay Jena

Si Lola ay masusunog na parang troso.

Ngunit mahinahon niyang sinabi:

"Bakit hindi mo sunugin ang kuting?"

Ang imposibleng apo kay Jena.

Sa isang matapang na flutist mula sa Congo

Minsan ay gumapang ang isang anaconda sa boot.

Pero sobrang nakakadiri

Pinatugtog niya iyon pabalik

Makalipas ang isang oras, gumapang ang anaconda.

Warm-blooded matandang mula sa ilalim ng Kobo

Lubhang nagdurusa sa panginginig

At pababa sa kanal

At isang fur coat

Isinuot niya iyon para iligtas ang sarili sa ginaw.

Mga barayti ng tula

Acrostic

Sa likod ng terminong akrostik ay may isang medyo bihira, ngunit napaka-interesante at minamahal na uri ng tula ng marami. Ang mga unang titik ng lahat ng mga linya sa loob nito ay bumubuo ng ilang uri ng salita o parirala, kaya nagbibigay-daan sa iyong i-encrypt ang mensahe o magbigay ng bagong kahulugan. Ang pagsulat ng gayong mga tula ay nangangailangan ng sapat na kasanayan at hindi lahat ay nagtagumpay. Ito ay medyo nakapagpapaalaala sa burim at maaaring magamit bilang isang mahusay na laro o patula na kasanayan.

Araw ng Azure

Wala na, wala na.

Anino ng gabi

Oh! Itinago mo kami.

Dalawang iba pang mga uri ng tulad ng mala-tula na pagkamalikhain ay dapat na magkahiwalay na tinukoy: ito ay mesostych (ang salita ay nabuo sa pamamagitan ng mga titik sa gitna ng bawat linya) at telestic (kung saan ang mga huling titik ay ginagamit).

Bilang isang halimbawa ng isa sa mga uri ng acrostic - ang tinatawag na alphabetic acrostic - kung saan ang mga unang titik ng mga linya ay bumubuo sa buong alpabeto (nang walang d, b, b, s), at telestic, babanggitin natin ang dalawang akda. ng isa sa aming mga may-akda.

Ganap na desyerto na lugar

Walang pangalan na madilim na bato...

Ang kapitbahayan ay natatakpan ng walang hanggang anino,

Kung saan dumadaan ang natatakpan ng lumot

Oo, ang mga lambak ay may hininga,

Bahagyang nasa hangin ang tunog nito...

Ang buhay ay walang laman na pagdurusa nang walang kamatayan,

Sa likod ng pagdurusa - umaalingawngaw ang kawalang-kamatayan ...

At ni isang linya, ni isang salita ay hindi naririnig,

Ang kagandahan ng kawalan ng laman ay nakakaakit

Maakit lamang - itapon, at muli

Tahimik niyang tawag sa akin sa kanya.

Ngunit sa disyerto ay nararamdaman ko ang paggalaw

Lonely pero mahirap

Tahimik na umiikot sa lambak,

Ang saya ng paglaki ng ibang bagay.

Ang araw ay sumisikat lalo na

Sobrang solemne, sobrang nakaka-inspire...

Lumalaki ang Violet malapit sa bundok -

Purple queen.

Malamig o mainit - walang pagkakaiba,

Ang kulay ay hindi mahalaga, ang kagalakan ng paglago ay mas mahalaga,

Ano ang nangyayari sa milyun-milyong anyo...

Napakahirap gumawa ng isang hakbang pasulong:

Ang di-nakikitang kalasag ay parang bato sa bakod.

Oh, baka lahat ng ito ay walang kabuluhan?

Isang malakas na hangin ang humampas sa violet -

Nakita ko siyang napakaganda...

(Clear Dawn)

Oh mga tao! Ito ay hindi walang kabuluhan:

Mabagal, kahit na maharlika,

Nagpapadala ng caravan ng papel

Nagdadala, bagaman hindi tubig sa loob nito, ngunit lason,

Itinutuwid ng mga likas na batas ang lahat,

Ordinaryong mabahong kanal

(Clear Dawn)

malayang taludturan

Paano sasagutin ang tanong: paano naiiba ang patula na talumpati sa talumpating prosa? Karamihan sa mga pinagmumulan ay sumasang-ayon na ang patula na pananalita ay dimensional na pananalita, na mayroong isang espesyal na ritmikong organisasyon na ginagawang posible na makilala ito mula sa iba. Tulad ng nakikita mo, walang sinasabi dito tungkol sa rhyme bilang isang obligatory element. Kaya naman marami tayong makikitang halimbawa ng mga talata na tila hindi ganap na sumusunod sa mga sistema at tuntunin na tinatalakay sa gabay na ito. Ito ang mga tatalakayin sa mga susunod na seksyon.

