Mga katangian ng portrait ng Oblomov. Mga masining na katangian ng nobela

Panimula

Dahil ang kritiko na si Pisarev ay nagpahayag pagkatapos ng paglabas ng nobela na siya ay "sa lahat ng posibilidad ay bubuo ng isang kapanahunan sa kasaysayan ng panitikang Ruso", at ipinropesiya ang sentido komun ng mga uri na ipinakilala dito, walang kahit isang marunong bumasa't sumulat na Ruso na gumagawa. hindi alam ng hindi bababa sa humigit-kumulang kung ano ang isang bummer. Masuwerte si Roman: isang buwan pagkatapos ng paglitaw, natagpuan niya hindi lamang isang matalinong tagasuri, kundi isang seryosong tagasalin din sa katauhan ni Dobrolyubov; bukod pa rito, ang may-akda mismo, malayo sa mga pananaw at higit pa sa pagsasagawa ng rebolusyonaryong demokrasya, bukod sa pagiging isang labis na seloso at kahina-hinalang tao, ay lubos na sumang-ayon sa artikulo ni Dobrolyubov na "Ano ang Oblomovism?". "Ang impresyon na ang nobelang ito na ginawa sa Russia na may hitsura nito ay hindi mailalarawan," paggunita ni Prinsipe P. Kropotkin makalipas ang apatnapung taon. "Ang lahat ng edukadong Russia ay nagbasa ng Oblomov at tinalakay ang Oblomovism. Ang pag-aaral ng Oblomovism sa lahat ng mga pagpapakita nito ay ginawang walang kamatayan ang nobela ni Goncharov.

