Sinipi na larawan ni Ilya Oblomov. Mga masining na katangian ng nobela

Panimula

Ang nobela ni Goncharov na "Oblomov" ay isang sosyo-sikolohikal na gawain ng panitikang Ruso noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, kung saan ang may-akda ay humipo sa isang bilang ng mga "walang hanggan" na mga paksa na may kaugnayan para sa modernong mambabasa. Isa sa mga nangungunang kagamitang pampanitikan na ginamit ni Goncharov ay ang portrait characterization ng mga karakter. Sa pamamagitan ng isang detalyadong paglalarawan ng hitsura ng mga karakter, hindi lamang ang kanilang karakter ay ipinahayag, ngunit din bigyang-diin indibidwal na katangian, pagkakatulad at pagkakaiba mga artista. Ang isang espesyal na lugar sa salaysay ay inookupahan ng larawan ni Oblomov sa nobelang Oblomov. Ito ay may isang paglalarawan ng hitsura ni Ilya Ilyich na sinimulan ng may-akda ang gawain, na binibigyang pansin ang maliliit na detalye at mga nuances ng hitsura ng karakter.

Larawan ni Ilya Ilyich Oblomov

Si Ilya Ilyich ay inilalarawan bilang isang tatlumpu't dalawang taong gulang na lalaki na may katamtamang taas na may madilim na kulay-abo na mga mata. Siya ay medyo kaakit-akit sa hitsura, ngunit "flobby beyond his years." Ang pangunahing tampok ng hitsura ng bayani ay lambot - sa ekspresyon ng mukha, sa mga galaw at linya ng katawan. Si Oblomov ay hindi nagbigay ng impresyon ng isang tao na nabubuhay na may mahusay na mga layunin o patuloy na nag-iisip ng isang bagay - sa mga tampok ng kanyang mukha ay mababasa ng isang tao ang kawalan ng anumang tiyak na ideya at konsentrasyon, "ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, lumipad sa ang mga mata, nakaupo sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay nawala ito nang buo, at pagkatapos ay isang liwanag ng kawalang-ingat ang kumikislap sa buong mukha niya. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown.

Ang larawan ni Oblomov Ilya Ilyich ay nagbibigay-daan sa amin upang makuha ang mga pangunahing katangian ng karakter ng bayani: panloob na lambot, pakikiramay, katamaran, kumpletong kalmado at kahit ilang uri ng kawalang-interes ng karakter na may kaugnayan sa mundo sa paligid niya, na bumubuo ng isang kumplikado at multifaceted na personalidad . Itinuro mismo ni Goncharov ang lalim ng karakter ni Oblomov sa simula ng trabaho: "isang mababaw na mapagmasid, malamig na tao, na sumulyap kay Oblomov sa pagdaan, ay sasabihin: "Dapat mayroong isang mabait na tao, pagiging simple!" Ang isang mas malalim at mas nakikiramay na tao, na tumitingin sa kanyang mukha nang mahabang panahon, ay lalayo sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

Ang simbolismo ng damit sa imahe ng Oblomov

Ginugugol ni Oblomov ang lahat ng kanyang mga araw sa katamaran at lahat ng uri ng mga pangarap, na gumagawa ng mga hindi maisasakatuparan na mga plano at gumuhit sa kanyang imahinasyon ng maraming mga larawan ng nais na hinaharap, hindi sinunod ni Oblomov ang kanyang hitsura, mas pinipiling maglakad-lakad sa kanyang mga paboritong damit pambahay, na tila umakma sa kanyang kalmado na mga katangian at layaw na katawan. Nakasuot siya ng isang lumang oriental dressing gown na may malaki, malawak na manggas, na gawa sa telang Persian, kung saan maaaring ibalot ni Ilya Ilyich ang kanyang sarili nang dalawang beses. Ang dressing gown ay walang anumang pandekorasyon na elemento - mga tassel, velvet, sinturon - ang pagiging simple na ito, marahil, ay ang nagustuhan ni Oblomov sa lahat sa elementong ito ng wardrobe. Malinaw mula sa balabal na ang bayani ay matagal nang nagsuot nito - "nawala niya ang kanyang orihinal na pagiging bago at sa ilang mga lugar ay pinalitan ang kanyang primitive, natural na pagtakpan ng isa pa, nakuha", bagaman "napanatili pa rin niya ang ningning ng oriental na pintura. at ang lakas ng tela." Nagustuhan ni Ilya Ilyich na ang dressing gown ay malambot, nababaluktot at komportable - "hindi ito nararamdaman ng katawan sa sarili." Ang pangalawang obligadong elemento ng banyo sa bahay ng bayani ay malambot, malawak at mahabang sapatos "kapag siya, nang hindi tumitingin, ay ibinaba ang kanyang mga binti mula sa kama hanggang sa sahig, tiyak na mahuhulog siya sa kanila kaagad." Si Ilya Ilyich ay hindi nagsuot ng waistcoat o kurbata sa bahay, dahil mahal niya ang kalayaan at kaluwang.

Ang paglalarawan ng hitsura ni Oblomov sa kanyang dekorasyon sa bahay ay gumuhit sa harap ng mga mambabasa ng imahe ng isang maginoong probinsyal na hindi kailangang magmadali kahit saan, dahil gagawin ng mga tagapaglingkod ang lahat para sa kanya at ginagawa ang lahat sa buong araw sa pamamagitan ng pag-basking sa kama. Oo, at ang mga bagay mismo ay mas katulad ng mga tapat na tagapaglingkod ni Ilya Ilyich: isang dressing gown, "tulad ng isang masunuring alipin" ay sumusuko sa alinman sa kanyang mga paggalaw, at hindi na kailangang maghanap ng mga sapatos o ilagay ang mga ito sa loob ng mahabang panahon - lagi silang nasa serbisyo niya.

Tila muling likhain ni Oblomov ang tahimik, nasusukat, "homely" na kapaligiran ng kanyang katutubong Oblomovka, kung saan ang lahat ay para lamang sa kanya, at ang kanyang bawat kapritso ay natupad. Ang dressing gown at sapatos sa nobela ay mga simbolo ng Oblomovism, na nagpapahiwatig panloob na estado bayani, ang kanyang kawalang-interes, detatsment mula sa mundo, umaalis sa ilusyon. Ang mga bota ay naging isang simbolo ng isang tunay, "hindi komportable" na buhay para kay Ilya Ilyich: "Sa lahat ng araw," bumulong si Oblomov, na nagsuot ng dressing gown, "hindi mo hinuhubad ang iyong mga bota: ang iyong mga paa ay nangangati! Hindi ko gusto itong buhay mo sa Petersburg." Gayunpaman, ang mga bota ay isang simbolo din ng pag-alis sa kapangyarihan ng "Oblomovism": na umibig kay Olga, ang bayani mismo ay nagtatapon ng kanyang paboritong dressing gown at sapatos, pinapalitan ang mga ito ng isang sekular na suit at tulad ng hindi minamahal na bota. Matapos makipaghiwalay sa Ilinskoy Ilya Si Ilyich ay ganap na nabigo sa totoong mundo, kaya muli siyang naglabas ng isang lumang dressing gown at sa wakas ay bumulusok sa latian ng "Oblomovism".

Ang hitsura nina Oblomov at Stolz sa nobela ni Goncharov

Si Andrey Ivanovich Stolz ay ayon sa balangkas ng trabaho matalik na kaibigan Oblomov at ang kanyang kumpletong antipode kapwa sa karakter at panlabas. Si Stolz ay "lahat ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang dugong Ingles na kabayo", "iyon ay, mayroong buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog." Hindi tulad ni Ilya Ilyich, si Andrey Ivanovich ay payat, na may matingkad na kutis, maberde na nagpapahayag na mga mata at isang maramot na ekspresyon ng mukha, na ginamit niya nang eksakto hangga't kinakailangan. Si Stolz ay walang panlabas na lambot, na siyang pangunahing katangian ng kanyang kaibigan, siya ay nailalarawan sa pamamagitan ng katatagan at kalmado, nang walang hindi kinakailangang pagkabahala at pagmamadali. Ang lahat sa kanyang mga galaw ay magkakasuwato at kontrolado: "Mukhang kontrolado niya ang parehong kalungkutan at kagalakan, tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay, tulad ng mga hakbang ng kanyang mga paa, o kung paano niya hinarap ang masama at magandang panahon."

Tila ang parehong mga bayani - parehong Oblomov at Stolz ay nakikilala sa pamamagitan ng panlabas na kalmado, ngunit ang likas na katangian ng katahimikan na ito sa mga lalaki ay naiiba. Ang buong panloob na bagyo ng mga karanasan ni Ilya Ilyich ay nawala sa kanyang labis na lambot, kawalang-ingat at infantilism. Para kay Stolz, ang malakas na damdamin ay dayuhan: kinokontrol niya hindi lamang ang buong mundo sa paligid niya at ang kanyang mga paggalaw, kundi pati na rin ang kanyang mga damdamin, kahit na hindi pinapayagan ang mga ito na lumabas sa kanyang kaluluwa bilang isang bagay na hindi makatwiran at lampas sa kanyang kontrol.

mga konklusyon

Sa Oblomov, si Goncharov, bilang isang bihasang artista, ay naipakita sa larawan ng mga bayani ang buong lalim ng kanilang panloob na mundo, "pagguhit" ng mga tampok ng mga karakter ng mga character, na naglalarawan, sa isang banda, dalawang panlipunang mga character na tipikal sa oras na iyon, at sa kabilang banda, binabalangkas ang dalawang kumplikado at trahedya na mga imahe na kawili-wili para sa kanilang kagalingan sa maraming bagay at sa modernong mambabasa .

Pagsusulit sa likhang sining

Sa nobelang "Oblomov" ang kasanayan ni Goncharov ang manunulat ng prosa ay nagpakita ng sarili nang buong puwersa. Si Gorky, na tinawag na Goncharov na "isa sa mga higante ng panitikang Ruso", ay nabanggit ang kanyang espesyal, plastik na wika. Ang patula na wika ni Goncharov, ang kanyang talento para sa mapanlikhang pagpaparami ng buhay, ang sining ng paglikha ng mga tipikal na karakter, pagkakumpleto ng komposisyon at ang napakalaking artistikong kapangyarihan ng larawan ng Oblomovism na ipinakita sa nobela at ang imahe ni Ilya Ilyich - lahat ito ay nag-ambag sa katotohanan na ang Ang nobelang "Oblomov" ay kinuha ang nararapat na lugar sa mga obra maestra ng mga klasiko sa mundo.

