Gumagana si Alexander Petrovich Sumarokov. A.P. Sumarokov - pagkamalikhain sa panitikan at mga aktibidad sa teatro

Alexander Petrovich Sumarokov (1717-1777) - Russian makata, manunulat at playwright ng ika-18 siglo.

Ipinanganak sa isang marangal na pamilya noong Nobyembre 14 (25), 1717 sa St. Petersburg. Nag-aral siya sa bahay, ipinagpatuloy ang kanyang pag-aaral sa Land Noble Corps, kung saan nagsimula siyang makisali sa gawaing pampanitikan, nagsasalin ng mga salmo sa taludtod, na nag-compose ng "congratulatory odes" kay Empress Anna sa ngalan ng mga kadete, at mga kanta na na-modelo sa mga makatang Pranses at V.K. Trediakovsky (Tredyakovsky). Pagkatapos ng graduating mula sa corps noong 1740, siya ay inarkila muna sa opisina ng kampanyang militar ng Count Minich, pagkatapos ay bilang isang adjutant sa Count A. G. Razumovsky.

Ang polyphony ay katangian ng kahinaan ng pag-iisip ng tao.

Sumarokov Alexander Petrovich

Ang kanyang unang trahedya, Horev, ay nai-publish noong 1747 at ginanap sa korte at nagdala sa kanya ng katanyagan. Ang kanyang mga dula ay ginanap sa korte ng tropa ni F. G. Volkov, na kinontrata mula sa Yaroslavl.

Nang ang isang permanenteng teatro ay itinatag noong 1756, si Sumarokov ay hinirang na direktor ng teatro na ito at sa mahabang panahon ay nanatili siyang pangunahing "supplier" ng repertoire. Ang Horeb ay sinundan ng walong trahedya, labindalawang komedya at tatlong opera libretto.

Kasabay nito, si Sumarokov, na nagtrabaho nang napakabilis, ay umunlad sa iba pang mga lugar ng panitikan. Noong 1755-1758, siya ay isang aktibong kontribyutor sa akademikong journal na "Monthly Works," at noong 1759 ay inilathala niya ang kanyang sariling satirical at moralizing journal, "The Hardworking Bee" (ang unang pribadong magasin sa Russia). Ang mga koleksyon ng kanyang mga pabula ay nai-publish noong 1762-1769, at ilang koleksyon ng kanyang mga tula ang nai-publish mula 1769 hanggang 1774.

Sa kabila ng kanyang kalapitan sa korte, ang pagtangkilik ng mga maharlika, at ang papuri ng mga tagahanga, hindi naramdaman ni Sumarokov na pinahahalagahan at patuloy na nagreklamo tungkol sa kakulangan ng atensyon, censorship at kamangmangan ng publiko. Noong 1761 nawalan siya ng kontrol sa teatro. Nang maglaon, noong 1769, lumipat siya sa Moscow. Dito, iniwan ng kanyang mga parokyano, bangkarota at lasing, siya ay namatay noong Oktubre 1 (12), 1777. Siya ay inilibing sa Donskoye Cemetery sa Moscow.

Ang pagkamalikhain ni Sumarokov ay nabuo sa loob ng balangkas ng klasisismo, sa anyo na kinuha nito France XVII- simula XVIII siglo Kaya't higit sa isang beses, ipinahayag ng mga modernong tagahanga si Sumarokov na "katiwala ni Boileau", "northern Racine", "Molière", "Russian Lafontaine".

Ang aktibidad na pampanitikan ni Sumarokov ay nakakaakit ng pansin sa panlabas na pagkakaiba-iba nito. Sinubukan niya ang lahat ng mga genre: odes (solemne, espirituwal, pilosopiko, anacreontic), mga sulat (mga sulat), satire, elegies, kanta, epigrams, madrigals, epitaphs; Sa kanyang patula na pamamaraan, ginamit niya ang lahat ng metrong umiiral noong panahong iyon, gumawa ng mga eksperimento sa larangan ng rhyme, at gumamit ng iba't ibang strophic na istruktura.

1.10.1777 (14.10). – Namatay ang manunulat, manunulat ng dulang si Alexander Petrovich Sumarokov

(11/14/1717–10/1/1777) - makata at manunulat ng dula. Ipinanganak sa St. Petersburg sa isang marangal na pamilya. Ang ama ni Sumarokov ay isang pangunahing militar at opisyal sa. Si Sumarokov ay pinag-aralan sa bahay, ang kanyang guro ay isang dayuhan - ang guro ng tagapagmana sa trono, ang hinaharap. Noong 1732 siya ay ipinadala sa isang espesyal institusyong pang-edukasyon para sa mga bata ng pinakamataas na maharlika - ang Land Noble Corps, na inayos ayon sa modelo ng Prussian, na tinawag na "Knight Academy". Doon ay tumayo si Sumarokov sa lalong madaling panahon para sa kanyang seryosong saloobin sa mga gawaing pang-agham at, lalo na, ang kanyang pagkahumaling sa panitikan.

Ang mga unang gawa ni Sumarokov, na isinulat habang nasa corpus pa, ay mga pagsasaayos ng mga salmo, mga awit ng pag-ibig at mga odes; Ang mga makatang Pranses at ang mga taludtod ni Tredyakovsky ay nagsilbing mga modelo para sa kanila. Sa oras na makumpleto ang corpus (1740), dalawang malago at walang laman na odes ang nai-publish, kung saan kumanta ang makata. Ang mga mag-aaral ng Land Noble Corps ay nakatanggap ng mababaw na edukasyon, ngunit natitiyak nila ang isang napakatalino na karera. Si Sumarokov ay walang pagbubukod, na pinakawalan mula sa corps bilang isang aide-de-camp kay Vice-Chancellor Count M. Golovkin, at noong 1741, pagkatapos ng pag-akyat, ay naging isang aide-de-camp sa kanyang paboritong Count A. Razumovsky. Ang serbisyo sa ilalim niya ay nagbigay kay Sumarokov ng pagkakataon na bisitahin ang mataas na lipunan ng kabisera at humantong sa kakilala sa mga sikat na pigura noong panahong iyon.

Sa panahong ito, tinawag ni Sumarokov ang kanyang sarili na isang makata ng "malambot na pagnanasa": binubuo niya ang mga naka-istilong pag-ibig at mga pastoral na kanta (mga 150 sa kabuuan), na isang mahusay na tagumpay, at nagsulat din ng mga pastoral idylls (7 sa kabuuan) at mga eklogo (65 sa kabuuan). Sa pag-aalay sa kanyang koleksyon ng mga eklogo, isinulat ni Sumarokov: "Sa aking mga eklogo, ang lambing at katapatan ay ipinahayag, at hindi ang malaswang pagnanasa, at walang ganoong mga pananalita na kasuklam-suklam sa pandinig."

Ang trabaho sa mga genre na ito ay nag-ambag sa pagbuo ng makata ng magaan na taludtod, malapit sa sinasalitang wika noong panahong iyon. Ang pangunahing metro na ginamit ni Sumarokov ay iambic hexameter, isang Russian variety ng Alexandrian verse.

Sa mga odes na isinulat noong 1740s, si Sumarokov ay ginabayan ng mga modelong ibinigay sa genre na ito. Hindi ito naging hadlang sa pakikipagtalo sa kanyang guro sa mga isyung pampanitikan at teoretikal. Kinakatawan nina Lomonosov at Sumarokov ang dalawang uso ng klasikong Ruso. Hindi tulad ng istatistika na si Lomonosov, isinasaalang-alang ni Sumarokov ang mga pangunahing gawain ng tula na hindi magdulot ng mga pambansang problema, ngunit upang maglingkod. mga mithiing moral. Ang tula, sa kanyang opinyon, ay dapat una sa lahat ay "kaaya-aya." Noong 1750s Gumawa pa si Sumarokov ng mga parodies ng mga odes ni Lomonosov sa isang genre na siya mismo ay tinawag na "mga walang kapararakan na odes."

Sa ikalawang kalahati ng 1740s. Ipinakilala ni Sumarokov ang genre ng mala-tula na trahedya sa panitikang Ruso, na lumilikha ng 9 na gawa ng genre na ito: "Khorev" (1747), "Sinav and Truvor" (1750), "Dimitri the Pretender" (1771), atbp. Sa mga trahedya na isinulat alinsunod sa kasama ang mga canon ng klasisismo at higit na hiniram mula sa mga trahedya ng Pransya (plano, ideya, karakter, maging ang buong mga eksena at monologo), lumitaw din ang mga kritikal na pananaw ni Sumarokov tungkol sa mga pagkukulang ng mga pinuno, na naging sanhi ng pagdurusa ng maraming tao. Gayunpaman, noong 1756 si Sumarokov ay hinirang na unang direktor Teatro ng Russia sa St. Petersburg at nagkaroon ng walang alinlangan na impluwensya sa sining ng teatro ng Russia. Sumulat din si Sumarokov ng mga opera at ballet, kung saan ipinakilala niya ang isang dramatikong elemento at mga parunggit sa mga kontemporaryong kaganapan. Matapos magbitiw noong 1761 (maraming opisyal ng korte ang hindi nasisiyahan sa kanyang pagpuna), ang makata ay buong-buo na nakatuon sa kanyang sarili sa aktibidad na pampanitikan.

Sa pagtatapos ng paghahari ni Empress Elizabeth, sinalungat ni Sumarokov ang itinatag na istilo ng pamahalaan. Nagalit siya dahil hindi sumunod ang mga maharlika perpektong imahe"mga anak ng amang bayan" na ang panunuhol ay yumayabong. Noong 1759, sinimulan niyang i-publish ang magazine na "The Hardworking Bee," na nakatuon sa asawa ng tagapagmana ng trono, ang hinaharap, kung saan inilagay niya ang kanyang pag-asa sa pag-aayos ng kanyang buhay ayon sa higit pang mga prinsipyo sa moral. Ang magazine ay naglalaman ng mga pag-atake sa mga maharlika, kaya naman nagsara ito isang taon matapos itong itatag dahil sa kakulangan ng pondo at pag-aatubili ng Empress na tustusan ito.