Sikolohikal na larawan ng pangunahing karakter

Ang kalaban ay si Ilya Ilyich Oblomov, isang namamana na maharlika, isang matalino, matalinong binata na nakatanggap ng magandang edukasyon at pinangarap sa kanyang kabataan ng walang interes na serbisyo sa Russia. Ibinigay ni Goncharov ang sumusunod na paglalarawan ng kanyang hitsura: "Siya ay isang tao na may katamtamang taas, kaaya-ayang hitsura, na may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit sa kawalan ng anumang tiyak na ideya." Sa likas na katangian, si Ilya Ilyich ay tapat, mabait at maamo. Ang kanyang kaibigan sa pagkabata, si Andrei Stolz, ay nagsabi tungkol sa kanya: "Ito ay isang kristal, transparent na kaluluwa." Ngunit ang lahat ng positibong katangiang ito ay sinasalungat ng mga katangiang gaya ng kawalan ng kalooban at katamaran. Upang maunawaan ang mga dahilan para sa paglitaw ng naturang kababalaghan bilang Oblomovism, kailangan mong tandaan ang "Oblomov's Dream". Sa kanya, nakikita ni Ilya Ilyich ang kanyang mga magulang, ang kanyang pamilya at ang buong buhay nito. Ito ay isang paraan ng pamumuhay na hindi nagbago sa loob ng mga dekada; tila nag-freeze ang lahat, nakatulog sa estate na ito; mabagal, nasusukat, tamad at inaantok ang buhay. Walang nakakagambala sa buhay ni Oblomovka. Kapag inilalarawan ang buhay ng ari-arian ng may-ari ng lupa, madalas na ginagamit ni Goncharov ang mga salitang "katahimikan", "pagwawalang-kilos", "kapayapaan", "pagtulog", "katahimikan". Tumpak na naihahatid nila ang mismong kapaligiran ng bahay, kung saan nagpatuloy ang buhay nang walang pagbabago at kaguluhan mula sa almusal hanggang tanghalian, mula sa pagtulog sa hapon hanggang sa tsaa sa gabi, mula sa hapunan - muli hanggang umaga, kung saan ang pinaka-hindi malilimutang kaganapan ay kung paano hindi matagumpay na dumausdos pababa si Luka Savelich. ang burol sa taglamig sa isang kareta at nasaktan ang kanyang noo. Masasabi nating ang buhay ng mga Oblomovites ay tinukoy sa isang salita - "stagnation", ito ay isang tipikal na pag-iral - "ang ari-arian ng may-ari ng lupain ng probinsya ng Russia, at hindi ito inimbento ni Goncharov: siya mismo ay lumaki sa gayong pamilya. At kaunti Si Ilyusha Oblomov ay pinalaki ng mismong kapaligiran ng bahay na ito, ang mismong buhay ng Oblomovka. Bilang N. A. Dobrolyubov na napakatumpak na tinukoy sa artikulong "Ano ang Oblomovism?", si Ilya Ilyich ay pinalaki hindi lamang bilang isang maharlika, ngunit tiyak bilang isang Ang Russian master na "hindi kailangang mag-alala araw-araw, ay hindi kailangang magtrabaho sa pangalan ng" tinapay na mahalaga. petrified na kaharian" ng buhay ng Russia mismo. Ang pagpapalaki at ang ganitong paraan ng pamumuhay ay pumatay sa lahat ng nabubuhay, lahat ng bagay kaagad, nakasanayan ang isang tao na inaantok na walang ginagawa; bukod pa rito, sila ay pantay na apektado na napakahalaga sa kahulugang ito ay ang imahe ng lingkod ni Oblomov, si Zakhara. Ilya. Sinabi ni Ilyich, na tinutugunan siya: Kinakain ko ang sarili ko!" Ito ay isang napakatumpak na pangungusap; Zakhar ay, kumbaga, "Oblomov squared": lahat ng pinakamasamang katangian ng Oblomov ay dinala ni Zakhar sa mga proporsyon ng karikatura. Ang buhay ni Oblomov ay walang mga hangarin para sa anumang mga pagbabago, sa kabaligtaran, higit sa lahat pinahahalagahan niya ang pag-iisa at kapayapaan. Unti-unting sinira ni Oblomov ang koneksyon, una sa serbisyo, at pagkatapos ay sa buong mundo sa labas, sa lipunan. Isang dressing gown, sapatos at isang sofa - iyon ang nag-aambag sa paglulubog ng isang binata sa ganap na kawalang-interes. Ang katotohanan na ang taong ito ay namamatay sa moral, ipinaunawa sa atin ni Goncharov, na naglalarawan sa buhay ni Oblomov: "Ang isang sapot ng gagamba na puspos ng alikabok ay hinulma sa ibabaw ng salamin; mga salamin ... ay maaaring magsilbi bilang mga tablet para sa pagsulat ng mga tala sa mga ito mula sa alikabok para sa memorya"; "Ang pagsisinungaling kay Ilya Ilyich ay ang kanyang normal na estado." Si Dobrolyubov, at pagkatapos niya ang iba pang mga kritiko, ay namangha sa husay ng manunulat, na nagtayo ng nobela sa paraang tila walang nangyayari dito, at walang anumang panlabas na paggalaw, mas tiyak, ang karaniwang "romantikong" dynamics, ngunit nananatili ang walang humpay na interes. Ang katotohanan ay sa ilalim ng panlabas na kawalan ng aktibidad ng bayani, sa ilalim ng hindi nagmamadali at detalyadong mga paglalarawan, mayroong isang panahunan na panloob na aksyon. Ang pangunahing pinagmumulan nito ay ang matigas na pakikibaka ni Oblomov sa buhay na nakapaligid sa kanya, na lumalabas mula sa lahat ng panig - isang pakikibaka sa labas na hindi nakikita, kung minsan ay halos hindi nakikita, ngunit hindi gaanong mabangis para doon. Sa kabaligtaran, ang kapaitan ay nagdaragdag lamang dahil sa ang katunayan na ang walang kabuluhan, sa mga indibidwal na pagpapakita nito, ang buhay ay gumagalaw nang dahan-dahan at tuluy-tuloy, na dinudurog ang lahat ng pagalit, pagalit dito: ang pag-unlad ay dumurog sa Oblomovism, na kinakatawan sa nobela ng lahat ng kawalang-kilos. Ang maamo na si Ilya Ilyich ay desperado at hanggang sa wakas ay lumalaban sa panghihimasok ng buhay, mula sa malalaking pangangailangan nito, mula sa paggawa at mula sa maliliit na tusok ng "malice of the day." Ang pagiging mali sa kanyang pagtutol sa tungkuling sibiko, kung minsan ay lumalabas na siya ay mas mataas at mas tama kaysa sa walang kabuluhang pag-aangkin ng nilalang noon. At, nang hindi itinapon ang kanyang dressing gown, nang hindi umaalis sa sikat na sofa ng Oblomov, minsan ay nagdudulot siya ng mahusay na layunin na mga suntok sa kaaway na sumabog sa kanya at nakagambala sa kanyang kapayapaan. Ipinakilala ni Goncharov ang mambabasa sa kapaligiran ng pakikibaka na ito mula pa sa simula, na agad na binabalangkas ang mga kontradiksyon ng passive, kahit na militante sa kanyang sariling paraan, posisyon ng bayani. "Oh diyos ko! Nakakaantig ito sa buhay, nakakarating ito sa lahat ng dako, "nagnanasa si Oblomov. Ang mga pagbisita sa umaga sa bayani, kung saan nagsisimula ang nobela, ay isang buong gallery ng mga uri, mga katangian na maskara; ang ilan sa kanila ay hindi na lumalabas sa nobela. Narito ang isang walang laman na dandy, at isang careerist na opisyal, at isang accusatory writer. Ang mga maskara ay iba, ngunit ang kakanyahan ay pareho: walang laman na walang kabuluhan, mapanlinlang na aktibidad. Ito ay salamat sa "pag-aalis" ng gayong "hindi magkatulad na mga tao" na ang ideya ng ilusyon na intensity ng pagkakaroon ng mga "negosyo" na mga tao, ang kapunuan ng kanilang buhay ay nagiging mas buong dugo at nagpapahayag. Si Ilya Ilyich Oblomov, minsan ay isang makulit, masigla at mausisa na batang lalaki, na kinakaladkad ang isang walang ginagawa, parasitiko na pag-iral (bakit mag-abala kapag mayroong tatlong daang Zakharovs para dito!), Unti-unting lumulubog. Ang katamaran ay nagiging kanyang ideal. "Ang buhay sa kanyang mga mata," sabi ng nobela, "ay nahahati sa dalawang hati: ang isa ay binubuo ng trabaho at pagkabagot - ito ang kanyang mga kasingkahulugan; ang isa pa - mula sa kapayapaan at mapayapang saya. Ang katamaran, katamaran at kawalang-interes ay nakaugat sa Oblomov na kahit na itinuturing niyang hindi natural ang ibang ideal ng buhay. “Oo, naghihirap ba ako, nagtatrabaho ba ako? - Masigasig na ipinaliwanag ni Oblomov sa kanyang lingkod na si Zakhar - Tila mayroong isang tao na ibibigay, gagawin! Hindi pa ako naghugot ng medyas sa aking mga binti, habang ako ay nabubuhay, salamat sa Diyos! Mag-aalala ba ako? Hindi nakakagulat na ang Oblomov ay malayo sa mga interes praktikal na buhay, na binibigatan ng kanyang mga kahilingan, ay hindi kayang protektahan maging ang kanyang sariling mga interes. Kapag, gamit ang pagiging mapaniwalaan, ang isang manloloko at blackmailer ay nagtanong kay Oblomov tungkol sa estado ng kanyang mga gawain, si Oblomov ay nagbigay ng isang sagot na nakamamanghang sa pagiging prangka nito. “Makinig... Makinig,” inulit niya sa malayo, halos pabulong, “Hindi ko alam kung ano ang corvée, kung ano ang paggawa sa kanayunan, kung ano ang ibig sabihin ng isang mahirap na magsasaka, kung ano ang ibig sabihin ng isang mayaman; Hindi ko alam kung ano ang ibig sabihin ng quarter ng rye o oats, kung ano ang halaga nito, sa anong buwan at kung ano ang kanilang itinanim at inaani, paano at kailan nila ito ibinebenta; Hindi ko alam kung mayaman ba ako o mahirap, kung mabubusog ba ako sa loob ng isang taon o magiging pulubi - wala akong alam! - nagtapos siya nang may kawalan ng pag-asa ... "Ang detalyeng ito ay kapansin-pansin - ginawa ni Oblomov ang kanyang pag-amin "halos sa isang bulong." Sa kanyang harapan, marahil sa unang pagkakataon, lumitaw ang lahat ng trahedya at kawalan ng kakayahan ng kanyang posisyon. At sa kabila ng kamalayan na ito, ang pagkamatay ni Oblomov ay hindi maiiwasan. Si Goncharov ay mahigpit at matigas sa pagsusuri sa kapalaran ng kanyang bayani, kahit na ang manunulat ay hindi patahimikin ang kanyang magagandang katangian. "Nagsimula sa kawalan ng kakayahang magsuot ng medyas at nagtapos sa kawalan ng kakayahang mabuhay." Ang Oblomovism ay hindi lamang si Ilya Ilyich Oblomov mismo. Ito ang kuta ng Oblomovka, kung saan sinimulan ng bayani ang kanyang buhay at pinalaki; ito ang "Vyborgskaya Oblomovka" sa bahay ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, kung saan tinapos ni Oblomov ang kanyang kasuklam-suklam na karera; ito ang serf na si Zakhar, kasama ang kanyang mapang-alipin na debosyon sa panginoon, at isang host ng mga manloloko, rogue, mangangaso para sa pie ng ibang tao (Tarantiev, Ivan Matveevich, Zated), na tumatakbo sa paligid ng Oblomov at ang kanyang libreng kita. Ang sistema ng serf na nagbunga ng gayong mga phenomena ay nagsalita sa nobela ni Goncharov sa lahat ng nilalaman nito, ay tiyak na mapapahamak sa kamatayan, ang pagkawasak nito ay naging isang kagyat na pangangailangan ng panahon. Hindi niya magising ang interes ni Oblomov sa buhay at ang pag-ibig ng isang magandang babae, si Olga Ilyinskaya. Ang "tula ng pag-ibig" na may mga hilig, tagumpay at kabiguan ay tila sa bayaning "isang mahirap na paaralan ng buhay." Si Oblomov ay natatakot sa mga matataas na katangian ng kaluluwa na dapat niyang taglayin upang maging karapat-dapat sa pag-ibig ng isang batang babae. Si Olga, na sinusubukang iligtas ang kanyang kasintahan, ay nagtanong sa kanya: "Ano ang sumira sa iyo? Walang pangalan para sa kasamaang ito ... "-" Mayroong ... Oblomovism, "sagot ni Ilya Ilyich. Si Oblomov ay mas nasiyahan sa isa pang bersyon ng relasyon. Natagpuan niya ang kanyang "ideal" sa katauhan ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, na, nang hindi humihingi ng anuman mula sa bagay ng kanyang pag-ibig, ay sumusubok na pasayahin siya sa lahat. Pero bakit isa Ang pinakamabuting tao nobelang dalisay sa moral, tapat, mabait, magiliw na namatay si Oblomov? Ano ang dahilan ng trahedyang ito? Si Goncharov, na kinondena ang pamumuhay ni Oblomov, ang kanyang katamaran, kawalan ng kalooban, kawalan ng kakayahang magsanay, ay nakikita ang mga dahilan na nagbunga ng kababalaghan ng Oblomovism, sa mga kondisyon ng lokal na buhay ng Russia, na nagpapahintulot sa may-ari ng lupa na huwag mag-alala tungkol sa kanilang pang-araw-araw na pagkain. Ayon kay Dobrolyubov, "Si Oblomov ay hindi isang hangal, walang malasakit na kalikasan, walang mga hangarin at damdamin, ngunit isang tao na naghahanap din ng isang bagay sa kanyang buhay, nag-iisip tungkol sa isang bagay. Ngunit ang karumal-dumal na ugali ng pagkuha ng kasiyahan ng kanyang mga pagnanasa hindi mula sa kanyang sariling mga pagsisikap, ngunit mula sa iba, ay bumuo sa kanya ng isang walang malasakit na kawalang-kilos at bumulusok sa kanya sa kahabag-habag na kalagayan ng isang moral na alipin. Ito ang kakanyahan ng trahedya ni Oblomov. Ngunit sa pagkondena sa katamaran at kawalang-interes ni Oblomov, si Goncharov ay nag-aalinlangan tungkol sa isa pang bayani, si Andrei Stolz, na mukhang perpektong positibo, at hindi isinasaalang-alang ang kanyang landas ng pagiging isang personalidad na mas angkop para sa Russia. Hindi tulad ni Oblomov, isang taong mainit ang loob, inilarawan sa amin ng may-akda si Stolz bilang isang uri ng mekanismo. Ang kanyang ideal, na walang pumigil na maisakatuparan, ay ang pagkamit ng materyal na kasaganaan, kaginhawahan, personal na kagalingan. Sumulat si A.P. Chekhov tungkol sa kanya: "Si Stolz ay hindi nagbibigay inspirasyon sa anumang tiwala sa akin. Ang may-akda ay nagsabi na siya ay isang kahanga-hangang kapwa, ngunit hindi ako naniniwala sa kanya ... Siya ay kalahating binubuo, tatlong-kapat na stilted. Marahil ang pinagmulan ng mga trahedya ng parehong mga bayani ay nakasalalay sa kanilang pagpapalaki. Ang kasalanan ng pagiging hindi natural ni Stolz ay ang "tama", makatwiran, burgher na edukasyon. Ang mga Oblomov ay ang mga tagapag-ingat ng mga tradisyon ng unang panahon. Mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon, ang Oblomov utopia na ito tungkol sa isang taong magkakasamang nabubuhay sa kalikasan ay ipinasa. Ngunit ipinakita ng may-akda ang pagkaatrasado ng patriarchy, ang halos hindi kapani-paniwalang imposibilidad ng gayong pag-iral sa kontemporaryong mundo. Ang pangarap ni Oblomov ay bumagsak sa ilalim ng presyon ng sibilisasyon. Sa kanyang pagsaway kay Zakhar tungkol sa paraan ng pamumuhay ng "iba", si Oblomov ay mukhang halos katulad ng personipikasyon ng tipikal na sikolohiya ng isang may-ari ng alipin, tiwala sa kanyang karapatang gumawa ng wala at kumonsumo lamang ng mga pagpapala ng buhay. Ngunit narito si Zakhar, na sinira ng "nakakaawa" na mga salita ng panginoon, nagretiro, at si Oblomov, nag-iisa sa kanyang sarili, ay seryosong inihambing ang kanyang sarili sa "iba" at iniisip na kabaligtaran ng ipinaliwanag niya sa matandang tiyuhin na may kalungkutan. At ang "pahirap na kamalayan" ng katotohanan ay halos umakay sa kanya sa kakila-kilabot na salitang iyon, na, "tulad ng isang stigma, tumatak sa kanyang buhay at tunay na mga halaga espiritu. Si Oblomov ay nagtago mula sa buhay nang masigasig na ang lihim na purong ginto ay nagiging malinaw na kasamaan para sa mga umaasa sa kanya. Sa pagpindot sa kanyang mapang-alipin na debosyon, ngunit ganap na masama, pagod ng katamaran, namatay si Zakhar. Ang natitirang tatlong daang Zakharovs, na hindi nakikita sa nobela, na sinira ng mga manloloko at "tapat na mga pigura", ay nagdurusa. Ang buhay, tulad ng isang panaginip, at isang panaginip, tulad ng kamatayan - ito ang kapalaran ng pangunahing tauhan ng nobela. Ang "kaluluwa ng kalapati" ni Oblomov ay determinadong itinatanggi ang mundo ng maling aktibidad, laban sa tao, buhay, kalikasan - una sa lahat, ang mundo ng aktibong negosyong burges, ang mundo ng lahat ng mandaragit at kahalayan. Ngunit ang kaluluwang ito mismo, tulad ng ipinakita ni Goncharov, sa kahinaan nito ay kumikilos bilang isang elementong laban sa buhay. Sa kontradiksyon na ito ay tunay na imortalidad. trahedya na imahe Oblomov. Ipinakita ni Dobrolyubov nang buong lakas na ang Oblomov ay tipikal hindi lamang para sa konserbatibo, kundi pati na rin para sa liberal na Russia. Ayon sa tamang pahayag ng P. A. Kropotkin, "Ang uri ng Oblomov ay hindi limitado sa mga hangganan ng Russia lamang: ... Ang Oblomovism ay umiiral sa parehong mga kontinente at sa ilalim ng lahat ng mga latitude." Kinilala rin ito ng kritisismo ng Kanlurang Europa. Ang tagasalin ng mga gawa ni Goncharov sa Danish, si P. Ganzen, ay sumulat sa kanya: "Hindi lamang sa Aduev at Raisky, ngunit kahit sa Oblomov, natagpuan ko ang napakaraming pamilyar at matanda, napakaraming katutubong. Oo, walang dapat itago, at sa aming mahal na Denmark mayroong maraming Oblomovism.