Ang malaking kahalagahan sa akda ay ang mga katangian ng larawan ng mga tauhan, sa tulong kung saan nakikilala ng mambabasa ang mga tauhan at bumubuo ng ideya tungkol sa kanila at sa mga katangian ng kanilang mga karakter. Ang pangunahing tauhan ng nobela, si Ilya Ilyich Oblomov, ay isang lalaking may edad na tatlumpu't dalawa hanggang tatlumpu't tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may magandang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata kung saan walang ideya, na may maputlang kutis, mapupunga. mga braso at isang layaw na katawan. Sa pamamagitan ng katangian ng portrait na ito, makakakuha tayo ng ideya tungkol sa pamumuhay at espirituwal na katangian ng bayani: ang mga detalye ng kanyang larawan ay nagsasalita ng isang tamad, hindi gumagalaw na pamumuhay, ng kanyang ugali ng walang layunin na libangan. Gayunpaman, binibigyang diin ni Goncharov na si Ilya Ilyich - mabuting tao, malambot, mabait at tapat. Ang katangian ng portrait, tulad nito, ay naghahanda sa mambabasa para sa pagbagsak ng buhay na hindi maiiwasang naghihintay kay Oblomov.

Sa larawan ng antipode ni Oblomov, Andrei Stolz, gumamit ang may-akda ng iba't ibang kulay. Si Stolz ay kapareho ng edad ni Oblomov, siya ay higit sa trenta. Siya ay gumagalaw, lahat ay binubuo ng mga buto at kalamnan. Pagkilala katangian ng portrait ng bayaning ito, nauunawaan namin na si Stolz ay isang malakas, masigla, may layunin na tao na dayuhan sa daydreaming. Ngunit ang halos perpektong personalidad na ito ay kahawig ng isang mekanismo, hindi isang buhay na tao, at ito ay nagtataboy sa mambabasa.

Ang larawan ni Olga Ilyinskaya ay pinangungunahan ng iba pang mga tampok. Siya ay "hindi kagandahan sa mahigpit na kahulugan ng salita: walang kaputian sa kanya, walang maliwanag na kulay ng kanyang mga pisngi at labi, at ang kanyang mga mata ay hindi nag-aapoy sa mga sinag ng panloob na apoy, walang mga perlas sa kanyang bibig at corals sa kanyang mga labi, walang mga miniature na kamay na may mga daliri sa anyo ng mga ubas. ilan mataas na paglaki ang laki ng ulo at ang hugis-itlog at mga sukat ng mukha ay mahigpit na tumutugma, ang lahat ng ito, sa turn, ay kasuwato ng mga balikat, ang mga balikat sa katawan ... Ang ilong ay nabuo ng isang bahagyang kapansin-pansin na kaaya-aya na linya. Ang mga labi ay manipis at naka-compress - isang tanda ng isang naghahanap, naghahangad na pag-iisip. Ang larawang ito ay nagpapatotoo na mayroon tayong isang mapagmataas, matalino, bahagyang mapagmataas na babae.

Sa larawan ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, lilitaw ang mga tampok tulad ng kahinahunan, kabaitan at kakulangan ng. Siya ay halos tatlumpung taong gulang. Halos wala siyang kilay, "grayish-obedient" ang mga mata niya, gaya ng buong facial expression. Ang mga braso ay puti ngunit matigas, na may mga buhol ng asul na mga ugat na nakausli. Tinanggap siya ni Oblomov kung sino siya at binigyan siya ng isang mahusay na layunin na pagtatasa: "Ano siya ... simple." Ito ang babaeng ito na nasa tabi ni Ilya Ilyich hanggang sa kanyang huling minuto, ang kanyang huling hininga, ay ipinanganak ang kanyang anak na lalaki.

Ang parehong mahalaga para sa paglalarawan ng karakter ay ang paglalarawan ng interior. Sa ganitong si Goncharov ay isang mahuhusay na kahalili sa mga tradisyon ng Gogol. Salamat sa kasaganaan ng mga detalye ng sambahayan sa unang bahagi ng nobela, ang mambabasa ay makakakuha ng ideya ng mga tampok ng karakter: "Paano napunta ang home suit ni Oblomov sa kanyang mga patay na tampok ... Nakasuot siya ng dressing gown na gawa sa Persian. tela, isang tunay na oriental dressing gown ... Nagsuot siya ng sapatos na mahaba, malambot at malapad, nang hindi niya tinitingnan, ibinaba niya ang kanyang mga binti mula sa kama hanggang sa sahig, tiyak na tatamaan niya ito kaagad ... "Inilalarawan nang detalyado ang mga bagay. nakapaligid sa Oblomov sa pang-araw-araw na buhay, binibigyang pansin ni Goncharov ang kawalang-interes ng bayani sa mga bagay na ito. Ngunit si Oblomov, na walang malasakit sa pang-araw-araw na buhay, ay nananatiling kanyang bilanggo sa buong nobela.

Ang imahe ng isang bathrobe ay malalim na sinasagisag, paulit-ulit na lumilitaw sa nobela at nagpapahiwatig ng isang tiyak na estado ng Oblomov. Sa simula ng kwento, ang komportableng damit ay isang mahalagang bahagi ng pagkatao ng bayani. Sa panahon ng pag-ibig ni Ilya Ilyich, nawala siya, at bumalik sa mga balikat ng may-ari noong gabi nang nakipaghiwalay ang bayani kay Olga.

Ang sangay ng lilac, na pinutol ni Olga sa kanyang paglalakad kasama si Oblomov, ay simboliko din. Para kay Olga at Oblomov, ang sangay na ito ay isang simbolo ng simula ng kanilang relasyon at sa parehong oras ay inilarawan ang wakas. Ang isa pang mahalagang detalye ay ang pagguhit ng mga tulay sa Neva. Ang mga tulay ay binuksan sa isang oras kung saan sa kaluluwa ni Oblomov, na nanirahan sa gilid ng Vyborg, nagkaroon ng punto ng pagbabago patungo sa balo na si Pshenitsyna, nang lubos niyang napagtanto ang mga kahihinatnan ng buhay kasama si Olga, ay natakot sa buhay na ito at muling nagsimula. lumubog sa kawalang-interes. Ang thread na nagkokonekta kay Olga at Oblomov ay nasira, at hindi ito maaaring pilitin na lumaki nang magkasama, samakatuwid, kapag ang mga tulay ay itinayo, ang koneksyon sa pagitan ng Olga at Oblomov ay hindi naibalik. Simboliko din ang pagbagsak ng niyebe sa mga natuklap, na minarkahan ang pagtatapos ng pag-ibig ng bayani at kasabay nito ang paglubog ng araw ng kanyang buhay.

Hindi nagkataon na inilalarawan ng may-akda nang detalyado ang bahay sa Crimea, kung saan nanirahan sina Olga at Stolz. Ang dekorasyon ng bahay ay "nagdala ng selyo ng mga saloobin at personal na panlasa ng mga may-ari", mayroong maraming mga ukit, estatwa, libro, na nagsasalita tungkol sa edukasyon, mataas na kultura nina Olga at Andrey.

Isang mahalagang bahagi ng nilikha ni Goncharov masining na mga larawan at nilalaman ng ideolohiya ang mga akda sa kabuuan ay ang mga wastong pangalan ng mga tauhan. Ang mga pangalan ng mga character sa nobelang "Oblomov" ay nagdadala ng isang mahusay na semantic load. Ang protagonista ng nobela, ayon sa orihinal na tradisyon ng Russia, ay tumanggap ng kanyang apelyido mula sa ari-arian ng pamilya ng Oblomovka, ang pangalan kung saan bumalik sa salitang "fragment": isang fragment ng lumang paraan ng pamumuhay, patriarchal Russia. Sa pagmumuni-muni sa buhay ng Russia at sa mga tipikal na kinatawan nito sa kanyang panahon, si Goncharov ay isa sa mga unang napansin ang pagkabigo ng mga panloob na pambansang tampok, puno ng pahinga, o pahinga. Nakita ni Ivan Alexandrovich ang kakila-kilabot na estado kung saan noong ika-19 na siglo lipunang Ruso at na noong ika-20 siglo ay naging isang mass phenomenon. Ang katamaran, kawalan ng tiyak na layunin sa buhay, pagkasunog at pagnanais na magtrabaho ay naging isang natatanging pambansang tampok. May isa pang paliwanag sa pinagmulan ng apelyido ng pangunahing tauhan: sa kwentong bayan madalas mayroong konsepto ng "sleep-block", na nakakaakit sa isang tao, na parang dinudurog libingang bato, naghahanda sa isang mabagal, unti-unting pagkalipol.

Pagsusuri ng kontemporaryong buhay, hinanap ni Goncharov sa mga Alekseev, Petrov, Mikhailov at iba pang mga tao ang antipode ni Oblomov. Bilang resulta ng mga paghahanap na ito, bumangon ang isang bayani na may apelyidong Aleman Stolz(isinalin mula sa Aleman - "nagmamalaki, puno ng pagpapahalaga sa sarili, alam ang kanyang kataasan").

Si Ilya Ilyich, ang lahat ng kanyang malay na buhay, ay nagsumikap para sa isang pag-iral "na magiging parehong puno ng nilalaman at tahimik na dumadaloy, araw-araw, patak ng patak, sa piping pagmumuni-muni ng kalikasan at sa tahimik, halos hindi gumagapang na mga phenomena ng pamilya na mapayapang abala sa buhay. ." Natagpuan niya ang gayong pag-iral sa bahay ni Pshenitsyna. "Siya ay napakaputi at puno ng mukha, kaya't ang pamumula ay hindi maaaring masira sa kanyang mga pisngi (parang "wheat bun"). Ang pangalan ng pangunahing tauhang ito ay Agafya- isinalin mula sa Griyego ibig sabihin ay mabuti, mabuti. Si Agafya Matveevna ay isang uri ng isang mahinhin at maamo na babaing punong-abala, isang halimbawa ng babaeng kabaitan at lambing, na ang mga mahahalagang interes ay limitado lamang alalahanin ng pamilya. Kasambahay ni Oblomov Anisya(isinalin mula sa Greek - "katuparan, benepisyo, pagkumpleto") ay malapit sa espiritu kay Agafya Matveevna, at samakatuwid ay mabilis silang naging magkaibigan at naging hindi mapaghihiwalay.

