Sinipi na larawan ni Ilya Oblomov. Mga larawan ng mga pangunahing tauhan Mga pagkakaiba sa paraan ng pagpapakita ni Goncharov ng hitsura nina Stolz at Oblomov

Hindi nagkataon na sinulat ni Ivan Aleksandrovich Goncharov ang kanya sikat na nobela"Oblomov", na kinikilala ng kanyang mga kontemporaryo bilang isang klasiko pagkatapos ng publikasyon, pagkatapos ng sampung buong taon. Tulad ng isinulat niya mismo tungkol sa kanya, ang nobelang ito ay tungkol sa "kanyang" henerasyon, tungkol sa mga barchuk na dumating sa St. Petersburg "mula sa mabait na mga ina" at sinubukang gumawa ng karera doon. Kinailangan nilang baguhin ang kanilang saloobin sa trabaho upang talagang magkaroon ng karera. Si Ivan Alexandrovich mismo ay dumaan dito. Gayunpaman, maraming mga lokal na maharlika at buhay may sapat na gulang nanatiling walang ginagawa. SA maagang XIX siglo, ito ay hindi karaniwan. Ang masining at holistic na pagpapakita ng isang kinatawan ng isang maharlika na lumala sa ilalim ng serfdom ay naging pangunahing ideya ng nobela para kay Goncharov.

Ilya Ilyich Oblomov - isang tipikal na karakter sa simula ng ika-19 na siglo

Ang hitsura ni Oblomov, ang mismong imahe ng lokal na nobleman-loafer na ito ay hinihigop nang labis mga katangiang katangian, na naging isang pambahay na pangalan. Bilang ebidensya ng mga memoir ng mga kontemporaryo, sa panahon ni Goncharov ito ay naging kahit na isang hindi nakasulat na tuntunin na huwag tawagan ang anak na "Ilya", kung ang pangalan ng kanyang ama ay pareho ... Ang dahilan ay ang gayong mga tao ay hindi kailangang magtrabaho upang matustusan ang kanilang sarili.pagkatapos ng lahat, ang kapital at mga serf ay nagbibigay na sa kanya ng isang tiyak na bigat sa lipunan. Ito ay isang may-ari ng lupa na nagmamay-ari ng 350 kaluluwa ng mga serf, ngunit talagang hindi interesado sa agrikultura, na nagpapakain sa kanya, ay hindi kinokontrol ang magnanakaw-klerk na walang kahihiyang nagnanakaw sa kanya.

Mamahaling kasangkapang mahogany na nababalot ng alikabok. Ang kanyang buong buhay ay ginugol sa sopa. Pinapalitan niya ang buong apartment para sa kanya: sala, kusina, pasilyo, opisina. Ang mga daga ay tumatakbo sa paligid ng apartment, ang mga surot ay matatagpuan.

Hitsura ng pangunahing tauhan

Ang paglalarawan ng hitsura ni Oblomov ay nagpapatotoo sa espesyal - satirical na papel ng imaheng ito sa panitikang Ruso. Ang kakanyahan nito ay nakasalalay sa katotohanan na ipinagpatuloy niya ang klasikal na tradisyon ng mga labis na tao sa kanyang Ama, kasunod ng Eugene Onegin ni Pushkin at Pechorin ni Lermontov. Si Ilya Ilyich ay may hitsura na naaayon sa gayong paraan ng pamumuhay. Binihisan niya ang kanyang luma, puno, ngunit maluwag na ang katawan sa isang medyo pagod na dressing gown. Panaginip ang kanyang mga mata, hindi gumagalaw ang kanyang mga kamay.

Ang pangunahing detalye ng hitsura ni Ilya Ilyich

Ito ay hindi nagkataon na, paulit-ulit na naglalarawan sa hitsura ni Oblomov sa kurso ng nobela, si Ivan Aleksandrovich Goncharov ay nakatuon sa kanyang mabilog na mga kamay, na may maliliit na brush, na ganap na pinapahalagahan. Ang masining na pamamaraan na ito - ang mga kamay ng mga lalaki na hindi abala sa trabaho - ay binibigyang diin din ang pagiging pasibo ng kalaban.

Ang mga pangarap ni Oblomov ay hindi kailanman natagpuan ang kanilang tunay na pagpapatuloy sa negosyo. Ito ang kanyang personal na paraan ng pag-aalaga sa kanyang katamaran. At siya ay abala sa kanila mula sa sandaling siya ay nagising: ang araw sa buhay ni Ilya Ilyich, na ipinakita ni Goncharov, halimbawa, ay nagsisimula sa isang oras at kalahati ng hindi gumagalaw na panaginip, siyempre, habang hindi bumababa sa sopa. ...

Mga positibong katangian ng Oblomov

Gayunpaman, dapat itong kilalanin na si Ilya Ilyich ay mas mabait, bukas. Siya ay mas palakaibigan kaysa sa high society dandy na si Onegin, o ang fatalist na si Pechorin, na nagdudulot lamang ng problema sa mga nakapaligid sa kanya. Hindi niya kayang makipag-away sa isang tao dahil sa isang maliit na bagay, lalong hindi hamunin siya sa isang tunggalian.

Inilarawan ni Goncharov ang hitsura ni Ilya Ilyich Oblomov nang buong alinsunod sa kanyang pamumuhay. At ang may-ari ng lupa na ito ay nakatira kasama ang kanyang tapat na lingkod na si Zakhar sa gilid ng Vyborg sa isang maluwang na apat na silid na apartment. Isang matipuno, lambot na 32-33 taong gulang na kalbong kayumanggi ang buhok na lalaki na may kayumangging buhok, isang kaaya-ayang mukha at mapangarapin na madilim na kulay abong mga mata. Ganito ang hitsura ni Oblomov sa Maikling Paglalarawan, na ipinakita sa amin ni Goncharov sa simula ng kanyang nobela. Ang namamanang maharlikang ito mula sa isang dating kilalang pamilya sa lalawigan ay dumating sa St. Petersburg labindalawang taon na ang nakararaan upang ituloy ang isang karera sa burukrasya. Nagsimula siya sa isang ranggo. Pagkatapos, dahil sa kapabayaan, nagpadala siya ng liham sa halip na Astrakhan sa Arkhangelsk at, sa takot, huminto.

Ang kanyang hitsura, siyempre, ay nagtatapon ng kausap sa komunikasyon. At hindi nakakagulat na ang mga bisita ay dumadalaw sa kanya araw-araw. Ang hitsura ni Oblomov sa nobelang "Oblomov" ay hindi matatawag na hindi kaakit-akit, kahit na sa ilang mga lawak ay nagpapahayag ng kahanga-hangang isip ni Ilya Ilyich. Gayunpaman, ito ay walang praktikal na tenacity at purposefulness. Gayunpaman, ang kanyang mukha ay nagpapahayag, ito ay nagpapakita ng isang stream ng patuloy na pag-iisip. Siya ay bumibigkas ng mga matatalinong salita, gumagawa ng marangal na mga plano. Ang mismong paglalarawan ng hitsura ni Oblomov ay humahantong sa matulungin na mambabasa sa konklusyon na ang kanyang espirituwalidad ay walang ngipin, at ang mga plano ay hindi maaaring magkatotoo. Sila ay malilimutan bago maabot ang praktikal na pagpapatupad. Gayunpaman, ang mga bagong ideya ay darating sa kanilang lugar, tulad ng diborsiyado mula sa katotohanan ...

Ang hitsura ni Oblomov ay isang salamin ng pagkasira...

Tandaan na kahit na ang hitsura ni Oblomov sa nobelang "Oblomov" ay maaaring maging ganap na naiiba - kung nakatanggap siya ng ibang edukasyon sa bahay ... Pagkatapos ng lahat, siya ay isang masigla, matanong na bata, hindi hilig na maging sobra sa timbang. Kaayon ng edad niya, interesado siya sa mga nangyayari sa paligid niya. Gayunpaman, ang ina ay nagtalaga ng mga mapagbantay na yaya sa bata, hindi pinapayagan siyang kumuha ng anuman sa kanyang mga kamay. Sa paglipas ng panahon, nakita din ni Ilya Ilyich ang anumang gawain bilang ang kapalaran ng mas mababang uri, ang mga magsasaka.