Para sa lahat ng kakayahang umangkop nito, ang mga poetic na metro ay hindi palaging masisiyahan ang may-akda na nagsisikap na ihatid ang ilang mga tiyak na tampok ng simpleng kolokyal na pananalita - napipilitan siya ng pangangailangan na magpalit ng mga pantig na may stress at hindi naka-stress, upang mapaglabanan ang bilang ng mga hinto. Ngunit marahil, ito ay kinakailangan upang sabihin "nakagapos", dahil mayroong isang bagay tulad ng libreng taludtod. Ang isang tampok ng naturang taludtod ay ang mga saknong, tulad nito, ay maaaring wala, lahat ng mga linya ay binubuo ng isang arbitrary na bilang ng mga paa. Isaalang-alang ang isang halimbawa:

Hayaan mo... tingnan mo... muna

mabulaklak na parang; at hinanap ko

Ang ilan, hindi ko matandaan sa katotohanan

Sa halimbawang ito, ang unang dalawang linya ay apat-, ang pangatlo ay isang talampakan, at ang huli ay may limang talampakan. Ang istrukturang ito ang nakatulong sa may-akda upang maipahayag ang: 1, 2 - pagninilay, 3 - paggunita, 4 - pagpapaliwanag. At lahat ito ay nasa apat na linya at, isip mo, sa tula. Ang rhyme pala, ay obligatory sa free verse (to know, hindi siya ganun ka-free). At sa pang-unawa, ang gayong talata ay kadalasang maaaring manalo, kung ihahambing sa karaniwan. Ang isa pang halimbawa ay si Boris Zakhoder, isang sipi mula sa "The Song of Toys" ("Funny Pictures", N5 1986):

Gustung-gusto ng mga bata ang mga laruan.

Yan ang sinasabi ng lahat!

Ngunit ano ang tungkol sa mga laruan?

Ayaw ng mga lalaki?

Mahal na mahal nila ito!

Ang mga kaluluwa sa kanila ay hindi tsaa!

Ang HINDI napapansin ng LAHAT!..

Kadalasan din ang libreng taludtod ay matatagpuan sa mga pabula ("Ang Diyos sa paanuman ay nagpadala ng isang piraso ng keso sa isang uwak, atbp.")

magkahalong taludtod

Ang libreng taludtod ay may isang espesyal na iba't - halo-halong taludtod, na naiiba dahil ito ay nagpapalit-palit ng mga linya ng iba't ibang laki:

Sa mahabang panahon sa pag-ibig ay may kaunting aliw:

Mga buntong-hininga nang hindi naaalala, mga luhang walang saya;

Ang matamis ay naging mapait

Nahulog ang mga rosas, nawala ang mga pangarap ...

Sa halimbawang ito, ang iambic na apat na talampakang linya ay kahalili ng apat na talampakang amphibrachic stop. Ngunit dahil ang isang sukat ay dalawang pantig, at ang pangalawa ay tatlong pantig, kung gayon kabuuang halaga iba ang stop.

Vers libre

Kapag ang libreng taludtod ay hindi na sapat para sa master upang ganap na ipahayag ang kanyang sarili sa salita, ito ay lumabas na mayroon pa ring hindi nagamit na mga antas ng kalayaan - pagkatapos ng lahat, maaari mong ganap na masira ang lahat ng mga patakaran ng tradisyonal na mga sistema ng versification. At ang taludtod ay lumaya. Tinanggihan niya ang sukat, nag-utos ng mga pause, rhyme, tumangging hatiin sa mga saknong - naging tunay siyang malaya (French vers libre) - vers libre. Sa gayong taludtod, ang ritmo (na nilikha sa pamamagitan ng pag-uulit ng ilang magkakatulad na elemento) kung minsan ay napakahirap mahuli. At paano ito magiging iba, kung ang tanging sangkap na bumubuo ng ritmo dito ay ang paghahati ng pananalita sa mga taludtod at ang interline ay humihinto sa paghihiwalay sa kanila. Ibig sabihin, ito ay nakabatay sa isang homogenous na syntactic na organisasyon kung saan binibigkas ang bawat tula na linya-parirala ng malayang taludtod. Tanging ang paulit-ulit na intonasyon na ito lamang ang tumutukoy sa kakaibang ritmo ng tula. Bilang halimbawa, maaaring banggitin ang mga pagsasalin sa Russian ng modernong Anglo-American (at iba pang dayuhan).

Pinangarap ko ang isang lungsod na hindi maaaring madaig, hindi bababa sa

inatake siya ng lahat ng mga bansa sa uniberso,

Para sa akin, ito ang lungsod ng Mga Kaibigan, na hindi kailanman nangyari noon

hindi nangyari.

At higit sa lahat sa lungsod na ito, pinahahalagahan ang matibay na pag-ibig,

At bawat oras ay apektado nito ang bawat kilos ng mga naninirahan

ng lungsod na ito.

Sa bawat salita at tingin nila.

(Walt Whitman, isinalin ni K. Chukovsky)

Sa mga dayuhang tula, sa pangkalahatan, medyo may iba't ibang pamantayan sa paglapit sa paglikha ng isang akda, na maaaring depende sa bawat partikular na wika (kung hindi ito naaangkop sa mga solidong anyo: soneto, atbp.), dahil ang anumang wika ay may natatanging intonasyon. istraktura, ang pag-uulit nito sa iba ay hindi magiging matagumpay . Siyanga pala, sa literaturang Ingles maaring mangyari sinaunang tanawin mga tula, medyo kakaiba para sa amin, kahit na medyo katulad ng libreng taludtod (na nagbigay sa kanya ng pangalawang buhay). Ang elementong bumubuo ng ritmo dito ay ang tatlong ulit na pag-uulit sa bawat linya ng isang katinig na tunog, at kung ang unang linya ay: sound-median caesura-tunog-tunog, kung gayon sa bawat kasunod na linya, nang walang mga permutasyon (bagaman ang maaaring magkaiba ang mga tunog). Ang nasabing taludtod ay isinulat sa sinaunang Irish na epiko na "Beowulf" at isang bilang ng mga nakasulat na monumento.