Ngunit kung mahal ni Agafya Matveevna si Oblomov nang walang pag-iisip at buong puso, kung gayon si Olga Ilyinskaya ay literal na "nakipaglaban" para sa kanya. Para sa kapakanan ng kanyang paggising, handa siyang ialay ang kanyang buhay. Minahal ni Olga si Ilya para sa kanyang sariling kapakanan (kaya ang apelyido Ilinskaya).

Apelyido "kaibigan" Oblomov, Tarantiev, nagdadala ng pahiwatig ng salita tupa. Sa mga relasyon ni Mikhey Andreevich sa mga tao, ang mga katangiang tulad ng kabastusan, pagmamataas, paninindigan at kawalan ng prinsipyo ay ipinahayag. Isai Fomich pagod na pagod, na binigyan ni Oblomov ng kapangyarihan ng abugado upang pamahalaan ang ari-arian, naging isang manloloko, gadgad na rolyo. Sa pakikipagsabwatan kay Tarantiev at kapatid na si Pshenitsyna, mahusay niyang ninakawan si Oblomov at zater kanilang mga bakas.

Sa pagsasalita tungkol sa mga artistikong tampok ng nobela, hindi maaaring balewalain ng isang tao ang mga sketch ng landscape: para kay Olga, naglalakad sa hardin, isang sanga ng lilac, namumulaklak na mga patlang - lahat ng ito ay nauugnay sa pag-ibig, damdamin. Napagtanto din ni Oblomov na siya ay konektado sa kalikasan, kahit na hindi niya maintindihan kung bakit patuloy siyang hinihila ni Olga para maglakad, nasisiyahan siya. kalikasan sa paligid, tagsibol, kaligayahan. Ang tanawin ay lumilikha ng sikolohikal na background ng buong kuwento.

Upang maihayag ang damdamin at kaisipan ng mga tauhan, ang may-akda ay gumagamit ng gayong pamamaraan bilang panloob na monologo. Ang pamamaraan na ito ay pinaka-malinaw na ipinahayag sa paglalarawan ng damdamin ni Oblomov para kay Olga Ilyinskaya. Ang may-akda ay patuloy na nagpapakita ng mga kaisipan, pangungusap, panloob na pangangatwiran ng mga tauhan.

Sa buong nobela, si Goncharov ay banayad na nagbibiro, nanunuya sa kanyang mga karakter. Ang kabalintunang ito ay lalong kapansin-pansin sa mga diyalogo sa pagitan nina Oblomov at Zakhar. Ganito inilarawan ang eksena ng paglalagay ng robe sa balikat ng may-ari. "Halos hindi napansin ni Ilya Ilyich kung paano siya hinubaran ni Zakhar, hinubad ang kanyang bota at ibinato sa kanya ang isang dressing gown.

Ano ito? - tanong niya lang, nakatingin sa dressing gown.

Dinala ito ng babaing punong-abala ngayon: hinugasan at inayos nila ang dressing gown, - sabi ni Zakhar.

Parehong umupo si Oblomov at nanatili sa upuan.

Ang pangunahing compositional device ng nobela ay antithesis. Inihahambing ng may-akda ang mga imahe (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna), damdamin (pag-ibig ni Olga, makasarili, mapagmataas, at pag-ibig ni Agafya Matveevna, walang pag-iimbot, mapagpatawad sa lahat), pamumuhay, mga katangian ng larawan, mga katangian ng karakter, mga kaganapan at konsepto, mga detalye (branch lilac, na sumisimbolo sa pag-asa para sa isang maliwanag na hinaharap, at isang bathrobe bilang kumunoy ng katamaran at kawalang-interes). Ginagawang posible ng antithesis na mas malinaw na matukoy ang mga indibidwal na katangian ng mga karakter ng mga karakter, upang makita at maunawaan ang dalawang magkahiwalay na mga poste (halimbawa, ang dalawang nagbabanggaan na estado ni Oblomov - marahas na pansamantalang aktibidad at katamaran, kawalang-interes), at nakakatulong din na tumagos sa loob ng bayani. mundo, upang ipakita ang kaibahan na naroroon hindi lamang sa panlabas kundi pati na rin sa espirituwal na mundo.

Ang simula ng trabaho ay itinayo sa banggaan ng walang kabuluhang mundo ng St. Petersburg at ang nakahiwalay na panloob na mundo ng Oblomov. Ang lahat ng mga bisita (Volkov, Sudbinsky, Alekseev, Penkin, Tarantiev) na bumibisita sa Oblomov ay mga kilalang kinatawan isang lipunan na namumuhay ayon sa mga batas ng kasinungalingan. Ang pangunahing tauhan ay naghahangad na ihiwalay ang kanyang sarili sa kanila, mula sa mga dumi na hatid ng kanyang mga kakilala sa anyo ng mga paanyaya at balita: “Huwag kang sumama, huwag kang sumama! Nawala ka sa lamig!"

Sa pagtanggap ng antithesis, ang buong sistema ng mga imahe sa nobela ay binuo: Oblomov - Stolz, Olga - Agafya Matveevna. Ang mga katangian ng larawan ng mga bayani ay ibinigay din sa pagsalungat. Kaya, Oblomov - mabilog, puno, "na may kawalan ng anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa mga tampok ng mukha"; Si Stolz, sa kabilang banda, ay pawang mga buto at kalamnan, "siya ay patuloy na gumagalaw." Dalawang ganap na magkakaibang uri ng karakter, at mahirap paniwalaan na maaaring may magkatulad sa pagitan nila. At gayon pa man. Si Andrey, sa kabila ng kategoryang pagtanggi sa pamumuhay ni Ilya, ay pinamamahalaang makilala sa kanya ang mga tampok na mahirap mapanatili sa isang mabagyong daloy ng buhay: kawalang-muwang, pagiging mapagkakatiwalaan at pagiging bukas. Si Olga Ilyinskaya ay umibig sa kanya para sa kanyang mabait na puso, "kalapati na lambing at panloob na kadalisayan." Si Oblomov ay hindi lamang hindi aktibo, tamad at walang pakialam, bukas siya sa mundo, ngunit pinipigilan siya ng ilang hindi nakikitang pelikula na sumanib dito, lumakad sa parehong landas kasama si Stolz, at mamuhay ng isang aktibo, buong buhay.

Dalawang susi mga imahe ng babae nobela - Olga Ilyinskaya at Agafya Matveevna Pshenitsyna - ay ibinigay din sa pagsalungat. Ang dalawang babaeng ito ay kumakatawan sa dalawa mga landas sa buhay, na ibinibigay sa Oblomov bilang isang pagpipilian. Si Olga ay isang malakas, mapagmataas at may layunin na tao, habang si Agafya Matveevna ay mabait, simple at pang-ekonomiya. Magiging sulit si Ilya na gumawa ng isang hakbang patungo kay Olga, at maaari siyang bumagsak sa panaginip na inilalarawan sa "Pangarap ...". Ngunit ang pakikipag-usap kay Ilyinskaya ay ang huling pagsubok para sa pagkatao ni Oblomov. Ang kanyang kalikasan ay hindi kayang sumanib sa malupit na labas ng mundo. Tinanggihan niya ang walang hanggang paghahanap para sa kaligayahan at pinili ang pangalawang landas - nahulog siya sa kawalang-interes at nakahanap ng kapayapaan sa maaliwalas na bahay ni Agafya Matveevna.

Panimula

portrait sa gawaing pampanitikan- isang paglalarawan ng hitsura ng karakter, na gumaganap ng isang malaking papel sa kanyang characterization, pati na rin ang isa sa mga paraan ng paglikha ng isang imahe.

Ang mga aspeto ng katangian ng bayani na tila mahalaga sa may-akda ay makikita sa larawan. Sikolohikal na kahulugan ang larawan ay nakukuha sa pag-unlad ng panitikan. Kung noong unang panahon ang larawan ay sumasalamin sa mga katangian na pinahahalagahan ng mga sinaunang tao, kung gayon sa Renaissance ay hinahangad nitong bigyang-diin ang espirituwal na buhay ng isang tao. Sinikap ng mga sentimental na manunulat na bigyang-diin ang kasiglahan ng damdamin ng bayani sa tulong ng isang larawan. Para sa mga romantiko, ang larawan ay tila nagsasalita ng kaibahan sa pagitan ng kapaligiran ng bayani at ng kanyang sarili.

Ang sikolohikal na larawan ay malawakang ginamit sa panahon ng realismo noong ika-19 na siglo. Ang pangunahing pagkakaiba sa mga romantiko ay ang mga realista ay kasama sa larawan at paglalarawan ng kasuutan, at mga asal ng pag-uugali. Salamat dito, nabuo ang isang ideya hindi lamang tungkol sa "kalikasan" ng bayani, kundi pati na rin tungkol sa kanyang pag-aari sa isa o iba pa. kapaligirang panlipunan, kaakibat ng klase. Gayundin, sa pagiging totoo, kung minsan ang isang larawan ay maaaring kaibahan sa karakter ng karakter: halimbawa, ang isang maliwanag na tao ay panlabas na katamtaman at karaniwan.

Kaya, ang isa sa kanyang masining na tampok sa isang akdang pampanitikan ay isang larawan.

Kung isasaalang-alang natin nang detalyado ang nobela ni I.A. Goncharov "Oblomov", kung gayon sa pag-unawa ng mambabasa sa bayani mismo, ang larawan ay gumaganap ng isang napakahalagang papel dito. Ang may-akda ay nagbibigay ng isang napaka-detalyadong, detalyadong larawan, na kasama sa paglalarawan ng hitsura ng bayani, at pananamit, at maging ang kanyang kapaligiran. Si I.A. Goncharov ay may detalyadong portrait-essay. Ang gayong malikhaing paraan ng manunulat ay naglalapit sa kanya malikhaing paraan N.V. Gogol.