Ang mga hitsura ng magkasalungat na mga character: Stolz at Oblomov

Bakit darating sa ganitong konklusyon ang isang physiognomist? Oo, dahil, halimbawa, ang hitsura ni Stolz sa nobelang "Oblomov" ay ganap na naiiba: sinewy, mobile, dynamic. Hindi pangkaraniwan para kay Andrei Ivanovich na mangarap; sa halip, siya ay nagpaplano, nagsusuri, nagbalangkas ng isang layunin, at pagkatapos ay nagsusumikap upang makamit ito ... Pagkatapos ng lahat, si Stolz, ang kanyang kaibigan kasama mga batang taon, nag-iisip nang makatwiran, ang pagkakaroon ng legal na edukasyon, pati na rin ang mayamang karanasan sa paglilingkod at pakikipag-usap sa mga tao .. Ang kanyang pinagmulan ay hindi kasing marangal gaya ng kay Ilya Ilyich. Ang kanyang ama ay isang Aleman na nagtatrabaho bilang isang klerk para sa mga panginoong maylupa (sa aming kasalukuyang pagkakaunawa, isang klasikong upahang manager), at ang kanyang ina ay isang babaeng Ruso na nakatanggap ng magandang humanitarian education. Alam niya mula pagkabata na ang isang karera at isang posisyon sa lipunan ay dapat makuha sa pamamagitan ng trabaho.

Ang dalawang karakter na ito ay magkasalungat sa nobela. Kahit na ang hitsura ng Oblomov at Stolz ay ganap na naiiba. Walang katulad, hindi isang solong katulad na tampok - dalawang ganap na magkaibang uri ng tao. Ang una ay isang mahusay na interlocutor, isang tao ng isang bukas na kaluluwa, ngunit isang tamad na tao sa huling anyo ng pagkukulang na ito. Ang pangalawa ay aktibo, handang tumulong sa mga kaibigang may problema. Sa partikular, ipinakilala niya ang kanyang kaibigan na si Ilya sa isang batang babae na maaaring "gamutin" sa kanya ng katamaran - si Olga Ilyinskaya. Bilang karagdagan, inaayos niya ang mga bagay sa may-ari agrikultura Oblomovki. At pagkamatay ni Oblomov, pinagtibay niya ang kanyang anak na si Andrei.

Mga pagkakaiba sa paraan ng pagpapakita ni Goncharov ng hitsura nina Stolz at Oblomov

Sa iba't ibang paraan, kinikilala namin ang mga tampok ng hitsura na taglay nina Oblomov at Stolz. Ang hitsura ni Ilya Ilyich ay ipinakita ng may-akda sa isang klasikal na paraan: mula sa mga salita ng may-akda na nagsasabi tungkol sa kanya. Natutunan namin ang mga tampok ng hitsura ni Andrei Stolz nang paunti-unti, mula sa mga salita ng iba pang mga character sa nobela. Dito natin sisimulan na maunawaan na si Andrei ay may payat, malabo, matipunong pangangatawan. Makulay ang kanyang balat, at ang kanyang maberde-kulay na mga mata ay nagpapahayag.

Iba rin ang kaugnayan nina Oblomov at Stolz sa pag-ibig. Ang hitsura ng kanilang mga napili, pati na rin ang relasyon sa kanila, ay iba para sa dalawang bayani ng nobela. Nakuha ni Oblomov ang kanyang asawa-ina na si Agafya Pshenitsyna - mapagmahal, nagmamalasakit, hindi nakakaabala. Pinakasalan ni Stolz ang edukadong si Olga Ilyinskaya - asawa-kasama, asawa-katulong.

Hindi nakakagulat na ang taong ito, hindi katulad ni Oblomov, ay nagwawaldas ng kanyang kapalaran.

Hitsura at respeto ng mga tao, magkamag-anak ba sila?

Ang hitsura nina Oblomov at Stolz ay naiiba ang nakikita ng mga tao. Ang Smear-Oblomov, tulad ng pulot, ay umaakit ng mga langaw, umaakit sa mga manloloko na sina Mikhei Tarantiev at Ivan Mukhoyarov. Pana-panahong nakakaramdam siya ng kawalang-interes, nakakaramdam ng halatang kakulangan sa ginhawa mula sa kanyang passive na posisyon sa buhay. Ang nakolekta, malayong pananaw na si Stolz ay hindi nakakaranas ng gayong pagbaba ng espiritu. Mahal niya ang buhay. sa kanyang pananaw at seryosong diskarte sa buhay, tinatakot niya ang mga kontrabida. Hindi walang kabuluhan, pagkatapos makipagkita sa kanya, si Mikhey Tarantiev ay "tumatakbo". Para sa

Konklusyon

Ang hitsura ni Ilyich ay ganap na akma sa konsepto ng " dagdag na tao, iyon ay, isang taong hindi mapagtanto ang kanyang sarili sa lipunan. Ang mga kakayahan na taglay niya noong kanyang kabataan ay kasunod na nasira. Una, sa maling pagpapalaki, at pagkatapos ay sa katamaran. Ang dating maliksi na maliit na batang lalaki ay malabo sa edad na 32, nawalan ng interes sa buhay sa paligid niya, at sa edad na 40 siya ay nagkasakit at namatay.

Inilarawan ni Ivan Goncharov ang uri ng isang pyudal na maharlika na may posisyon sa buhay ng isang nangungupahan (regular siyang tumatanggap ng pera sa pamamagitan ng paggawa ng ibang tao, at si Oblomov ay walang ganoong pagnanais na magtrabaho sa kanyang sarili.) Malinaw na ang mga taong may ganoong trabaho. posisyon sa buhay walang kinabukasan.

Kasabay nito, ang masigla at may layunin na karaniwang si Andrei Stolz ay nakakamit ng malinaw na tagumpay sa buhay at isang posisyon sa lipunan. Ang kanyang hitsura ay isang salamin ng kanyang aktibong kalikasan.

Plano ng sanaysay

1. Panimula. Estilo ni Goncharov

2. Ang pangunahing bahagi. Larawan sa nobelang "Oblomov"

Portrait-essay Oblomov a sa nobela

parang interior sangkap larawan ng bayani

Ang motibo ng kawalang-kilos sa paglalarawan ng hitsura ni Oblomov. Pilosopikal na subtext ng paksa

Larawan ni Stolz sa nobela

Ang motif ng estatwa at ang kahulugan nito sa larawan ni Olga Ilyinskaya

Paglalarawan ng hitsura ng pangunahing tauhang babae sa dinamika.

Ang pagtanggap ng sikolohikal na paralelismo sa larawan ni Olga.

Ang motibo ng kapayapaan sa paglalarawan ng hitsura ni Olga Ilyinskaya.

Larawan ni Agafya Pshenitsyna sa nobela.

Larawan ni Tarantiev sa nobela.

Ibig sabihin Detalyadong Paglalarawan hitsura ng karakter.

Mga pira-pirasong larawan sa nobela.

3. Konklusyon. Mga pag-andar ng mga larawan sa nobela ni Goncharov.

I.A. Si Goncharov ay lilitaw sa harap namin bilang isang master portrait painting. Ang kanyang mga larawan ay plastik, detalyado, detalyado. Kasama sa portrait ang isang paglalarawan ng hitsura ng bayani, at isang paglalarawan ng mga damit, ang nakapalibot na kapaligiran, at mga hindi sinasadyang komento ng may-akda, at characterization, at mga tanawin, at ang pang-unawa ng iba pang mga character. Sa isang salita, sa Goncharov mayroon kami detalyadong larawan- tampok na artikulo. At dito ay malapit ang malikhaing paraan ng manunulat malikhaing paraan N.V. Gogol.

Subukan nating isaalang-alang ang mga larawan sa nobelang Oblomov ni Goncharov. Natagpuan namin ang unang paglalarawan ng hitsura na nasa simula ng trabaho. Ito ay isang detalyadong larawan ng Oblomov. Sa paglalarawang ito, nakuha ni Goncharov ang unang impression at agad na nagbibigay ng pahiwatig na hindi lahat ay kasing simple ng tila sa unang tingin, na ang larawang ito ay may sariling subtext. Sa mismong paglalarawan ng hitsura ng bayani mayroong ilang uri ng kawalan ng katiyakan, kawalan ng katiyakan. Kasabay nito, sinabi ng mga kritiko na ang mga naka-mute na tono dito ay kasuwato ng mga kulay ng landscape ng Central Russian strip ("Oblomov's Dream"): "Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, katamtaman. taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit walang anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa mga tampok ng mukha. Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang pantay na liwanag ng kawalang-ingat ang kumislap sa buong katawan. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown. At pagkatapos ay nabasa natin: "Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila gayon, marahil dahil si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon ... ". Ang larawang ito ay nagpapakita sa atin Personal na katangian bayani, ang kanyang mga gawi: katamaran, passive na saloobin sa buhay, ang kanyang kakulangan ng anumang seryosong interes. Walang sumasakop kay Oblomov, wala siyang ugali ng alinman sa mental o pisikal na paggawa. Ang leitmotif ng buong paglalarawan ay lambot. Sa mukha ni Ilya Ilyich - "lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing ekspresyon", at ang lambot na ito ay isang ekspresyon hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa. Ang parehong "lambot" sa mga paggalaw ng bayani, ang kanyang oriental na damit ay "malambot", sa kanyang mga paa ay "malambot at malawak" na sapatos.