Ang pagsalungat ni Sumarokov at ang kanyang patuloy na pakikibaka sa censorship ay batay hindi bababa sa kanyang mahirap, magagalitin na karakter. Ang pang-araw-araw at mga salungatan sa panitikan - lalo na, ang salungatan kay Lomonosov - ay bahagyang ipinaliwanag din ng sitwasyong ito. At ang pagbangon ni Catherine II sa kapangyarihan ay nabigo kay Sumarokov dahil ang ilan sa kanyang mga paborito ay pangunahing ginampanan ang gawain ng pagbibigay-kasiyahan sa mga personal na pangangailangan kaysa sa paglilingkod sa kabutihang panlahat. Naka-on sariling posisyon Maaaring nagpahiwatig si Sumarokov sa trahedya na "Dimitri the Pretender": "Dapat kong talunin ang aking dila nang may pagkukunwari; / Iba ang pakiramdam, iba ang pagsasalita, / At ako ay para akong masasamang manlilinlang. / Ito ang dapat mong gawin kung ang hari ay hindi matuwid at masama." Sa panahon ng paghahari ni Catherine II, si Sumarokov ay nakatuon malaking atensyon ang paglikha ng mga talinghaga, satire, epigram at pamplet na komedya sa prosa ("Tresotinius", 1750; "Guardian", 1765; "Cuckold by Imagination", 1772; atbp.).

Gayunpaman, sa kabila ng lahat ng mga paghihirap ng kanyang pagkatao, si Sumarokov ay ginagabayan ng mga prinsipyong moral, na itinuturing niyang sapilitan para sa maharlika. Narito ang saloobin ni Sumarokov sa itaas na stratum ng lipunan: "Ang Salita itim, nabibilang sa mababang tao, hindi ang salita masasamang tao; sapagka't ang masasamang tao ay mga bilanggo at iba pang kasuklam-suklam na nilalang, at hindi mga artisan at magsasaka. Ibinibigay namin ang pangalang ito sa lahat ng hindi maharlika. Maharlika! Pinakamahalaga! Isang matalinong pari at mangangaral ng kamahalan ng Diyos, o sa madaling sabi ay isang teologo, natural na pilosopo, astronomer, retorika, pintor, iskultor, arkitekto, atbp. dahil sa hangal na posisyong ito [iyon ay, hindi niranggo sa mga maharlika. – Ed.] – mga miyembro ng mob. O hindi matitiis na marangal na pagmamataas, karapat-dapat sa paghamak! Ang tunay na mandurumog ay mga mangmang, kahit na sila ay may mataas na hanay, ang kayamanan ng Krezovo, at kukunin ang kanilang lahi mula kina Zeus at Juno, na hindi kailanman umiral.”

Pinahahalagahan ni Empress Catherine ang integridad ni Sumarokov at, sa kabila ng pangangailangan na minsan ay gumawa ng mga mungkahi sa "mainit na ulo" na ito, hindi niya ipinagkait sa kanya ang kanyang pabor. Ang lahat ng kanyang mga gawa ay nai-publish sa gastos ng Gabinete. Gayunpaman, pinalamig niya siya sa mga salungatan sa mga maharlika sa korte: "Sa ganitong paraan mapapanatili mo ang kapayapaan ng isip na kinakailangan para sa mga gawa ng iyong panulat, at palaging magiging mas kaaya-aya para sa akin na makita ang representasyon ng mga hilig sa iyong mga drama kaysa sa iyong mga sulat."

Ayon sa kanilang sarili pilosopikal na paniniwala Si Sumarokov ay isang rasyonalista at nagbalangkas ng kanyang mga pananaw sa aparato buhay ng tao gaya ng sumusunod: "Ang nakabatay sa kalikasan at katotohanan ay hindi kailanman mababago, ngunit kung ano ang may iba pang mga pundasyon ay ipinagmamalaki, nilalapastangan, ipinakilala at binawi ayon sa kagustuhan ng bawat isa at walang anumang dahilan." Ang kanyang mithiin ay naliwanagan na marangal na pagkamakabayan, laban sa walang kulturang probinsiyal, metropolitan Francomania at burukratikong katiwalian. Sa isang kahulugan, si Sumarokov ay maaaring tawaging isang Kanluranin, at bagaman sa oras na iyon ang buong naghaharing saray, kasama ang Empress, ay ganoon, ang kanyang pagmamataas ay napakataas: tinawag niyang si Voltaire ang nag-iisa, kasama si Metastasius, na karapat-dapat sa kanyang "magkasamang partner.” At ang pamantayang ito ng Voltairean ay nagpapakilala rin sa kanya bilang "laman ng laman" ng panahon ng Petrine.

Kasabay ng mga unang trahedya, nagsimulang magsulat si Sumarokov ng mga akdang pampanitikan at teoretikal - mga sulat. Noong 1774 inilathala niya ang dalawa sa kanila - "Epistola sa wikang Ruso" at "Sa tula sa isang libro. Mga tagubilin para sa mga gustong maging manunulat." Isa sa ang pinakamahalagang paksa nagkaroon siya ng ideya tungkol sa kadakilaan ng wikang Ruso. Ang wika ni Sumarokov ay mas malapit sa sinasalitang wika ng mga napaliwanagan na maharlika kaysa sa wika ng kanyang mga kontemporaryo na sina Lomonosov at Trediakovsky. Sa ganitong paraan, nagkaroon ng trabaho ni Sumarokov malaking impluwensya sa kontemporaryo at kasunod na panitikang Ruso. Sa partikular, itinuring niya ang kanyang pangunahing merito na "Hinihingi ni Sumarokov ang paggalang sa tula" sa panahon ng paghamak sa panitikan.

Ang sumarokov na sinasaktan ng salungatan ay hindi rin masaya buhay pamilya. Tatlong beses siyang ikinasal. Sa apat na anak na lalaki, isa ang namatay na bata pa; tatlong iba pa ang nalunod sa pagsisikap na iligtas ang isa't isa. Mula noong 1771, si Sumarokov ay nanirahan alinman sa Moscow o sa kanayunan, paminsan-minsan ay bumibisita sa St. Petersburg sa negosyo o sa tawag ng Empress. Namatay siya noong Oktubre 1, 1777 sa Moscow, 59 taong gulang, at inilibing sa Donskoy Monastery.

Sa panahon ng buhay ni Sumarokov, walang kumpletong koleksyon ng kanyang mga gawa ang nai-publish, kahit na maraming mga koleksyon ng mga tula ang nai-publish, na pinagsama-sama ayon sa genre. Matapos ang pagkamatay ng makata, dalawang beses na inilathala ng freemason na si Novikov ang "The Complete Collection of All Works of Sumarokov" (1781, 1787).

Mga materyales na ginamit:

Alexander Petrovich Sumarokov (1717–1777) - Russian makata, manunulat at playwright noong ika-18 siglo.

Ang polyphony ay katangian ng kahinaan ng pag-iisip ng tao.

Sumarokov Alexander Petrovich

Kasabay nito, si Sumarokov, na nagtrabaho nang napakabilis, ay umunlad sa iba pang mga lugar ng panitikan. Noong 1755–1758, siya ay isang aktibong kontribyutor sa akademikong journal na "Monthly Works," at noong 1759 ay inilathala niya ang kanyang sariling satirical at moralizing journal, "The Hardworking Bee" (ang unang pribadong magasin sa Russia). Ang mga koleksyon ng kanyang mga pabula ay inilathala noong 1762–1769, at ilang koleksyon ng kanyang mga tula ang nailathala mula 1769 hanggang 1774.

Ang pang-unawa sa mga salita ng ibang tao, lalo na nang walang pangangailangan, ay hindi pagpapayaman, ngunit pinsala sa wika.

Sumarokov Alexander Petrovich

Ang pagkamalikhain ni Sumarokov ay bubuo sa loob ng balangkas ng klasisismo, sa anyo na kinuha nito sa France noong ika-17 - maaga. XVIII na siglo Kaya't higit sa isang beses, ipinahayag ng mga modernong tagahanga si Sumarokov na "katiwala ni Boileau", "northern Racine", "Molière", "Russian Lafontaine".

Ang moralidad na walang pulitika ay walang silbi, ang pulitika na walang moralidad ay nakakahiya.

Sumarokov Alexander Petrovich

Gayunpaman, ang klasisismo ni Sumarokov ay iba, halimbawa, mula sa klasisismo ng kanyang mas matandang kontemporaryong Lomonosov. "Ibinababa" ni Sumarokov ang mga klasikal na tula. Ang "pagbaba" ay ipinahayag sa pagnanais para sa hindi gaanong "mataas" na mga tema, sa pagpapakilala ng personal, matalik na motibo sa tula, sa kagustuhan para sa "gitna" at "mababa" na mga genre kaysa sa "mataas" na mga genre.

Lumilikha si Sumarokov malaking bilang ng mga liriko na gawa sa genre ng mga kanta ng pag-ibig, mga gawa ng maraming satirical genre - pabula, komedya, satires, epigrams.

Nagtakda si Sumarokov ng isang didactic na gawain para sa pangungutya - "upang iwasto ang init ng ulo na may panunuya, patawanin ang mga tao at gamitin ang mga direktang tuntunin nito": kinukutya ni Sumarokov ang walang laman na pagmamayabang ng klase ("hindi sa titulo, sa aksyon ang isa ay dapat na isang maharlika"), nagbabala laban sa pang-aabuso sa kapangyarihan ng may-ari ng lupa (tingnan lalo na ang “ Chorus to the Perverse Light”, kung saan ang “tit” ay nagsasabi na “sa ibayong dagat ay hindi sila nakikipagkalakalan ng mga tao, hindi sila naglalagay ng mga nayon sa mapa, hindi sila nagbabalat. magsasaka”).

Si Sumarokov ay isa sa mga tagapagtatag ng Russian parody, ang may-akda ng cycle ng "Nonsense Odes", na kinukutya ang "galit na galit" na estilo ng odic ni Lomonosov.