Ang may-akda ng nobela mismo, sa isa sa kanyang mga artikulo, ay sumulat ng mga sumusunod tungkol sa paglikha ng lahat ng mga imahe ng Oblomov: "Gumuhit ako, bihirang alam ko sa sandaling iyon kung ano ang ibig sabihin ng aking imahe, larawan, karakter: nakikita ko lang siyang buhay. sa harap ko - at tingnan kung totoo akong gumuhit, nakikita ko siyang kasama ng iba - samakatuwid, nakikita ko ang mga eksena at narito ang iba, kung minsan ay nasa unahan, ayon sa plano ng nobela ... ". Sa kabila ng "mabilis na pagguhit" ng mga larawan ng mga bayani, ang kanilang mga imahe ay naging napakalinaw at hindi malilimutan. Tulad ng nabanggit ng maraming mga kritiko, ang gawain ay sumasalamin hindi lamang sa buhay ng Russia, ngunit ipinakita din sa mga mambabasa ang isang hanay ng mga character na sumasalamin sa buhay, modernong uri ng mga tao ng Russia. Ito ay sina Ilya Ilyich Oblomov, at Andrei Stolz at Olga Ilyinskaya at iba pang mga bayani ng trabaho. Bukod dito, ipinakita ni I.A. Goncharov ang mambabasa hindi lamang sa mga larawan ng mga pangunahing karakter, kundi pati na rin sa mga menor de edad. Halimbawa, kahit ang lingkod ni Zakhar ay hindi pinaligtas ng manunulat.

Isasaalang-alang ko ang mga larawan ng mga karakter sa itaas sa sanaysay na ito.

1. Mga larawan ng mga pangunahing tauhan

1.1 Ang imahe ng I. I. Oblomov

Si Ilya Ilyich Oblomov ang pangunahing pigura, mga imahe, sa buong nobela ni I.A. Goncharov. Ito ay sa isang portrait sketch ng bayani na ito na ang buong trabaho ay nagsisimula:

"Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit walang anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa kanyang mga katangian. Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang pantay na liwanag ng kawalang-ingat ang kumislap sa buong katawan. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown.

Ang gayong kawalang-ingat sa mukha at sa buong katawan ay magiging, ang ligaw na pag-iisip ay sasamahan ang bayani sa halos buong nobela, at isang panandaliang interes lamang kay Olga Ilyinskaya ang magpapabago sa sitwasyong ito ng Oblomov.

Dagdag pa, sinabi ng may-akda na "ang lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing ekspresyon, hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa ..." ng kalaban, sa unang pagpupulong, ay mananalo, at ang tao ay mananalo. umalis sa isang maayang pagninilay, na may ngiti.

"Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila gayon, marahil dahil si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon ...".

Ang maliit na bahagi ng portrait na ito ay nagpapakita ng panloob na kakanyahan ni Ilya Ilyich, ang ilan sa kanyang mga katangian: katamaran, kawalang-sigla, ang kawalan ng anumang interes sa buhay, walang interes sa kanya. Kahit na ang anumang mga pagkabalisa ay palaging nalutas sa pamamagitan lamang ng mga buntong-hininga, ang lahat ay nagyelo sa alinman sa kawalang-interes o pagkabalisa.

Isinulat ni N.A. Dobrolyubov na ang katamaran at kawalang-interes ni Oblomov ang tanging tagsibol sa kanyang buong kasaysayan.

Kapag gumuhit ng isang larawan ng I.A. Goncharov, hindi niya nakakalimutang banggitin kung ano at paano nagsusuot ang karakter. Ang kasuutan sa bahay ni Ilya Ilyich ay isang tunay na oriental dressing gown, na sumasama at umaakma sa imahe ng isang master. Bagama't ang bagay na ito sa wardrobe ay nawala ang dating pagiging bago at ningning ng mga oriental na kulay, para kay Oblomov mayroon itong "isang host ng napakahalagang mga birtud." Ang dressing gown na ito ay gumaganap din ng simbolikong papel sa trabaho: ang dressing gown ay isang kalmado, hindi aktibong buhay. Sa una, ang bayani ay lumilitaw sa kanya sa harap ng mambabasa, ngunit si Oblomov ay wala sa kanya sa buong nobela. Nakilala si Ilyinskaya, handa na siyang kumilos, para sa mga pagbabago sa kanyang karaniwang paraan ng pamumuhay. Hindi na niya kailangan ng bathrobe, mahalaga na sa kanya ang hitsura niya, dahil lumalabas ang bida. At sa pagtatapos lamang ng trabaho, ang dressing gown ay bumalik kay Ilya Oblomov, dahil ang buhay kasama si Pshenitsyna ay ibinalik ang lahat sa normal: ang parehong katamaran at kahinaan.

Ang larawan ay umaakma din sa loob ng lugar kung saan nakatira ito o ang bayaning iyon. Ang silid ni Oblomov ay inilarawan sa pinakadetalye. "Ang silid kung saan nakahiga si Ilya Ilyich, sa unang tingin ay tila pinalamutian nang maganda. May isang bureau ng mahogany, dalawang sofa na naka-upholster sa seda, magagandang screen na may burda ng mga ibon at prutas na hindi alam sa kalikasan. Mayroong mga kurtina ng sutla, mga karpet, maraming mga kuwadro na gawa, tanso, porselana at maraming magagandang maliliit na bagay ... ". Kung titingnan mo gamit ang isang karanasang mata, makikita mo ang mga hindi maganda na upuan, ang pagkaligalig ng kung ano-ano, ang nakaayos na likod ng sofa. “Sa mga dingding, malapit sa mga pintura, isang sapot ng gagamba na puspos ng alikabok ay hinulma sa anyo ng mga festoons; ang mga salamin, sa halip na sumasalamin sa mga bagay, ay maaaring magsilbi bilang mga tablet para sa pagsusulat ng ilang mga memoir sa mga ito sa ibabaw ng alikabok. May mantsa ang mga carpet. May nakalimutang tuwalya sa sofa; sa mesa, isang pambihirang umaga, walang isang plato na may salt shaker at isang gnawed bone na hindi naalis sa hapunan kahapon, at walang mga mumo ng tinapay na nakalatag sa paligid. Ang lahat ng mga detalyeng ito ng interior ay sumasalamin hindi lamang sa kapabayaan at kawalang-ingat ng opisina, ngunit nagpapakita rin ng pagkapatay at petrification na sumakop sa bayani ng nobela.

Ang motif ng fossil ay makikita rin sa hitsura ni Oblomov. At tulad ng nabanggit ni P. Weil at A. Genis, ang frozen na "folds" sa mukha ni Ilya Ilyich ay gumuhit ng isang pagkakatulad sa isang antigong estatwa. "Sa pigura ng Oblomov, naobserbahan iyon gintong ratio, na nagbibigay ng pakiramdam ng magaan, pagkakaisa at pagkakumpleto sa antigong iskultura. Ang kawalang-kilos ni Oblomov ay maganda sa monumentalidad nito, pinagkalooban ito tiyak na kahulugan. Sa anumang kaso, hangga't wala siyang ginagawa, ngunit kinakatawan lamang ang kanyang sarili. Sa pagtingin sa pangunahing karakter sa paggalaw, makikita siya sa halip na clumsy, nakakatawa at awkward, ngunit ganito lang siya kapag kasama niya si Stolz o kung ikukumpara kay Olga. Ang pagiging nasa bahay ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, ang I.I. Oblomov ay muling naging isang estatwa: "Uupo siya, ikrus ang kanyang mga binti, iangat ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat ng ito nang malaya, mahinahon at maganda ... mabuti, napakalinis, walang magawa at walang magawa. Ang isang tiyak na monumentalidad at petrification ng bayani, sa opinyon nina Olga at Stolz, na patuloy na gumagalaw, ay isang tagapagpahiwatig ng isang taong walang layunin. Patay na siya sa buhay. Inihambing ng ilang mananaliksik sina Stolz at Olga sa mga makina na may sariling mga washer at gears upang makahanap ng diskarte sa iba. Ang Oblomov ay isang estatwa. Kumpleto ang bida, perpekto sa nobela. "Naganap na siya, tinutupad ang kanyang kapalaran sa pamamagitan lamang ng katotohanan na siya ay dumating sa mundo." Ang kanyang buhay ay hindi lamang nabuo, ngunit nilikha din, pagkatapos ito ay inilaan nang simple, hindi nakakagulat, upang ipahayag ang posibilidad ng isang perpektong kalmado na bahagi ng pag-iral ng tao, - dumating si Oblomov sa konklusyong ito sa pagtatapos ng kanyang mga araw.

1.2Larawan ni Andrey Stolz

Ang larawan ni Andrei Stolz ay kaibahan sa nobela sa larawan ni I.I. Oblomov. Si Stolz ang kumpletong antipode ng bida, kahit na siya ay kasing edad niya. Nakapaglingkod na siya, nagretiro, pumasok sa negosyo at nagkamal ng pera at bahay. Itinayo ni I.A. Goncharov ang kanyang gawain sa paraang at lumikha ng gayong mga imahe ng mga bayani na ang mambabasa ay hindi sinasadyang nagsimulang ihambing sina Stolz at Oblomov.

Ang ganitong paghahambing ay nagsisimula sa hitsura. Kung si Oblomov ay malambot ang katawan, si Stolz, sa kabaligtaran, "... ay lahat ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang may dugong kabayong Ingles. Siya ay payat; siya ay halos walang mga pisngi, iyon ay, buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog; ang kutis ay pantay, mapula at walang pamumula; mata, bagaman medyo maberde, ngunit nagpapahayag. Hindi siya gumawa ng anumang hindi kinakailangang paggalaw, ang pagpigil sa kanyang mga asal ay hindi mailarawan. Kung nakaupo lang siya, pagkatapos ay umupo siya nang mahinahon, ngunit kung kumilos siya, pagkatapos ay "gumamit ng maraming mga ekspresyon ng mukha kung kinakailangan."