Panimula

portrait sa gawaing pampanitikan- paglalarawan ng hitsura ng karakter, na gumaganap ng isang malaking papel sa kanyang characterization, pati na rin ang isa sa mga paraan ng paglikha ng imahe ng Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. atbp. Panitikan: Sangguniang materyal: Isang aklat para sa mga mag-aaral. - M.: Enlightenment, 1988. - 335 p. .

Ang mga aspeto ng katangian ng bayani na tila mahalaga sa may-akda ay makikita sa larawan. Sikolohikal na kahulugan ang larawan ay nakukuha sa pag-unlad ng panitikan. Kung noong unang panahon ang larawan ay sumasalamin sa mga katangian na pinahahalagahan ng mga sinaunang tao, kung gayon sa Renaissance ay hinahangad nitong bigyang-diin ang espirituwal na buhay ng isang tao. Sinikap ng mga sentimentalistang manunulat na bigyang-diin ang kasiglahan ng damdamin ng bayani sa tulong ng isang larawan. Para sa mga romantiko, ang larawan ay tila nagsasalita ng kaibahan sa pagitan ng kapaligiran ng bayani at ng kanyang sarili.

Ang sikolohikal na larawan ay nagiging laganap sa panahon realismo XIX siglo. Ang pangunahing pagkakaiba sa mga romantiko ay ang mga realista ay kasama sa larawan at paglalarawan ng kasuutan, at mga asal ng pag-uugali. Salamat dito, nabuo ang isang ideya hindi lamang tungkol sa "kalikasan" ng bayani, kundi pati na rin tungkol sa kanyang pag-aari sa isa o sa isa pa. kapaligirang panlipunan, kaakibat ng klase. Gayundin, sa pagiging totoo, kung minsan ang isang larawan ay maaaring kaibahan sa karakter ng karakter: halimbawa, ang isang maliwanag na tao ay panlabas na katamtaman at karaniwan.

Kaya, ang isa sa kanyang masining na tampok sa isang akdang pampanitikan ay isang larawan.

Kung isasaalang-alang natin nang detalyado ang nobela ni I.A. Goncharov "Oblomov", kung gayon sa pag-unawa ng mambabasa sa bayani mismo, ang larawan ay gumaganap ng isang napakahalagang papel dito. Ang may-akda ay nagbibigay ng isang napaka-detalyadong, detalyadong larawan, na kasama sa paglalarawan ng hitsura ng bayani, at pananamit, at maging ang kanyang kapaligiran. Si I.A. Goncharov ay may detalyadong portrait-essay. ganyan malikhaing paraan inilalapit siya ng manunulat sa malikhaing paraan ng N.V. Gogol.

Ang may-akda ng nobela mismo, sa isa sa kanyang mga artikulo, ay sumulat ng mga sumusunod tungkol sa paglikha ng lahat ng mga imahe ng Oblomov: "Gumuhit ako, bihirang alam ko sa sandaling iyon kung ano ang ibig sabihin ng aking imahe, larawan, karakter: nakikita ko lang siyang buhay. sa harap ko - at nakikita ko kung totoo akong gumuhit, nakikita ko siyang kasama ng iba - samakatuwid, nakikita ko ang mga eksena at narito ang iba, kung minsan ay nasa unahan, ayon sa plano ng nobela ... ”Otradin, M.V. Koleksyon ng mga artikulo: Roman I.A. Goncharova "Oblomov" sa pagpuna sa Russia. - L.: Leningrad University, 1991. - 304 p. . Sa kabila ng "mabilis na pagguhit" ng mga larawan ng mga bayani, ang kanilang mga imahe ay naging napakalinaw at hindi malilimutan. Tulad ng nabanggit ng maraming mga kritiko, ang gawain ay sumasalamin hindi lamang sa buhay Ruso, ngunit ipinakita rin sa mga mambabasa ang isang hanay ng mga character na sumasalamin sa buhay, modernong uri ng mga Ruso. Ito ay sina Ilya Ilyich Oblomov, at Andrei Stolz at Olga Ilyinskaya at iba pang mga bayani ng trabaho. Bukod dito, ipinakita ni I.A. Goncharov ang mambabasa hindi lamang sa mga larawan ng mga pangunahing karakter, kundi pati na rin sa mga menor de edad. Halimbawa, kahit ang lingkod ni Zakhar ay hindi pinaligtas ng manunulat.

Isasaalang-alang ko ang mga larawan ng mga karakter sa itaas sa sanaysay na ito.

1. Mga larawan ng mga pangunahing tauhan

1.1 ImaheI. I. Oblomova

Si Ilya Ilyich Oblomov ang pangunahing pigura, mga imahe, sa buong nobela ni I.A. Goncharov. Ito ay sa isang portrait sketch ng bayani na ito na ang buong gawain ay nagsisimula:

"Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit walang anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa kanyang mga katangian. Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang pantay na liwanag ng kawalang-ingat ang kumislap sa buong katawan. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown. Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - p. 21

Ang gayong kawalang-ingat sa mukha at sa buong katawan ay magiging, ang ligaw na pag-iisip ay sasamahan ang bayani sa halos buong nobela, at isang panandaliang interes lamang kay Olga Ilyinskaya ang magpapabago sa sitwasyong ito ng Oblomov.

Dagdag pa, binanggit ng may-akda na "ang lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing ekspresyon, hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa ..." Ibid. - P. 21 ng pangunahing tauhan, sa unang pagkikita, siya ay mananalo, at ang tao ay aalis sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

"Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila ganoon, marahil dahil si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon ..." Ibid. - S. 21.

Ang maliit na bahagi ng portrait na ito ay nagpapakita ng panloob na kakanyahan ni Ilya Ilyich, ang ilan sa kanyang mga katangian: katamaran, kawalang-sigla, ang kawalan ng anumang interes sa buhay, walang interes sa kanya. Kahit na ang anumang mga pagkabalisa ay palaging nareresolba sa pamamagitan lamang ng mga buntong-hininga, ang lahat ay nagyelo alinman sa kawalang-interes o pagkabalisa.

Isinulat ni N.A. Dobrolyubov na ang katamaran at kawalang-interes ni Oblomov ang tanging tagsibol sa kanyang buong kasaysayan.

Kapag gumuhit ng isang larawan ng I.A. Goncharov, hindi niya nakakalimutang banggitin kung ano at paano nagsusuot ang karakter. Ang kasuutan sa bahay ni Ilya Ilyich ay isang tunay na oriental dressing gown, na sumasama at umaakma sa imahe ng isang master. Bagama't ang bagay na ito sa wardrobe ay nawala ang dating pagiging bago at ningning ng mga oriental na kulay, para kay Oblomov mayroon itong "isang host ng mga napakahalagang birtud." Ang dressing gown na ito ay gumaganap din ng simbolikong papel sa trabaho: ang dressing gown ay isang kalmado, hindi aktibong buhay. Sa una, ang bayani ay lumilitaw sa kanya sa harap ng mambabasa, ngunit si Oblomov ay wala sa kanya sa buong nobela. Nakilala si Ilyinskaya, handa na siyang kumilos, para sa mga pagbabago sa kanyang karaniwang paraan ng pamumuhay. Hindi na niya kailangan ng bathrobe, mahalaga na sa kanya ang hitsura niya, dahil lumalabas ang bida. At sa pagtatapos lamang ng trabaho, ang dressing gown ay bumalik kay Ilya Oblomov, dahil ang buhay kasama si Pshenitsyna ay ibinalik ang lahat sa normal: ang parehong katamaran at kahinaan.

Ang larawan ay umaakma din sa loob ng lugar kung saan nakatira ito o ang bayaning iyon. Ang silid ni Oblomov ay inilarawan sa pinakadetalye. "Ang silid kung saan nakahiga si Ilya Ilyich, sa unang tingin ay tila pinalamutian nang maganda. May isang bureau ng mahogany, dalawang sofa na naka-upholster sa seda, magagandang screen na may burda ng mga ibon at prutas na hindi alam sa kalikasan. Mayroong mga kurtina ng sutla, mga karpet, maraming mga kuwadro na gawa, tanso, porselana at maraming magagandang maliliit na bagay ... ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 22. Kung titingnan mo ng may karanasang mata, makikita mo ang mga ungraceful na upuan, ang pagkaligalig ng kung ano-ano, ang ayos na likod ng sofa. “Sa mga dingding, malapit sa mga pintura, isang sapot ng gagamba na puspos ng alikabok ay hinulma sa anyo ng mga festoons; ang mga salamin, sa halip na sumasalamin sa mga bagay, ay maaaring magsilbi bilang mga tablet para sa pagsusulat ng ilang mga memoir sa mga ito sa ibabaw ng alikabok. May mantsa ang mga carpet. May nakalimutang tuwalya sa sofa; sa mesa, isang bihirang umaga, walang isang plato na may salt shaker at isang gnawed bone na hindi naalis mula sa hapunan kahapon, at ang mga mumo ng tinapay ay hindi nakahiga sa paligid ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 23. Ang lahat ng mga detalyeng ito ng interior ay sumasalamin hindi lamang sa kapabayaan at kawalang-ingat ng opisina, ngunit nagpapakita rin ng pagkapatay at petrification na sumakop sa bayani ng nobela.