Alexander Petrovich Sumarokov - larawan

PANIMULA

Ang malikhaing hanay ng Alexander Petrovich Sumarokov ay napakalawak. Sumulat siya ng mga odes, satires, pabula, eclogue, kanta, ngunit ang pangunahing bagay na pinagyaman niya ang komposisyon ng genre ng klasiko ng Russia ay trahedya at komedya. Ang pananaw sa mundo ni Sumarokov ay nabuo sa ilalim ng impluwensya ng mga ideya ng panahon ni Peter the Great. Ngunit hindi tulad ni Lomonosov, nakatuon siya sa tungkulin at mga responsibilidad ng maharlika. Ang isang namamana na maharlika, isang nagtapos ng gentry corps, si Sumarokov ay hindi nag-alinlangan sa legalidad ng marangal na mga pribilehiyo, ngunit naniniwala na ang mataas na katungkulan at pagmamay-ari ng mga serf ay dapat kumpirmahin ng edukasyon at serbisyo na kapaki-pakinabang sa lipunan. Hindi dapat manghiya ang isang maharlika dignidad ng tao magsasaka, upang pasanin siya ng hindi mabata na mga pagtutuos. Matalas niyang pinuna ang kamangmangan at kasakiman ng maraming miyembro ng maharlika sa kanyang mga satire, pabula at komedya.

Itinuring ni Sumarokov na ang monarkiya ang pinakamahusay na anyo ng pamahalaan. Ngunit ang mataas na posisyon ng monarko ay nag-oobliga sa kanya na maging patas, mapagbigay, at kayang sugpuin ang masasamang hilig. Sa kanyang mga trahedya, inilarawan ng makata ang mga mapaminsalang kahihinatnan na nagreresulta mula sa pagkalimot ng mga monarko sa kanilang tungkuling sibiko.

Ayon sa kanilang sarili pilosopikal na pananaw Si Sumarokov ay isang rationalist at tiningnan ang kanyang trabaho bilang isang uri ng paaralan ng mga civic virtues. Samakatuwid, inilalagay nila ang moralistic function sa unang lugar.

Ang aklat na ito ay nakatuon sa pag-aaral ng gawain ng namumukod-tanging Ruso na manunulat at publicist. gawaing kurso.

MAIKLING TALAMBUHAY AT MAAGANG GAWAIN NG SUMAROKOV

Maikling talambuhay ng manunulat

Si Alexander Petrovich Sumarokov ay ipinanganak noong Nobyembre 14 (25), 1717 sa St. Petersburg sa isang marangal na pamilya. Ang ama ni Sumarokov ay isang pangunahing militar at opisyal sa ilalim nina Peter I at Catherine II. Nakatanggap si Sumarokov ng isang mahusay na edukasyon sa bahay, ang kanyang guro ay ang guro ng tagapagmana ng trono, ang hinaharap na Emperador Paul II. Noong 1732 ipinadala siya sa isang espesyal na institusyong pang-edukasyon para sa mga bata ng pinakamataas na maharlika - ang Land Noble Corps, na tinawag na "Knight Academy". Sa oras na makumpleto ang corpus (1740), dalawang Odes ng Sumarokov ang nai-publish, kung saan ang makata ay umawit ng mga papuri kay Empress Anna Ioannovna. Ang mga mag-aaral ng Land Noble Corps ay nakatanggap ng mababaw na edukasyon, ngunit natitiyak nila ang isang napakatalino na karera. Si Sumarokov ay walang pagbubukod, na pinakawalan mula sa corps bilang isang aide-de-camp kay Vice-Chancellor Count M. Golovkin, at noong 1741, pagkatapos ng pag-akyat ni Empress Elizabeth Petrovna, siya ay naging isang aide-de-camp sa kanyang paboritong Bilang A. Razumovsky.

Sa panahong ito, tinawag ni Sumarokov ang kanyang sarili na isang makata ng "magiliw na pagnanasa": binubuo niya ang mga naka-istilong pag-ibig at mga pastoral na kanta ("Wala kahit saan, sa isang maliit na kagubatan", atbp., mga 150 sa kabuuan), na isang mahusay na tagumpay, isinulat din niya. pastoral idylls (7 sa kabuuan) at eclogues (kabuuang 65). Sa paglalarawan ng mga eclogue ni Sumarokov, isinulat ni V.G. Belinsky na ang may-akda ay "hindi nag-iisip na maging mapang-akit o malaswa, ngunit, sa kabaligtaran, siya ay nag-aalala tungkol sa moralidad." Ang kritiko ay batay sa dedikasyon na isinulat ni Sumarokov sa koleksyon ng mga eclogue, kung saan isinulat ng may-akda: "Sa aking mga eklogo, ang lambing at katapatan ay ipinahayag, at hindi ang malaswang kabaliwan, at walang ganoong mga pananalita na magiging kasuklam-suklam sa mga tao. tainga.”

Ang trabaho sa genre ng eclogue ay nag-ambag sa pag-unlad ng makata ng liwanag, musikal na taludtod, malapit sa sinasalitang wika noong panahong iyon. Ang pangunahing metro na ginamit ni Sumarokov sa kanyang mga eclogue, elehiya, satire, epistles at trahedya ay iambic hexameter, isang Russian variety ng Alexandrian verse.

Sa mga odes na isinulat noong 1740s, si Sumarokov ay ginabayan ng mga modelong ibinigay sa genre na ito ni M.V. Lomonosov. Hindi ito naging hadlang sa pakikipagtalo sa kanyang guro sa mga isyung pampanitikan at teoretikal. Kinakatawan nina Lomonosov at Sumarokov ang dalawang uso ng klasikong Ruso. Hindi tulad ni Lomonosov, isinasaalang-alang ni Sumarokov ang mga pangunahing gawain ng tula na hindi magdulot ng mga pambansang problema, ngunit upang pagsilbihan ang mga mithiin ng maharlika. Ang tula, sa kanyang opinyon, ay hindi dapat una sa lahat ay maringal, ngunit "kaaya-aya." Noong 1750s, gumanap si Sumarokov ng mga parodies ng mga odes ni Lomonosov sa isang genre na tinawag niya mismo na "mga walang kapararakan na odes." Ang mga comic odes na ito ay, sa isang tiyak na lawak, self-parodies.

Sinubukan ni Sumarokov ang kanyang kamay sa lahat ng mga genre ng classicism, pagsulat ng sapphic, Horatian, Anacreontic at iba pang mga odes, stanzas, sonnets, atbp. Bilang karagdagan, binuksan niya ang genre ng mala-tula na trahedya para sa panitikang Ruso. Si Sumarokov ay nagsimulang magsulat ng mga trahedya sa ikalawang kalahati ng 1740s, na lumilikha ng 9 na gawa ng ganitong genre: Khorev (1747), Sinav at Truvor (1750), Dimitri the Pretender (1771), atbp. Sa mga trahedya na isinulat alinsunod sa mga canon ng classicism , sa kabuuan ay naging maliwanag ang pampulitikang pananaw ni Sumarokov. Kaya, ang trahedya na pagtatapos ng Khorev ay nagmula sa katotohanang iyon bida, ang "ideal na monarko," ay nagpakasawa sa kanyang sariling mga hilig - hinala at kawalan ng tiwala. Ang "isang malupit sa trono" ay nagiging sanhi ng pagdurusa para sa maraming tao - ito ay ang pangunahing ideya trahedya Demetrius the Pretender.

Paglikha mga dramatikong gawa Hindi bababa sa lahat, ito ay pinadali ng katotohanan na noong 1756 si Sumarokov ay hinirang na unang direktor ng Russian Theater sa St. Umiral ang teatro higit sa lahat salamat sa kanyang lakas.

Sa panahon ng paghahari ni Catherine II, binigyang-pansin ni Sumarokov ang paglikha ng mga talinghaga, satire, epigram at pamplet na komedya sa prosa (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold by Imagination, 1772, atbp.).

Ayon sa kanyang pilosopikal na paninindigan, si Sumarokov ay isang rasyonalista, binalangkas ang kanyang mga pananaw sa istruktura ng buhay ng tao tulad ng sumusunod: "Ang nakabatay sa kalikasan at katotohanan ay hindi kailanman mababago, at kung ano ang iba pang mga pundasyon ay ipinagmamalaki, nilalapastangan, ipinakilala at binawi ayon sa ang kalooban ng bawat tao.” nang walang anumang dahilan." Ang kanyang mithiin ay naliwanagan na marangal na pagkamakabayan, laban sa walang kulturang probinsiyal, metropolitan gallomania at burukratikong katiwalian.

Kasabay ng mga unang trahedya, nagsimulang magsulat si Sumarokov ng mga akdang pampanitikan at teoretikal - mga sulat. Noong 1774 inilathala niya ang dalawa sa kanila - ang Sulat sa wikang Ruso at Sa tula sa isang aklat, Mga tagubilin para sa mga gustong maging manunulat. Ang isa sa pinakamahalagang ideya sa sulat ni Sumarokov ay ang ideya ng kadakilaan ng wikang Ruso. Sa kanyang Sulat tungkol sa wikang Ruso, isinulat niya: "Ang aming magandang wika ay may kakayahan sa lahat." Ang wika ni Sumarokov ay mas malapit sa sinasalitang wika ng mga napaliwanagan na maharlika kaysa sa wika ng kanyang mga kontemporaryo na sina Lomonosov at Trediakovsky.

Ang mahalaga para sa kanya ay hindi ang pagpaparami ng kulay ng panahon, ngunit ang mga politikal na didaktika, na pinahintulutan niyang isagawa sa mga masa. makasaysayang balangkas. Ang pagkakaiba ay din na sa mga trahedya sa Pransya ay inihambing ang monarkiya at republikang paraan ng pamahalaan (sa "Zinna" ni Corneille, sa "Brutus" at "Julius Caesar" ni Voltaire), sa mga trahedya ng Sumarokov ay walang tema ng republikano. Bilang isang kumbinsido na monarkiya, maaari niyang labanan ang paniniil sa pamamagitan lamang ng maliwanag na absolutismo.