Blangkong taludtod

Ang isa pang iba't ibang mga taludtod na umalis (kahit sa mas maliit na lawak) mula sa mga canon ng versification ay blangko na taludtod. Ito ay higit na kaaya-aya sa pandinig kaysa sa mga vers libre, dahil ang simpleng trifle - rhyme - ay itinapon dito. Ang metrical na organisasyon ay nanatiling hindi nagbabago - kapag nagbabasa ng one-dimensional na mga taludtod na may at walang rhyme, walang discomfort mula sa paglipat. Maraming mga alamat at stylization ng may-akda para sa kanila ang nakasulat sa blangkong taludtod. Para sa paglalarawan, ang isang maikling sipi mula sa engkanto ni Gennady Apanovich ay ibinigay:

Ito ay isang pulang umaga

Sa isang lugar sa kalagitnaan ng Marso

At kasama ang landas sa gitna ng kagubatan

Darating ang mabuting kasama.

Naglakbay siya sa malalayong lupain

Nakakita ng maraming diva

At ngayon nagmamadali siyang umuwi

Makalipas ang buong sampung taon.

Ang nightingale ay naglalabas ng isang kanta,

Ang kuku ay nagbibilang ng mga taon,

Well, ang mga iniisip ay ang lahat ng Yerema

Lumipad sila sa kanilang katutubong silid sa itaas ...

Mga tula sa tuluyan

Sa huli, isaalang-alang natin ang isang intermediate art form sa pagitan ng libreng taludtod at tuluyan - tula sa tuluyan. Ang akdang ito ay patula sa nilalaman at prosaic sa anyo (sa simula ng ika-20 siglo ito ay malinaw na iniugnay sa tula). Bilang isang tuntunin, ang tula ng tuluyan ay may metro. Ngayon ang gayong mga talata ay medyo nakalimutan, ngunit kahit na si M.Yu. Lermontov ay sumulat:

"Asul na mga bundok ng Caucasus, binabati kita! Pinahahalagahan mo ang aking pagkabata; dinala mo ako sa iyong mga ligaw na tagaytay, binihisan mo ako ng mga ulap, tinuruan mo ako sa langit, at mula noon pinangarap kita at ang langit. Ang mga trono ng kalikasan, kung saan ang parehong usok na ulap ay lumipad, na minsan lamang nanalangin sa lumikha sa iyong mga taluktok, hinahamak niya ang buhay, kahit na sa sandaling iyon ay ipinagmamalaki niya ito! .. "

Mga kinakailangan para sa istilo ng manunulat

Nakabalangkas ang seksyong ito batay sa mga quote at sipi mula sa aklat: Kursong pagsasanay Mga Teorya ng Panitikan para sa Mga Institusyong Pang-edukasyon sa Sekundarya, comp. N. Livanov: ed. ikawalo, St. Petersburg, 1910

Matutukoy ng aming mga mambabasa para sa kanilang sarili kung gaano kalayo ang mga pananaw at pananaw sa mga elemento ng belles-lettres sa nakalipas na 90 taon.

Ang istilo ng bawat manunulat, anuman ang anyo ng pananalita (prosa o patula) at ang talento ng manunulat, ay dapat na magkaiba:

1) kawastuhan; 2) kalinawan; 3) katumpakan, at 4) kadalisayan.

Katumpakan ng pananalita

Ang tamang pananalita ay ang sang-ayon sa mga batas sariling wika at mga tuntunin sa gramatika. Ang madalas na paglabag sa mga tuntunin ng gramatika sa pagsasalita ay tinatawag na illiteracy. Syntactic errors (sa isang kumbinasyon ng mga salita) sa estilo pinagtibay ang pangalan ng solecisms. Pinahihintulutan ang mga solekismo dahil sa kamangmangan sa mga batas ng katutubong wika. Kadalasan, halimbawa, ang mga pagkakamali ay ginawa laban sa mga patakaran para sa pagbabawas ng mga subordinate na sugnay (halimbawa: nang pumasok ako sa silid, gusto kong umupo).

Kahit na hindi ako propeta

Ngunit nakakita ng isang gamu-gamo na pumulupot sa isang kandila,

Halos palagi akong nagtatagumpay sa propesiya,

Na susunugin ng mga pakpak ang aking gamu-gamo.

Kadalasan, ang mga solecism ay gumagapang sa pagsasalita kapag nagsasalin mula sa wikang banyaga. Sa mga kasong ito, ang mga espesyal na pangalan ay itinalaga sa mga solecism, depende sa wika kung saan kinuha ang turn: gallicism - ang turn ng French language (make your fortune); Germanism - German (mukhang maganda); Latinism - Latin (estado, niluwalhati ng mga dakilang istoryador), atbp.

Tandaan. Ang Solecism ay isang random na pangalan: ang mga Griyego na nanirahan sa lungsod ng Salt, isang kolonya ng Athens, dahil sa patuloy na pakikipag-usap sa mga katutubo, ay gumamit ng iba't ibang wika.