Ang motif ng fossil ay makikita rin sa hitsura ni Oblomov. At tulad ng nabanggit ni P. Weil at A. Genis, ang frozen na "folds" sa mukha ni Ilya Ilyich ay gumuhit ng isang pagkakatulad sa isang antigong estatwa. "Sa pigura ng Oblomov, naobserbahan iyon gintong ratio, na nagbibigay ng pakiramdam ng gaan, pagkakaisa at pagkakumpleto sa antigong iskultura. Ang kawalang-kilos ni Oblomov ay maganda sa monumentalidad nito, pinagkalooban ito tiyak na kahulugan. Sa anumang kaso, hangga't wala siyang ginagawa, ngunit kinakatawan lamang ang kanyang sarili "Weil P., Genis A. Oblomov at Iba pa [Electronic na mapagkukunan]: Access mode URL: www.oblomov.omsk.edu (petsa na-access: 12/21/ 2014). Sa pagtingin sa pangunahing karakter sa paggalaw, makikita siya sa halip na clumsy, nakakatawa at awkward, ngunit ganito lang siya kapag kasama niya si Stolz o kung ikukumpara kay Olga. Ang pagiging nasa bahay ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, si I.I. Oblomov ay muling naging isang estatwa: "Uupo siya, ikrus ang kanyang mga paa, itutulak ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat nang malaya, mahinahon at maganda ... lahat siya ay napakahusay. , napakalinis, kaya at walang ginagawa” Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 394. Ang isang tiyak na monumentalidad at petrification ng bayani, sa opinyon nina Olga at Stolz, na patuloy na gumagalaw, ay isang tagapagpahiwatig ng isang taong walang layunin. Patay na siya sa buhay. Inihambing ng ilang mananaliksik sina Stolz at Olga sa mga makina na may sariling mga washer at gears upang makahanap ng diskarte sa iba. Ang Oblomov ay isang estatwa. Kumpleto ang bida, perpekto sa nobela. "Naganap na siya, tinutupad ang kanyang kapalaran sa pamamagitan lamang ng katotohanan na siya ay ipinanganak" Vayl P., Genis A. Oblomov at "Iba pa" [Electronic na mapagkukunan]: Access mode URL: www.oblomov.omsk.edu (petsa ng access: 21.12. 2014) . Ang kanyang buhay ay hindi lamang nabuo, ngunit nilikha din, kung gayon ito ay inilaan nang simple, hindi nakakagulat, upang ipahayag ang posibilidad ng isang perpektong kalmado na bahagi ng pagkakaroon ng tao, - dumating si Oblomov sa konklusyong ito sa pagtatapos ng kanyang mga araw.

Ito ay kung paano lumilitaw si Ilya Ilyich Oblomov sa mga pahina ng nobela ni I.A. Goncharov na "Oblomov". Ang larawan ng bayaning ito ay organikong kasama sa mga problemang pilosopikal ng nobela.

1.2 Larawan ni Andrey Stolz

Ang larawan ni Andrei Stolz ay kaibahan sa nobela sa larawan ni I.I. Oblomov. Si Stolz ang ganap na antipode ng pangunahing tauhan, bagama't siya ay kasing-edad niya. Nakapaglingkod na siya, nagretiro, pumasok sa negosyo at nagkamal ng pera at bahay. Itinayo ni I.A. Goncharov ang kanyang gawain sa paraang at lumikha ng gayong mga imahe ng mga bayani na ang mambabasa ay hindi sinasadyang nagsimulang ihambing sina Stolz at Oblomov.

Ang ganitong paghahambing ay nagsisimula sa hitsura. Kung si Oblomov ay malambot ang katawan, si Stolz, sa kabaligtaran, "... ay lahat ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang may dugong kabayong Ingles. Siya ay payat; halos wala siyang pisngi, iyon ay, buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog; ang kutis ay pantay, mapula at walang pamumula; mga mata, kahit na medyo maberde, ngunit nagpapahayag ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M .: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 172. Hindi siya gumawa ng anumang hindi kinakailangang paggalaw, ang pagpigil sa kanyang mga asal ay hindi mailarawan. Kung nakaupo lang siya, pagkatapos ay umupo siya nang mahinahon, ngunit kung kumilos siya, pagkatapos ay "gumamit ng maraming mga ekspresyon ng mukha kung kinakailangan."

Si Andrei Ivanovich ay masigla, matalino, aktibo. Ang kanyang buong buhay ay paggalaw. At ito ay binibigyang diin sa buong larawan ng bayani. “Palagi siyang gumagalaw: kung kailangan ng lipunan na magpadala ng ahente sa Belgium o England, ipapadala nila siya; kailangang magsulat ng ilang proyekto o umangkop bagong ideya sa punto - piliin ito. Samantala, naglalakbay siya sa mundo at nagbabasa: kapag may oras siya - alam ng Diyos ”Ibid. - P.172.

Nasa ilalim niya ang lahat: parehong oras, at paggawa, at ang lakas ng kaluluwa, at maging ang puso. Si Andrey Stolz ay isang rasyonalista: "tila nakontrol niya ang parehong kalungkutan at kagalakan tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay", at "nasiyahan siya sa kagalakan tulad ng isang bulaklak na pinunit sa daan." Ang isang tao ay nakakakuha ng impresyon na ang gayong tao ay hindi natatakot sa anumang bagay, nakikita ang lahat ng mga paghihirap bilang isang milestone na dapat malampasan at kung saan ay magdadala lamang sa kanya ng mas malapit sa layunin. Pagkatapos ng lahat, higit sa lahat, inilagay niya ang tiyaga sa pagkamit ng mga layunin.

Sa katunayan, si Andrei Ivanovich Stolz ay natatakot sa anumang panaginip. Ang lahat ng mahiwaga at mahiwaga ay walang lugar sa kaluluwa ng karakter. At kung siya ay nahuhulog sa ganoong estado, lagi niyang alam kung kailan siya lalabas dito.

Hindi inilalarawan ng may-akda ang loob ng lugar kung saan nakatira si Andrei Ivanovich, kaya't maaari lamang hulaan ng mambabasa. Marahil ay sira na ang kanyang bahay, dahil napakaaktibo ng kanyang may-ari kaya wala siyang sapat na oras para sa mga gawaing bahay. Maaaring ipagpalagay na, sa pamamagitan ng kabutihan ng pagkatao, ang bahay, sa kabaligtaran, ay nalinis at maayos. Ngunit ito ay nananatiling isang misteryo ...

Ang imahe ni Stolz ay talagang kaakit-akit, ngunit ang ilang uri ng pagkamakasarili at labis na pag-iingat ay nagmumula sa kanya, ngunit samantala ang mambabasa ay nakuha ng masipag, determinasyon ng bayani. Minsan ang mga katangiang ito ang kulang sa mga tao para matupad ang kanilang mga plano.

Ngunit paano magiging malapit ang gayong tao kay Oblomov? Tila ang bawat katangian ng kanilang karakter, portrait ay magkasalungat sa isa't isa. Pero sabi nga nila, opposites attract. Ang pagdating ni Andrei Stolz na nagbago sa karaniwang kalmadong buhay ni Ilya Ilyich.

1.3 Ang imahe ni Olga Ilyinskaya

Isa sa larawan ng mga babae sa nobela ay ang imahe ni Olga Sergeevna Ilyinskaya, kaibigan ni Stolz at kasintahan ni Oblomov. Hindi makakalimutan ni Ilya Ilyich ang babaeng ito sa mahabang panahon, pininturahan niya ang kanyang larawan sa kanyang memorya. "Si Olga sa mahigpit na kahulugan ay hindi kagandahan, iyon ay, walang kaputian sa kanya, ni ang maliwanag na kulay ng kanyang mga pisngi at labi, at ang kanyang mga mata ay hindi nasusunog sa mga sinag ng panloob na apoy; walang mga corals sa mga labi, walang mga perlas sa bibig, walang mga miniature na kamay, tulad ng sa isang limang taong gulang na bata, na may mga daliri sa anyo ng mga ubas ... ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 202. Ang gayong babae ay hindi maaaring mag-iwan ng walang malasakit sa pangunahing karakter, na hindi nai-publish nang mahabang panahon.

Dagdag pa, masusubaybayan ng isang tao ang pananaw ni I.A. Goncharov mismo sa imahe ni Olga: "Sinuman ang nakilala niya, kahit na walang pag-iisip, huminto sandali sa harap nito nang mahigpit at sadyang, artistikong nilikha na nilalang ... ang ilong ay nabuo ng isang kapansin-pansing matambok, magandang linya; ang mga labi ay manipis at sa karamihang bahagi ay naka-compress ... ang mga kilay ay nagbigay ng isang espesyal na kagandahan sa mga mata ... ito ay dalawang blond, mahimulmol, halos tuwid na mga guhitan na bihirang maglagay ng simetriko ... ”Ibid. - S. 202.

Mababakas din dito ang motif ng estatwa. Inihambing mismo ni Oblomov si Olga sa isang estatwa ng "biyaya at pagkakaisa." Siya ay "ilang mataas na paglaki mahigpit na tumutugma sa laki ng ulo, ang laki ng ulo - ang hugis-itlog at ang laki ng mukha; ang lahat ng ito, sa turn, ay naaayon sa mga balikat, mga balikat - kasama ang kampo ... ". Ngunit napansin ng mga mananaliksik na si Olga ay hindi isang estatwa. May isa pang pagkakatulad para dito - isang makina.

Bilang isang estatwa, ang Ilyinskaya ay tiyak na maganda, ngunit bilang isang makina, ito ay gumagana. Ang pag-ibig ni Oblomov ay tila nabaluktot ang bayani, ngunit ngayon ang pabrika ay nagtatapos at ang bayani mismo ay nag-freeze. Ang mga mata ng bayani ay hindi na kumikinang at napaluha "mula sa mga salita, mula sa mga tunog, mula sa dalisay, malakas na boses ng babae", kung saan ang puso ay tumibok nang labis noon.