Ang mga trahedya ni Sumarokov ay kumakatawan sa isang uri ng paaralan ng mga civic virtues, na idinisenyo hindi lamang para sa mga ordinaryong maharlika, kundi pati na rin para sa mga monarko. Isa ito sa mga dahilan ng hindi magandang saloobin sa playwright ni Catherine II. Nang walang pagpasok sa mga pampulitikang pundasyon ng monarkiya na estado, hinawakan ito ni Sumarokov sa kanyang mga dula. mga pagpapahalagang moral. Isang salungatan ng tungkulin at pagsinta ay ipinanganak. Ang tungkulin ay nag-uutos sa mga bayani na mahigpit na gampanan ang kanilang mga tungkuling sibiko, mga hilig - pag-ibig, hinala, paninibugho, despotikong hilig - pigilan ang kanilang pagpapatupad. Kaugnay nito, dalawang uri ng mga bayani ang ipinakita sa mga trahedya ni Sumarokov. Ang una sa kanila, sa pagpasok sa isang tunggalian na may passion na humawak sa kanila, sa kalaunan ay nagtagumpay sa kanilang pag-aatubili at marangal na tumupad sa kanilang civic na tungkulin. Kabilang dito ang Khorev (ang dula na "Khorev"), Hamlet (isang karakter mula sa dula ng parehong pangalan, na isang libreng pagbagay ng trahedya ni Shakespeare), Truvor (ang trahedya na "Sinav at Truvor") at marami pang iba.

Ang problema ng pagsugpo, pagtagumpayan ng mga personal na "masigasig" na mga prinsipyo ay binibigyang-diin sa mga pangungusap mga karakter. "Pagtagumpayan ang iyong sarili at bumangon nang mas mataas," itinuro ng Novgorod boyar Gostomysl kay Truvor,

Sa panahon ng buhay ni Sumarokov, isang kumpletong koleksyon ng kanyang mga gawa ay hindi nai-publish, kahit na maraming mga koleksyon ng mga tula, na pinagsama-sama ayon sa genre, ay nai-publish.

Namatay si Sumarokov sa Moscow, 59 taong gulang, at inilibing sa Donskoy Monastery.

Matapos ang kamatayan ng makata, dalawang beses na inilathala ni Novikov ang Kumpletong Koleksyon ng lahat ng mga gawa ni Sumarokov (1781, 1787).

Ang malikhaing hanay ng Alexander Petrovich Sumarokov ay napakalawak. Sumulat siya ng mga odes, satires, pabula, eclogue, kanta, ngunit ang pangunahing bagay na pinagyaman niya ang komposisyon ng genre ng klasiko ng Russia ay trahedya at komedya. Ang pananaw sa mundo ni Sumarokov ay nabuo sa ilalim ng impluwensya ng mga ideya ng panahon ni Peter the Great. Ngunit hindi tulad ni Lomonosov, nakatuon siya sa tungkulin at mga responsibilidad ng maharlika. Ang isang namamana na maharlika, isang nagtapos ng gentry corps, si Sumarokov ay hindi nag-alinlangan sa legalidad ng marangal na mga pribilehiyo, ngunit naniniwala na ang mataas na katungkulan at pagmamay-ari ng mga serf ay dapat kumpirmahin ng edukasyon at serbisyo na kapaki-pakinabang sa lipunan. Ang isang maharlika ay hindi dapat hiyain ang dignidad ng tao ng isang magsasaka o pasanin siya ng hindi mabata na mga pagtutuos. Matalas niyang pinuna ang kamangmangan at kasakiman ng maraming miyembro ng maharlika sa kanyang mga satire, pabula at komedya.

Sa kanyang pilosopikal na pananaw, si Sumarokov ay isang rasyonalista at tinitingnan ang kanyang trabaho bilang isang uri ng paaralan ng mga birtud ng sibiko. Samakatuwid, inilalagay nila ang moralistic function sa unang lugar.

Ang gawaing kursong ito ay nakatuon sa pag-aaral ng gawain ng namumukod-tanging manunulat at tagapagpahayag ng Russia na ito.

1. MAIKLING TALAMBUHAY AT MAAGANG GAWAIN NI SUMAROKOV

1.1 Maikling talambuhay ng manunulat

Sinubukan ni Sumarokov ang kanyang kamay sa lahat ng mga genre ng classicism, pagsulat ng sapphic, Horatian, Anacreontic at iba pang mga odes, stanzas, sonnets, atbp. Bilang karagdagan, binuksan niya ang genre ng mala-tula na trahedya para sa panitikang Ruso. Si Sumarokov ay nagsimulang magsulat ng mga trahedya sa ikalawang kalahati ng 1740s, na lumilikha ng 9 na gawa ng ganitong genre: Khorev (1747), Sinav at Truvor (1750), Dimitri the Pretender (1771), atbp. Sa mga trahedya na isinulat alinsunod sa mga canon ng classicism , sa kabuuan ay naging maliwanag ang pampulitikang pananaw ni Sumarokov. Kaya, ang trahedya na pagtatapos ng Khorev ay nagmula sa katotohanan na ang pangunahing karakter, ang "perpektong monarko," ay nagpakasawa sa kanyang sariling mga hilig - hinala at kawalan ng tiwala. Ang "isang malupit sa trono" ay nagiging sanhi ng pagdurusa para sa maraming tao - ito ang pangunahing ideya ng trahedya na si Demetrius the Pretender.

Ang paglikha ng mga dramatikong gawa ay hindi bababa sa pinadali ng katotohanan na noong 1756 si Sumarokov ay hinirang na unang direktor ng Russian Theater sa St. Umiral ang teatro higit sa lahat salamat sa kanyang lakas.

Ang mahalaga para sa kanya ay hindi ang pagpaparami ng kulay ng panahon, ngunit ang mga politikal na didaktika, na pinahintulutan ng makasaysayang balangkas na maisakatuparan sa masa. Ang pagkakaiba ay din na sa mga trahedya sa Pransya ay inihambing ang monarkiya at republikang paraan ng pamahalaan (sa "Zinna" ni Corneille, sa "Brutus" at "Julius Caesar" ni Voltaire), sa mga trahedya ng Sumarokov ay walang tema ng republikano. Bilang isang kumbinsido na monarkiya, maaari niyang labanan ang paniniil sa pamamagitan lamang ng maliwanag na absolutismo.

Ang mga trahedya ni Sumarokov ay kumakatawan sa isang uri ng paaralan ng mga civic virtues, na idinisenyo hindi lamang para sa mga ordinaryong maharlika, kundi pati na rin para sa mga monarko. Isa ito sa mga dahilan ng hindi magandang saloobin sa playwright ni Catherine II. Nang walang pagpasok sa mga pundasyong pampulitika ng estado ng monarkiya, hinawakan ni Sumarokov ang mga pagpapahalagang moral nito sa kanyang mga dula. Isang salungatan ng tungkulin at pagsinta ay ipinanganak. Ang tungkulin ay nag-uutos sa mga bayani na mahigpit na gampanan ang kanilang mga tungkuling sibiko, mga hilig - pag-ibig, hinala, paninibugho, despotikong hilig - pigilan ang kanilang pagpapatupad. Kaugnay nito, dalawang uri ng mga bayani ang ipinakita sa mga trahedya ni Sumarokov. Ang una sa kanila, sa pagpasok sa isang tunggalian na may passion na humawak sa kanila, sa kalaunan ay nagtagumpay sa kanilang pag-aatubili at marangal na tumupad sa kanilang civic na tungkulin. Kabilang dito ang Khorev (ang dula na "Khorev"), Hamlet (isang karakter mula sa dula ng parehong pangalan, na isang libreng pagbagay ng trahedya ni Shakespeare), Truvor (ang trahedya na "Sinav at Truvor") at marami pang iba.

Ang problema ng pagpigil, pagtagumpayan ng mga personal na "masigasig" na mga prinsipyo ay binibigyang diin sa mga pahayag ng mga karakter. "Pagtagumpayan ang iyong sarili at bumangon nang mas mataas," itinuro ng Novgorod boyar Gostomysl kay Truvor,

Sa panahon ng buhay ni Sumarokov, isang kumpletong koleksyon ng kanyang mga gawa ay hindi nai-publish, kahit na maraming mga koleksyon ng mga tula, na pinagsama-sama ayon sa genre, ay nai-publish.

Namatay si Sumarokov sa Moscow, 59 taong gulang, at inilibing sa Donskoy Monastery.

Matapos ang kamatayan ng makata, dalawang beses na inilathala ni Novikov ang Kumpletong Koleksyon ng lahat ng mga gawa ni Sumarokov (1781, 1787).

1.2 Sumarokov bilang tagapagtatag ng genre ng trahedya

Ang mga trahedya ay nagdala ng katanyagan sa panitikan kay Sumarokov. Siya ang unang nagpakilala ng genre na ito sa panitikang Ruso. Tinawag siya ng mga hinahangaan ng mga kontemporaryo na "ang hilagang Racine." Sa kabuuan, sumulat siya ng siyam na trahedya. Anim - mula 1747 hanggang 1758: "Khorev" (1747), "Hamlet" (1748), "Sinav and Truvor" (1750), "Artistona" (1750), "Semira" (1751), "Yaropolk at Demiza" " (1758). Pagkatapos, pagkatapos ng sampung taong pahinga, tatlo pa:

"Vysheslav" (1768), "Dmitry the Pretender" (1771) at "Mstislav" (1774).

Malawakang ginamit ni Sumarokov ang karanasan ng mga manunulat ng dulang Pranses noong ika-16-18 siglo sa kanyang mga trahedya. - Corneille, Racine, Voltaire. Ngunit para sa lahat ng iyon, sa mga trahedya ni Sumarokov ay mayroon din mga natatanging katangian. Sa mga trahedya ng Corneille at Racine, kasama ang mga pulitikal, mayroon ding mga purong sikolohikal na dula (“Cid” ni Corneille, “Phaedra” ni Racine). Ang lahat ng mga trahedya ni Sumarokov ay may malinaw na pampulitikang kahulugan. Ang mga may-akda ng mga trahedyang Pranses ay nagsulat ng mga dula batay sa sinaunang, Espanyol at "oriental" na mga paksa. Karamihan sa mga trahedya ni Sumarokov ay batay sa mga lokal na tema. Sa kasong ito, ang isang kawili-wiling pattern ay sinusunod. Ang playwright ay bumaling sa pinakamalayong panahon ng kasaysayan ng Russia, ng isang maalamat o semi-legendary na kalikasan, na "Kunin ang iyong pag-ibig at master ang iyong sarili" (Ch (3. P. 136), - ang kanyang anak na babae na si Ilmena ay sumasalamin sa Gostomysl.