Si Andrei Ivanovich ay masigla, matalino, aktibo. Ang kanyang buong buhay ay paggalaw. At ito ay binibigyang diin sa kabuuan ng larawan ng bayani. “Palagi siyang gumagalaw: kung kailangan ng lipunan na magpadala ng ahente sa Belgium o England, ipinapadala nila siya; kailangang magsulat ng ilang proyekto o umangkop bagong ideya sa punto - piliin ito. Samantala, naglalakbay siya sa mundo at nagbabasa: kapag may oras siya - alam ng Diyos.

Nasa ilalim niya ang lahat: parehong oras, at paggawa, at ang lakas ng kaluluwa, at maging ang puso. Si Andrey Stolz ay isang rasyonalista: "tila nakontrol niya ang parehong kalungkutan at kagalakan tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay", at "nasiyahan siya sa kagalakan tulad ng isang bulaklak na pinunit sa daan." Ang isang tao ay nakakakuha ng impresyon na ang gayong tao ay hindi natatakot sa anumang bagay, nakikita ang lahat ng mga paghihirap bilang isang milestone na dapat malampasan at kung saan ay magdadala lamang sa kanya ng mas malapit sa layunin. Pagkatapos ng lahat, higit sa lahat, inilagay niya ang tiyaga sa pagkamit ng mga layunin.

Sa katunayan, si Andrei Ivanovich Stolz ay natatakot sa anumang panaginip. Ang lahat ng mahiwaga at mahiwaga ay walang puwang sa kaluluwa ng karakter. At kung siya ay bumagsak sa ganoong estado, lagi niyang alam kung kailan siya lalabas dito.

Hindi inilalarawan ng may-akda ang loob ng lugar kung saan nakatira si Andrei Ivanovich, kaya't maaari lamang hulaan ng mambabasa. Marahil ang kanyang bahay ay hindi maayos, dahil ang kanyang may-ari ay napaka-aktibo kaya't wala siyang sapat na oras para sa mga gawaing bahay. Maaaring ipagpalagay na, sa pamamagitan ng kabutihan ng pagkatao, ang bahay, sa kabaligtaran, ay nalinis at maayos. Ngunit ito ay nananatiling isang misteryo ...

Ang imahe ni Stolz ay talagang kaakit-akit, ngunit ang ilang uri ng pagkamakasarili at labis na pag-iingat ay nagmumula sa kanya, ngunit samantala ang mambabasa ay nakuha ng masipag, determinasyon ng bayani. Minsan ang mga katangiang ito ang kulang sa mga tao para matupad ang kanilang mga plano.

Ngunit paano magiging malapit ang gayong tao kay Oblomov? Tila ang bawat katangian ng kanilang karakter, portrait ay magkasalungat sa isa't isa. Pero sabi nga nila, opposites attract. Ang pagdating ni Andrei Stolz na nagbago sa karaniwang kalmadong buhay ni Ilya Ilyich.

1.3 Larawan ni Olga Ilinskaya

Isa sa larawan ng mga babae sa nobela ay ang imahe ni Olga Sergeevna Ilyinskaya, kaibigan ni Stolz at kasintahan ni Oblomov. Hindi makakalimutan ni Ilya Ilyich ang babaeng ito sa mahabang panahon, pininturahan niya ang kanyang larawan sa kanyang memorya. "Si Olga sa mahigpit na kahulugan ay hindi kagandahan, iyon ay, walang kaputian sa kanya, ni ang maliwanag na kulay ng kanyang mga pisngi at labi, at ang kanyang mga mata ay hindi nasusunog sa mga sinag ng panloob na apoy; walang mga korales sa mga labi, walang mga perlas sa bibig, walang maliliit na kamay, tulad ng isang limang taong gulang na bata, na may mga daliri sa anyo ng mga ubas ... ". Ang gayong babae ay hindi maaaring mag-iwan ng walang malasakit sa pangunahing karakter, na hindi nai-publish sa loob ng mahabang panahon.

Dagdag pa, masusubaybayan ng isang tao ang pananaw ni I.A. Goncharov mismo sa imahe ni Olga: "Sinuman ang nakilala niya, kahit na walang pag-iisip, huminto sandali sa harap nito nang mahigpit at sadyang, artistikong nilikha na nilalang ... ang ilong ay nabuo ng isang kapansin-pansing matambok, magandang linya; ang mga labi ay manipis at karamihan ay naka-compress ... ang mga kilay ay nagbigay ng isang espesyal na kagandahan sa mga mata ... sila ay dalawang mapusyaw na kayumanggi, mahimulmol, halos tuwid na mga guhitan na bihirang maglagay ng simetriko ... ".

Mababakas din dito ang motif ng estatwa. Inihambing mismo ni Oblomov si Olga sa isang estatwa ng "biyaya at pagkakaisa." Siya ay "medyo matangkad na tangkad ay mahigpit na tumutugma sa laki ng ulo, ang laki ng ulo - ang hugis-itlog at ang laki ng mukha; ang lahat ng ito, sa turn, ay naaayon sa mga balikat, mga balikat - kasama ang kampo ... ". Ngunit napansin ng mga mananaliksik na si Olga ay hindi isang estatwa. Para sa kanya, may isa pang pagkakatulad - isang kotse.

Bilang isang estatwa, ang Ilyinskaya ay tiyak na maganda, ngunit bilang isang makina, ito ay gumagana. Ang pag-ibig ni Oblomov ay tila nabaluktot ang bayani, ngunit ngayon ang pabrika ay nagtatapos at ang bayani mismo ay nag-freeze. Ang mga mata ng bayani ay hindi na kumikinang at lumuha "mula sa mga salita, mula sa mga tunog, mula sa dalisay, malakas na boses ng babae", kung saan ang puso ay tumibok nang labis noon.

Si I.A. Goncharov ay nagbibigay ng isang larawan ng pangunahing tauhang babae sa iba't ibang sandali ng kanyang buhay. Dito niya inaawit ang “Namumula ang kanyang pisngi at tenga sa pananabik; minsan, sa kanyang sariwang mukha, isang laro ng kidlat ng puso ang biglang kumislap, isang sinag ng ganoong mature na pagsinta ay sumiklab, na para bang nararanasan niya ang isang malayong hinaharap na oras ng buhay kasama ang kanyang puso, at biglang lumabas muli ang instant ray na ito, muli ang kanyang ang boses ay sariwa at kulay-pilak, "inilalarawan ng may-akda at" ang paggising ng kaluluwa ng pangunahing tauhang babae ", nang maunawaan niya ang damdamin ni Oblomov: "... ang kanyang mukha ay unti-unting napuno ng kamalayan; isang sinag ng pag-iisip, ang haka-haka ay pumasok sa bawat linya, at biglang lumiwanag ang buong mukha ng may kamalayan ... Ang araw din minsan, na lumalabas mula sa likod ng ulap, ay unti-unting nagliliwanag sa isang bush, isa pa, ang bubong, at biglang bumaha. ang buong tanawin na may liwanag ... ". Ngunit ang isang ganap na kakaibang Olga pagkatapos ng isang paalam na pag-uusap kay Oblomov "nagbago siya sa kanyang mukha: dalawang pink na spot ang nawala, at ang kanyang mga mata ay lumabo ... marahas niyang hinila ang isang sanga mula sa isang puno nang dumaan, pinunit ito sa kanyang mga labi ... ”. Ito ay nagpapakita ng lahat ng pagkabigo, pananabik at maging ang inis ng pangunahing tauhang babae.

Si Olga Ilyinskaya ay nagbabago din sa panahon ng kanyang kakilala kay Ilya Oblomov. Kung sa una, bago ang pagkilala kay Ilya Ilyich, siya ay magaan, laging masayahin, masigla, bukas at nagtitiwala, "umaasa" kay Stolz (siya ang kanyang guro), pagkatapos ay pagkatapos ng pagkilala at kasunod na paghihiwalay sa pangunahing karakter, siya rin ay maalalahanin, pinigilan, matiyaga, matatag, tiwala, pinigilan. Siya ay hindi na isang mahangin na babae, ngunit isang babae.

Kinilala ng manunulat sa Olga Ilyinskaya ang dalawang mahalagang, sa kanyang opinyon, mga katangian ng personalidad na kulang sa modernong kababaihan at samakatuwid ay lalong mahalaga. Ito ay mga salita at galaw. Ang mga ito ay ipinakita nang sapat na nakakumbinsi sa nobela. Ito ang talent ng I.A. Goncharova.

2.Mga larawan pangalawang karakter

.1Larawan ni Agafya Pshenitsyna

Sa kaibahan, I.A. Si Goncharov na may larawan ni Olga Ilyinskaya ay naglalagay ng "araw-araw" na larawan ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, asawa ni Ilya Ilyich Oblomov. Unlike buong imahe Si Olga, na kinabibilangan hindi lamang ang hitsura ng pangunahing tauhang babae, kundi pati na rin ang mga tampok ng kanyang karakter, dito ipinakita ng may-akda ang ilang mga tampok ng hitsura ni Pshenitsyna, ang kanyang mga damit, ang manunulat ay tahimik tungkol sa kanyang karakter, asal at gawi.

Ang pangunahing tauhang babae ay gumawa ng isang positibong impresyon kay Ilya Oblomov, kahit na siya ay may "simple ngunit kaaya-aya na mukha" at naisip ng bayani na marahil siya ay isang kaaya-ayang babae. Pag-ibig sa trabaho at pagsasaka, ibinigay ang mga kamay ng pangunahing tauhang babae. At tulad ng tala ng manunulat, ang mga gawaing bahay ay hindi nagpabigat kay Pshenitsyn sa anumang paraan, ito ang kanyang bokasyon.

Si Agafya Matveevna ay ganap na nilubog ang sarili sa pangunahing karakter. Siya ay handa na para sa marami para sa pag-ibig ni Oblomov, kahit na tila siya ay mahiyain at maamo. Ang kanyang pakiramdam ng umibig ay makikita lamang ng labis na kawalan ng pag-iisip: kung gayon ang kanyang "inihaw ay masusunog, ang isda sa tainga ay matutunaw, hindi siya maglalagay ng mga gulay sa sopas ...".