Kalinawan ng pananalita

Ang malinaw na pananalita ay isang talumpati na madaling maunawaan ng mambabasa, at hindi pumukaw ng anumang kaguluhan sa kanya. Upang malinaw na maipahayag ang mga saloobin, kailangan mong magkaroon ng ganap na malinaw na ideya ng paksa. Sa partikular, ang paggamit ng tinatawag na hindi maliwanag na mga ekspresyon ay nakakapinsala sa kalinawan ng pananalita. Ang kalabuan ng mga expression ay maaaring depende sa:

a) mula sa parehong mga pagtatapos ng paksa at direktang bagay. Halimbawa: pinalubog ng kargamento ang barko (paano maintindihan: nilubog ng kargamento ang barko, o nilubog ng barko ang kargamento sa iba pang dahilan? O: mahal ng ina ang kanyang anak. Sino ang nagmamahal kanino?)

b) Ang kalabuan ng pananalita ay maaaring dahil sa pagtanggal ng bantas na: "ito ay ipinamana sa isang tagapagmana na maglagay ng estatwa ng isang gintong sibat na hawak." Kung walang kuwit, ang ekspresyon ay malabo; sa pamamagitan ng paglalagay ng isang palatandaan bago ang salitang ginto o pike - natutukoy ang kahulugan ng pagpapahayag.

c) Ang kalabuan ng pagpapahayag ay madaling ipaalam sa pamamagitan ng paggamit ng mga homonym, i.e. mga salitang nagsasaad ng ilang ganap na magkakaibang mga konsepto. Halimbawa: "magpainit" ay nangangahulugang parehong init at init ang kalan sa tubig; pag-uugali - ipakita ang paraan at linlangin. Mayroong maraming mga ganoong salita sa wika (scythe, ilong, susi, panulat at kaibigan). Ang mga expression, kinuha nang hiwalay: siya deftly tricked sa akin, inutusang lumubog ang barko, ay hindi maliwanag at hindi malinaw.

d) Ang kalabuan ng pananalita ay kadalasang nakadepende sa maling pagkakaayos ng mga salita sa mga pangungusap. Halimbawa:

At ipinamana niya, namamatay,

Upang lumipat sa timog

Ang kanyang longing bones

At ang pagkamatay nitong dayuhan na lupain

Mga bisitang hindi mapakali.

Pinakain nila siya ng karne ng kanilang mga aso (pinakain man nila siya ng karne ng mga aso, o pinakain ng mga aso sa kanya ng karne). Ang posisyon ng pinuno ng hukbo, na nawalan ng sigla, ay mahirap (na nawalan ng sigla: ang pinuno o ang hukbo?).

e) Sa wakas, ang pagpapahayag ng mga kaisipan para sa mahabang panahon na may maraming mga subordinate na paliwanag na mga pangungusap ay nakakapinsala sa kalinawan.

Mga kasingkahulugan

Mga kasingkahulugan. Mayroong maraming mga salita sa wika na nagpapahayag ng magkatulad, ngunit hindi magkaparehong mga konsepto. Ang ganitong mga salita ay tinatawag na magkasingkahulugan. Maraming magkasingkahulugan na salita sa wika. Halimbawa: luma at sira-sira, saya at tuwa, takot at sindak, landas at daan, tingnan at tingnan, at iba pa. at iba pa. Upang maiwasan ang kamalian kapag gumagamit ng magkasingkahulugan na mga salita, kailangang isipin ang kahulugan ng bawat salita.

Maraming tao ang nag-iisip na ang tula ay ang katinig ng mga wakas ng dalawang salita, na karaniwang totoo. Ang Rhyme ay ang pag-uulit ng higit pa o hindi gaanong magkakatulad na kumbinasyon ng mga tunog na nag-uugnay sa mga dulo ng dalawa o higit pang linya o simetriko na nakaayos na mga bahagi ng mga linyang patula. Sa Russian classical versification ang pangunahing katangian ng tula ay ang pagkakaisa ng mga naka-stress na patinig. Sa kaibuturan nito, ang rhyme ay isang uri ng epiphora - isang stylistic figure na siyang huling pag-uulit ng tunog, sa kaibahan sa anaphora - monophony.

Nakatayo sa pinagmulan ng syllabic-tonic system of versification, binigyang-diin ni K. Trediakovsky ang kahalagahan ng rhyme, na binabanggit na

"Ang tula ay ang pagkakasundo ng mga pantig na may hangganan sa kanilang mga sarili sa isang taludtod."

Sumasang-ayon si V. Zhirmunsky sa kanya:

"Ang tula ay anumang tunog na pag-uulit na may tungkuling pang-organisasyon sa metrical na komposisyon ng isang tula."

Tinukoy ni D. Samoilov:

"Ang tula ay mga salitang magkasingtunog na nakaayos sa isang naibigay na pagkakasunod-sunod sa dulo ng mga ritmikong yugto at sabay-sabay na gumaganap ng mga tungkulin ng semantiko at maayos na organisasyon ng taludtod."

Higit pa maikling kahulugan, ano ang rhyme, ay nagbibigay kay Yu. Lotman:

"Ang tula ay ang pagkakatugma ng tunog ng mga salita o ang kanilang mga bahagi sa dulo ng isang rhythmic unit na may semantic mismatch."

Importante yun tula - regular na pag-uulit ng tunog. Nakakatulong itong ayusin ang ritmo sa pamamagitan ng pagtali sa mga linya at pagbuo ng mga saknong.

Mula sa punto ng view ng maindayog na organisasyon ng isang taludtod, ang rhyme ay ang huling chord ng isang linya, ang pinakamahalagang diin nito.

Ilang taon na ang nakalipas,

Kung saan, nagsasama, gumawa sila ng ingay,

Magkayakap na parang dalawang magkapatid,

Mga Jet ng Aragva at Hens

Nagkaroon ng monasteryo. Dahil sa bundok

At ngayon ay may nakikita siyang pedestrian

Gumuho ang mga haligi ng gate

At ang mga tore, at ang vault ng simbahan ...