I.A. Goncharov ay nagbibigay ng isang larawan ng pangunahing tauhang babae sa iba't ibang sandali ng kanyang buhay. Dito niya kinakanta ang “Namumula ang kanyang pisngi at tenga sa pananabik; minsan, sa kanyang sariwang mukha, isang paglalaro ng kidlat sa puso ang biglang kumislap, isang sinag ng ganoong mature na pagnanasa ay sumiklab, na para bang nararanasan niya ang isang malayong hinaharap na oras ng buhay kasama ang kanyang puso, at biglang lumabas muli ang instant ray na ito, muli ang kanyang boses ay sariwa at kulay-pilak, "inilalarawan ng may-akda at" ang paggising ng kaluluwa ng pangunahing tauhang babae ", nang maunawaan niya ang damdamin ni Oblomov: "... ang kanyang mukha ay unti-unting napuno ng kamalayan; isang sinag ng pag-iisip, haka-haka ang pumasok sa bawat linya, at biglang lumiwanag ang buong mukha ng may kamalayan ... Ang araw din minsan, na lumalabas mula sa likod ng ulap, unti-unting nagliliwanag sa isang bush, isa pa, ang bubong, at biglang umuulan. ang buong tanawin na may liwanag ... ". Ngunit ang isang ganap na kakaibang Olga pagkatapos ng isang paalam na pag-uusap kay Oblomov "nagbago siya sa kanyang mukha: nawala ang dalawang pink na spot, at lumabo ang kanyang mga mata ... marahas niyang hinila ang isang sanga mula sa isang puno nang dumaan, pinunit ito sa kanyang mga labi ... ”. Ito ay nagpapakita ng lahat ng pagkabigo, pananabik at maging ang inis ng pangunahing tauhang babae.

Si Olga Ilyinskaya ay nagbabago din sa panahon ng kanyang kakilala kay Ilya Oblomov. Kung sa una, bago ang pagkilala kay Ilya Ilyich, siya ay magaan, palaging masayahin, masigla, bukas at nagtitiwala na "umaasa" kay Stolz (siya ang kanyang guro), pagkatapos ay pagkatapos ng pagkilala at kasunod na paghihiwalay sa pangunahing karakter, siya ay nag-iisip din. , pinigilan, matiyaga, matatag, tiwala, pinigilan. Siya ay hindi na isang mahangin na babae, ngunit isang babae.

Tinukoy ng manunulat sa Olga Ilyinskaya ang dalawang mahalagang, sa kanyang opinyon, mga katangian ng personalidad na kulang sa modernong kababaihan at samakatuwid ay lalong mahalaga. Ito ay mga salita at galaw. Ang mga ito ay ipinakita nang sapat na nakakumbinsi sa nobela. Ito ang talent ng I.A. Goncharova.

2. Mga larawan ng pangalawang karakter

2.1 Larawan ni AgafiaPshenitsynoh

Sa kaibahan, I.A. Si Goncharov na may larawan ni Olga Ilyinskaya ay naglalagay ng "araw-araw" na larawan ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, asawa ni Ilya Ilyich Oblomov. Unlike buong imahe Si Olga, na kinabibilangan hindi lamang ang hitsura ng pangunahing tauhang babae, kundi pati na rin ang mga tampok ng kanyang karakter, dito ipinakita ng may-akda ang ilang mga tampok ng hitsura ni Pshenitsyna, ang kanyang mga damit, ang manunulat ay tahimik tungkol sa kanyang karakter, asal at gawi.

Ganito ang pagtingin ni Oblomov sa babaeng ito: "Siya ay halos tatlumpung taong gulang. Napakaputi niya at punong-puno ang mukha, para hindi maalis sa pisngi niya ang pamumula. Siya ay halos walang kilay, at sa kanilang lugar ay dalawang bahagyang namamaga, makintab na mga guhitan, na may kalat-kalat na blond na buhok. Ang mga mata ay kulay abo-mapanlikha, tulad ng buong ekspresyon ng mukha; ang mga braso ay puti, ngunit matigas, na may malalaking buhol ng asul na mga ugat na nakausli. Ang damit ay nakaupo nang mahigpit sa kanya: malinaw na hindi siya gumamit ng anumang sining, kahit na isang dagdag na palda, upang madagdagan ang dami ng mga balakang at bawasan ang baywang. Dahil dito, kahit na ang kanyang saradong dibdib, noong siya ay walang scarf, ay maaaring magsilbing modelo para sa isang pintor o iskultor ng isang malakas, malusog na dibdib, nang hindi nilalabag ang kanyang kahinhinan. Ang kanyang damit, na may kaugnayan sa eleganteng alampay at takip ng damit, ay tila luma at pagod na. Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 304

Ang pangunahing tauhang babae ay gumawa ng isang positibong impresyon kay Ilya Oblomov, kahit na mayroon siyang "simple ngunit kaaya-aya na mukha" at naisip ng bayani na marahil siya ay isang kaaya-ayang babae. Pag-ibig sa trabaho at pagsasaka, ibinigay ang mga kamay ng pangunahing tauhang babae. At tulad ng tala ng manunulat, ang mga gawaing bahay ay hindi nagpabigat kay Pshenitsyn sa anumang paraan, ito ang kanyang bokasyon.

Si Agafya Matveevna ay ganap na nilubog ang sarili sa pangunahing karakter. Siya ay handa na para sa marami para sa pag-ibig ni Oblomov, kahit na tila siya ay mahiyain at maamo. Ang kanyang pakiramdam ng umibig ay mapapansin lamang ng labis na kawalan ng pag-iisip: pagkatapos ay "sinusunog niya ang inihaw, hinuhukay ang isda sa tainga, hindi naglalagay ng mga gulay sa sopas ...".

Kung ihahambing natin ang mga larawan ng pangunahing tauhang babae sa simula ng I.I. Si Oblomov at ang larawan pagkatapos ng mahabang panahon ng pamumuhay kasama niya, mapapansin ng isa ang mga makabuluhang pagkakaiba. Sa simula, siya ay puno ng kalusugan, puno, namumula, bilugan ang pisngi. At narito ang larawan makalipas ang ilang taon. "Siya ay nagbago nang husto, hindi pabor sa kanya" Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M .: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 427 - mga tala I.A. Goncharov - "Nawalan siya ng timbang. Walang bilog, puti, hindi namumula at hindi namumula ang pisngi; kalat-kalat na kilay ay hindi kumikinang, ang kanyang mata ay lumubog.

Nakasuot siya ng lumang damit na koton; ang kanyang mga kamay ay maaaring tanned o tumigas mula sa trabaho, mula sa apoy o mula sa tubig, o mula sa pareho ... malalim na kawalan ng pag-asa ay namamalagi sa kanyang mukha. doon. - S. 427

Ano ang nangyari sa pangunahing tauhang babae? At lahat dahil si Ilya Ilyich ay hindi nakakain ng lahat ng kanyang luto sa loob ng isang taon na ngayon. Ganito ang paggalang ni Agafya Matveevna kay Oblomov. At sa sandaling umunlad ang mga gawa ng pangunahing tauhan sa pagbabayad ng utang, ang pangunahing tauhang babae ay bumalik sa kanyang dating posisyon: "siya ay tumaba; ang dibdib at balikat ay nagniningning na may parehong kasiyahan at kapunuan, kaamuan at tanging pang-ekonomiyang pagmamalasakit ang sumikat sa mga mata. doon. - S. 473

At ang mukha ni Pshenitsyna ay nagpakita ng higit pa. Ito ay "nagpahayag ng parehong kaligayahan, kumpleto, nasisiyahan at walang mga pagnanasa."

Sa larawan ni Agafya Pshenitsyna I.A. Isinama ni Goncharov ang imahe ng isang tipikal na babaeng Ruso na handang ganap na italaga ang sarili sa mga gawaing bahay at sa lahat ng posibleng paraan upang masiyahan ang mga tipikal na Oblomov.

2.2 Mga larawan ng mga bisita ni Oblomov

bayani ng oblomov stolz

Hindi ko nalampasan ang I.A. Goncharov at mga panauhin ng Ilya Ilyich. Ang bawat isa sa kanila ay may sariling larawan, bagaman hindi masyadong kumpleto. Salamat dito, ang mambabasa ay lumilikha ng isang imahe ng mga taong iyon na kanyang nakipag-usap. ang bida. Kilalanin natin ang ilan sa kanila.

Nauna si Volkov: "... isang binata na mga dalawampu't limang taong gulang, nagniningning sa kalusugan, na may tumatawa na pisngi, labi at mata. Tiningnan siya ng inggit. ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - S. 32 Nasilaw siya sa kasariwaan ng kaniyang mukha, at ng lino, at ng kapote. Mayroon siyang makintab na sumbrero at patent leather boots. At bilang si Oblomov mismo ay tama na tinawag siya - "matalino na ginoo."

Lumilitaw ang Sudbinsky sa ibang paraan bago ang mambabasa. Ito ay "isang ginoo na nakasuot ng maitim na berdeng tailcoat na may mga butones ng sandata, malinis na ahit ... na may problema, ngunit kalmadong may malay na ekspresyon sa kanyang mga mata, na may pagod na mukha, na may maalalahaning ngiti." doon. - P. 36 Ang mga tampok na ito ay hindi sinasadya, dahil ang panauhin na ito ay ang pinuno ng departamento.

Ang isa pang panauhin, si Alekseev, ay isang lalaki "... ng hindi tiyak na mga taon, na may hindi tiyak na physiognomy ... hindi guwapo at hindi masama, hindi matangkad at hindi maikli, hindi blond at hindi morena ...". doon. - P. 44 Gaya ng sinabi ng manunulat, hindi binigyan ng kalikasan ang karakter na ito ng anumang kapansin-pansing katangian.

Ang isang mas kumpletong larawan ni Mikhei Andreevich Tarantiev ay ibinigay. Ito ay "isang lalaki na humigit-kumulang apatnapu ... matangkad, malalaki ang mga balikat at buong katawan, na may malalaking katangian, na may malaking ulo ... isang maikling leeg, na may malalaking mata, makapal ang labi." doon. - p. 52 Hindi niya itinuloy ang kagandahan ng kasuutan, hindi siya palaging inahit ... Ngunit ang lahat ng ito, tila, ay hindi nag-abala sa bayani mismo. Si Tarantiev ay hindi palakaibigan sa lahat ng nasa paligid niya, pinapagalitan ang lahat at lahat. Dalawampu't limang taon na siyang nagtatrabaho sa opisina. Minsan siya ay tulad ng isang bata: siya ay nakaligtaan ang isang bagay, siya ay nakaligtaan.

Ang paglalarawang ito ng mga panauhin ni Oblomov na partikular na detalyado, dahil inilapit ni I.A. Goncharov ang bayaning ito sa Oblomov. Ni hindi nga meron sila maliit na tinubuang-bayan, ngunit pati na rin ang katotohanan na kapwa sina Tarantiev at Oblomov ay nanatili sa kanilang hindi natutupad na pag-asa, kahit na sa isang lugar sa loob ay puno sila ng mga natutulog na pwersa.