Sa paglalarawan ng katawan ni Oblomov, binibigyang-diin ni Goncharov ang laging nakaupo na pamumuhay ng bayani, sybaritism, panginoon na pagkababae: "Sa pangkalahatan, ang kanyang katawan, na hinuhusgahan ng kapuruhan, ay masyadong kulay puti leeg, maliliit na mabilog na braso, malalambot na balikat, parang masyadong layaw para sa isang lalaki. Dito ipinapahiwatig ng manunulat ang mga gawi ng bayani - "paghiga", pag-ibig sa maluwag na damit. Ang kasuutan ni Oblomov sa bahay (oriental robe) ay nagiging simbolo ng kanyang laging nakaupo, may sukat na umaagos na buhay. Ito ay katangian na inihagis ni Oblomov ang kanyang bathrobe sa oras na umibig siya kay Olga. Inilabas ito ni Agafya Pshenitsyna at ibinalik sa may-ari.

Ang interior ni Goncharov ay, tulad nito, isang pagpapatuloy ng larawan: sa unang sulyap lamang ang silid ay tila "pinalamutian nang maganda." Ngunit ang "nakaranas ng mata" ay napapansin ang mga walang kabuluhang upuan, ang pagkaligalig ng kung ano-ano, ang nakaayos na likod ng sofa. Ang mga sapot ng gagamba ay nakakalat sa mga dingding, ang mga salamin ay natatakpan ng alikabok, ang mga karpet ay "namantsa", palaging may isang plato na natitira sa hapunan sa mesa, isang nakalimutang tuwalya ay nakahiga sa sofa. Ang motif ng pagtulog, kamatayan, petrification ay lumitaw na sa interior na ito. Naglalarawan sa silid, sinabi ni Goncharov: "Iisipin ng isa na walang nakatira dito - lahat ay maalikabok, kupas at sa pangkalahatan ay walang nabubuhay na bakas ng presensya ng tao."

Direktang tumutunog ang motif ng petrification, immobility sa paglalarawan ng hitsura ng bayani. Sinabi ni Goncharov na "alinman sa pagkapagod o pagkabagot" ay maaaring magdulot ng isang tiyak na ekspresyon mula sa mukha ni Oblomov, ang pag-iisip na "nagtago sa fold ng kanyang noo, pagkatapos ay ganap na nawala", ang pagkabalisa ay hindi rin maaaring magkaroon ng kanyang buong pagkatao - "lahat ng pagkabalisa ay nalutas na may buntong-hininga at namatay sa kawalang-interes o pagkakatulog." At dito, ang ilang mga mananaliksik ay nakahanap na ng malalim na implikasyon ng pilosopikal. Gaya ng sinabi nina Weill at Genis, “ang nagyelo, natupok na mga ‘fold’ na ito ay nagmumungkahi ng pagkakatulad sa isang sinaunang estatwa. Ang paghahambing ay pangunahing mahalaga, na patuloy na iginuhit ni Goncharov sa buong nobela. Sa pigura ni Oblomov, gintong ratio, na nagbibigay ng pakiramdam ng gaan, pagkakaisa at pagkakumpleto sa antigong iskultura. Ang kawalang-kilos ni Oblomov ay maganda sa monumentalidad nito, pinagkalooban ito tiyak na kahulugan". Ang bayani ay nagiging nakakatawa, malamya, awkward na tiyak sa paggalaw, kung ihahambing kay Stolz, Olga. Sa bahay ni Agafya Pshenitsyna, sa gilid ng Vyborg, sa "maliit na Oblomovka" na ito, muli siyang naging isang estatwa: "Uupo siya, ikrus ang kanyang mga binti, iangat ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat ng ito nang malaya, mahinahon at maganda ... lahat siya ay napakahusay kaya dalisay na kaya niya at walang ginagawa. Ano ang kahulugan nitong monumentalidad ng bayani? Mula sa pananaw nina Stolz at Olga, na hindi maisip ang kanilang buhay nang walang paggalaw, si Oblomov ay nabubuhay nang walang layunin. Patay na siya sa buhay. Ayon kay Oblomov mismo, ang hangganan sa pagitan ng buhay at kamatayan ay may kondisyon, ito ay isang uri ng intermediate na estado - isang panaginip, isang panaginip, Oblomovka. Sa kalaunan ay siya lang pala ang tunay na tao sa nobela. Inihahambing ng mga mananaliksik sina Olga at Stolz sa mga makina, na ang bawat isa ay may sariling kagamitan upang makipag-ugnay sa iba. Ang Oblomov ay isang kumpleto, perpektong estatwa. Ngunit naroroon ang kalunos-lunos na kabalintunaan. Ang iba pang mga bayani - "mga fragment lamang ng isang mahalagang personalidad ng Oblomov - ay nabubuhay dahil sa kanilang di-kasakdalan, kanilang hindi kumpleto." Patay na si Oblomov, hindi siya maaaring umiral na kasuwato ng mundo sa labas dahil sa kanyang pagiging perpekto, pagkakaisa, pagsasarili. Kaya ang larawan ng bayani ay kasama sa Goncharov's mga problemang pilosopikal nobela.

Ang larawan ni Stolz sa nobela ay ibinigay sa kaibahan sa larawan ni Oblomov. At ang kaibahan na ito ay nasa katiyakan, kalinawan ng mga linya at kulay. "Lahat siya ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang kabayong Ingles na may dugo. Siya ay payat; halos wala siyang pisngi, iyon ay, buto at kalamnan, ngunit walang tanda ng mataba na bilog; ang kutis ay pantay, mapula at walang pamumula; mata, bagaman medyo maberde, ngunit nagpapahayag. Ang leitmotif ng portrait na ito ay paggalaw. Pragmatic si Stolz, parang negosyo: naglilingkod siya, nagnenegosyo, nakikilahok "sa ilang uri ng kumpanya." “Palagi siyang gumagalaw: kung kailangan ng lipunan na magpadala ng ahente sa Belgium o England, ipapadala nila siya; kailangang magsulat ng ilang proyekto o umangkop bagong ideya sa punto - piliin ito. Samantala, naglalakbay siya sa mundo at nagbabasa: kapag may oras siya - alam ng Diyos. Sa imahe ni Stolz, binibigyang diin ng manunulat ang rasyonalismo, ang prinsipyo ng kaisipan: "tila kinokontrol niya ang parehong kalungkutan at kagalakan tulad ng paggalaw ng mga kamay", "binuksan niya ang kanyang payong habang umuulan", "nagdusa habang tumatagal ang kalungkutan", "Nasiyahan siya sa kagalakan, na parang napunit sa bulaklak sa kalsada." Higit sa lahat, natatakot si Stoltz sa "imahinasyon", "anumang panaginip." Kaya, si Stolz ay ipinakita sa nobela hindi lamang bilang isang panlabas na antipode ng Oblomov, kundi pati na rin isang antipode sa kanya sa mga tuntunin ng kanyang mga panloob na katangian.

Ang motif ng estatwa ay tunog sa Goncharov at sa paglalarawan ni Olga Ilyinskaya. Ito ay katangian na ito ay kung paano siya lumilitaw nang eksakto sa imahinasyon ni Oblomov, na hindi makakalimutan ang kanyang imahe pagkatapos ng pagkikita. "Si Olga sa mahigpit na kahulugan ay hindi kagandahan, iyon ay, walang kaputian sa kanya, ni ang maliwanag na kulay ng kanyang mga pisngi at labi, at ang kanyang mga mata ay hindi nasusunog sa mga sinag ng panloob na apoy; walang mga corals sa labi, walang perlas sa bibig, walang miniature na mga kamay, tulad ng isang limang taong gulang na bata, na may mga daliri sa anyo ng mga ubas.

Ngunit kung siya ay ginawang isang estatwa, siya ay magiging isang estatwa ng biyaya at pagkakaisa. ilan mataas na paglaki ang laki ng ulo ay mahigpit na tumutugma, ang laki ng ulo - ang hugis-itlog at ang laki ng mukha; ang lahat ng ito, sa turn, ay naaayon sa mga balikat, mga balikat - kasama ang kampo ... ". Gayunpaman, ang kawalang-kilos dito ay sumisimbolo hindi pagiging perpekto at pagkakumpleto (tulad ng sa larawan ng Oblomov), ngunit sa halip ay ang "natutulog", hindi pa nagising na kaluluwa ng pangunahing tauhang babae.

Susunod, nakikita natin ang isang larawan sa kanya, na ibinigay na sa pang-unawa ng may-akda. At dito binibigyang-diin ang hindi napapansin ni Oblomov - ang pamamayani ng makatuwirang prinsipyo. Si Goncharov dito ay nagbibigay sa amin, kumbaga, isang tingin mula sa labas: "Sinuman ang nakilala niya, kahit na walang pag-iisip, ay tumigil sandali sa harap nito nang mahigpit at sadyang, artistikong nilikha na nilalang.