M.Yu.Lermontov. Mtsyri

Sa sipi sa itaas, na nakasulat sa iambic tetrameter, malinaw nating nakikita kung ano ang ginagawa ng isang mahalagang function rhyme. Tumpak, panlalaki, parallel - tinutulungan ng rhyme na ito ang may-akda na panatilihin ang solemne, kamangha-manghang istraktura ng linya, nagbibigay ng dynamics ng tula, inilalayo ito mula sa lyrics at inilalapit ito sa mga epikong genre. Bigyang-pansin ang linya 4: “... May monasteryo. Dahil sa bundok…”. Dahil sa hindi mapigilang ritmo at tumpak na tumutula, halos hindi naramdaman ang nagresultang paghinto sa gitna ng linya. Ang isang matagumpay na tula ay maaaring lumikha ng maraming tulad ng patula na "mga himala".

Malaking halaga. Ngunit bago magpatuloy sa pag-uuri, isa pang bagay ang kailangang banggitin. Ang mga titik at tunog ay hindi magkakatugma. Tula ng ponema. Samakatuwid, ang gayong tula bilang "gate - vault" ay tumpak at maganda ang tunog, dahil ang mga ponema ay tumutula<о>At<т>.

Sa rap party, double rhymes lang ang pinag-uusapan. Pinag-uusapan nila kung gaano kasarap marinig kung paano tumutugma hindi lamang ang mga naka-stress na patinig, kundi pati na rin ang mga hindi naka-stress na patinig. At ang dulo ng linya ay may dalawang salita nang sabay-sabay, kung saan pipiliin ang tula ...

Oo, oo, may mga double rhymes sa rap party mahiwagang epekto- nababanggit sila sa mga laban, pinagtatawanan, pero walang humpay din silang iniidolo. Sa katunayan, marami pang paraan para mag-rhyme - oras na para pag-usapan sila.

Nagpangkat kami ayon sa antas ng pagiging kumplikado - mula sa pinakasimpleng hanggang sa impiyerno.

1) Verbal rhyme

Ito ang pinakasimple sa umiiral na mga species rhymes, at lahat salamat sa iba't ibang mga pandiwa sa Russian. Ang anyo ng pandiwa ay patuloy na ginagamit ng maraming sikat na makata, ngunit sa komunidad ng rap ito ay itinuturing na "stuffy".

Isang linggong suyuin ng kanyang kasintahan ang panty tangalin,
ngunit sinagot niya ito ng isang kanta. Anong meron sa kanya ngayon kunin?

(Basota sa labanan laban kay Meowizzy)

2) Square rhyme

Ang parisukat na tula ay isang tula kung saan ang mga salitang tumutula ay may parehong mga pagtatapos. Halimbawa, si nanay ay isang frame, ang pendel ay isang pretzel. Ito naman ay nahahati sa tatlong uri.

a) Karaniwang parisukat

Si Vanya Noize ay isang bastos na bata! Biro! Siya ay pipi condom.
Ang aking taludtod ay pumasok sa iyo na parang isang kutsilyo karton.

(Harry Axe vs. Noize MC)

b) Binagong parisukat

Pinag-uusapan natin ang pagpapalit ng kaso o numero, at samakatuwid ay ang pagtatapos ng isa sa mga salitang tumutula.

Walang itlog ang rap mo, wala ka sa laro timbang,
Ang iyong rap ay walang mga itlog, ikaw ay hindi isang makata, ikaw ay - makata.

(ST vs Harry Hatchet)

Siyanga pala, ang mga anyong pang-uri-pang-uri at pang-uri-pang-abay ay itinuturing ding mga parisukat.

Pagpinta ni Alexander Timartsev "Again a square rhyme"

3) Accent / katinig

Ang susunod na yugto ng pag-unlad para sa mga manunulat ng teksto ay accent rhyme o rhyme para sa mga consonance. Ang parehong double at triple rhymes ay dapat na tiyak na may diin.

a) Tumpak

Ang eksaktong rhyme para sa consonances ay isang rhyme kung saan ang mga salita ay may iba't ibang mga dulo, ngunit may mga consonant syllables. Ang mas maraming mga katinig na pantig, mas malaki at kumplikado ito.

Ang eksaktong rhyme para sa consonances ay may rhyming ending, ngunit hindi ito parisukat. Halimbawa, sa unang linya ginagamit namin ang salitang "templo". Kailangan natin ng isang salita na may isang pantig at patinig na "a", habang sa dulo ay hindi dapat may mga titik na "m" o "n". Halimbawa, ang salitang "madilim". Temple-gloom - accent rhyme para sa isang pantig.

Tunay na mahilig sa mga ideya ni Stalin na si Slava Karelin
At nasa loob mo si Joseph na parang isa kang asshole Valeria.

(Ernesto Shut Up vs. Purulent)

b) Hindi tumpak

Ang di-tumpak na tula para sa mga katinig ay isang tula kung saan ang mga huling pantig ay hindi tumutula. Halimbawa, kailangan nating maghanap ng tula para sa salitang "plema". Ang transkripsyon ay magiging “nar-ko-ta”. Kailangan natin ng salita kung saan may mga pantig na katinig ng "basa". Halimbawa, ang salitang "balkonahe". Ang dalawang pantig ay mahusay na tumutula, ngunit ang mga pagtatapos ay hindi tumpak na "ta" = "ny". Ngunit sa pangkalahatan, ito ay naging isang accent rhyme para sa dalawang pantig na narcotic-balcony.