I.A. Inilalagay ni Goncharov ang mga larawan ng mga bayani sa itaas sa pinakadulo simula ng kabanata, na nagpapahintulot sa mambabasa na agad na isipin ang imahe ng panauhin ni Oblomov, at pagkatapos ay sundin ang pag-uusap ng mga character.

2.3 LarawanZahara

Si Zakhar ay isang lingkod ni Ilya Ilyich. Sa kabila ng katotohanan na ito ay isang simpleng tao, mababang uri, Nilikha din ni I.A. Goncharov ang kanyang larawan. Ang lingkod ay nasa kanyang mga limampu, na may "napakalawak at makapal na blond whiskers na may kulay-abo na buhok." Ang imahe ay kinumpleto ng damit: isang kulay-abo na sutana na amerikana at isang vest, na talagang nagustuhan ng karakter, ngunit ito ay lahat sa simula ng nobela. Sa dulo, isang malungkot na larawan ang ibinigay: “... siya ay may mga tagpi sa kanyang mga siko; siya ay mukhang mahirap, gutom, na para bang siya ay kumain ng mahina, natutulog nang kaunti at nagtrabaho para sa tatlo. Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M .: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 427 Ganito ang pagbabago ni Zakhar habang nasa bahay ni Pshenitsyna.

Kapansin-pansin, I.A. Pinuno ni Goncharov ang larawan ng ilang mga katangian ng karakter, ang mga gawi ng isang lingkod. Halimbawa, malalaman ng mambabasa na si Zakhar ay isang tsismis, handang pagalitan ang master sa bawat pagkakataon, mahilig uminom, at kung minsan ay nagnanakaw mula kay Oblomov.

Si Zakhar ay hindi kasiya-siya (bihira mag-ahit). Napaka awkward, mabagal, clumsy. Kahit na sinusubukan niyang pasayahin ang master, lahat ay nangyayari sa kabaligtaran. "Walang katapusan ang mga kaguluhan at pagkalugi" mula sa gayong alipin.

Sa kabila ng lahat ng kanyang mga pagkukulang at kasuklam-suklam na mga katangian, si Zakhar ay masigasig na nakatuon sa panginoon, siya ay namatay sa halip na ang panginoon, kung kinakailangan, dahil itinuturing niya itong kanyang tungkulin.

Konklusyon

Kaya, ang larawan sa nobela ni I.A. Si Goncharova ay gumaganap ng isang napakahalagang papel: binibigyang diin nito hindi lamang ang mga indibidwal na tampok ng hitsura ng karakter, ngunit inihayag din ito panloob na mundo. Ito ang tampok sikolohikal na larawan, na nagsisimulang pumasok panitikan noong ika-19 sa.

Ang mga katangian ng portrait ng mga bayani ay maliwanag at tumpak, na ginagawang posible upang masubaybayan ang mga pagbabago sa karakter, pamumuhay, saloobin sa mundo ng isang partikular na tao.

Ang mga larawang iginuhit sa nobelang "Oblomov" ay nagpapahintulot sa amin hindi lamang tumpak na isipin ang itinatanghal na karakter, kundi pati na rin ang malalim na pakiramdam ang lahat ng kanyang mga karanasan, at gayundin upang mas tumpak na makuha ang intensyon ng may-akda, upang maunawaan kung anong klase ang kinabibilangan ng bayani, kung anong lugar. siya ay sumasakop sa lipunan, sa mga kaibigan at kakilala.

Nagawa ng manunulat na ihatid ang buong kulay ng mga tipikal na larawang Ruso, upang bigyang-diin ang kanilang mga pinaka-halatang tampok. Ito ay hindi lamang katamaran, labis na pangangarap ng gising, kundi pati na rin ang aktibidad at pagkamaingat.

Larawan sa I.A. Ang Goncharov ay ipinakita sa dinamika. Ang imahe na ipinakita ng may-akda sa simula ay unti-unting nagbabago depende sa pagbuo ng balangkas, ang mga kaganapan na nangyayari sa bayani, mga pagbabago sa kanilang pananaw sa mundo.

Bibliograpiya

1. Vail P., Genis A. Oblomov at “Iba pa” [Electronic na mapagkukunan]: Access mode URL: www.oblomov.omsk.edu (petsa ng access: 21.12.2014)

2. Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p.

3. Desnitsky, V.A. Trilogy ng Goncharov // Desnitsky, V.A. Mga napiling artikulo sa panitikang Ruso noong siglo XVIII-XIX. M.-L., 1958.

4. Otradin, M.V. Koleksyon ng mga artikulo: Roman I.A. Goncharova "Oblomov" sa pagpuna sa Russia. - L.: Leningrad University, 1991. - 304 p.

5. Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. atbp. Panitikan: Sangguniang materyal: Isang aklat para sa mga mag-aaral. - M.: Enlightenment, 1988. - 335 p.

Mga Katulad na Dokumento

Ang imahe ni Olga Ilyinskaya sa nobela. Olga bago at pagkatapos ng pagkilala kay Oblomov, ang kanyang mga layunin sa buhay. Ang imahe ng Agafya Pshenitsyna: mga prinsipyo, pag-ibig, relasyon sa iba. Paghahambing ng mga larawan nina Olga at Agafya, karaniwan at pagkakaiba. Ang relasyon ni Oblomov sa mga pangunahing tauhan.

pagtatanghal, idinagdag noong 02/08/2012

Isang sanaysay kung si Oblomov at Stolz, ang mga pangunahing tauhan ng nobelang Oblomov ni Goncharov, ay dapat na muling turuan. Ang may-akda ay dumating sa konklusyon na ang paraan ng pamumuhay ay ang kanyang purong personal na bagay, at ang muling pagtuturo kay Oblomov at Stolz ay hindi lamang walang silbi, ngunit hindi rin makatao.

malikhaing gawa, idinagdag noong 01/21/2009

Ang pagpuna ng Russia sa nobelang "Oblomov" (D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, N.F. Dobrolyubov, D. Pisarev). Pagsusuri ng karakter ni Oblomov ni Yu. Loshchits. Ang kwento ng pag-ibig nina Oblomov at Olga sa modernong kritisismong pampanitikan, ang lugar at kahalagahan nito sa espasyo ng balangkas ng nobela.

term paper, idinagdag 07/13/2014

Roman Goncharov "Oblomov" bilang isang napakahalagang kaganapang panlipunan. Ang serf character ng Oblomovka, espirituwal na mundo Oblomovite. Hindi aktibong pagsisinungaling, kawalang-interes at katamaran Oblomov sa sopa. Ang drama ng kasaysayan ng relasyon ni Oblomov kay Olga Ilyinskaya.

abstract, idinagdag 07/28/2010

Mga tampok ng pagbubunyag ng karakter ng kalaban na si Oblomov ayon kay Goncharov. Ang pangarap ni Oblomov bilang sentro ng ideolohikal na pansining ng nobela. Ang pahiwatig sa karakter ni Ilya Ilyich sa kanyang pagkabata. Katamaran, kawalang-interes, pati na rin ang kawalang-interes bilang mahalagang katangian ng pangunahing tauhan ng nobela.

ulat, idinagdag noong 09/19/2013

Ang mga pangunahing milestone sa talambuhay ng manunulat na Ruso na si Ivan Aleksandrovich Goncharov. Edukasyon, buhay pagkatapos ng unibersidad. Ang simula ng akda ng manunulat. Ang publikasyon at napakalaking tagumpay ng Oblomov. "Cliff" - ang huling major gawa ng fiction Goncharova.

pagtatanghal, idinagdag noong 03/30/2012

Pagdama ng buhay nina Oblomov at Stolz: Mga katangian ng paghahambing dalawang bayani I.A. Goncharova. Pag-ibig, pagkakaibigan, saloobin sa mga tao sa paligid. pamumuhay, takot, mga prinsipyo sa buhay. Ang pagmamahal ng mga tao, na higit na mayaman sa Oblomovism, para kay Oblomov.

pagtatanghal, idinagdag noong 03/22/2011

Pagkabata, edukasyon at simula ng gawain ni Ivan Aleksandrovich Goncharov. Saan nagmula ang mga bayani at bayan sa nobelang "Oblomov". Ang impluwensya ni Belinsky sa paglikha ng nobelang "Oblomov" at kay Goncharov mismo. Ang balangkas at ang mga pangunahing tauhan at pansuportang tauhan sa nobela.

pagtatanghal, idinagdag noong 10/25/2013

Ang edukasyon ni Goncharov sa Moscow Commercial School at sa verbal department ng Moscow University. Serbisyo sa opisina ng Simbirsk Governor A.M. Zagryazhsky. Paglalathala ng kwentong "Dashing Pain", " ordinaryong kwento"," Pangarap ni Oblomov "," Break.

pagtatanghal, idinagdag noong 12/22/2011

Ang mga pangunahing diskarte sa pagsusuri ng nobelang "Ordinaryong Kasaysayan" sa mataas na paaralan. Ang pag-aaral ng nobelang "Oblomov" bilang sentral na gawain ng I.A. Goncharova. Mga rekomendasyon para sa pag-aaral ng nobela ni I.A. Goncharov "Cliff" dahil sa pagiging kumplikado at kalabuan nito.

Si Ilya Ilyich Oblomov ang pangunahing pigura, mga imahe, sa buong nobela ni I.A. Goncharov. Ito ay sa isang portrait sketch ng bayani na ito na ang buong gawain ay nagsisimula:

Dagdag pa, sinabi ng may-akda na "ang lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing ekspresyon, hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa ..." ang pangunahing karakter, sa unang pagpupulong, ay mananalo, at ang tao ay mananalo. umalis sa isang kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

"Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila gayon, marahil dahil si Oblomov ay kahit papaano ay malabo na lampas sa kanyang mga taon ...".

Isinulat ni N.A. Dobrolyubov na ang katamaran at kawalang-interes ni Oblomov ang tanging tagsibol sa kanyang buong kasaysayan.