Sumarokov decisively remakes isa sa pinakamahusay na mga trahedya Ang "Hamlet" ni Shakespeare, partikular na binibigyang-diin ang kanyang hindi pagkakasundo sa may-akda. "Ang Aking Hamlet," ang isinulat ni Sumarokov, "halos kahawig ng trahedya ni Shakespeare" (10. p. 117). Sa katunayan, sa dula ni Sumarokov, ang ama ni Hamlet ay pinatay hindi ni Claudius, ngunit ni Polonius. Sa pagsasagawa ng paghihiganti, si Hamlet ay dapat na maging mamamatay-tao ng ang ama ng kanyang minamahal Sa bagay na ito, ang sikat na monologo ni Hamlet, na nagsisimula sa Shakespeare na may mga salitang "To be or not to be?" ay nagbabago nang hindi nakikilala:

Ano ang dapat kong gawin ngayon?

Hindi alam kung ano ang iisipin? Madali bang mawala ng tuluyan si Ophelia!

Ama! ginang! Oh mahal na mga pangalan ...

Sino ang aking susuwayin? Pareho kang mabait sa akin (3. P. 94 - 95).

Kasama sa pangalawang uri ang mga karakter kung saan ang pagnanasa ay nagtatagumpay sa utang ng publiko. Ito ay, una sa lahat, ang mga taong pinagkalooban ng pinakamataas na kapangyarihan - mga prinsipe, mga monarko, i.e. yaong, ayon kay Sumarokov, ay dapat na masigasig na tuparin ang kanilang mga tungkulin:

Ang monarko ay nangangailangan ng maraming pananaw,

Kung gusto niyang isuot ang korona nang walang kapintasan.

At kung nais niyang maging malakas sa kaluwalhatian,

Siya ay dapat na matuwid at mahigpit at maawain (3. p. 47).

Ngunit, sa kasamaang-palad, ang kapangyarihan ay madalas na bumubulag sa mga pinuno, at sila, mas madali kaysa sa kanilang mga nasasakupan, ay nagiging mga alipin sa kanilang mga damdamin, na pinakanakalulungkot na nakakaapekto sa kapalaran ng mga taong umaasa sa kanila. Kaya, ang kanyang kapatid at ang kasintahang lalaki ng kanyang kapatid na si Osnelda ("Khorev") ay naging biktima ng hinala ni Prinsipe Kiy. Nabulag pag-iibigan Ang prinsipe ng Novgorod na si Sinav ay nagtulak kay Truvor at sa kanyang minamahal na Ilmena upang magpakamatay ("Sinav at Truvor"). Ang parusa para sa hindi makatwirang mga pinuno ay kadalasang pagsisisi at kirot ng budhi na dumarating pagkatapos ng isang huli na pananaw. Gayunpaman, sa ilang mga kaso, pinahihintulutan ni Sumarokov ang mas mabigat na paraan ng paghihiganti.

Ang pinaka matapang sa bagay na ito ay ang trahedya na "Dmitry the Pretender" - ang isa lamang sa mga dula ni Sumarokov batay sa maaasahang makasaysayang mga pangyayari. Ito ang kauna-unahang trahedya sa pakikipaglaban ng malupit sa Russia. Sa loob nito, ipinakita ni Sumarokov ang isang pinuno na kumbinsido sa kanyang karapatan na maging isang despot at ganap na walang kakayahang magsisi. Idineklara ng Impostor ang kanyang malupit na mga hilig nang lantaran na nakakapinsala pa sa sikolohikal na panghihikayat ng imahe: "Ako ay sanay sa kakila-kilabot, galit na galit sa kontrabida, //Napuno ng barbarity at nabahiran ng dugo" (4. P. 74).

Ibinahagi ni Sumarokov ang pang-edukasyon na ideya ng karapatan ng mga tao na ibagsak ang isang malupit na monarko. Siyempre, ang ibig sabihin ng mga tao ay hindi pangkaraniwan, kundi mga maharlika. Sa dula, ang ideyang ito ay naisasakatuparan sa anyo ng isang bukas na pagtatanghal ng mga sundalo laban sa Pretender, na, sa harap ng napipintong kamatayan, ay sinaksak ang sarili gamit ang isang punyal. Dapat pansinin na ang pagiging iligal ng paghahari ng False Dmitry ay nag-udyok sa dula hindi ng impostor, ngunit ng malupit na panuntunan ng bayani: "Sa tuwing naghari ka sa Russia nang may masamang hangarin, // Kung ikaw ay Dmitry o hindi, ito ay ganoon din para sa mga tao” (4. P. 76).

Ang merito ni Sumarokov sa drama ng Russia ay lumikha siya ng isang espesyal na uri ng trahedya, na naging lubhang matatag sa buong ika-18 siglo. Ang patuloy na bayani ng mga trahedya ni Sumarokov ay isang pinuno na sumuko sa ilang mapanirang pagnanasa - hinala, ambisyon, paninibugho - at bilang resulta nito ay nagdudulot ng pagdurusa sa kanyang mga nasasakupan.

Upang maihayag ang paniniil ng monarko sa balangkas ng dula, ipinakilala dito ang dalawang magkasintahan, na ang kaligayahan ay pinipigilan ng despotikong kalooban ng pinuno. Ang pag-uugali ng mga magkasintahan ay tinutukoy ng pakikibaka sa kanilang mga kaluluwa ng tungkulin at pagnanasa. Gayunpaman, sa mga dula kung saan ang despotismo ng monarko ay nakakakuha ng mapanirang sukat, ang pakikibaka sa pagitan ng tungkulin at pagnanasa ng mga magkasintahan ay nagbibigay daan sa pakikibaka sa mapaniil na pinuno. Ang kinalabasan ng mga trahedya ay maaaring hindi lamang malungkot, ngunit masaya din, tulad ng sa "Dmitry the Pretender". Ito ay nagpapahiwatig ng pagtitiwala ni Sumarokov sa posibilidad ng pagsupil sa despotismo.

Ang mga bayani ng mga dula ni Sumarokov ay maliit na indibidwal at nakakaugnay sa panlipunang papel na itinalaga sa kanila sa dula: isang hindi makatarungang monarko, isang tusong maharlika, isang walang pag-iimbot na pinuno ng militar, atbp. Ang mahahabang monologo ay nakakaakit ng pansin. Ang mataas na istraktura ng trahedya ay tumutugma sa Alexandrian verses (iambic hexameter na may ipinares na rhyme at caesura sa gitna ng taludtod). Ang bawat trahedya ay binubuo ng limang gawa. Napagmamasdan ang pagkakaisa ng lugar, oras at pagkilos.

1.3 Mga komedya at satire

Si Sumarokov ay nagmamay-ari ng labindalawang komedya. Ayon sa karanasan ng panitikang Pranses, ang isang "tamang" klasikal na komedya ay dapat na nakasulat sa taludtod at binubuo ng limang mga gawa. Ngunit sa kanyang maagang mga eksperimento Sumarokov umasa sa isa pang tradisyon - sa interludes at commedia dell'arte, pamilyar sa mga Ruso na madla mula sa mga pagtatanghal ng pagbisita sa mga artistang Italyano. Tradisyonal ang mga plot ng mga dula: ang paggawa ng posporo ng ilang karibal sa pangunahing tauhang babae, na nagbibigay ng pagkakataon sa may-akda na ipakita ang kanilang mga nakakatawang panig. Ang intriga ay kadalasang kumplikado sa pamamagitan ng pabor ng mga magulang ng nobya sa pinaka hindi karapat-dapat sa mga aplikante, na, gayunpaman, ay hindi makagambala sa isang matagumpay na kinalabasan. Ang unang tatlong komedya ni Sumarokov na "Tresotinius", "An Empty Quarrel" at "Monsters", na binubuo ng isang gawa, ay lumabas noong 1750. Inulit ng kanilang mga bayani ang mga karakter ng comedy dellarte: isang mapagmataas na mandirigma, isang matalinong tagapaglingkod, isang natutunan na pedant, isang sakim na hukom. Nakamit ang comic effect gamit ang primitive farcical techniques: isang away, pasalitang alitan, nagpapalit ng damit.

Kaya, sa komedya na "Tresotinius", ang siyentipiko na si Tresotinius at ang mayabang na opisyal na si Bramarbas ay nanligaw sa anak ni G. Orontes, si Clarice, si G. Orontes ay nasa panig ni Tresotinius. Si Clarice mismo ay nagmamahal kay Dorant. Siya ay nagpapanggap na sumang-ayon sa kalooban ng kanyang ama, ngunit lihim mula sa kanya, isinulat niya si Dorant, hindi si Tresotinius, sa kontrata ng kasal. Napipilitan si Orontes na umamin sa nangyari. Ang komedya na "Tresotinius", tulad ng nakikita natin, ay konektado pa rin sa mga dayuhang modelo, mga bayani, ang pagtatapos ng kontrata ng kasal - lahat ng ito ay kinuha mula sa mga dulang Italyano. Ang katotohanang Ruso ay kinakatawan ng pangungutya sa isang partikular na tao. Ang makata na si Trediakovsky ay inilalarawan sa imahe ni Tresotinius. Sa dula, maraming palaso ang nakatutok kay Trediakovsky, hanggang sa punto ng pagpaparody sa kanyang mga awit ng pag-ibig.

Ang susunod na anim na komedya - "The Dowry by Deception", "The Guardian", "The Covetous Man", "Three Brothers Together", "Poisonous", "Narcissus" - ay isinulat sa panahon mula 1764 hanggang 1768. Ito ang mga tinatawag na comedies of character. Ang pangunahing karakter sa kanila ay ibinigay malapitan. Ang kanyang "bisyo" - narcissism ("Narcissus"), masamang dila ("Poisonous"), pagiging maramot ("The Covetous") - ay nagiging object ng satirical na pangungutya.