Ngayon ay kumuha ng mga halimbawa ng accent rhymes na may iba't ibang bilang ng mga pantig:

para sa isang pantig

Kaya. Ikaw ay isang tagahanga ng pagguhit, ang labanan na ito ay magdaragdag ng kulay sa iyong mapurol canvas.
Tutal triptych ang tatlong rounds ko at ibinabato ko ng mga kasalanan sa bilog, isa akong malaking Russian. Bosch.

(Rickey F vs Sin)

sa dalawang pantig

Sa pamamagitan ng paraan, pagkatapos ng maingay na pangingisda, minsan ay dumating si Oxy sa Moscow incognita.
Hulaan mo kung sino ang una niyang nakilala noong madaling araw? Alexandra Parkhomenko.

(Dunya vs. Oxxxymiron)

sa tatlong pantig

At hindi ikaw, ngunit sino ka? oportunista, oportunista.
Sa Rusrap ka lang umiiral bilang host.

(Oxxxymiron vs ST)

c) Sa pagsirit / tsa-tsa

Ito ay isa pang halimbawa ng mga simpleng tula. Sa mga ito, ang mga tumutula na pantig ay may katinig na "sh", "u", "c" o "g". Ginagawa nilang mas madali ang pag-rhyme, at ang prestihiyo ng rhyme ay nawawala.

Gustung-gusto niyang matalo, ngunit sa loob ng sampung taon ay natalo siya mga balde.
Maaari kang mag-hang ng mabuti, ngunit karamihan ay pansit sa tainga.

(ST vs D.Masta)

Sa wakas, magpatuloy tayo sa mahirap na tula na dapat pagsikapan ng lahat ng mga battle rapper.

4) Panloob na tula

Kaya, panloob na tula. Ito ay isang uri ng tula kapag hindi isang salita ang tumutula sa isang linya, ngunit marami - sa gitna ng linya at sa dulo. Maaari itong alinman sa ordinaryong dalawang salita o dalawang double rhyme.

a) Normal na panloob

Ang karaniwang opsyon ay kapag ang isang salita ay tumutula sa gitna at sa dulo ng isang parirala.

Isa akong rapper, ikaw joker, sa laban na ito ikaw padawan.
Bigyan mo ako ng rap, hindi pun, at couplets, hindi komedya.

(Oxxxymiron vs ST)

b) Dobleng panloob

Mayroong hindi bababa sa tatlong salita na tumutula dito. Bukod dito, sa dulo ay maaaring mayroong parehong double-rim at isang simpleng accent rhyme. Ganoon din sa gitna.

Puyat na talaga siya labanan sa guwantes sa boksing sa gym nakunan ng photoshoot
kalokohan ko kalokohan mo sarili mo. Ikaw kumuha ng cap? naisip ko yun labanan sanaysay.

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

c) Maramihang panloob

Narito ang bilang ng mga pagpipilian ay halos walang limitasyon. Ang lahat ng mga linya ay maaaring binubuo ng magkasunod na doble o triple rhyme.

Ikaw lang ang hindi ST1M, punk, tik tok, ang style ko ay ikaw tratuhin ng ganito,
Ano ang kakailanganin mo mga mekanismo sa katawan, paano steampunk, asong babae.

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

5) Paunang tula

Ang kakanyahan ng paunang tula ay ang mga salitang tumutula sa dulo ng isa sa mga linya, pagkatapos ay sa simula at sa dulo ng pangalawang linya. Gayundin, ang dalawang linya ay maaari lamang tumula sa dulo, at ang pangatlo ay magkakatugma sa kanila, ngunit sa simula.

Hindi natutulog- pinadalhan nila ako ng mga bersikulo sa Skype - metaspam,
Manalangin para sa rap? Pupunta ako sa templong ito - Herostratus,
sa akin huwag kang magtampo lumayas ka oras ng fairway.

6) Double rhyme/double-rimes

Ang mga ito ay eksaktong parehong double rhymes na pinag-uusapan sa bawat ikalawang labanan. Ang mga ito ay hindi gaanong mahirap kunin, at sila ay pakinggan. Kaya ang kanilang katanyagan.

Ang pagiging kumplikado ng isang double rhyme ay nakasalalay sa kabuuan ng mga rhyming syllables. Ang mga double-rim ay tumutula sa huling dalawang salita sa isang linya.

Hindi ako nakasakay sa kabayo, naalala ko iyon. Minsan may kalaban pabalik balik ka,
Ngunit ngayon narito ako at ngayon ay nasa hugis ako, ngayon ang aking titi sinisipsip mo ako.

(Oxxxymiron vs Johnyboy)

7) Triple rhyme/triplerhymes

Ang ganitong uri ng tumutula ay maaaring maiugnay sa mga piling tao. Ito ay isang mas kumplikado at hindi gaanong karaniwang bersyon ng double rhyme, kapag ang huling tatlong salita sa isang line rhyme.

Dapat nandito kami lumabas sa zero,
Pagsukat ng haba distansya sa pamamagitan ng bilang ng pizdyuly».

8) Full line rhyme/pantorhyme

Ang pinaka-kumplikado at prestihiyosong tula. Ang kakanyahan nito ay ang lahat ng mga salita sa bawat linya ay tumutula. Iilan lang ang nakakasulat ng puro pantorhyme. Kadalasan ito ay ginagamit na interspersed, dahil ang buong teksto na nakasulat sa pantorhyme ay nagiging prr.