Ang larawan ay umaakma din sa loob ng lugar kung saan nakatira ito o ang bayaning iyon. Ang silid ni Oblomov ay inilarawan sa pinakadetalye. "Ang silid kung saan nakahiga si Ilya Ilyich sa unang sulyap ay tila pinalamutian nang maganda. May isang mahogany bureau, dalawang sofa na naka-upholster sa sutla na tela, magagandang mga screen na may burda ng mga ibon at prutas na hindi pa nagagawa sa kalikasan. May mga sutla na kurtina, mga karpet, maraming mga pintura, tanso , porselana at maraming magagandang maliliit na bagay..." Kung titingnan mo ng may karanasang mata, makikita mo ang mga ungraceful na upuan, ang pagkaligalig ng kung ano-ano, ang ayos na likod ng sofa. "Sa mga dingding, malapit sa mga pintura, isang sapot ng gagamba na puspos ng alikabok ay hinulma sa anyo ng mga festoons; ang mga salamin, sa halip na sumasalamin sa mga bagay, ay maaaring magsilbing mga tablet para sa pagsusulat ng ilang mga tala sa alikabok bilang isang alaala. Ang mga karpet ay nabahiran ng mantsa. .isang nakalimutang tuwalya, sa mesa, isang pambihirang umaga, walang isang plato na may salt shaker at isang gnawed bone, na hindi naalis sa hapunan kahapon, at walang mga mumo ng tinapay. Ang lahat ng mga detalyeng ito ng interior ay sumasalamin hindi lamang sa kapabayaan at kawalang-ingat ng opisina, ngunit nagpapakita rin ng pagkapatay at petrification na sumakop sa bayani ng nobela.

Ang motif ng fossil ay makikita rin sa hitsura ni Oblomov. At tulad ng nabanggit ni P. Weil at A. Genis, ang frozen na "folds" sa mukha ni Ilya Ilyich ay gumuhit ng isang pagkakatulad sa isang antigong estatwa. "Ang pigura ng Oblomov ay nagmamasid sa ginintuang seksyon, na nagbibigay ng isang pakiramdam ng magaan, pagkakaisa at pagkakumpleto sa sinaunang iskultura. Ang kawalang-kilos ni Oblomov ay kaaya-aya sa kanyang monumentality, ito ay pinagkalooban ng isang tiyak na kahulugan. Sa anumang kaso, hangga't wala siyang ginagawa , ngunit kinakatawan lamang ang aking sarili". Sa pagtingin sa pangunahing karakter sa paggalaw, makikita siya sa halip na clumsy, nakakatawa at awkward, ngunit ganito lang siya kapag kasama niya si Stolz o kung ikukumpara kay Olga. Ang pagiging nasa bahay ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, si I.I. Oblomov ay muling naging isang estatwa: "Uupo siya, ipapatong ang kanyang paa sa kanyang paa, itutulak ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat ng ito nang malaya, mahinahon at maganda ... ang lahat ay napakabuti, napakalinis, walang magawa at walang magawa." Ang isang tiyak na monumentalidad at petrification ng bayani, sa opinyon nina Olga at Stolz, na patuloy na gumagalaw, ay isang tagapagpahiwatig ng isang taong walang layunin. Patay na siya sa buhay. Inihambing ng ilang mananaliksik sina Stolz at Olga sa mga makina na may sariling mga washer at gears upang makahanap ng diskarte sa iba. Ang Oblomov ay isang estatwa. Kumpleto ang bida, perpekto sa nobela. "Naganap na siya, tinutupad ang kanyang kapalaran sa pamamagitan lamang ng katotohanan na siya ay ipinanganak." Ang kanyang buhay ay hindi lamang nabuo, ngunit nilikha din, kung gayon ito ay inilaan nang simple, hindi nakakagulat, upang ipahayag ang posibilidad ng isang perpektong kalmado na bahagi ng pag-iral ng tao, dumating si Oblomov sa konklusyong ito sa pagtatapos ng kanyang mga araw.

Almira Ziyatdinova,
ika-10 baitang, Lyceum No. 1502,
Moscow (guro - I.V. Shcherbina)

Ang husay ng larawan at ang papel nito sa paglikha ng karakter

Sa halimbawa ng imahe ni Ilya Ilyich Oblomov sa nobela ni I.A. Goncharov "Oblomov"

T Tinawag ni Tolstoy ang nobela na "Oblomov" "ang pinakamahalagang bagay na hindi pa matagal." Ang "kapitalismo" na ito ay naramdaman na sa mga unang linya: "Sa Gorokhovaya Street, sa isa sa mga malalaking bahay ... Ilya Ilyich Oblomov ay nakahiga sa kama sa umaga sa kanyang apartment." Ang epikong saklaw ay pinagsama sa pariralang ito na may hindi maikakailang kabalintunaan. Ang likas na katangian ng salaysay ay nagtatakda din ng katangian ng sentral na karakter: pinagsasama nito ang unibersal na paglalahat, "kapitalismo", pagiging ganap - at tiyak, madalas na katawa-tawa, mga indibidwal na katangian ng isang buhay na tao. Kapag lumilikha ng imahe ng kalaban, bukod sa iba pang mga diskarte, ang may-akda ay gumagamit ng isang larawan kung saan mayroon ding "kapitalismo", iyon ay, katatagan, kumpletong pagkakumpleto.

Ang paglalarawan ng bayani ay nagsisimula sa catch na "nagsisinungaling", at sa buong malawak na unang bahagi ng nobela, ang Oblomov ay ipinapakita habang "nagsisinungaling". Ang tampok na ito, na malinaw na kakaiba, ay naghahatid ng pagkakahawig ni Ilya Ilyich sa isang sinaunang estatwa: "ang kawalang-ingat ay naging mga pose ng buong katawan, kahit na sa mga fold ng isang dressing gown." Ang pagkakatulad na ito ay hindi sinasadya: ang karakter ni Ilya Ilyich ay may isang tiyak na antigong lasa, tulad ng buong larawan ng kanyang buhay - kapwa sa Oblomovka at sa bahagi ng Vyborg, kung saan nagpapatuloy ang buhay, tulad ng dati, sa labas ng lungsod, sibilisasyon at gumagalaw nang paikot, tulad ng sa mga sinaunang alamat. Ang pagsisinungaling ni Ilya Ilyich ay epicly monumental. Sa pamamagitan ng paraan, siya ay tila nakakatawa at awkward lamang sa pagkilos, halimbawa, sa kanyang relasyon kay Stolz o kapag sinubukan niyang sundan si Olga sa bundok. Kapag siya ay hindi gumagalaw, siya ay puno ng kadakilaan at dignidad; ang may-akda ay nagsasalita pa ng tungkol sa katamaran ni Oblomov, "hindi wala ng isang uri ng biyaya". At tiyak na hinahangaan siya ni Agafya Matveevna sa isang static, hindi gumagalaw na estado: "Uupo siya, ikrus ang kanyang mga binti, itutulak ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - at ginagawa niya ang lahat ng ito nang malaya, mahinahon at maganda."

Gayunpaman, sa parehong oras, ang isang tiyak na katamtaman ay naramdaman sa larawan ni Ilya Ilyich: "isang lalaki na tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang" - iyon ay, nasa katanghaliang-gulang, "katamtamang taas", ang kanyang kutis ay "hindi mamula-mula. , ni mapurol, ni maputla, ngunit walang malasakit.” Ang lahat ng mga tampok na ito ay nagbibigay sa imahe ng mga tampok ng isang tiyak na "pangkaraniwang tao". Si Goncharov mismo ay nagulat nang malaman niya na ang kanyang bayani ay inuri bilang " dagdag na tao”: “Oo, libu-libo ang ganyang mga tao! isinulat niya. "Mas malamang, hindi gaanong kailangan ..." Si Goncharov ay philanthropic: sa karaniwang tao, hindi niya nakikita ang isang "grey na masa", ngunit, sa kabaligtaran, isang kahanga-hanga, sa kanyang sariling paraan, napaka matalinong personalidad.

Sa larawan ng Oblomov, paulit-ulit na binibigyang diin ng may-akda ang kanyang lambot, ngunit sa ngayon ito ay mga pahiwatig lamang ng kapunuan sa hinaharap: "chubby arms", "soft shoulders", ang katawan ay "masyadong layaw para sa isang lalaki". Ang episode na "Oblomov's Dream" ay nagpapakita kung paano ipinanganak sa kanya ang katangiang ito mula pagkabata, kung paano nila inalagaan na ang bata ay "kumain ng mabuti" at may mabilog na pisngi. Ipinapakita rin ng nobela ang karagdagang pag-unlad ng katangiang ito: sa panahon ng pakikipag-ugnayan kay Olga, nawalan siya ng timbang, nakakuha pa ng pagkakaisa, nawala ang puffiness sa kanyang mukha, at nang maglaon, sa bahay ni Agafya Matveevna, siya ay paralisado mula sa labis na katabaan at isang nakapirming pamumuhay. Ang katangiang ito ay kasama niya sa buong buhay niya. Ang apelyido mismo ay may karaniwang ugat sa lumang salitang Ruso na "oblo" - isang bilog, isang gulong. Ito ang bilog na nauugnay kay Ilya Ilyich. Ang kanyang buhay ay napupunta sa isang saradong cycle, iyon ay, sa isang bilog, nang walang kapansin-pansin na progresibong pag-unlad, at sa huli ay bumalik sa sarili nitong mga bilog - sa gilid ng Vyborg, sa "Petersburg Oblomovka". Ang bilog ay isang figure na walang mga sulok, hindi kumapit sa anumang bagay, bilang karagdagan, ang bilog ay isang bagay na mahalaga, nabuo, tulad ng karakter ni Oblomov. Pagkatapos ng lahat, si Oblomov, sa kabila ng lahat, ay isang maayos na personalidad, likas niyang nararamdaman ang kahulugan ng buhay at nabubuhay ayon sa kanyang pakiramdam ng pinakamataas na katotohanan, kung saan napunta sina Stolz at Olga sa buong buhay nila. "Crystal soul", "gintong puso", "lambing ng kalapati" - lahat ng mga pagtatasa na ito ay tumutukoy sa Oblomov. Ang opinyon tungkol sa bayani ng may-akda mismo, na sa pangkalahatan ay walang kinikilingan, ay dumarating sa mga sumusunod na linya: "... isang mababaw na mapagmasid, malamig na tao, na sumulyap sa Oblomov, ay sasabihin: "Dapat mayroong isang mabait na tao, pagiging simple. !” Ang isang mas malalim at mas nakikiramay na tao, na tumingin sa kanyang mukha nang mahabang panahon, ay lumayo sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti. Ang isang "mababaw na mapagmasid, malamig" na tao sa kasong ito ay naging, sa kasamaang-palad, ang sikat na kritiko na si Dobrolyubov, na, sa esensya, binawasan ang buong karakter ni Ilya Ilyich sa konsepto ng "Oblomovism". Sa pagsasalita tungkol sa "kaaya-ayang pagmuni-muni", kung saan maaaring humantong ang "mas malalim na tao" na mukha ni Oblomov, nilinaw ni Goncharov na ang karakter ng kanyang bayani ay mas kumplikado at hindi bumababa sa anumang mga kahulugan; ang lalim nito ay hindi maintindihan kahit mismo sa may-akda. Ang karakter ng bayani sa kurso ng nobela ay hindi lamang nagiging malinaw, ngunit, sa kabaligtaran, ay nagiging mas kumplikado. Ang pahiwatig sa paggalang na ito ay ang pag-uusap ni Stolz kay Olga, kung saan ipinagtapat niya ang kanyang unang pag-ibig sa kanya:

“- Sino? Ito ay hindi isang lihim? tanong niya, pakiramdam niya nanginginig ang labi niya.