Ang ilong ay nabuo ng isang bahagyang matambok, magandang linya; maninipis ang mga labi at sa karamihang bahagi ay naka-compress: isang tanda ng isang pag-iisip na patuloy na nakadirekta sa isang bagay. Ang parehong presensya ng isang nagsasalita na kaisipan ay nagningning sa mapagbantay, laging masayahin, walang nawawalang hitsura ng madilim, kulay-abo-asul na mga mata. Ang mga kilay ay nagbigay ng isang espesyal na kagandahan sa mga mata: hindi sila naka-arko, hindi sila bilugan ang mga mata na may dalawang manipis na sinulid na pinutol ng isang daliri - hindi, sila ay dalawang mapusyaw na kayumanggi, mahimulmol, halos tuwid na mga guhitan na bihirang maglagay ng simetriko: isang linya ay mas mataas kaysa sa isa, mula dito sa itaas ng kilay ay mayroong isang maliit na tiklop kung saan tila may sinasabi, na parang may iniisip doon. Lumakad si Olga na bahagyang nakatagilid ang ulo pasulong, napakaganda, marangal na nakapatong sa isang manipis, mapagmataas na leeg; gumagalaw sa kanyang buong katawan nang pantay-pantay, humakbang nang bahagya, halos hindi mahahalata ... "

Ang manunulat ay nagbibigay ng isang larawan ng pangunahing tauhang babae sa dinamika, na naglalarawan sa kanya sa ilang mga sandali ng kanyang buhay. Ganito ang hitsura ni Olga sa mga sandali ng pag-awit: “Namula ang kanyang pisngi at tainga sa pananabik; minsan, sa kanyang sariwang mukha, isang paglalaro ng kidlat sa puso ang biglang kumislap, isang sinag ng ganoong mature na pagsinta ay sumiklab, na para bang nararanasan niya ang malayong hinaharap na oras ng buhay kasama ang kanyang puso, at biglang lumabas muli ang instant ray na ito, muli ang kanyang tila sariwa at kulay-pilak ang boses. Gumagamit ang may-akda ng paghahambing sa mga likas na phenomena, na naglalarawan sa "paggising ng kaluluwa ng pangunahing tauhang babae", nang maunawaan niya ang damdamin ni Oblomov: "... ang kanyang mukha ay unti-unting napuno ng kamalayan; isang sinag ng pag-iisip, haka-haka ang pumasok sa bawat linya, at biglang lumiwanag ang buong mukha ng may kamalayan ... Ang araw din minsan, lumalabas mula sa likod ng ulap, unti-unting nagliliwanag sa isang bush, isa pa, sa bubong at biglang nag-iilaw sa buong tanawin ... "Sa pang-unawa ni Oblomov, si Olga ay ibinigay sa amin sa sandaling ang kanyang pakiramdam ay umuusbong lamang at si Ilya ay natatakot na takutin siya. "Ang isang bata, walang muwang, halos parang bata na ngiti ay hindi kailanman lumitaw sa kanyang mga labi, hindi siya tumingin nang napakalawak, bukas, sa kanyang mga mata, kapag sila ay nagpahayag ng alinman sa isang tanong, o pagkalito, o mapanlikhang kuryusidad, na parang wala siyang maitatanong, wala. para malaman, walang dapat ikagulat!

Hindi na siya sinundan ng tingin nito gaya ng dati. Tumingin siya sa kanya na parang matagal na niyang kilala, pinag-aralan siya, sa wakas, parang wala lang siya sa kanya, parang baron ...

Walang kabigatan, inis kahapon, biro niya at tumawa pa, sinagot ang mga tanong nang detalyado, na hindi niya sinasagot kahit ano noon. Halatang napagdesisyunan niyang pilitin ang sarili na gawin ang ginagawa ng iba, na hindi pa niya nagawa noon. Wala na roon ang kalayaan, ang kadalian na nasabi niya ang lahat ng nasa isip niya. Saan napunta ang lahat?" Dito sinusuri ni Ilya Ilyich ang kalooban at damdamin ni Olga.

Ngunit ngayon napagtanto ni Olga ang kanyang kapangyarihan sa kanya, ginagampanan niya ang papel ng isang "guiding star". At muli, ang paglalarawan ng kanyang hitsura ay ibinigay dito sa pang-unawa ni Ilya. Si Goncharov dito ay hindi nagbibigay sa amin ng isang bagong larawan ng pangunahing tauhang babae, ngunit gumagamit ng pamamaraan ng sikolohikal na paralelismo, na nagpapaalala sa mambabasa ng kanyang mga kilalang tampok: "Ang kanyang mukha ay naiiba, hindi pareho noong lumakad sila dito, ngunit ang isa kung saan siya iniwan siya sa loob huling beses at na nagbigay sa kanya ng gayong pagkabalisa. At ang haplos ay kahit papaano ay napigilan, ang buong ekspresyon ng mukha ay puro, tiyak; nakita niya na imposibleng makipaglaro sa mga hula, parunggit at walang muwang na mga tanong, na ang bata, masayang sandali na ito ay nabuhay.

Ipinahiwatig din ng may-akda ang mga panloob na katangian ni Olga, pagpasok ng banayad na mga pangungusap, paghahatid ng mga impresyon ni Stolz, ang kanyang pang-unawa sekular na lipunan. Sa mga paglalarawang ito, binibigyang-diin ni Goncharov ang pagiging simple at pagiging natural ng pangunahing tauhang babae. "Gayunpaman, ngunit sa isang bihirang batang babae ay makikita mo ang pagiging simple at natural na kalayaan sa paningin, salita, gawa. Hinding-hindi mo mababasa sa kanyang mga mata: “Ngayon ay ipipiga ko ang aking labi at iisipin - Ako ay napakaganda. Tumingin ako doon at natakot, napasigaw ako ng kaunti, ngayon ay tatakbo sila sa akin. Uupo ako sa piano at lalabas ng kaunti ang dulo ng paa ko…”

Walang affectation, walang coquetry, walang kasinungalingan, walang tinsel, walang intensyon! Para dito, halos si Stolz lamang ang nagpahalaga sa kanya, para sa lahat ng ito ay gumugol siya ng higit sa isang mazurka na nag-iisa ...

Itinuturing ng ilan na siya ay simple, maikli ang paningin, dahil hindi ang matalinong mga kasabihan tungkol sa buhay, tungkol sa pag-ibig, o mabilis, hindi inaasahang at matapang na pananalita, o ang pagbawas o narinig na mga paghatol tungkol sa musika at panitikan ay hindi nahulog mula sa kanyang dila: kakaunti ang kanyang pagsasalita, at pagkatapos ay ang kanyang sarili, hindi mahalaga - at siya ay nalampasan ng matalino at buhay na buhay na "cavaliers"; ang mahiyain, sa kabaligtaran, ay itinuturing siyang masyadong mapanlinlang at medyo natatakot.

Sa huling bahagi ng nobela, bilang M.G. Urtmintsev, sa larawan ni Olga, ang motif ng kapayapaan ay tumunog nang dalawang beses. Nakatagpo siya ng kaligayahan sa makatuwiran, nakalaan na Stoltz. Itinuon niya ang kanyang mga mata sa lawa, sa di kalayuan, at nag-isip nang tahimik, napakalalim, na para bang siya ay nakatulog. Gusto niyang saluhin kung ano ang iniisip niya, kung ano ang nararamdaman niya, at hindi niya magawa. Ang mga pag-iisip ay mabilis na dumaloy tulad ng mga alon, ang dugo ay dumaloy nang maayos sa mga ugat. Naranasan niya ang kaligayahan at hindi matukoy kung nasaan ang mga hangganan, kung ano ito. Naisip niya kung bakit siya ay tahimik, mapayapa, walang kabuluhan, kung bakit siya ay kalmado ... "At sa pagtatapos ng kabanata nabasa natin:" Nakaupo pa rin siya, na parang natutulog - ang panaginip ng kanyang kaligayahan ay napakatahimik: hindi siya gumagalaw, halos hindi huminga. Ang motibo ng pahinga dito ay nagpapahiwatig ng isang tiyak na limitasyon ng pangunahing tauhang babae, ang tanging posibleng variant ng buhay para sa kanya.

Sa kaibahan sa mala-tula na larawan ni Olga, ang larawan ni Agafya Pshenitsyna ay ibinigay sa nobela sa isang "prosaically everyday" na paraan. Dito ipinapahiwatig lamang ni Goncharov ang mga tampok ng hitsura, inilalarawan ang mga damit, ngunit walang sinabi tungkol sa mga gawi, asal, ugali ng karakter ng pangunahing tauhang ito. “Siya ay nasa thirties. Napakaputi niya at punong-puno ang mukha, para hindi maalis sa pisngi niya ang pamumula. Siya ay halos walang kilay, at sa kanilang lugar ay dalawang bahagyang namamaga, makintab na mga guhitan, na may kalat-kalat na blond na buhok. Ang mga mata ay kulay abo-mapanlikha, tulad ng buong ekspresyon ng mukha; ang mga braso ay puti, ngunit matigas, na may malalaking buhol ng asul na mga ugat na nakausli.