Mga taon tulad ng isang Odyssey sa labas,
Lungsod ng London laban sa lahat, ikalawang bahagi, tao.

9) Mahigpit na tula

Ito ay isang espesyal na kaso ng maramihang panloob na tula. Ang lahat ng mga salita sa mga linya ay dapat maglaman ng pareho o ilang karaniwang pantig.

Aking pagtataya- ikaw tungkol sa maglaro ka kuya, At simple lang tungkol sa kumanta desh bahay».

ῥυθμός - regularidad, ritmo o sinaunang Aleman gilid- numero) - katinig sa dulo ng dalawa o higit pang salita.

Depende sa posisyon ng diin sa isang salitang tumutula, mayroong ilang mga uri ng tula:

panlalaking tula, kung saan ang diin ay nasa huling pantig ng tumutula na taludtod. Halimbawa, ang ganitong uri ay ginagamit sa tula ni M. Yu. Lermontov na "Kamatayan":
Naputol ang tanikala ng isang batang buhay,
Tapos na ang daan, umabot na ang oras, oras na para umuwi,
Oras na para pumunta kung saan walang kinabukasan,
Walang nakaraan, walang walang hanggan, walang taon.
pambabae rhyme kung saan ito ay nahuhulog sa penultimate. Halimbawa, ito ang uri na ginagamit sa isang sipi mula sa A.S. Pushkin "Groom": "
Pilak at ginto sa lahat ng dako
Lahat ay maliwanag at mayaman."
dactylic rhyme, kung saan ang diin ay nasa ikatlong pantig mula sa dulo ng linya. Ganito ang mga linya 1 at 3 ng tula ni S. A. Yesenin na "Rus" na tula, at ang mga linya 2 at 4 ay isa pang halimbawa ng male rhyme:
Ang nayon ay nalunod sa mga lubak,
Tinakpan ang mga kubo sa kagubatan,
Nakikita lamang, sa mga bukol at guwang,
Gaano kaasul ang langit.
hyperdactylic rhyme, kung saan nahuhulog ang diin sa ikaapat na pantig o higit pa, ay hindi gaanong madalas gamitin kaysa sa iba. Ang isang halimbawa ay ang linya ng V. Ya. Bryusov:
Mula sa buwan ang mga sinag ay nakaunat,
Hinahawakan nila ang puso ng mga karayom ...

Naiiba din ang mga rhyme sa katumpakan ng mga katinig at kung paano nilikha ang mga ito:

mayamang tula kung saan ang sanggunian na katinig ay nagtutugma. Ang isang halimbawa ay ang mga linya mula sa tula ni A. S. Pushkin na "To Chaadaev":
Pag-ibig, pag-asa, tahimik na kaluwalhatian
Ang panlilinlang ay hindi nabuhay nang matagal para sa amin,
Wala na ang saya ng kabataan
Parang panaginip, parang ambon sa umaga.
mahihirap na rhymes, kung saan ang mga tunog na may diin at isang naka-stress na patinig ay bahagyang nagtutugma.

Gayundin sa versification, ang isang pangkat ng mga hindi tumpak na rhyme ay nakikilala, na isang nakakamalay na masining na aparato:

assonant rhymes na may parehong patinig percussive na tunog, ngunit hindi magkatugma ang mga katinig.
dissonant (consonant) rhymes, kung saan, sa kabaligtaran, ang mga naka-stress na patinig ay hindi tumutugma:

Ito ay

Sosyalismo -

kahanga-hangang salita!

May watawat

Gamit ang isang kanta

nakatayo sa kaliwa

At sa sarili niya

Sa mga ulo

bumaba ang kaluwalhatian

isang pinutol na tula kung saan may dagdag na tunog ng katinig sa isa sa mga salitang tumutula.
iotated rhyme, na isa sa pinakalaganap na halimbawa ng truncated rhyme; kaya sa loob nito, gaya ng ipinahihiwatig ng pangalan, ang tunog na "y" ay nagiging karagdagang tunog ng katinig. Ang ganitong uri ng tula ay ginamit sa tulang ito ni A. S. Pushkin sa mga linya 1 at 3:
Ulap ay nagmamadali, ulap ay paikot-ikot;
Invisible na buwan
Nagpapaliwanag sa lumilipad na niyebe;
Maulap ang langit, maulap ang gabi...
tambalang tula, kung saan ang isang pares ng tumutula ay binubuo ng tatlo o higit pang mga salita, tulad ng sa mga linya 2 at 4 ng N. S. Gumilyov:
Dadalhin mo ako sa iyong mga bisig
At ikaw, yayakapin kita
Mahal kita prinsipe ng apoy
Gusto ko at naghihintay ng halik.
mga banal na tula, halimbawa: ang pag-ibig ay dugo, ang mga rosas ay luha, ang kagalakan ay kabataan. Sa pagiging mahuhulaan ng gayong mga tula, na madalas na matatagpuan sa iba't ibang mga may-akda, pinagtawanan ni A. S. Pushkin sa "Eugene Onegin":
At ngayon ang mga frost ay pumuputok
At pilak sa mga parang...
Ang mambabasa ay naghihintay na para sa tula ng "rosas",

Mga paraan upang tumula

Katabi- pagtutugma ng mga katabing taludtod: ang una sa pangalawa, ang pangatlo sa ikaapat ( aabb) (ang parehong mga titik ay tumutukoy sa mga pagtatapos ng mga tula na magkatugma sa bawat isa).