Ang balangkas ng ilan sa mga komedya ng karakter ni Sumarokov ay naimpluwensyahan ng "philistine" na nakakaiyak na drama; karaniwan itong naglalarawan ng mga mabubuting bayani na umaasa sa pananalapi sa mga "mabisyo" na karakter. Ang isang pangunahing papel sa pagbabawas ng mga nakakaiyak na drama ay ginampanan ng motibo ng pagkilala, ang paglitaw ng mga hindi inaasahang saksi, at ang interbensyon ng mga kinatawan ng batas. Ang pinakakaraniwang dula para sa mga komedya ng karakter ay ang "The Guardian" (1765). Ang bayani nito ay ang Stranger - isang uri ng kuripot. Ngunit hindi tulad ng mga komiks na bersyon ng karakter na ito, ang kuripot ni Sumarokov ay nakakatakot at nakakadiri. Bilang tagapag-alaga ng ilang mga ulila, inilalaan niya ang kanilang kapalaran. Pinananatili niya ang ilan sa kanila - Nisa, Pasquin - sa posisyon ng mga tagapaglingkod. Pinipigilan si Sostrate na pakasalan ang kanyang minamahal. Sa pagtatapos ng dula, nalantad ang mga intriga ng Estranghero, at dapat siyang humarap sa paglilitis.

Ang "araw-araw" na mga komedya ay itinayo noong 1772: "Si Inay ay Isang Kasamang Anak," "Ang Screwtape" at "Cuckold by Imagination." Ang huli sa kanila ay naimpluwensyahan ng dula ni Fonvizin na "The Brigadier". Sa "The Cuckold," dalawang uri ng maharlika ang pinaghahambing sa isa't isa: ang edukado, pinagkalooban ng banayad na damdamin sina Florisa at Count Cassander - at ang ignorante, bastos, primitive na may-ari ng lupa na si Vikul at ang kanyang asawang si Khavronya. Ang mag-asawang ito ay kumakain ng marami, natutulog nang husto, at naglalaro ng mga baraha dahil sa inip.

Ang isa sa mga eksena ay kaakit-akit na naghahatid ng mga tampok ng buhay ng mga may-ari ng lupa. Sa okasyon ng pagdating ni Count Cassandra, nag-order si Khavronya ng isang maligaya na hapunan mula sa mayordomo.

Ginagawa ito nang may hilig, inspirasyon, at kaalaman sa bagay na ito. Isang malawak na listahan ng mga pagkaing makulay na nagpapakilala sa mga interes ng matris ng mga gourmet sa nayon. Narito ang mga binti ng baboy na may kulay-gatas at malunggay, isang pinalamanan na tiyan, mga pie na may salted milk mushroom, "frucasse" ng baboy na may prun at sinigang na "pahid" sa isang "murlen" na palayok, na, para sa kapakanan ng marangal na panauhin, ay iniutos na takpan ng "Venice" (Venetian) na plato.

Ang kuwento ni Khavronya tungkol sa kanyang pagbisita sa teatro ng St. Petersburg, kung saan napanood niya ang trahedya ni Sumarokov na "Khorev" ay nakakatawa. Kinuha niya ang lahat ng nakita niya sa entablado bilang isang tunay na insidente at pagkatapos ng pagpapakamatay ni Khorev ay nagpasya siyang umalis sa teatro sa lalong madaling panahon. Ang "Cuckold by Imagination" ay isang hakbang pasulong sa dramaturhiya ni Sumarokov. Hindi tulad ng mga naunang dula, iniiwasan ng manunulat dito ang masyadong prangka na pagkondena sa mga tauhan. Sa esensya, sina Vikul at Khavronya ay hindi masamang tao. Mabait sila, mapagpatuloy, nakakaantig sa isa't isa. Ang problema nila ay hindi sila nakatanggap ng tamang pagpapalaki at edukasyon.

Si Sumarokov ay nagmamay-ari ng sampung satyr. Ang pinakamahusay sa kanila - "On Nobility" - ay malapit sa nilalaman sa satire ni Kantemir na "Filaret at Eugene", ngunit naiiba mula dito sa laconicism at civic passion. Ang tema ng akda ay totoo at haka-haka na maharlika. Nasasaktan at nahihiya ang maharlikang si Sumarokov para sa kanyang mga kaklase na, sinasamantala ang mga benepisyo ng kanilang posisyon, nakalimutan ang kanilang mga responsibilidad. Ang tunay na maharlika ay nakasalalay sa mga gawa na kapaki-pakinabang sa lipunan:

Ang sinaunang panahon ng pamilya, mula sa pananaw ng makata, ay isang napaka-kaduda-dudang kalamangan, dahil ang ninuno ng lahat ng sangkatauhan, ayon sa Bibliya, ay si Adan. Ang karapatan sa matataas na posisyon ay ibinibigay lamang sa pamamagitan ng kaliwanagan. Ang isang maharlika, isang mataray na maharlika, ay hindi maaaring mag-angkin sa maharlika:

At kung hindi ako karapat-dapat para sa anumang posisyon, -

Ang aking ninuno ay isang maharlika, ngunit hindi ako marangal (4.P. 191).

Sa kanyang iba pang mga pangungutya, kinukutya ni Sumarokov ang mga pangkaraniwan ngunit ambisyosong mga manunulat ("Tungkol sa masasamang rhymer"), ignorante at makasariling interes sa mga opisyal ng hudisyal ("Tungkol sa masasamang hukom"), at mga maharlikang gallomaniac na pumutol sa pananalita ng Ruso ("Tungkol sa wikang Pranses"). Karamihan sa mga satire ni Sumarokov ay nakasulat sa mga talatang Alexandrian sa anyo ng isang monologo, puno ng mga retorika na tanong, apela, at mga tandang.

Ang "A Chorus to the Perverse Light" ay sumasakop sa isang espesyal na lugar sa mga satirical na gawa ni Sumarokov. Ang salitang "pervert" dito ay nangangahulugang "iba", "iba", "kabaligtaran". Ang "Koro" ay inatasan ni Sumarokov noong 1762 para sa pampublikong pagbabalatkayo na "Minerva Triumphant" sa okasyon ng koronasyon ni Catherine II sa Moscow. Ayon sa plano ng mga organizers ng pagbabalatkayo, kutyain daw nito ang mga bisyo ng nakaraang paghahari. Ngunit nilabag ni Sumarokov ang mga hangganan na iminungkahi sa kanya at nagsimulang magsalita tungkol sa mga pangkalahatang pagkukulang ng lipunang Ruso. Nagsisimula ang "Chorus" sa kwento ng isang "tit", na lumipad mula sa kabila ng "hatinggabi" na dagat, tungkol sa mga perpektong utos na nakita niya sa isang dayuhang ("perverted") na kaharian at na naiiba sa lahat ng bagay na nakatagpo niya. sa kanyang sariling bayan. Ang mismong kaharian ng "perverse" ay may utopia, speculative character sa Sumarokov. Ngunit ang isang ito ay dalisay satirical device tinutulungan siyang ilantad ang panunuhol, ang kawalang-katarungan ng mga klerk, ang paghamak ng mga maharlika sa agham, at ang kanilang pagkahilig sa lahat ng bagay na "banyaga." Ang pinakamatapang ay ang mga tula tungkol sa kapalaran ng mga magsasaka: "Hindi nila balat ang mga magsasaka doon, // Hindi nila inilalagay ang mga nayon sa mga baraha doon, // Hindi nila ipinagpalit ang mga tao sa ibang bansa" (6. P . 280).

2. TULA AT PUBLICISTICS NI A.P. SUMAROKOVA

2.1 Makatang pagkamalikhain

Ang makatang pagkamalikhain ni Sumarokov ay lubhang magkakaibang. Sumulat siya ng mga odes, satire, eclogue, elegies, epistles, at epigrams. Ang kanyang mga talinghaga at mga awit ng pag-ibig ay lalong patok sa kanyang mga kapanahon.

Ginamit ng manunulat ang salitang ito, na nagsasaad ng isang maikling kwentong nakapagpapatibay, upang tawagin ang kanyang mga pabula. Si Sumarokov ay maaaring ituring na tagapagtatag ng genre ng pabula sa panitikang Ruso. Bumaling siya sa kanya sa buong buhay niya. malikhaing buhay at nakalikha ng 374 na pabula. Mataas ang sinabi ng mga kontemporaryo tungkol sa kanila. "Ang kanyang mga talinghaga ay iginagalang bilang mga kayamanan ng Russian Parnassus," itinuro ni N.I. Novikov sa kanyang "Karanasan sa isang Historical Dictionary ng Russian Writers." Ang mga talinghaga ni Sumarokov ay sumasalamin sa pinaka magkakaibang mga aspeto ng buhay ng Russia noong panahong iyon. Sa pamamagitan ng paksa maaari silang hatiin sa tatlong pangunahing grupo.

Si Sumarokov ang una sa panitikang Ruso na nagpakilala ng multi-foot verse sa genre ng pabula at sa gayon ay tumaas nang husto ang mga kakayahan sa pagpapahayag nito. Hindi kontento sa mga larawang alegoriko mula sa mga hayop at flora, madalas na bumaling ang makata sa partikular na pang-araw-araw na materyal at, batay dito, lumikha ng mga nagpapahayag na mga eksena sa genre ("The Solicitor," "The Minx," "The Peasant and the Nag," "Kiselnik"). Sa kanyang mga talinghaga, na, ayon sa patula na gradasyon ng mga klasiko, ay kabilang sa mga mababang genre, si Sumarokov ay ginabayan ng alamat ng Russia - isang fairy tale, isang salawikain, isang anekdota na may kanilang magaspang na katatawanan at kaakit-akit. sinasalitang wika. Sa Sumarokov ay masusumpungan ang mga pananalitang gaya ng "at dinilaan niya ang pulot" ("Mga Salagubang at Pukyutan"), "nakiliti sa kanya ang kanyang pag-ungol sa kanyang tainga" ("Ang Sundalong Walang Bato"), "ni gatas, o lana" ("Tinapay ”), “ at dumura sa mga mata” (“Wrangler”), “anong kalokohan ang hinahabi mo” (“Kalokohan”). Pinapahirapan ni Sumarokov ang wika ng kanyang mga pabula. Sa mismong pagpili ng mga mahalay na salita ay nakikita niya ang isa sa mga paraan upang hiyain at kutyain ang mga penomena ng pribado at pampublikong buhay. Ang tampok na ito ay malinaw na nakikilala ang mga talinghaga ni Sumarokov mula sa magagaling, pinong pabula ng La Fontaine. Sa larangan ng pabula, si Sumarokov ay isa sa mga nauna kay Krylov.