Ang damit ay nakaupo nang mahigpit sa kanya: malinaw na hindi siya gumamit ng anumang sining, kahit na isang dagdag na palda, upang madagdagan ang dami ng mga balakang at bawasan ang baywang. Dahil dito, kahit na ang kanyang saradong dibdib, noong siya ay walang scarf, ay maaaring magsilbing modelo para sa isang pintor o iskultor ng isang malakas, malusog na dibdib, nang hindi nilalabag ang kanyang kahinhinan. Ang kanyang damit, na may kaugnayan sa eleganteng alampay at takip ng damit, ay tila luma at pagod na. Ang mga kamay ng pangunahing tauhang ito ay ipinagkanulo ang kanyang pang-araw-araw na gawi sa trabaho, at sa katunayan sa hinaharap ay lilitaw siya bilang isang mahusay na maybahay. Para kay Oblomov, siya ay tila mahinhin at mahiyain, nakikita natin na marami siyang kaya para sa pag-ibig. Gayunpaman, hindi sinasalamin ni Goncharov ang lahat ng mga katangiang ito sa paglalarawan ng kanyang hitsura.

Nagbibigay din ang nobela ng isang detalyadong larawan ni Tarantiev, kapwa kababayan na si Oblomov. Ito ay "isang lalaki na halos apatnapu, kabilang sa malaking lahi, matangkad, madilaw sa balikat at sa buong katawan, na may malalaking katangian, na may malaking ulo, na may isang malakas, maikling leeg, na may malalaking nakausli na mata, makapal ang labi. Ang isang mabilis na sulyap sa lalaking ito ay nagbunga ng ideya ng isang bagay na magaspang at hindi maayos. Halata namang hindi niya itinuloy ang kakisigan ng costume. Hindi laging posible na makita siyang malinis na ahit. Ngunit tila wala siyang pakialam; hindi siya nahiya sa kanyang kasuotan at isinuot ito nang may isang uri ng mapang-uyam na dignidad. Ang portrait na ito ay isa ring sketch portrait. Ibinibigay sa amin ni Goncharov ang kwento ng buhay ng bayani, binabalangkas ang kanyang mga asal, gawi, nagpapahiwatig ng mga katangian ng karakter. "Ang master ng Tarantiev ay nagsasalita lamang; sa mga salita, napagpasyahan niya ang lahat nang malinaw at madali, lalo na tungkol sa iba; ngunit sa sandaling ito ay kinakailangan upang ilipat ang isang daliri, ilipat off - sa isang salita, ilapat ang teorya na nilikha niya sa kaso at bigyan ito ng isang praktikal na hakbang, ipakita sipag, bilis - siya ay isang ganap na naiibang tao: dito siya ay hindi tama na ... "

Bakit napakadetalye ng paglalarawan ni Tarantiev sa nobela ni Goncharov? Ang katotohanan ay ang karakter na ito ay hindi lamang gumaganap ng isang mahalagang papel sa balangkas, ngunit nauugnay din sa mga problema ng nobela. Inilapit ni Goncharov ang bayaning ito kay Oblomov. At ang punto dito ay hindi lamang sa kanilang karaniwang tinubuang-bayan - Oblomovka. Taraniev, gayundin bida, nabuo sa nobela ang motibo ng hindi natutupad na mga pag-asa. Sa pamamagitan ng kalooban ng kapalaran, si Tarantiev, na nakatanggap ng ilang edukasyon, ay mananatiling isang eskriba para sa buhay, "ngunit samantala siya ay dinala sa kanyang sarili at alam ang natutulog na kapangyarihan na naka-lock sa kanya ng mga pagalit na pangyayari magpakailanman, nang walang pag-asa ng pagpapakita, habang sila ay ay naka-lock, ayon sa mga engkanto, sa masikip, enchanted na mga pader, ang mga espiritu ng kasamaan, pinagkaitan ng kapangyarihang makapinsala. Ang parehong "dormant power" ay naroroon sa Oblomov. Ang Tarantiev ay, tulad nito, ang "nabawasan na doble" ni Oblomov, isang uri ng parody ng pangunahing karakter.

Ang iba pang mga paglalarawan ng hitsura sa nobela ay mas maikli, pira-piraso. Ito ang mga larawan ng mga bisita ni Oblomov sa simula ng nobela - Volkov, Sudbinsky, Penkin, Alekseev. Nabanggit dito ng mga mananaliksik ang roll call sa mga paglalarawan ng mga karakter na ito na may istilong paraan ng N.V. Gogol sa tulang Dead Souls.

Kaya, natupad ang larawan sa nobela ni Goncharov sikolohikal na pag-andar, inilalantad ang panloob na mundo ng karakter, na nagsasaad ng kapitaganan ng mga espirituwal na paggalaw, na binabalangkas ang karakter. Bilang karagdagan, ang mga larawan ng manunulat ay konektado sa mga pilosopiko na problema ng nobela.

Panimula Portrait ni Ilya Ilyich Oblomov Simbolismo ng mga damit sa imahe ni Oblomov Hitsura ni Oblomov at Stolz sa nobela ni Goncharov Mga Konklusyon

Panimula

Ang nobela ni Goncharov na "Oblomov" ay isang sosyo-sikolohikal na gawain ng panitikang Ruso noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, kung saan ang may-akda ay humipo sa isang bilang ng mga "walang hanggan" na mga paksa na may kaugnayan para sa modernong mambabasa. Isa sa mga nangungunang kagamitang pampanitikan na ginamit ni Goncharov ay ang portrait characterization ng mga karakter. Sa pamamagitan ng isang detalyadong paglalarawan ng hitsura ng mga character, hindi lamang

kanilang karakter, ngunit binigyang-diin din mga indibidwal na katangian, pagkakatulad at pagkakaiba mga artista. Ang isang espesyal na lugar sa salaysay ay inookupahan ng larawan ni Oblomov sa nobelang Oblomov. Ito ay may isang paglalarawan ng hitsura ni Ilya Ilyich na sinimulan ng may-akda ang gawain, na binibigyang pansin ang maliliit na detalye at mga nuances ng hitsura ng karakter.

Larawan ni Ilya Ilyich Oblomov

Si Ilya Ilyich ay inilalarawan bilang isang tatlumpu't dalawang taong gulang na lalaki na may katamtamang taas na may madilim na kulay-abo na mga mata. Siya ay medyo kaakit-akit sa hitsura, ngunit "malagas na lampas sa kanyang mga taon." Ang pangunahing tampok ng hitsura ng bayani ay lambot - sa ekspresyon ng mukha, sa mga galaw at linya ng katawan. Oblomov

ay hindi nagbigay ng impresyon ng isang taong nabubuhay na may magagandang layunin o patuloy na nagmumuni-muni ng isang bagay - sa mga tampok ng kanyang mukha ay mababasa ng isang tao ang kawalan ng anumang tiyak na ideya at konsentrasyon, "ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, na lumipad sa mga mata, nakaupo sa kalahating nakabukas na mga labi, ganap na nawala, at pagkatapos ay isang liwanag ng kawalang-ingat ang kumikislap sa buong mukha niya.
Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown. Minsan ang isang ekspresyon ng pagkabagot o pagkapagod ay dumulas sa kanyang mga mata, ngunit hindi nila maalis sa mukha ni Ilya Ilyich ang lambot na naroroon kahit sa kanyang mga mata at ngiti. Masyadong magaan ang balat, maliliit na mabilog na kamay, malambot na balikat at katawan na sobrang layaw para sa isang lalaking ipinagkanulo sa kanya ang isang taong hindi sanay magtrabaho, sanay na gumugol ng lahat ng kanyang mga araw sa katamaran, umaasa sa tulong ng mga tagapaglingkod. Anuman makapangyarihang emosyon ay hindi makikita sa hitsura ni Oblomov: "nang siya ay naalarma," ang kanyang mga paggalaw "ay pinigilan din ng lambot at katamaran na walang isang uri ng biyaya. Kung ang isang ulap ng pag-aalaga ay dumating sa mukha mula sa kaluluwa, ang hitsura ay naging mahamog, ang mga kulubot ay lumitaw sa noo, isang laro ng pagdududa, kalungkutan, sindak ay nagsimula; ngunit bihira ang pagkabalisa na ito ay tumigas sa anyo ng isang tiyak na ideya, mas bihira pa rin itong maging isang intensyon. Ang lahat ng pagkabalisa ay nalutas sa isang buntong-hininga at nawala sa kawalang-interes o antok.