Hinabi sa lawa ang iskarlata na liwanag ng bukang-liwayway, si Capercaillie ay umiiyak sa kagubatan na may tugtog. Ang isang oriole ay umiiyak sa isang lugar, nagtatago sa isang guwang. Tanging ako ay hindi umiiyak - ang aking puso ay magaan.

Ang susunod na paraan - cross-rhyming - ay umapela din sa isang malaking bilang ng publiko sa pagsusulat.

krus- tumutula ng unang taludtod kasama ang ikatlo, ang pangalawa - kasama ang ikaapat ( abab)

Gustung-gusto ko ang bagyo sa unang bahagi ng Mayo, Kapag kumulog ang unang tagsibol, Para bang naglalaro at naglalaro, Dumagundong sa bughaw na langit.

Ang ikatlong paraan - singsing (sa iba pang mga mapagkukunan - may sinturon, yumakap) - ay mayroon nang mas maliit na representasyon sa kabuuang masa ng mga tula.

singsing(may sinturon, yumakap) - ang unang taludtod - kasama ang ikaapat, at ang pangalawa - kasama ang ikatlo. ( abba)

Ang ganitong pamamaraan ay maaaring ibigay sa mga nagsisimula nang medyo mas mahirap (ang unang linya, tulad nito, ay na-overwrite ng susunod na pares ng mga rhyming na linya).

Tumingin ako, nakatayo sa ibabaw ng Neva, Tulad ni Isaac na higante Sa dilim ng hamog na hamog Ang gintong simboryo ay nagniningning.

At sa wakas pinagtagpi maraming pattern ang rhyme. Ito ay karaniwang pangalan para sa mga kumplikadong uri ng tula, halimbawa: abvabv, abvvba at iba pa.

Malayo sa araw at kalikasan, Malayo sa liwanag at sining, Malayo sa buhay at pag-ibig Ang mga kabataan mo'y kumikislap, Ang iyong damdamin ay mamamatay na buhay, Ang iyong mga pangarap ay maglalaho.

Sa konklusyon, kapaki-pakinabang na tandaan na hindi palaging kinakailangan na sumunod nang mahigpit, mahigpit at dogmatiko sa ilang mga kanonikal na anyo at pattern, dahil, tulad ng sa anumang uri ng sining, palaging may lugar para sa orihinal sa tula. Ngunit, gayunpaman, bago magmadali sa walang pigil na pag-imbento ng isang bagay na bago at hindi lubos na kilala, palaging hindi nasaktan upang matiyak na pamilyar ka pa rin sa mga pangunahing canon.

Ang mga pag-uulit ng tunog ay ang pangunahing elemento ng palabigkasan ng isang taludtod, ang esensya nito ay ang pag-uulit sa loob ng isang taludtod at sa mga katabing taludtod ng isang pangkat ng magkatulad o magkatulad na mga tunog. Ang pangunahing tungkulin ng Z. p. ay upang matiyak ang ponetikong pagpapahayag ng taludtod. Kapansin-pansin na sa sistema ng pag-verify ng Russia, ang mga pag-uulit ng tunog ay hindi isang canonized na aparato, tulad ng, halimbawa, sa Finnish, Estonian, Yakut at ilang iba pang mga wika.

Ayon sa lugar sa taludtod, ang singsing ay nakikilala kapag ang mga tunog ay paulit-ulit sa dulo at simula ng taludtod ("Ang lumilipad na tagaytay ay pagnipis ng mga ulap", A. S. Pushkin; simbolo AB ... AB), anaphora, epiphora, junction (... AB - AB ...), decomposed sound repetitions (AB ... A ... B ...) at summing (A ... B . .. AB), metathetic (AB ... BA), eksakto at hindi eksakto, doble at triple. Kasama sa mga pag-uulit ng tunog ang alliteration, assonance, rhyme.

Aliterasyon- ang pag-uulit ng magkapareho o homogenous na mga katinig sa isang tula, na nagbibigay ito ng isang espesyal na pagpapahayag ng tunog (sa versification).

Ito ay nagpapahiwatig ng isang mas mataas na dalas ng mga tunog na ito kumpara sa Central Russian frequency sa isang partikular na segment ng teksto o sa buong haba nito. Hindi kaugalian na pag-usapan ang tungkol sa alliteration sa mga kaso kung saan ang pag-uulit ng tunog ay bunga ng pag-uulit ng mga morpema. Ang uri ng salita ng alliteration ay tautogram. (pag-uulit ng mga katinig).

Ang iba't ibang asonans sa ilang mga pinagmumulan ay itinuturing na assonant rhyme, kung saan ang mga patinig lamang ang katinig, ngunit hindi ang mga katinig. Ito ay bilang isang uri ng tula na ang assonance ay tinukoy, sa partikular, ng Brockhaus at Efron Encyclopedic Dictionary, na binanggit noong huli XIX siglo na

Ang mga makatang Espanyol at Portuges lalo na madalas ay gumagamit ng asonansya. Aleman - lamang sa mga pagsasalin at imitasyon ng mga makata na ito, at iilan lamang sa orihinal na mga gawa, halimbawa Schlegel sa kanyang Alarkos. Sa katutubong tula ng mga Slav, mula sa hitsura ng tula, madalas na matatagpuan ang asonans, ngunit kadalasan ay nasa tabi ng katinig ng mga katinig sa dalawang magkatabing linya ng taludtod, kaya ang isang kumpletong mas marami o hindi gaanong nabuong tula ay, iyon ay, ang katinig ng mga patinig at katinig.