Ang tula ng pag-ibig sa mga gawa ni Sumarokov ay kinakatawan ng mga eclogue at kanta. Ang kanyang mga eclogue, bilang panuntunan, ay nilikha ayon sa parehong plano. Una meron pagpipinta ng tanawin: parang, kakahuyan, batis o ilog; bayani at pangunahing tauhang babae - idyllic pastol at pastol na may mga sinaunang pangalan Damon, Clarice, atbp. Ang kanilang pag-ibig pananabik, reklamo, at pagtatapat ay inilalarawan. Ang mga eclogue ay nagtatapos sa isang masayang denouement ng isang erotiko, minsan medyo prangka, kalikasan.

Ang mga kanta ni Sumarokov, lalo na ang mga mahal sa buhay, ay nagtamasa ng malaking tagumpay sa kanyang mga kontemporaryo. Sa kabuuan, sumulat siya ng higit sa 150 kanta. Ang mga damdaming ipinahayag sa kanila ay lubhang iba-iba, ngunit kadalasan ay naghahatid sila ng pagdurusa, ang mga kirot ng pag-ibig. Narito ang pait ng hindi nasusuklian na pagsinta, at paninibugho, at kapanglawan na dulot ng paghihiwalay sa isang mahal sa buhay. Ang mga lyrics ng pag-ibig ni Sumarokov ay ganap na napalaya mula sa lahat ng uri ng katotohanan. Hindi natin alam ang mga pangalan ng mga bayani, o ang kanilang katayuan sa lipunan, o ang lugar kung saan sila nakatira, o ang mga dahilan na naging sanhi ng kanilang paghihiwalay. Mga damdaming hiwalay sa pang-araw-araw na buhay at ugnayang panlipunan ang mga bayani ay nagpapahayag ng pangkalahatang karanasan ng tao. Ito ay isa sa mga tampok ng "classicism" ng tula ni Sumarokov.

Ang ilan sa mga kanta ay inilarawan sa diwa ng katutubong tula. Kabilang dito ang: "Ang mga batang babae ay naglalakad sa kakahuyan" na may katangiang pigilin ang sarili na "Ito ba ang aking viburnum, ito ba ang aking raspberry"; "Saanman ako maglakad, hindi ako pumunta" na may paglalarawan ng mga katutubong kasiyahan. Kasama sa kategoryang ito ang mga kanta na may nilalamang militar at satirical: "Oh, ikaw, malakas, malakas na Bendergrad" at "Si Savushka ay isang makasalanan." Ang mga kanta ni Sumarokov ay nakikilala sa pamamagitan ng kanilang pambihirang ritmikong kayamanan. Isinulat niya ang mga ito sa dalawa at tatlong pantig na sukat at maging sa mahabang dibisyon. Ang kanilang mga strophic pattern ay iba-iba rin. Ang katanyagan ng mga kanta ni Sumarokov ay napatunayan sa pamamagitan ng pagsasama ng marami sa kanila sa mga nakalimbag at sulat-kamay na mga songbook noong ika-18 siglo, madalas na walang pangalan ng may-akda.

Sumulat si Sumarokov ng mga unang elehiya sa panitikang Ruso. Ang genre na ito ay kilala sa sinaunang tula, at kalaunan ay naging isang pan-European na ari-arian. Karaniwan ang nilalaman ng mga elehiya malungkot na kaisipan, sanhi ng hindi masayang pag-ibig: paghihiwalay sa isang mahal sa buhay, pagtataksil, atbp. Nang maglaon, lalo na noong ika-19 na siglo, ang mga elehiya ay napuno ng pilosopiko at mga paksang sibil. Noong ika-18 siglo Ang mga elehiya ay karaniwang nakasulat sa Alexandrian verse.

Sa gawain ni Sumarokov, ang paggamit ng genre na ito ay sa isang tiyak na lawak na inihanda ng kanyang sariling mga trahedya, kung saan ang mga monologo ng mga bayani ay madalas na kumakatawan sa isang uri ng maliliit na elehiya. Ang pinaka-tradisyonal sa mga tula ni Sumarokov ay mga elehiya na may mga tema ng pag-ibig, tulad ng "Ang paglalaro at pagtawa ay umalis na sa atin," "Para sa iba, ang isang malungkot na taludtod ay nagsilang ng tula."

Ang isang natatanging cycle ay nabuo sa pamamagitan ng mga elehiya na nauugnay sa mga aktibidad sa teatro ng may-akda. Dalawa sa kanila ("Sa pagkamatay ni F. G. Volkov" at "Sa pagkamatay ni Tatyana Mikhailovna Troepolskaya") ay sanhi ng napaaga na pagkamatay ng mga nangungunang artista ng St. Petersburg court theater - pinakamahusay na gumaganap mga trahedya na tungkulin sa mga dula ni Sumarokov. Ang iba pang dalawang elehiya - "Magdusa ang malungkot na espiritu, ang aking dibdib ay pinahihirapan" at "Ang aking inis ay nalampasan na ngayon ang lahat ng mga hakbang" - sumasalamin sa mga dramatikong yugto ng sariling teatro na aktibidad ng makata. Sa una sa kanila, nagrereklamo siya tungkol sa mga pakana ng kanyang mga kaaway na nag-alis sa kanya ng posisyon ng kanyang direktor. Ang pangalawa ay sanhi ng isang matinding paglabag sa copyright. Si Sumarokov ay tiyak na tumutol sa pagganap ng papel ni Ilmena sa kanyang dula na "Sinav at Truvor" ng katamtamang aktres na si Ivanova, na nakiramay sa Moscow commander-in-chief na si Saltykov.

Nagreklamo ang may-akda tungkol sa pagiging arbitraryo ni Saltykov sa empress, ngunit nakatanggap ng isang mapanukso at nakakainsultong sulat bilang tugon. Ang mga gawa ni Sumarokov ay makabuluhang pinalawak ang komposisyon ng genre ng klasikong panitikan ng Russia. "...Siya ang una sa mga Ruso," isinulat ni N.I. Novikov, "na nagsimulang magsulat ng mga trahedya ayon sa lahat ng mga patakaran sining ng teatro, ngunit nagtagumpay siya nang husto sa mga ito kaya natanggap niya ang pangalang “northern Racine.” (8. P. 36)

2.1 Pamamahayag at dramaturhiya

Si Sumarokov ay isa ring pambihirang mamamahayag; naramdaman niya ang matinding at wagas mga gawaing masining, na tumayo sa harap ng panitikang Ruso. Binalangkas niya ang kanyang mga saloobin sa mga isyung ito sa dalawang sulat: "Sa Wikang Ruso" at "Sa Tula." Kasunod nito, pinagsama niya ang mga ito sa isang akda na pinamagatang "Pagtuturo para sa mga gustong maging manunulat" (1774). Ang modelo para sa "Instruction" ay ang treatise ni Boileau na "The Art of Poetry," ngunit sa akda ni Sumarokov ay mayroong isang malayang posisyon na idinidikta ng mga kagyat na pangangailangan ng panitikang Ruso. Ang treatise ni Boileau ay hindi itinaas ang tanong ng paglikha ng isang pambansang wika, dahil sa France noong ika-17 siglo. ang problemang ito ay nalutas na. Sinimulan ni Sumarokov ang kanyang "Mga Tagubilin" nang eksakto sa ganito: "Kailangan natin ang isang wika tulad ng mga Griyego, // Tulad ng mga Romano, At sumusunod sa kanila doon // Tulad ng nagsasalita ngayon ng Italy at Roma" (1. p. 360) .

Ang pangunahing lugar sa "Mga Tagubilin" ay ibinibigay sa mga katangian ng mga genre na bago sa panitikang Ruso: idylls, odes, tula, trahedya, komedya, satires, pabula. Karamihan sa mga rekomendasyon ay nauugnay sa pagpili ng estilo para sa bawat isa sa kanila: "Sa tula, alamin ang pagkakaiba sa pagitan ng mga kasarian // At kung ano ang iyong sinimulan, maghanap ng mga disenteng salita para dito" (1. P. 365). Ngunit ang saloobin nina Boileau at Sumarokov sa mga indibidwal na genre ay hindi palaging nag-tutugma. Napakataas ng pagsasalita ni Boileau tungkol sa tula. Inilalagay niya ito sa itaas ng trahedya. Mas kaunti ang sinasabi ni Sumarokov tungkol sa kanya, kuntento sa pagkilala lamang sa kanyang istilo. Hindi siya nagsulat ng isang tula sa buong buhay niya. Nabunyag ang kanyang talento sa trahedya at komedya. Medyo mapagparaya si Boileau sa mga maliliit na genre - ang ballad, rondo, madrigal. Sumarokov sa liham na "On Poetry" ay tinatawag silang "mga trinket," ngunit sa "Mga Tagubilin" ay ipinapasa niya ang mga ito nang buong katahimikan.

Sa pagtatapos ng paghahari ni Empress Elizabeth, sinalungat ni Sumarokov ang itinatag na paraan ng pamahalaan. Siya ay nagagalit na ang mga maharlika ay hindi tumutugma sa perpektong imahe ng "mga anak ng amang bayan", na ang panunuhol ay umunlad. Noong 1759, sinimulan niyang i-publish ang magazine na "Hardworking Bee," na nakatuon sa asawa ng tagapagmana ng trono, ang hinaharap na Empress Catherine II, kung saan inilagay niya ang kanyang pag-asa sa pag-aayos ng kanyang buhay ayon sa tunay na mga prinsipyo sa moral. Ang magasin ay naglalaman ng mga pag-atake sa mga maharlika at klerk, kaya naman ito ay isinara isang taon matapos itong itatag.