Ang larawan ni Ilya Ilyich Oblomov ay nagbibigay-daan sa amin upang makuha ang mga pangunahing katangian ng karakter ng bayani: panloob na lambot, pakikiramay, katamaran, kumpletong kalmado at kahit ilang uri ng kawalang-interes ng karakter na may kaugnayan sa mundo sa paligid niya, na bumubuo ng isang kumplikado at multifaceted na personalidad. . Itinuro mismo ni Goncharov ang lalim ng karakter ni Oblomov sa simula ng trabaho: "isang mababaw na mapagmasid, malamig na tao, na sumulyap sa pagdaan kay Oblomov, ay sasabihin: "Dapat mayroong isang mabait na tao, pagiging simple!" Ang isang mas malalim at mas nakikiramay na tao, na tumitingin sa kanyang mukha nang mahabang panahon, ay lumayo sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

Ang simbolismo ng damit sa imahe ng Oblomov

Ginugugol ni Oblomov ang lahat ng kanyang mga araw sa katamaran at lahat ng uri ng mga panaginip, na gumagawa ng mga hindi maisasakatuparan na mga plano at gumuhit sa kanyang imahinasyon ng maraming mga larawan ng ninanais na hinaharap, hindi sinunod ni Oblomov ang kanyang hitsura, mas pinipiling lumakad sa kanyang mga paboritong damit sa bahay, na tila umakma sa kanyang mga kalmado na tampok. at layaw na katawan. Nakasuot siya ng isang lumang oriental dressing gown na may malaki, malawak na manggas, na gawa sa telang Persian, kung saan maaaring ibalot ni Ilya Ilyich ang kanyang sarili nang dalawang beses. Ang dressing gown ay walang anumang pandekorasyon na elemento - mga tassel, velvet, sinturon - ang pagiging simple na ito, marahil, ay ang pinaka nagustuhan ni Oblomov sa elementong ito ng wardrobe. Malinaw sa balabal na matagal na itong isinusuot ng bayani - "nawala niya ang kanyang orihinal na pagiging bago at sa ilang mga lugar ay pinalitan ang kanyang primitive, natural na pagtakpan ng isa pa, nakuha," bagaman "napanatili pa rin niya ang ningning ng oriental. pintura at ang lakas ng tela." Nagustuhan ni Ilya Ilyich na ang dressing gown ay malambot, nababaluktot at komportable - "hindi ito nararamdaman ng katawan sa sarili." Ang pangalawang kailangang-kailangan na elemento ng banyo sa bahay ng bayani ay malambot, malapad at mahabang sapatos "kapag siya, nang hindi tumitingin, ay ibinaba ang kanyang mga binti mula sa kama hanggang sa sahig, tiyak na mahuhulog siya sa kanila kaagad." Si Ilya Ilyich ay hindi nagsuot ng waistcoat o kurbata sa bahay, dahil mahal niya ang kalayaan at kaluwang.

Ang paglalarawan ng hitsura ni Oblomov sa kanyang dekorasyon sa bahay ay iginuhit sa harap ng mga mambabasa ang imahe ng isang maginoong probinsyana na hindi kailangang magmadali kahit saan, dahil gagawin ng mga lingkod ang lahat para sa kanya at ginagawa ang lahat sa buong araw sa pamamagitan ng pagpapaligo sa kama. Oo, at ang mga bagay mismo ay mas katulad ng mga tapat na tagapaglingkod ni Ilya Ilyich: isang dressing gown, "tulad ng isang masunuring alipin," ay sumusuko sa alinman sa kanyang mga paggalaw, at hindi na kailangang maghanap ng mga sapatos o ilagay ang mga ito nang mahabang panahon. - lagi silang nasa serbisyo niya.

Tila muling nilikha ni Oblomov ang tahimik, nasusukat, "homely" na kapaligiran ng kanyang katutubong Oblomovka, kung saan ang lahat ay para lamang sa kanya, at ang kanyang bawat kapritso ay natupad. Ang dressing gown at sapatos sa nobela ay mga simbolo ng "Oblomovism", na nagpapahiwatig panloob na estado bayani, ang kanyang kawalang-interes, detatsment mula sa mundo, umaalis sa ilusyon. Ang mga bota ay naging isang simbolo ng isang tunay, "hindi komportable" na buhay para kay Ilya Ilyich: "Sa lahat ng araw," bumulong si Oblomov, na nagsuot ng dressing gown, "hindi mo hinuhubad ang iyong mga bota: ang iyong mga paa ay nangangati! Hindi ko gusto itong buhay mo sa Petersburg." Gayunpaman, ang mga bota ay isang simbolo din ng pag-alis sa kapangyarihan ng "Oblomovism": na umibig kay Olga, ang bayani mismo ay nagtatapon ng kanyang paboritong dressing gown at sapatos, pinapalitan ang mga ito ng isang sekular na suit at tulad ng hindi minamahal na bota. Matapos makipaghiwalay sa Ilinskoy Ilya Si Ilyich ay ganap na nabigo sa totoong mundo, kaya muli siyang naglabas ng isang lumang dressing gown at sa wakas ay bumulusok sa latian ng "Oblomovism".

Ang hitsura nina Oblomov at Stolz sa nobela ni Goncharov

Si Andrey Ivanovich Stolz ay ayon sa balangkas ng trabaho matalik na kaibigan Oblomov at ang kanyang kumpletong antipode kapwa sa karakter at panlabas. Si Stolz ay "lahat ay binubuo ng mga buto, kalamnan at nerbiyos, tulad ng isang dugong Ingles na kabayo", "iyon ay, mayroong buto at kalamnan, ngunit walang palatandaan ng mataba na bilog." Hindi tulad ni Ilya Ilyich, si Andrey Ivanovich ay payat, na may matingkad na kutis, maberde na nagpapahayag na mga mata at isang maramot na ekspresyon ng mukha, na ginamit niya nang eksakto hangga't kinakailangan. Si Stolz ay walang panlabas na lambot, na siyang pangunahing katangian ng kanyang kaibigan, siya ay nailalarawan sa pamamagitan ng katatagan at kalmado, nang walang hindi kinakailangang pagkabahala at pagmamadali. Ang lahat sa kanyang mga galaw ay naayos at kinokontrol: "Mukhang kontrolado niya ang parehong kalungkutan at kagalakan, tulad ng paggalaw ng kanyang mga kamay, tulad ng mga hakbang ng kanyang mga paa, o kung paano niya hinarap ang masama at magandang panahon."

Tila ang parehong mga bayani - parehong Oblomov at Stolz ay nakikilala sa pamamagitan ng panlabas na kalmado, ngunit ang likas na katangian ng katahimikan na ito sa mga lalaki ay naiiba. Ang buong panloob na bagyo ng mga karanasan ni Ilya Ilyich ay nawala sa kanyang labis na lambot, kawalang-ingat at infantilism. Para kay Stolz, ang malakas na damdamin ay dayuhan: kinokontrol niya hindi lamang ang buong mundo sa paligid at ang kanyang mga paggalaw, kundi pati na rin ang kanyang mga damdamin, kahit na hindi pinapayagan ang mga ito na lumabas sa kanyang kaluluwa bilang isang bagay na hindi makatwiran at lampas sa kanyang kontrol.

mga konklusyon

Sa Oblomov, si Goncharov, bilang isang bihasang artista, ay naipakita sa larawan ng mga bayani ang buong lalim ng kanilang panloob na mundo, "pagguhit" ng mga tampok ng mga character ng mga character, na naglalarawan, sa isang banda, dalawang panlipunang mga character na tipikal sa oras na iyon, at sa kabilang banda, binabalangkas ang dalawang kumplikado at trahedya na mga imahe na kawili-wili para sa kanilang kagalingan sa maraming bagay at sa modernong mambabasa .

(Wala pang rating)