Kung ihahambing natin ang mga larawan ng pangunahing tauhang babae sa simula ng I.I. Si Oblomov at ang larawan pagkatapos ng mahabang panahon ng pamumuhay kasama niya, mapapansin ng isa ang mga makabuluhang pagkakaiba. Sa simula, siya ay puno ng kalusugan, puno, namumula, bilugan ang pisngi. At narito ang larawan makalipas ang ilang taon. "Siya ay nagbago nang husto, hindi pabor sa kanya," ang sabi ni I.A. Goncharov - "Nawalan siya ng timbang. Walang bilog, maputi, hindi namumula at hindi namumula ang pisngi; kalat-kalat na kilay ay hindi kumikinang, ang kanyang mata ay lumubog.

Nakasuot siya ng lumang damit na koton; ang kanyang mga kamay ay maaaring tanned o tumigas mula sa trabaho, mula sa apoy o mula sa tubig, o mula sa pareho ... malalim na kawalan ng pag-asa ay namamalagi sa kanyang mukha.

Ano ang nangyari sa pangunahing tauhang babae? At lahat dahil si Ilya Ilyich ay hindi nakakain ng lahat ng kanyang niluto sa loob ng isang taon na ngayon. Ganito ang paggalang ni Agafya Matveevna kay Oblomov. At sa sandaling umunlad ang mga gawa ng pangunahing tauhan sa pagbabayad ng utang, ang pangunahing tauhang babae ay bumalik sa kanyang dating posisyon: "siya ay tumaba; ang dibdib at balikat ay nagniningning na may parehong kasiyahan at kapunuan, kaamuan at tanging pang-ekonomiyang pagmamalasakit ang nagniningning sa mga mata.

At ang mukha ni Pshenitsyna ay nagpakita ng higit pa. Ito ay "nagpahayag ng parehong kaligayahan, kumpleto, nasisiyahan at walang mga pagnanasa."

Sa larawan ni Agafya Pshenitsyna I.A. Isinama ni Goncharov ang imahe ng isang tipikal na babaeng Ruso na handang ganap na italaga ang sarili sa mga gawaing bahay at sa lahat ng posibleng paraan upang masiyahan ang mga tipikal na Oblomov.

2.2 Mga larawan ng mga bisita ni Oblomov

bayani ng oblomov stolz

Hindi ko nalampasan ang I.A. Goncharov at mga panauhin ng Ilya Ilyich. Ang bawat isa sa kanila ay may sariling larawan, bagaman hindi masyadong kumpleto. Salamat dito, ang mambabasa ay lumilikha ng isang imahe ng mga taong nakipag-usap sa kanya. bida. Kilalanin natin ang ilan sa kanila.

Nauna si Volkov: “... isang binata na mga dalawampu't lima, nagniningning sa kalusugan, na may tumatawa na pisngi, labi at mata. Napatingin si Envy sa kanya. Nasilaw siya sa pagiging bago ng kanyang mukha, at linen, at tailcoat. Siya ay may makintab na sumbrero at patent leather boots. At bilang si Oblomov mismo ay tama na tinawag siya - "matalino na ginoo."

Lumilitaw ang Sudbinsky sa ibang paraan bago ang mambabasa. Ito ay "isang ginoo na nakasuot ng maitim na berdeng tailcoat na may mga butones ng sandata, malinis na ahit ... na may kaguluhan, ngunit kalmadong may malay na ekspresyon sa kanyang mga mata, na may mabigat na pagod na mukha, na may maalalahaning ngiti." Ang mga tampok na ito ay hindi sinasadya, dahil ang panauhin na ito ay ang pinuno ng departamento.

Ang isa pang panauhin, si Alekseev, ay isang lalaki "... ng hindi tiyak na mga taon, na may hindi tiyak na physiognomy ... hindi guwapo at hindi masama, hindi matangkad at hindi maikli, hindi blond at hindi morena ...". Gaya ng sinabi ng manunulat, hindi binigyan ng kalikasan ang karakter na ito ng anumang kapansin-pansing katangian.

Ang isang mas kumpletong larawan ni Mikhei Andreevich Tarantiev ay ibinigay. Ito ay "isang lalaki na humigit-kumulang apatnapu ... matangkad, malalaki ang mga balikat at sa buong katawan, na may malalaking katangian, na may malaking ulo ... isang maikling leeg, na may malalaking mata, makapal ang labi." Hindi niya itinuloy ang kagandahan ng kasuutan, hindi siya palaging inahit ... Ngunit ang lahat ng ito, tila, ay hindi nag-abala sa bayani mismo. Si Tarantiev ay hindi palakaibigan sa lahat ng bagay sa paligid niya, pinapagalitan ang lahat at lahat. Dalawampu't limang taon na siyang nagtatrabaho sa opisina. Minsan siya ay tulad ng isang bata: siya ay nakaligtaan ang isang bagay, siya ay nakaligtaan.

Ang paglalarawang ito ng mga panauhin ni Oblomov na partikular na detalyado, dahil inilapit ni I.A. Goncharov ang bayaning ito sa Oblomov. Hindi man lang meron sila maliit na tinubuang lupa, ngunit din ang katotohanan na kapwa sina Tarantiev at Oblomov ay nanatili sa kanilang hindi natutupad na pag-asa, kahit na sa isang lugar sa loob ay puno sila ng mga natutulog na pwersa.

I.A. Inilalagay ni Goncharov ang mga larawan ng mga bayani sa itaas sa pinakadulo simula ng kabanata, na nagpapahintulot sa mambabasa na agad na isipin ang imahe ng panauhin ni Oblomov, at pagkatapos ay sundin ang pag-uusap ng mga character.

2.3 Larawan ni Zakhar

Si Zakhar ay isang lingkod ni Ilya Ilyich. Sa kabila ng katotohanang ito ay isang simpleng tao, mababang uri, Nilikha din ni I.A. Goncharov ang kanyang larawan. Ang alipin ay nasa kanyang mga limampu, na may "napakalawak at makapal na blond whiskers na may kulay-abo na buhok." Ang imahe ay kinumpleto ng damit: isang kulay-abo na sutana na amerikana at isang vest, na talagang nagustuhan ng karakter, ngunit ito ay lahat sa simula ng nobela. Sa dulo, isang malungkot na larawan ang ibinigay: “... siya ay may mga tagpi sa kanyang mga siko; siya ay mukhang mahirap, gutom, na para bang siya ay kumain ng hindi maganda, kaunti ang tulog at nagtrabaho para sa tatlo. Ganito nagbago si Zakhar habang nasa bahay ni Pshenitsyna.

Kapansin-pansin, I.A. Pinuno ni Goncharov ang larawan ng ilang mga katangian ng karakter, ang mga gawi ng isang lingkod. Halimbawa, malalaman ng mambabasa na si Zakhar ay isang tsismis, handang pagalitan ang panginoon sa bawat pagkakataon, mahilig uminom, at kung minsan ay nagnanakaw mula kay Oblomov.

Sa kabila ng lahat ng kanyang mga pagkukulang at kasuklam-suklam na mga katangian, si Zakhar ay masigasig na nakatuon sa panginoon, siya ay namatay sa halip na ang panginoon, kung kinakailangan, dahil itinuturing niya itong kanyang tungkulin.

Konklusyon

Kaya, ang larawan sa nobela ni I.A. Si Goncharova ay gumaganap ng isang napakahalagang papel: binibigyang diin niya hindi lamang ang mga indibidwal na tampok ng hitsura ng karakter, ngunit inihayag din ang kanyang panloob na mundo. Ito ang tampok sikolohikal na larawan, na nagsisimulang pumasok panitikan noong ika-19 sa.

Ang mga katangian ng portrait ng mga bayani ay maliwanag at tumpak, na ginagawang posible upang masubaybayan ang mga pagbabago sa karakter, pamumuhay, saloobin sa mundo ng isang partikular na tao.

Ang mga larawang iginuhit sa nobelang "Oblomov" ay nagbibigay-daan sa amin hindi lamang tumpak na isipin ang itinatanghal na karakter, kundi pati na rin ang malalim na pakiramdam ang lahat ng kanyang mga karanasan, at gayundin upang mas tumpak na makuha ang intensyon ng may-akda, upang maunawaan kung anong klase ang kinabibilangan ng bayani, kung anong lugar. siya ay sumasakop sa lipunan, sa mga kaibigan at kakilala. .

Nagawa ng manunulat na ihatid ang buong kulay ng mga tipikal na larawang Ruso, upang bigyang-diin ang kanilang mga pinaka-halatang tampok. Ito ay hindi lamang katamaran, labis na pangangarap ng gising, kundi pati na rin ang aktibidad at pagiging maingat.

Larawan sa I.A. Ang Goncharov ay ipinakita sa dinamika. Ang imaheng ipinakita ng may-akda sa simula ay unti-unting nagbabago depende sa pagbuo ng balangkas, ang mga kaganapan na nangyayari sa bayani, mga pagbabago sa kanilang pananaw sa mundo.

Bibliograpiya

1.Weil P., Genis A. Oblomov at "Iba pa" [Electronic na mapagkukunan]: Access mode URL: www.oblomov.omsk.edu (petsa ng access: 12/21/2014)

.Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p.

.Desnitsky, V.A. Trilogy ng Goncharov // Desnitsky, V.A. Mga napiling artikulo sa panitikang Ruso noong siglo XVIII-XIX. M.-L., 1958.

.Otradin, M.V. Koleksyon ng mga artikulo: Roman I.A. Goncharova "Oblomov" sa pagpuna sa Russia. - L.: Leningrad University, 1991. - 304 p.

.Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. atbp. Panitikan: Sangguniang materyal: Isang aklat para sa mga mag-aaral. - M.: Enlightenment, 1988. - 335 p.