Oblomov.

Napatulala siya. Dalawang minuto ang katahimikan."

Sinisikap ni Stolz na makahanap ng isang makatwirang paliwanag para sa nangyari: "Hindi mo naiintindihan ang iyong sarili, Oblomov, o, sa wakas, pag-ibig ..." Siya ay nasiraan ng loob na ang mga disproporsyon ay natagpuan sa kanyang maayos na larawan ng mundo, na ang kanyang kaibigan na si Ilya naging mas masalimuot pa sa inaakala niya na may something sa kanya.isang bagay na pwedeng mahulog ang loob sa kanya ng isang babae - at kahit isang katulad ni Olga.

Sa paglalarawan ng portrait ng Oblomov, sinabi ang tungkol sa "isang balabal na gawa sa telang Persian" at "mahaba, malambot at malawak na sapatos" - iyon ay, mga damit kung saan ang bayani, una sa lahat, ay komportable, komportable. Ang katotohanan na ang dressing gown ay walang "kaunting pahiwatig ng Europa" ay napakahalaga din: hindi katulad ng "European" Stolz, si Oblomov ay napakalapit sa Eastern worldview sa kanyang pilosopiya ng hindi paggawa at pagmumuni-muni. Ang damit na ito ay isang simbolo ng pananaw sa mundo ni Oblomov, na dumadaan sa buong gawain. Sa simula pa lang, tutol na ito sa walang kabuluhang tailcoat at opisyal na burukratikong uniporme. Si Stolz, na sinusubukang ilabas si Oblomov mula sa hibernation, ay hinihimok ang isang kaibigan na "itapon ang dressing gown hindi lamang mula sa katawan, kundi pati na rin sa kaluluwa." Ginagawa ito ni Oblomov sa panahon ng kanyang pag-iibigan kay Olga: nabuhay siyang muli para sa mga espirituwal na interes, nabubuhay ng isang matinding buhay ng isip at puso, at literal na itinapon ang kanyang damit, na naiwan sa aparador. Kapag sa taglagas lumipat si Ilya Ilyich sa gilid ng Vyborg, nagpapatuloy pa rin ang relasyon kay Olga, ngunit ipinagpaliban pa rin ang kasal; Si Oblomov ay pinahihirapan ng mga pagdududa at pagkabalisa; at sa sandaling ito ay nagtanong si Agafya Matveevna kung makakakuha siya ng dressing gown: "maganda pa rin ang tela." Tumanggi si Oblomov. Pero pagdating niya huling petsa kasama si Olga, inamin sa kanyang sarili na wala siyang lakas upang magpatuloy at umakyat sa buong buhay niya, nang mapagtanto niya na ang kanyang huling pagkakataon na baguhin ang kanyang buhay ay umalis kasama si Olga, bumalik siya sa bahay, at binigyan siya ni Zakhar ng bathrobe: "Ang babaing punong-abala dinala ito ngayon: nilabhan at inayos ang balabal.” Ang pag-aayos na ito ng dressing gown ay nauugnay sa paraan na si Agafya Matveevna at ang kanyang buong mundo ay may nakapagpapagaling na epekto kay Oblomov, na nagpapagaling sa kanya pagkatapos ng matinding pagkabigla.

Pagbabalik sa larawan ni Oblomov, mapapansin ng isang tao na kung ang kanyang pigura sa simula ng nobela ay ipinapakita sa isang static na estado, kung gayon ang panloob na mundo sa parehong mga paglalarawan ng portrait, sa kabaligtaran, ay inilalarawan sa dinamika: labi…” at iba pa; "ang hitsura ay darkened"; "ang kaluluwa ay nagningning sa mga mata"; "bumakas sa kanyang mukha ang ulap ng pag-aalala, ang kanyang mga mata ay malabo." Tulad ng makikita mo, ang kaluluwa ng bayani ay hindi nangangahulugang hindi kumikibo, at ang mga pagliko nito ay mayaman at iba-iba; ngunit ang lahat ng mga galaw ng kaluluwa ay, parang malabo, "ang kawalan ng anumang tiyak na ideya" ay binibigyang-diin sa lahat ng dako.

Kaya, sa larawan ng bayani na ibinigay sa pinakaunang pahina ng nobela, ang lahat ng mga pangunahing tampok ng imahe ni Ilya Ilyich ay inilatag na, na kalaunan ay binuo sa nobela. Sa harap natin ay lumilitaw ang isang kumplikado at magkakaibang karakter, na binibigyang-kahulugan sa iba't ibang paraan. Ang panlipunang aspeto ng imaheng ito ay "isang dagdag na tao", "isang fragment ng maharlika". Gayunpaman, ito ay sumasalungat sa unibersal, pilosopikal na pag-unawa, sa liwanag kung saan ang bayani ay isang magkakasuwato na tao, na pinagkalooban ng isang dalisay, marangal na kaluluwa at isang malinaw na kamalayan ng mabuti at masama, isang taong hindi ipinagpapalit ang kanyang sarili sa mga bagay na walang kabuluhan, ay hindi natutunaw sa kaguluhan - at sa buong buhay ay napakatalino. Ako ay may hilig na maniwala na ang isang manunulat na kasing laki ni Goncharov ay hindi nililimitahan ang kanyang sarili, kapag lumilikha ng imahe ng kanyang bayani, sa kanyang pangkasalukuyan, panlipunang aspeto, bilang matagal na panahon kaugalian na bigyang-kahulugan, at ang "Oblomov", sa unang lugar, ay isang nobela tungkol sa dakila at uhaw sa pagkakaisa ng kaluluwa ng tao.

Si Ilya Ilyich Oblomov ang pangunahing karakter ng sikat na nobela ni I. A. Goncharov "Oblomov". Ang nobela ay bahagi ng isang trilohiya na may mga akdang "An Ordinary Story" at "Cliff". Napakatumpak at detalyado ni Ivan Goncharov na pinamamahalaang ilarawan ang larawan ng kalaban: ang kanyang hitsura, damit, pag-uugali, karakter, saloobin sa iba.
quote portrait Si Ilya Oblomov, na ipinakita sa ibaba, ay magbubunyag ng karakter ng karakter nang mas detalyado.

Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila gayon, marahil dahil si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon: mula sa kakulangan ng paggalaw o hangin, o marahil iyon at isa pa. Sa pangkalahatan, ang kanyang katawan, sa paghusga sa pamamagitan ng kapuruhan, ay masyadong kulay puti leeg, maliliit na mabilog na braso, malalambot na balikat, parang masyadong layaw para sa isang lalaki.

…Siyempre, ikaw; kayong lahat ay nakaupo sa bahay: paano ka maglilinis sa harap mo? Mag-iwan para sa buong araw, at lilinisin ko ito ...

... Ang kanyang mga galaw, nang siya ay naalarma pa, ay pinipigilan din ng lambot at katamaran na hindi wala ng isang uri ng biyaya ... "" ... Siya ay uupo, ikrus ang kanyang mga paa, ipahinga ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat ng ito nang malaya, mahinahon at maganda ...

lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing pagpapahayag.

... Kung wala ang mga kapritsong ito, sa paanuman ay hindi niya naramdaman ang panginoon sa kanya.

…Ikaw ba yan, Ilya? sabi ni Andrey. - At naaalala kita bilang isang payat, masiglang batang lalaki ...

Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit walang tiyak na ideya, walang konsentrasyon sa kanyang mga katangian.

Sa pangkalahatan, ang kanyang katawan, sa paghusga sa pamamagitan ng matte, masyadong puting kulay ng leeg, maliit na mabilog na mga kamay, malambot na mga balikat, ay tila masyadong layaw para sa isang lalaki.

... Higit sa lahat, natatakot siya sa imahinasyon, itong dalawang mukha na kasama, na may magiliw na mukha sa isang tabi at isang kaaway sa kabilang panig, isang kaibigan - mas hindi ka naniniwala sa kanya, at isang kaaway - kapag nakatulog ka. nagtitiwala sa ilalim ng kanyang matamis na bulong ...

... Nakatanggap din si Ilya Ilyich ng maraming malambot, makinis, kahit na madamdamin na tingin mula sa karamihan ng mga beauties ...

Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang pantay na liwanag ng kawalang-ingat ang kumislap sa buong katawan. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown.

Si Oblomov, isang maharlika sa kapanganakan ...

Kakaibang tao! Kung mas kumpleto ang kanyang kaligayahan, mas naging maalalahanin at ... mas naging mahiyain siya ...

Si Oblomov, isang maharlika sa kapanganakan, isang collegiate secretary ayon sa ranggo, ay naninirahan nang walang pahinga sa ikalabindalawang taon sa St. Petersburg.

... ang baywang ay bilugan, ang buhok ay nagsimulang umakyat nang walang awa, tatlumpung taon na ...

…Ang ilang mga tao ay walang ibang gagawin kundi ang magsalita. May ganoong tawag.