Ilya Ilyich Oblomov. Isang pangalan na naging pambahay na pangalan. Sa bawat isa sa atin mayroong isang piraso ng Oblomov. Marahil iyon ang dahilan kung bakit ang nobela ni I. A. Goncharov ay hindi malilimutan, na nag-iiwan ng malalim na marka sa kaluluwa ng mambabasa. Kahit na ang kuwento ay medyo nakaunat sa nobela, ito ay umaakit sa mambabasa, una sa lahat, na may matingkad na mga imahe, komiks at trahedya na mga sitwasyon, ay nagpapaisip sa iyo tungkol sa kahulugan ng buhay. Sa pagsasalita tungkol sa nobela, imposibleng hindi sabihin ang tungkol sa mga artistikong tampok nito. Kung tutuusin, ang husay ng manunulat ang dahilan upang isapuso natin ang kapalaran ng pangunahing tauhan.
Ang papel ng mga katangian ng portrait sa trabaho ay mahusay, dahil ito ay sa tulong nito na makilala natin ang mga character, bumuo ng isang ideya tungkol sa kanila, tungkol sa mga katangian ng kanilang mga karakter.
Paano iginuhit ng may-akda ang pangunahing tauhan? Siya ay isang lalaki na tatlumpu't dalawa hanggang tatlumpu't tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, na may madilim na kulay-abo na mga mata, kung saan walang ideya. Maputla ang kutis. Si Oblomov ay may matambok na mga kamay at isang layaw na katawan. Sa pamamagitan ng katangiang ito, masasabi ng isa ang tungkol sa pamumuhay at espirituwal na mga katangian ng bayani: ang mga tampok, mga detalye ng kanyang larawan ay nagsasalita ng isang tamad, hindi gumagalaw na pamumuhay, ng kanyang ugali na "walang ginagawa". Gayunpaman, binibigyang-diin ni Goncharov na si Ilya Ilyich - mabuting tao, malambot, mabait at taos-puso. At sa parehong oras, ito ay ang portrait characterization, bilang ito ay, na inaasahan, naghahanda sa mambabasa para sa pagbagsak ng buhay na hindi maiiwasang naghihintay kay Oblomov.
Ang larawan ng antipode ni Oblomov, Andrei Stolz, ay ipininta sa isang ganap na naiibang paraan. Si Stolz ay kapareho ng edad ni Oblomov, siya ay higit sa trenta. Siya ay patuloy na kumikilos, lahat ay binubuo ng mga buto at kalamnan. Ang pagkilala kay Andrei Ivanovich Stolz, nauunawaan ng mambabasa na sa harap niya ay isang malakas, masigla, may layunin na tao na dayuhan sa daydreaming. Ngunit kahit papaano ay tinutulak kami ni Stolz. Ito ay mas katulad ng isang mekanismo kaysa sa isang buhay na tao.
Sa paglalarawan ng portrait ni Olga Ilyinskaya, lumilitaw ang iba pang mga tampok. Si Olga Ilyinskaya "ay hindi kagandahan sa mahigpit na kahulugan ng salita: walang kaputian sa kanya, o maliwanag na kulay ng kanyang mga pisngi at labi, at ang kanyang mga mata ay hindi nasusunog sa mga sinag ng panloob na apoy, walang mga perlas sa kanya. bibig at mga korales sa kanyang mga labi, walang mga maliliit na kamay na may mga daliri sa anyo ng mga ubas. Medyo matangkad na paglago ay mahigpit na tumutugma sa laki ng ulo at ang hugis-itlog at mga sukat ng mukha, ang lahat ng ito, sa turn, ay kasuwato ng mga balikat, ang mga balikat sa katawan ... Ang ilong ay nabuo ng isang bahagyang kapansin-pansin na kaaya-aya na linya. Ang mga labi ay manipis at naka-compress - isang tanda ng isang naghahanap, naghahangad na pag-iisip. Mula sa larawan, maaari nating hatulan na mayroon tayong isang mapagmataas, matalino, bahagyang mapagmataas na babae sa harap natin. Ang ganitong magiting na babae ay hindi angkop sa panginoon at tamad na Oblomov.
Sa larawan ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, lilitaw ang kahinahunan, kabaitan at kakulangan. Siya ay tatlumpung taong gulang. Siya ay halos walang kilay, ang kanyang mga mata ay "grayish-obedient", tulad ng buong ekspresyon ng mukha. Ang mga braso ay puti ngunit matigas, na may mga buhol ng asul na mga ugat na nakausli. Ang bayani mismo ay nagbibigay ng pagtatasa sa babaeng ito: "Ano siya ... simple." At sa pagtatasa na ito, nakita natin na tinatanggap siya ni Oblomov kung sino siya. Ang babaeng ito ang nakapagpaliwanag mga nakaraang taon ang buhay ni Ilya Ilyich, upang ipanganak ang kanyang anak, upang makasama siya hanggang sa huling minuto, ang kanyang huling hininga.
Hindi gaanong mahalaga para sa paglalarawan ng karakter ay ang paglalarawan ng interior. Dito ginagamit ni Goncharov ang mga tradisyon ng Gogol. Ito ay lalong kapansin-pansin sa unang bahagi ng nobela. Ang saturation ng mga pang-araw-araw na detalye sa bahaging ito ng nobela ay nagbibigay ng isang medyo tumpak na ideya ng mga tampok ng bayani: "Paano napunta ang kasuutan sa bahay ni Oblomov sa kanyang mga patay na tampok ... Nakasuot siya ng dressing gown na gawa sa telang Persian. , isang tunay na oriental dressing gown ... Ang kanyang sapatos ay mahaba , malambot at malapad, nang, nang hindi tumitingin, ibinaba niya ang kanyang mga binti mula sa kama patungo sa sahig, tiyak na tatamaan niya ito kaagad ... "Mahalagang tandaan na , na naglalarawan nang detalyado sa mga bagay na nakapalibot sa pang-araw-araw na buhay ng bayani, na iniuugnay ang mga ito sa karakter ni Oblomov, binibigyang pansin ng may-akda ang kawalang-interes ng huli sa mga bagay na ito. Si Oblomov, tila, ay hindi gusto ang pang-araw-araw na buhay, ay walang ingat sa kanya, ngunit sa buong nobela ay nananatili siyang bilanggo.
Ang imahe ng isang balabal ay simboliko, na lumilitaw nang maraming beses sa nobela at nagpapahiwatig ng isang tiyak na estado ng may-ari nito. Sa una, ang isang mahal at komportableng dressing gown ay iniwan ng may-ari nito sa sandaling umibig at biglang bumalik sa mga balikat ng may-ari sa gabi kapag may pahinga kasama si Olga. Ang sangay ng lilac ay simboliko, sa tulong kung saan binibigyang diin ng may-akda ang pagmamahalan ng damdamin ni Oblomov. Ang snow na bumabagsak sa mga natuklap ay simboliko din, na nangangahulugang para sa bayani ang katapusan ng kanyang pag-ibig at kasabay nito ang paglubog ng araw ng kanyang buhay.
Ngunit marahil ang pinakamahalagang kagamitan sa komposisyon sa nobela ay ang antithesis. Inihahambing ni Goncharov ang parehong mga imahe (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna), at mga damdamin (pag-ibig ni Olga, makasarili, mapagmataas, at pag-ibig ni Agafya Matveevna, walang pag-iimbot, mapagpatawad sa lahat), at paraan ng pamumuhay, at katangian ng portrait at mga katangian ng karakter. Kaya, Oblomov - mabilog, puno; Ang Stolz ay lahat ng buto at kalamnan; Si Olga ay pino, habang si Agafya Matveevna ay simple at makitid ang isip.
Upang ipakita ang mga damdamin at paraan ng pag-iisip ng mga karakter, ang may-akda ay gumagamit ng gayong pamamaraan bilang panloob na monologo. Ang pamamaraan na ito ay lalong mahusay na ipinahayag sa paglalarawan ng damdamin ni Oblomov para kay Olga Ilyinskaya. Ang may-akda ay patuloy na nagpapakita ng mga kaisipan, pangungusap, panloob na pangangatwiran ng mga tauhan.
Sa buong nobela, si Goncharov ay banayad na nagbibiro, nanunuya sa kanyang mga karakter. Ang kabalintunaan na ito ay lalong kapansin-pansin sa mga diyalogo sa pagitan nina Oblomov at Zakhar. Ganito inilarawan ang eksena ng paglalagay ng robe sa balikat ng may-ari. "Halos hindi napansin ni Ilya Ilyich kung paano siya hinubaran ni Zakhar, hinubad ang kanyang bota at binato siya ng dressing gown.
- Ano ito? - tanong niya lang, nakatingin sa dressing gown.
- Dinala ito ng babaing punong-abala ngayon: hinugasan at inayos nila ang dressing gown, - sabi ni Zakhar.
Parehong umupo si Oblomov at nanatili sa upuan.
Sa pagsasalita tungkol sa mga artistikong tampok ng nobela, hindi maaaring balewalain ng isang tao ang mga sketch ng landscape: para kay Olga, naglalakad sa hardin, isang sanga ng lilac, namumulaklak na mga patlang - lahat ng ito ay nauugnay sa pag-ibig, damdamin. Napagtanto din ni Oblomov na siya ay konektado sa kalikasan, kahit na hindi niya maintindihan kung bakit patuloy siyang hinihila ni Olga para maglakad, nasisiyahan siya. kalikasan sa paligid, tagsibol, kaligayahan. Ang tanawin ay lumilikha ng sikolohikal na background ng buong kuwento.
Ang kasanayan ni Goncharov bilang isang manunulat ng prosa ay lubos na naipakita sa nobelang Oblomov. Si Gorky, na tinawag si Goncharov na "isa sa mga higante ng panitikang Ruso," ay nabanggit ang kanyang espesyal, plastik na wika. Mula sa mga salita, tulad ng mula sa luwad, nililok niya ang mga pigura at larawan ng mga tao tulad ng isang diyos.