Panimula

Ang nobela ni Goncharov na "Oblomov" ay isang sosyo-sikolohikal na gawain ng panitikang Ruso noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, kung saan ang may-akda ay humipo sa isang bilang ng mga "walang hanggan" na mga paksa na may kaugnayan para sa modernong mambabasa. Isa sa mga nangungunang kagamitang pampanitikan na ginamit ni Goncharov ay ang portrait characterization ng mga karakter. Sa pamamagitan ng isang detalyadong paglalarawan ng hitsura ng mga tauhan, hindi lamang ang kanilang karakter ay ipinahayag, kundi pati na rin ang mga indibidwal na katangian, pagkakatulad at pagkakaiba ng mga karakter. Ang isang espesyal na lugar sa salaysay ay inookupahan ng larawan ni Oblomov sa nobelang Oblomov. Ito ay may isang paglalarawan ng hitsura ni Ilya Ilyich na sinimulan ng may-akda ang gawain, na binibigyang pansin ang maliliit na detalye at mga nuances ng hitsura ng karakter.

Larawan ni Ilya Ilyich Oblomov

Si Ilya Ilyich ay inilalarawan bilang isang tatlumpu't dalawang taong gulang na lalaki na may katamtamang taas na may madilim na kulay-abo na mga mata. Siya ay medyo kaakit-akit sa hitsura, ngunit "flobby beyond his years." Ang pangunahing tampok ng hitsura ng bayani ay lambot - sa ekspresyon ng mukha, sa mga galaw at linya ng katawan. Si Oblomov ay hindi nagbigay ng impresyon ng isang tao na nabubuhay na may mahusay na mga layunin o patuloy na nag-iisip ng isang bagay - sa mga tampok ng kanyang mukha ay mababasa ng isang tao ang kawalan ng anumang tiyak na ideya at konsentrasyon, "ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, lumipad sa ang mga mata, nakaupo sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay nawala ito nang buo, at pagkatapos ay isang liwanag ng kawalang-ingat ang kumikislap sa buong mukha niya. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown.

Ang larawan ni Oblomov Ilya Ilyich ay nagbibigay-daan sa amin upang makuha ang mga pangunahing katangian ng karakter ng bayani: panloob na lambot, pakikiramay, katamaran, kumpletong kalmado at kahit ilang uri ng kawalang-interes ng karakter na may kaugnayan sa mundo sa paligid niya, na bumubuo ng isang kumplikado at multifaceted na personalidad . Itinuro mismo ni Goncharov ang lalim ng karakter ni Oblomov sa simula ng trabaho: "isang mababaw na mapagmasid, malamig na tao, na sumulyap kay Oblomov sa pagdaan, ay sasabihin: "Dapat mayroong isang mabait na tao, pagiging simple!" Ang isang mas malalim at mas nakikiramay na tao, na tumitingin sa kanyang mukha nang mahabang panahon, ay lalayo sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

Ang simbolismo ng damit sa imahe ng Oblomov

Ginugugol ni Oblomov ang lahat ng kanyang mga araw sa katamaran at lahat ng uri ng mga pangarap, paggawa ng mga hindi makatotohanang plano at pagguhit sa kanyang imahinasyon ng maraming mga larawan ng nais na hinaharap, hindi sinunod ni Oblomov ang kanyang hitsura, mas pinipiling lumakad sa kanyang mga paboritong damit sa bahay, na tila umakma sa kanyang kalmado na mga tampok. at layaw na katawan. Nakasuot siya ng isang lumang oriental dressing gown na may malaki, malawak na manggas, na gawa sa telang Persian, kung saan maaaring ibalot ni Ilya Ilyich ang kanyang sarili nang dalawang beses. Ang dressing gown ay walang anumang pandekorasyon na elemento - mga tassel, velvet, sinturon - ang pagiging simple na ito, marahil, ay ang nagustuhan ni Oblomov sa lahat sa elementong ito ng wardrobe. Malinaw mula sa balabal na ang bayani ay matagal nang nagsuot nito - "nawala niya ang kanyang orihinal na pagiging bago at sa ilang mga lugar ay pinalitan ang kanyang primitive, natural na pagtakpan ng isa pa, nakuha", bagaman "napanatili pa rin niya ang ningning ng oriental na pintura. at ang lakas ng tela." Nagustuhan ni Ilya Ilyich na ang dressing gown ay malambot, nababaluktot at komportable - "hindi ito nararamdaman ng katawan sa sarili." Ang pangalawang obligadong elemento ng banyo sa bahay ng bayani ay malambot, malawak at mahabang sapatos "kapag siya, nang hindi tumitingin, ay ibinaba ang kanyang mga binti mula sa kama hanggang sa sahig, tiyak na mahuhulog siya sa kanila kaagad." Si Ilya Ilyich ay hindi nagsuot ng waistcoat o kurbata sa bahay, dahil mahal niya ang kalayaan at kaluwang.

Ang paglalarawan ng hitsura ni Oblomov sa kanyang dekorasyon sa bahay ay gumuhit sa harap ng mga mambabasa ng imahe ng isang maginoong probinsyal na hindi kailangang magmadali kahit saan, dahil gagawin ng mga tagapaglingkod ang lahat para sa kanya at ginagawa ang lahat sa buong araw sa pamamagitan ng pag-basking sa kama. Oo, at ang mga bagay mismo ay mas katulad ng mga tapat na tagapaglingkod ni Ilya Ilyich: isang dressing gown, "tulad ng isang masunuring alipin" ay sumusuko sa alinman sa kanyang mga paggalaw, at hindi na kailangang maghanap ng mga sapatos o ilagay ang mga ito sa loob ng mahabang panahon - lagi silang nasa serbisyo niya.

Tila muling likhain ni Oblomov ang tahimik, nasusukat, "homely" na kapaligiran ng kanyang katutubong Oblomovka, kung saan ang lahat ay para lamang sa kanya, at ang kanyang bawat kapritso ay natupad. Ang dressing gown at sapatos sa nobela ay mga simbolo ng Oblomovism, na nagpapahiwatig ng panloob na estado ng bayani, ang kanyang kawalang-interes, paglayo mula sa mundo, umaalis sa ilusyon. Ang mga bota ay naging isang simbolo ng isang tunay, "hindi komportable" na buhay para kay Ilya Ilyich: "Sa lahat ng araw," bumulong si Oblomov, na nagsuot ng dressing gown, "hindi mo hinuhubad ang iyong mga bota: ang iyong mga paa ay nangangati! Hindi ko gusto itong buhay mo sa Petersburg." Gayunpaman, ang mga bota ay isang simbolo din ng pag-alis sa kapangyarihan ng "Oblomovism": na umibig kay Olga, ang bayani mismo ay nagtatapon ng kanyang paboritong dressing gown at sapatos, pinapalitan ang mga ito ng isang sekular na suit at tulad ng hindi minamahal na bota. Matapos makipaghiwalay kay Ilyinskaya, si Ilya Ilyich ay ganap na nabigo sa totoong mundo, kaya muli siyang naglabas ng isang lumang dressing gown at sa wakas ay bumulusok sa swamp ng Oblomovism.

Ang hitsura nina Oblomov at Stolz sa nobela ni Goncharov

Si Andrei Ivanovich Stolz ay, ayon sa balangkas ng trabaho, ang matalik na kaibigan ni Oblomov at ang kanyang kumpletong antipode kapwa sa karakter at panlabas. Si Stolz ay "lahat ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang dugong Ingles na kabayo", "iyon ay, mayroong buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog." Hindi tulad ni Ilya Ilyich, si Andrey Ivanovich ay payat, na may matingkad na kutis, maberde na nagpapahayag na mga mata at isang maramot na ekspresyon ng mukha, na ginamit niya nang eksakto hangga't kinakailangan. Si Stolz ay walang panlabas na lambot, na siyang pangunahing katangian ng kanyang kaibigan, siya ay nailalarawan sa pamamagitan ng katatagan at kalmado, nang walang hindi kinakailangang pagkabahala at pagmamadali. Ang lahat sa kanyang mga galaw ay magkakasuwato at kontrolado: "Mukhang kontrolado niya ang parehong kalungkutan at kagalakan, tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay, tulad ng mga hakbang ng kanyang mga paa, o kung paano niya hinarap ang masama at magandang panahon."

Tila ang parehong mga bayani - parehong Oblomov at Stolz ay nakikilala sa pamamagitan ng panlabas na kalmado, ngunit ang likas na katangian ng katahimikan na ito sa mga lalaki ay naiiba. Ang buong panloob na bagyo ng mga karanasan ni Ilya Ilyich ay nawala sa kanyang labis na lambot, kawalang-ingat at infantilism. Para kay Stolz, ang malakas na damdamin ay dayuhan: kinokontrol niya hindi lamang ang buong mundo sa paligid niya at ang kanyang mga paggalaw, kundi pati na rin ang kanyang mga damdamin, kahit na hindi pinapayagan ang mga ito na lumabas sa kanyang kaluluwa bilang isang bagay na hindi makatwiran at lampas sa kanyang kontrol.

mga konklusyon

Sa Oblomov, si Goncharov, bilang isang bihasang artista, ay nagawang ipakita ang lalim ng kanilang panloob na mundo sa pamamagitan ng larawan ng mga karakter, "iginuhit" ang mga tampok ng mga karakter ng mga karakter, na naglalarawan, sa isang banda, dalawang sosyal na mga character na tipikal. ng oras na iyon, at sa kabilang banda, binabalangkas ang dalawang kumplikado at trahedya na mga imahe, na kawili-wili para sa kanilang kagalingan at modernong mambabasa.

Pagsusulit sa likhang sining

Isinulat noong 1859, mula sa mga unang araw ng paglalathala hanggang sa araw na ito, tulad ng anumang mahusay at makapangyarihang gawa ng mga klasikong mundo, ito ay pumukaw ng iba't ibang emosyon. Mga pagtatalo at hindi pagkakasundo - walang sinuman ang walang malasakit at hindi kailanman naging. Samakatuwid ang maraming mga kritikal na artikulo: Dobrolyubov, Annensky, Druzhinin at iba pa - bawat isa sa kanila ay nagbigay ng kanyang sariling kahulugan ng Oblomov at Oblomovism, sa ilang mga paraan ay magkatulad, at sa ilang mga ganap na hindi pareho.

Sa aking opinyon, ang estado na ito ay hindi lamang panlabas na katangian bayani, kundi pati na rin ang buong organisasyon ng buhay, ang kanilang kabuuan.