Ang pagsalungat ni Sumarokov ay batay hindi bababa sa kanyang mahirap, magagalitin na karakter. Ang pang-araw-araw at mga salungatan sa panitikan - lalo na, ang salungatan kay Lomonosov - ay bahagyang ipinaliwanag din ng sitwasyong ito. Ang pagbangon ni Catherine II sa kapangyarihan ay nabigo kay Sumarokov dahil ang ilan sa kanyang mga paborito ay pangunahing ginampanan ang gawain ng pagbibigay-kasiyahan sa kanilang mga personal na pangangailangan sa halip na pagsilbihan ang kabutihang panlahat.

Ang labis na mapagmataas at matigas na disposisyon ni Sumarokov ay nagsilbing mapagkukunan ng walang katapusang pag-aaway at pag-aaway, kahit na sa kanyang mga pinakamalapit na kamag-anak. Hindi masisira ng kanyang mga kaaway ang awtoridad sa panitikan ni Sumarokov.

nagtagumpay, ngunit sa saloobin ng maraming tao mula sa pinakamataas at pampanitikan na bilog patungo sa kanya ay mayroong maraming hindi patas. Tinukso siya ng mga maharlika at pinagtatawanan ang kanyang galit; Pinutol siya nina Lomonosov at Tretyakovsky ng pangungutya at mga epigram. Malupit nilang inatake si I.P. Elagin nang siya, sa kanyang "satire on petimeter and coquettes," ay nagsalita kay Sumarokov sa mga sumusunod na termino:

Confidant Bualov, ang aming Russian Racine,

Tagapagtanggol ng katotohanan, mang-uusig, salot ng mga bisyo.(5. P. 34)

Si Sumarokov, sa kanyang bahagi, ay hindi nanatili sa utang: sa kanyang walang katotohanan na mga odes, pinatawa niya ang mga bonggang stanza ni Lomonosov, at inilalarawan si Tredyakovsky sa "Tressotinius", sa katauhan ng isang hangal na pedant, alinman sa pagbabasa ng mga malamya at nakakatawang tula kung saan tumatakbo ang lahat, o pag-uusapan kung alin ang "matibay" na tama - kung mayroon itong tatlong paa o isa. Ang mga kalaban ni Sumarokov sa larangan ng panitikan ay sina Emin at Lukin din, ngunit sina Kheraskov, Maikov, Knyazhnin, Ablesimov ay yumuko sa kanyang awtoridad at naging mga kaibigan niya.

Sumarokov ay nagsagawa ng patuloy na pakikibaka sa censorship. Sa karamihan ng mga kaso, ang kawalang-interes ni Sumarokov ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng kanyang walang humpay na paghahangad sa katotohanan, gaya ng naunawaan niya ito. Sa pinakamalakas na maharlika sa kanyang panahon, nakipagtalo at natuwa si Sumarokov gaya ng sa kanyang mga kapwa manunulat, at hindi siya maaaring maging isang jester o isang mambobola sa kanila; sa uri. Ang relasyon ni Sumarokov kay I.I. Shuvalov ay napuno ng taos-puso at malalim na paggalang.

Hindi pinamamahalaan ni Sumarokov ang teatro nang partikular na mahaba: dahil sa ilang ganap na hindi kilalang mga pag-aaway sa mga artista at hindi pagkakaunawaan, o sa halip ay mga intriga, si Sumarokov ay tinanggal mula sa pamagat ng direktor ng teatro noong 1761. Bagaman hindi nito pinalamig ang kanyang hilig sa pagsusulat, labis siyang nalungkot at binati ang pag-akyat ni Catherine II nang may partikular na kagalakan. Sa isang eulogy na isinulat sa okasyong ito, inatake niya sa matindi ang kamangmangan, pinalakas ng pagtatangi at puwersa, bilang ang pinagmulan ng kasinungalingan sa buhay; nakiusap siya sa empress na tuparin kung ano ang pumigil kay Peter the Great na gawin ng kamatayan - upang lumikha ng isang "kahanga-hangang templo ng di-malabag na hustisya." Alam at pinahahalagahan ni Empress Catherine si Sumarokov at, sa kabila ng pangangailangan na minsan ay gumawa ng mga mungkahi sa "mainit na ulo" na ito, hindi niya ipinagkait sa kanya ang kanyang pabor. Ang lahat ng kanyang mga gawa ay nai-publish sa gastos ng Gabinete.

Mausisa kapwa para sa pagkilala sa oras at moral, at para sa pagtukoy relasyon sa isa't isa Sumarokov at ang Empress, ang kanyang pakikipag-ugnayan sa may-ari ng Moscow Belmonti Theatre, na ipinagbawal niyang maglaro ng kanyang mga gawa. Bumaling si Belmonti sa Commander-in-Chief ng Moscow, Field Marshal Gr. P.S. Saltykov, at siya, nang hindi lubusang pinag-aralan ang bagay na ito, pinahintulutan siyang maglaro ng mga gawa ni Sumarokov.

KONGKLUSYON

Malaki ang impluwensya ng gawa ni Sumarokov sa kontemporaryong panitikang Ruso. Ang enlightener na si N. Novikov ay kumuha ng mga epigraph para sa kanyang anti-Catherine satirical magazine mula sa mga talinghaga ni Sumarokov: "Nagtatrabaho sila, ngunit kinakain mo ang kanilang trabaho," "Mapanganib ang mahigpit na pagtuturo, / Kung saan mayroong maraming kabangisan at kabaliwan," atbp. Tinawag ni Radishchev si Sumarokov na isang dakilang tao. Itinuring ni Pushkin ang kanyang pangunahing merito na "Hinihingi ni Sumarokov ang paggalang sa tula sa panahon ng paghamak sa panitikan."

Sina Racine at Voltaire ay nagsilbi bilang mga modelo para kay Sumarokov. Ang kanyang mga trahedya ay nakikilala sa pamamagitan ng lahat ng mga panlabas na pag-aari ng maling-klasikal na trahedya ng Pransya - ang pagiging kumbensyonal nito, kakulangan ng live na aksyon, isang panig na paglalarawan ng mga character, atbp Sumarokov hindi lamang reworked, ngunit direktang hiniram mula sa French trahedya ang plano, mga ideya, karakter. , kahit buong eksena at monologo. Ang kanyang Sinavis at Truvors, Rostislavs at Mstislavs ay mga maputlang kopya lamang ng Hippolytes, Britannicas at Brutuses ng mga trahedyang Pranses.

Nagustuhan ng mga kontemporaryo ang mga trahedya ni Sumarokov para sa idealisasyon ng mga karakter at hilig, ang kataimtiman ng mga monologo, mga panlabas na epekto, ang maliwanag na kaibahan sa pagitan ng mga banal at masasamang tao; Itinatag nila ang pseudo-classical repertoire sa entablado ng Russia sa loob ng mahabang panahon. Dahil nawalan ng pambansa at makasaysayang lasa, ang mga trahedya ni Sumarokov ay may halagang pang-edukasyon para sa publiko sa diwa na ang matataas na ideya tungkol sa karangalan, tungkulin, pag-ibig sa amang bayan na nangingibabaw sa panahong iyon sa panitikang European ay inilagay sa bibig ng mga karakter. , at ang mga larawan ng mga hilig ay binihisan ng isang marangal at pinong anyo.

Ang mga komedya ni Sumarokov ay hindi gaanong matagumpay kaysa sa kanyang mga trahedya. At sila, para sa karamihan, ay mga pagbabago at imitasyon ng mga banyagang modelo; ngunit mayroon silang higit pa sa isang satirical na elemento na tinutugunan sa katotohanang Ruso. Kaugnay nito, ang mga komedya ni Sumarokov, kung saan ang pinakamahusay ay "The Guardian," kasama ang mga satire, pabula at ilang mga eclogue, ay nagbibigay ng mayaman na materyal para sa pag-aaral ng diwa ng panahon at lipunan. Ang layunin ng komedya ni Sumarokov.

Sa mahihirap na sandali, ang kaluluwa ni Sumarokov ay sinapian relihiyosong damdamin, at naghanap siya ng aliw mula sa mga kalungkutan sa mga salmo; isinalin niya ang salmo sa mga tula at nagsulat ng mga espirituwal na gawa, ngunit mayroong maliit na tula sa mga ito tulad ng sa kanyang mga espirituwal na odes. Ang kanyang mga kritikal na artikulo at mga talakayan sa prosa ay kasalukuyang mayroon lamang makasaysayang kahulugan.

LISTAHAN NG BIBLIOGRAPIKAL

1. Aldanov, M.S. Ang panitikang Ruso sa panahon ng klasisismo. / MS. Aldanov.M., 1992. 468 p.

2. Arend, X.V. Nagiging Ruso klasikal na panitikan./ H.V. upa. M., 1996. 539 p.

3. Bulich, N.P. Sumarokov at kontemporaryong kritisismo./ N.P. Bulich. St. Petersburg, 1954. 351 p.

4. Gardzhiev K.S. Panimula sa kritisismong pampanitikan. -M.: Logos Publishing Corporation, 1997.

5. Mekarevich E. Legal na rebolusyon/UDialog.1999. - Hindi. 10-12.

6. Sumarokov A.P. Poly. koleksyon lahat ng op. Bahagi 4.

7. Novikov N.I. Mga piling gawa M., Leningrad, 1951.

8. Pushkin, A.S. Mga nakolektang gawa./ A.S. Pushkin. M., 1987. 639 p.

Nagtuturo

Kailangan mo ng tulong sa pag-aaral ng isang paksa?

Ang aming mga espesyalista ay magpapayo o magbibigay ng mga serbisyo sa pagtuturo sa mga paksang interesado ka.
Isumite ang iyong aplikasyon na nagpapahiwatig ng paksa ngayon upang malaman ang tungkol sa posibilidad ng pagkuha ng konsultasyon.