Mga gawain at pagsubok sa paksang "Mga artistikong tampok ng nobela ni I. A. Goncharov "Oblomov""

• Morpolohiyang pamantayan - Mahahalagang Paksa upang ulitin ang pagsusulit sa wikang Ruso

Si Ilya Ilyich Oblomov ang pangunahing pigura, mga imahe, sa buong nobela ni I.A. Goncharov. Ito ay sa isang portrait sketch ng bayani na ito na ang buong gawain ay nagsisimula:

"Siya ay isang lalaki na humigit-kumulang tatlumpu't dalawa o tatlong taong gulang, may katamtamang taas, may kaaya-ayang hitsura, may madilim na kulay-abo na mga mata, ngunit walang anumang tiyak na ideya, anumang konsentrasyon sa kanyang mga katangian. Ang pag-iisip ay lumakad tulad ng isang libreng ibon sa buong mukha, kumikislap sa mga mata, tumira sa kalahating bukas na mga labi, nagtago sa mga fold ng noo, pagkatapos ay ganap na nawala, at pagkatapos ay isang pantay na liwanag ng kawalang-ingat ang kumislap sa buong katawan. Mula sa mukha, dumaan ang kawalang-ingat sa mga pose ng buong katawan, maging sa mga fold ng dressing gown. Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - p. 21

Ang gayong kawalang-ingat sa mukha at sa buong katawan ay magiging, ang ligaw na pag-iisip ay sasamahan ang bayani sa halos buong nobela, at isang panandaliang interes lamang kay Olga Ilyinskaya ang magpapabago sa sitwasyong ito ng Oblomov.

Dagdag pa, binanggit ng may-akda na "ang lambot, na siyang nangingibabaw at pangunahing ekspresyon, hindi lamang ng mukha, kundi ng buong kaluluwa ..." Ibid. - P. 21 ng pangunahing tauhan, sa unang pagkikita, siya ay mananalo, at ang tao ay aalis sa kaaya-ayang pag-iisip, na may ngiti.

"Ang kutis ni Ilya Ilyich ay hindi mamula-mula, o mapula-pula, o positibong maputla, ngunit walang malasakit o tila ganoon, marahil dahil si Oblomov ay medyo malabo na lampas sa kanyang mga taon ..." Ibid. - S. 21.

Ang maliit na bahagi ng portrait na ito ay nagpapakita ng panloob na kakanyahan ni Ilya Ilyich, ang ilan sa kanyang mga katangian: katamaran, kawalang-sigla, ang kawalan ng anumang interes sa buhay, walang interes sa kanya. Kahit na ang anumang mga pagkabalisa ay palaging nareresolba sa pamamagitan lamang ng mga buntong-hininga, ang lahat ay nagyelo alinman sa kawalang-interes o pagkabalisa.

Isinulat ni N.A. Dobrolyubov na ang katamaran at kawalang-interes ni Oblomov ang tanging tagsibol sa kanyang buong kasaysayan.

Kapag gumuhit ng isang larawan ng I.A. Goncharov, hindi niya nakakalimutang banggitin kung ano at paano nagsusuot ang karakter. Ang kasuutan sa bahay ni Ilya Ilyich ay isang tunay na oriental dressing gown, na sumasama at umaakma sa imahe ng isang master. Bagama't ang bagay na ito sa wardrobe ay nawala ang dating pagiging bago at ningning ng mga oriental na kulay, para kay Oblomov mayroon itong "isang host ng mga napakahalagang birtud." Ang dressing gown na ito ay gumaganap din ng simbolikong papel sa trabaho: ang dressing gown ay isang kalmado, hindi aktibong buhay. Sa una, ang bayani ay lumilitaw sa kanya sa harap ng mambabasa, ngunit si Oblomov ay wala sa kanya sa buong nobela. Nakilala si Ilyinskaya, handa na siyang kumilos, para sa mga pagbabago sa kanyang karaniwang paraan ng pamumuhay. Hindi na niya kailangan ng bathrobe, ngayon ay mahalaga ito para sa kanya hitsura, dahil lumalabas ang bida. At sa pagtatapos lamang ng trabaho, ang dressing gown ay bumalik kay Ilya Oblomov, dahil ang buhay kasama si Pshenitsyna ay ibinalik ang lahat sa normal: ang parehong katamaran at kahinaan.

Ang larawan ay umaakma din sa loob ng lugar kung saan nakatira ito o ang bayaning iyon. Ang silid ni Oblomov ay inilarawan sa pinakadetalye. "Ang silid kung saan nakahiga si Ilya Ilyich, sa unang tingin ay tila pinalamutian nang maganda. May isang bureau ng mahogany, dalawang sofa na naka-upholster sa seda, magagandang screen na may burda ng mga ibon at prutas na hindi alam sa kalikasan. Mayroong mga kurtina ng sutla, mga karpet, maraming mga kuwadro na gawa, tanso, porselana at maraming magagandang maliliit na bagay ... ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 22. Kung titingnan mo ng may karanasang mata, mapapansin mo ang parehong mga hindi maganda na upuan, at ang pagkaligalig ng kung ano-ano, ang nakaayos na likod ng sofa. “Sa mga dingding, malapit sa mga pintura, isang sapot ng gagamba na puspos ng alikabok ay hinulma sa anyo ng mga festoons; ang mga salamin, sa halip na sumasalamin sa mga bagay, ay maaaring magsilbi bilang mga tablet para sa pagsusulat ng ilang mga memoir sa mga ito sa ibabaw ng alikabok. May mantsa ang mga carpet. May nakalimutang tuwalya sa sofa; sa mesa, isang bihirang umaga, walang isang plato na may salt shaker at isang gnawed bone na hindi naalis mula sa hapunan kahapon, at ang mga mumo ng tinapay ay hindi nakahiga sa paligid ”Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 23. Ang lahat ng mga detalyeng ito ng interior ay sumasalamin hindi lamang sa kapabayaan at kapabayaan ng opisina, ngunit nagpapakita rin ng pagkapatay at petrification na sumakop sa bayani ng nobela.

Ang motif ng fossil ay makikita rin sa hitsura ni Oblomov. At tulad ng nabanggit ni P. Weil at A. Genis, ang frozen na "folds" sa mukha ni Ilya Ilyich ay gumuhit ng isang pagkakatulad sa isang sinaunang estatwa. "Sa figure ng Oblomov, ang ginintuang seksyon ay sinusunod, na nagbibigay ng isang pakiramdam ng kagaanan, pagkakaisa at pagkakumpleto sa sinaunang iskultura. Ang kawalang-kilos ni Oblomov ay kaaya-aya sa monumentalidad nito, ito ay pinagkalooban ng isang tiyak na kahulugan. Sa anumang kaso, hangga't wala siyang ginagawa, ngunit kinakatawan lamang ang kanyang sarili "Vail P., Genis A. Oblomov at" Iba "[Electronic na mapagkukunan]: Access mode URL: www.oblomov.omsk.edu (petsa na-access: 12/ 21/2014). Sa pagtingin sa pangunahing karakter sa paggalaw, makikita siya sa halip na clumsy, nakakatawa at awkward, ngunit ganito lang siya kapag kasama niya si Stolz o kung ihahambing kay Olga. Ang pagiging nasa bahay ni Agafya Matveevna Pshenitsyna, ang II Oblomov ay muling naging isang estatwa: "Uupo siya, ikrus ang kanyang mga paa, itutulak ang kanyang ulo gamit ang kanyang kamay - ginagawa niya ang lahat nang malaya, mahinahon at maganda ... lahat siya ay napakahusay. , napakalinis, kaya at walang ginagawa” Goncharov, I.A. Oblomov. Isang nobela sa 4 na bahagi. - M.: Fiction, 1984. - 493 p. - P. 394. Ang isang tiyak na monumentalidad at petrification ng bayani, sa opinyon nina Olga at Stolz, na patuloy na gumagalaw, ay isang tagapagpahiwatig ng isang taong walang layunin. Patay na siya sa buhay. Inihambing ng ilang mananaliksik sina Stolz at Olga sa mga makina na may sariling mga washer at gears upang makahanap ng diskarte sa iba. Ang Oblomov ay isang estatwa. Kumpleto ang bida, perpekto sa nobela. "Naganap na siya, tinutupad ang kanyang kapalaran sa pamamagitan lamang ng katotohanan na siya ay ipinanganak" Vayl P., Genis A. Oblomov at Iba pa [Electronic na mapagkukunan]: URL ng access mode: www.oblomov.omsk.edu (petsa ng pag-access: 21.12. 2014). Ang kanyang buhay ay hindi lamang nabuo, ngunit nilikha din, kung gayon ito ay inilaan nang simple, hindi nakakagulat, upang ipahayag ang posibilidad ng isang perpektong kalmado na bahagi ng pagkakaroon ng tao, - dumating si Oblomov sa konklusyong ito sa pagtatapos ng kanyang mga araw.

Ito ay kung paano lumilitaw si Ilya Ilyich Oblomov sa mga pahina ng nobela ni I.A. Goncharov na "Oblomov". Ang larawan ng bayaning ito ay organikong kasama sa mga problemang pilosopikal ng nobela.