Sa puso ng pagnanais ng artist na lumikha ng mga gawa ng sining ay isang interes sa tao. Ngunit ang bawat tao ay isang personalidad, karakter, indibidwalidad, at isang espesyal, tanging likas na anyo, at ang kapaligiran kung saan siya nabubuhay, at ang kanyang bahay, at ang mundo ng mga bagay na nakapaligid sa kanya, at marami pang iba ... Sa paglalakad sa buhay, isang ang tao ay nakikipag-ugnayan sa kanyang sarili, sa mga taong malapit at malayo para sa kanya, sa oras, sa kalikasan... At samakatuwid, ang paglikha ng imahe ng isang tao sa sining, ang artist ay tila tumitingin sa kanya mula sa iba't ibang mga anggulo, nililikha at naglalarawan sa kanya sa iba't ibang paraan. mga paraan. Sa isang tao, ang isang artista ay interesado sa lahat - mukha at damit, gawi at pag-iisip, kanyang tahanan at lugar ng paglilingkod, kanyang mga kaibigan at kaaway, ang kanyang relasyon sa mundo ng mga tao at sa mundo ng kalikasan. Sa panitikan, ang interes na ito ay tumatagal ng espesyal anyo ng sining, at kung mas malalim mong mapag-aralan ang mga tampok ng form na ito, mas ganap na maibubunyag sa iyo ang nilalaman ng imahe ng isang tao sa sining ng salita, mas magiging malapit sa iyo ang artist at ang kanyang pananaw sa isang tao. .

Iyon ay, para sa konsepto ng isang akda at ang pangunahing layunin ng may-akda, kinakailangan na ihambing ang parehong data ng larawan ng mga bayani at ang kapaligiran (pagbabago nito) kung saan ito o ang bayani na iyon ay direktang matatagpuan. Upang gawin ito, isasaalang-alang muna natin ang mga kahulugan ng mga terminong "portrait" at "interior" at pagkatapos ay magpatuloy sa kanilang direktang aplikasyon at paghahambing sa nobelang "Oblomov" ni A. I. Goncharov.

Ang pagkuha ng libro sa kamay at simulang basahin ang Roma, nasa unang pahina na namin binibigyang pansin ang isang detalyadong paglalarawan ng hitsura, iyon ay, isang larawan ng bayani. Kaagad pagkatapos ng portrait na mga katangian ng bayani ay sumusunod sa isang paglalarawan ng interior. Dito ginagamit ng may-akda ang complementarity ng portrait sa interior

Basahin nating mabuti ang larawan ng bayani "Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit sa kawalan ng anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa mga tampok ng mukha. . Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang liwanag ng kawalang-ingat ang lumiwanag sa buong mukha. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown. Minsan ang kanyang mga mata ay nagdidilim ng isang ekspresyon na parang pagod o inip; ngunit kahit isang sandali ay hindi maitaboy ng pagod o pagkabagot sa mukha ang kahinahunan na nangingibabaw at pangunahing pagpapahayag, hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa; at ang kaluluwa ay nagniningning nang hayag at malinaw sa mga mata, sa ngiti, sa bawat galaw ng ulo, kamay ... Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila gayon, marahil dahil iyon Si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon: mula sa kakulangan ng paggalaw, o hangin, o marahil pareho. Ang pinakamagandang detalye: mata, kutis, pustura. Matapos basahin ang talatang ito, hindi lamang nabubuo ang saloobin ng may-akda, kundi pati na rin ang saloobin ng mambabasa sa bayani. Ang imaheng ito ay nararapat na igalang at galit. Ang imahe ng isang tamad, mahina ang loob, kamangha-mangha walang malasakit at matahimik, ngunit sa parehong oras siya ay dalisay at bukas-puso, siya ay ganap na walang kakayahan sa kahalayan. Si Oblomov, na napagtanto ang "katotohanan" na umiiral sa mundong ito, ay kusang lumayo mula sa isang malaki, aktibong buhay, nililimitahan ang kanyang sarili sa balangkas ng kanyang sariling apartment.

Paglalarawan ng apartment, ang kapabayaan nito ay katulad ng estado ng pag-iisip bayani: "Ang silid kung saan nakahiga si Ilya Ilyich, sa unang tingin ay tila maganda

Nilinis. May isang mahogany bureau, dalawang sofa na naka-upholster sa seda

Mahalaga, magagandang screen na may burda na mga ibon at prutas na hindi pa nagagawa sa kalikasan. May mga kurtinang sutla, mga alpombra, ilang mga kuwadro na gawa, tanso, porselana at maraming magagandang maliliit na bagay ... kung titingnan mo itong mas malapitan, tinamaan ka sa kapabayaan at kapabayaan na namamayani dito. Sa mga dingding, malapit sa mga pintura, ang mga pakana na puspos ng alikabok ay hinulma sa anyo ng mga festoons; ang mga salamin, sa halip na sumasalamin sa mga bagay, ay maaaring magsilbi bilang mga tablet para sa pagsusulat ng ilang mga memoir sa mga ito sa ibabaw ng alikabok. May mantsa ang mga carpet. May nakalimutang tuwalya sa sofa; sa mesa, isang pambihirang umaga, walang isang plato na may salt shaker at isang gnawed bone, na hindi naalis sa hapunan kahapon, at ang mga mumo ng tinapay ay hindi nakahiga.

Ang buong interior, tulad ni Ilya Ilyich mismo, ay malambot, inaantok, nililinis lamang para sa hitsura, at pagkatapos ay may mga tampok ng katamaran at kawalang-interes.

Ngunit nang mas detalyado, nais kong tumira sa gayong panloob na bagay bilang isang sopa. Oo, ang bawat tao ay may isang lugar at mga kalagayan kung saan nararamdaman niya ang "parang isang hari." Siya ay protektado, malaya, nasisiyahan, sapat sa sarili. Ang Oblomov ni Goncharov ay may tulad na isang maharlikang trono - isang sofa. Ito ay hindi lamang isang piraso ng kasangkapan, hindi isang lugar ng pahinga at pagkatapos ng mga gawain ng matuwid. Ito ay isang sagradong lugar kung saan natutupad ang lahat ng mga hiling. Ang isang kamangha-manghang mundo ay itinayo kung saan hindi namamahala si Oblomov - para dito, pagkatapos ng lahat, dapat gawin ang mga pagsisikap - tinatanggap niya ang kapayapaan, kasiyahan, kabusugan. At sa serbisyo ng Oblomov - tapat na mga alipin, kung tawagin mo ang isang pala ng isang pala.

Si Oblomov ay naging kamag-anak, pinagsama sa kanyang sofa. Ngunit hindi lamang ang katamaran ang pumipigil kay Oblomov na iwan siya. Doon, sa paligid - totoong buhay, na kung saan ay nakaayos sa lahat para sa mga serbisyo at kasiyahan ng master. May dapat patunayan, may dapat makamit. Sinusuri nito kung anong uri ka ng tao at kung may karapatan ka sa gusto mo. At sa sofa ito ay kalmado, komportable - at may kaayusan sa kaharian ... at si Zakhar ay nasa lugar ...

Ang lahat ng nag-aantok na kaharian na ito, kung saan ang may-ari mismo ang naging paksa ng sitwasyon, ay nabubuhay sa kanyang hindi nagmamadali, nasuspinde na buhay ng animation, ngunit hanggang sa ang kanyang matandang kaibigan, ang Russian German na si Stolz, ay dumating upang bisitahin si Oblomov.

Ang parehong edad bilang Oblomov Stolz sa maagang pagkabata Siya ay pinalaki sa pagiging mahigpit ng kanyang ama at pagmamahal ng kanyang ina. "Lahat siya ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang kabayong Ingles na may dugo. Siya ay payat; siya ay halos walang mga pisngi, iyon ay, may buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog; ang kutis ay pantay, mapula at walang pamumula; mata, bagaman medyo maberde, ngunit nagpapahayag. Wala siyang extra moves. Kung nakaupo siya, pagkatapos ay umupo siya nang tahimik, ngunit kung kumilos siya, pagkatapos ay gumamit siya ng maraming mga ekspresyon ng mukha kung kinakailangan. Kung paanong wala siyang kalabisan sa kanyang katawan, gayundin sa moral na aspeto ng kanyang buhay hinahangad niya ang balanse ng mga praktikal na aspeto na may banayad na pangangailangan ng espiritu. Ang dalawang panig ay tumakbo nang magkatulad, tumatawid at umiikot sa daan, ngunit hindi kailanman nagkakagulo sa mabibigat, hindi malulutas na mga buhol. Siya lumakad matatag, cheerfully; nabuhay sa isang badyet, sinusubukang gumastos araw-araw, tulad ng bawat ruble, sa bawat minuto, hindi natutulog na kontrol sa nasayang na oras, paggawa, lakas ng kaluluwa at puso. Tila nakontrol niya ang parehong kalungkutan at kagalakan, tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay, tulad ng mga hakbang ng kanyang mga paa, o kung paano niya hinarap ang masama at magandang panahon. Si Stolz ay isang solid at aktibong tao, markado ang kanyang pagdating bagong yugto sa buhay ni Oblomov. Mobile at energetic, hindi niya pinapayagan si Ilya Ilyich na idle. Pag-uugali. Ang hitsura at ang buong imahe ni Andrei ay isang kapansin-pansin na kaibahan sa lugar, ang apartment kung saan si Oblomov ay nakikibahagi sa mapayapang pagsisinungaling. Ang elemento ng Stolz ay hindi isang tulog na kaharian, ngunit isang walang hanggang kilusan pasulong, na pagtagumpayan ang mga hadlang sa buhay. Makikita mula rito na walang tiyak na paglalarawan sa bahay ni Stolz sa nobela. Isinulat lamang ni Goncharov na siya ay "naglingkod, nagretiro ... nagpunta sa kanyang negosyo, ... nakahanap ng bahay at pera, ... natutunan ang Europa bilang kanyang ari-arian, ... nakita ang Russia sa malayo at malawak, ... naglalakbay sa mundo." Laging nagsusumikap sa isang lugar, wala siyang oras, tulad ng ibang abalang tao, para sa kaginhawahan sa bahay, tsinelas at sinusukat na nakahiga sa katamaran.